電影《芝加哥》中社會(huì)現(xiàn)象的研究與分析

劉藝

摘 要：由羅伯·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)的電影《芝加哥》是根據(jù)同名百老匯音樂劇改編的電影，該電影用歌舞片的形式講述了兩個(gè)殺人犯經(jīng)過律師的炒作最終成功出獄的故事。將該時(shí)代充滿荒誕和追逐名利的社會(huì)現(xiàn)象躍然于紙面。本文從影片的三個(gè)主人公為切入點(diǎn)以，淺析電影中獨(dú)具特色的舞蹈，探討當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中所出現(xiàn)的各種社會(huì)現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：《芝加哥》;人物分析;社會(huì)現(xiàn)象

一、時(shí)代背景

現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)的來源，藝術(shù)與時(shí)代背景聯(lián)系精密。而音樂，舞蹈都是藝術(shù)手段，把它們?nèi)谌脒M(jìn)電影的敘述故事與情感表達(dá)，只有這些元素符合電影事件所處的社會(huì)背景，才能對(duì)觀眾講述好這個(gè)故事。電影開始 ，威爾瑪在舞廳跳著一段舞蹈，喧囂的夜總會(huì)是背景，電影中的事物都是當(dāng)時(shí)芝加哥的明顯特征，所有的故事背景與時(shí)代特征都被放在了威爾瑪?shù)拈_場(chǎng)舞蹈里面。

電影的年代設(shè)置在20年代30末。那是美國(guó)歷史上著名的黃金時(shí)期。第一次世界大戰(zhàn)，美國(guó)大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，戰(zhàn)火不但沒有蔓延到美國(guó)境內(nèi)，美國(guó)還大賺一筆，成為當(dāng)時(shí)世界上最富有的國(guó)家。那段時(shí)期雖然短暫但是充滿光輝。那個(gè)時(shí)代被稱為：“美國(guó)歷史上最會(huì)享樂，最絢麗的時(shí)代”也被后人叫做“爵士時(shí)代”。在當(dāng)時(shí)，芝加哥地區(qū)是全美第二大都市，僅次于當(dāng)時(shí)的美國(guó)紐約。與美國(guó)東北部地區(qū)不同的保守不同，雖然地處中東部，但是芝加哥卻十分開放。那是的美國(guó)充滿紙醉金迷，只信奉享樂主義。

無處不在的陰謀與隨時(shí)隨地的背叛充滿在電影《芝加哥》中。它深刻凸顯了資本主義在當(dāng)時(shí)的丑惡嘴臉，資本主義在當(dāng)時(shí)的社會(huì)露出了自己的最終形態(tài)。20年代“美國(guó)夢(mèng)”的破滅在電影中的細(xì)節(jié)中不斷體現(xiàn)，給觀眾們展示了一副大蕭條時(shí)期下美國(guó)上層社會(huì)的原始精神面貌。

二、《芝加哥》的劇情介紹

故事發(fā)生在上世紀(jì)二十年代的美國(guó)，在娛樂都市芝加哥中，發(fā)生了兩起命案：渴望成為大明星的洛克西因被情人欺騙，犯下殺人罪而入獄;而本來就小有名氣的維爾瑪因?yàn)樽惨娮约旱拿妹煤驼煞蛲登椋卜赶伦镄腥氇z。在舍監(jiān)莫頓嬤嬤的引導(dǎo)下，芝加哥最有名的犯罪律師比利，利用輿論和人們的同情心，將洛克西包裝成被害者，最后成功使其出獄。大紅大紫的洛克西因?yàn)橛忠黄饸⑷税讣チ舜蟊姷年P(guān)心，而此時(shí)有著一樣境遇的維爾瑪提出兩人冰釋前嫌，為了利益二人組成犯罪姐妹花，又繼續(xù)在風(fēng)城的舞臺(tái)上受人矚目。

三、人物分析

在這個(gè)瘋狂的故事里，有一群瘋狂的人物。每一個(gè)人的行為都值得玩味，他們?cè)陔娪爸兴憩F(xiàn)出的無比強(qiáng)大而鮮活的生命力，絲毫不輸給電影中爵士樂曲的跳躍激昂，電影中的一切細(xì)節(jié)，無疑是在為這些鮮活的人物作鋪墊，到最后，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些人不僅僅活在電影中，在生活中，我們似乎也能找尋到這種聲影。

洛克西不甘平庸成為一個(gè)家庭主婦，心里一直想要成為聚光燈下的閃耀大明星。到最后她也終結(jié)實(shí)現(xiàn)了子的的明星夢(mèng)，成為了人人知曉的風(fēng)城大明星。但是與之不同的是，她實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的途徑不是腳踏實(shí)地一步一個(gè)腳印向上爬，而是憑借著欺騙與謊言成功上位，為了自己的夢(mèng)想，不擇手段。為了實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，與一個(gè)家具商偷情，卻被無情欺騙，還遭到家具商的冷酷的譏諷，一怒之下，將其射殺。為了脫罪，利用自己的丈夫，也被警察揭穿。在獄中借助比利的能力，將自己塑造成一個(gè)單純的無知少女，成功得掙脫了身上的罪名，最終出獄。

維爾瑪天生就是大明星，是芝加哥的舞臺(tái)焦點(diǎn)，即使因?yàn)闃寶⒆约好妹门c丈夫被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，也還是大眾的輿論關(guān)注點(diǎn)，報(bào)紙的頭條也爭(zhēng)相報(bào)道。因?yàn)轵湴恋男愿瘢恍加诼蹇宋鞯膸椭笄?，甚至一味冷言嘲諷，但是面對(duì)現(xiàn)實(shí)，她也不得不向命運(yùn)低頭，承認(rèn)自己不再是命運(yùn)的寵兒。失去了人們的關(guān)注，終于明白自己也不過是大眾娛樂下的產(chǎn)物，一旦失去了新鮮感，便會(huì)被人們丟棄。到最后，面對(duì)同樣失去公眾關(guān)注而窮困潦倒的洛克西，兩個(gè)冤家對(duì)頭，為了自己的利益，卻作為犯罪姐妹花同臺(tái)演出，盡情歌舞在紙醉金迷的芝加哥。

律師比利是城里最好的兇殺案律師，因?yàn)樗私馀撕痛蟊姷男睦?，知道媒體喜歡報(bào)道的事物，他嘴里說的全都是愛，但他奉獻(xiàn)愛的前提是錢。在電影中，他就是女罪犯的救星，因?yàn)樗越?jīng)他手的案子都無一例外的成功。 在那個(gè)充滿黑暗的年代，娛樂至上是人們奉行的真理，律師比利靠著顛倒黑白的口才和駕輕就熟的媒體運(yùn)作技巧，成為了監(jiān)獄女囚犯的救命稻草。導(dǎo)演出的一出出戲碼也詮釋了芝加哥全城追捧八卦的社會(huì)狀態(tài)，人人都是看客，人人都是荒誕戲碼的演出者與見證者。

韓雅是電影中唯一一個(gè)無辜的女囚犯，卻是唯一被處死的。雖然在電影中出現(xiàn)的不多，但通過細(xì)節(jié)，卻能看出她是世人娛樂的產(chǎn)物，貪婪的人性導(dǎo)致韓雅的無辜死亡，人們不但沒有為其死亡感到一絲絲悲傷，轉(zhuǎn)而追求更加新鮮的事物。到頭來誰也不敢保證，韓雅不會(huì)是最后一個(gè)悲劇。韓雅的死亡托襯出的正是那一個(gè)荒誕的時(shí)代。

四、人物所折射出來的社會(huì)現(xiàn)象

電影不是為了娛樂而存在，一味追求商業(yè)利益只會(huì)讓電影淪為金錢的衍生物，電影的存在應(yīng)該是建立在對(duì)藝術(shù)不斷追求的基礎(chǔ)上，保證商業(yè)利益的同時(shí)也應(yīng)該注重電影的社會(huì)意義及價(jià)值，使其在滿足人們的觀影需求時(shí)，更傳遞出一種社會(huì)正能量，讓人們通過電影，感知世界，體會(huì)生活，認(rèn)識(shí)自己。正如電影《芝加哥》，它演繹了一場(chǎng)荒誕的故事，本應(yīng)受到懲治的犯人，卻成為萬人矚目的寵兒，聚光燈下光鮮亮麗的舞蹈背后，展現(xiàn)的更多的則是失去了公正作用的司法，維護(hù)社會(huì)公平的最后一法律道防線也被社會(huì)的虛假新聞摧殘的所剩無幾，更可怕的是，律師操縱媒體，大肆利用輿論，導(dǎo)演出一個(gè)個(gè)令人難以置信的鬧劇。三個(gè)主人公的故事與命運(yùn)，在感嘆命運(yùn)多舛的同時(shí)，更折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的不良問題。

（一）司法的腐敗

影片中，嬤嬤在看守監(jiān)獄時(shí)接受巨額賄賂，并為死刑犯打開方便之門;老狐貍律師將女罪犯包裝成明星偶像，讓他們?cè)谌f眾同情愛戴中無罪釋放;洛克西在殺人成名后，卻意識(shí)到原來殺人也是一種藝術(shù)行為。在洛克西的案件審理中，法庭與舞臺(tái)相結(jié)合，法官，陪審員，犯人，民眾，都只是演員，公正并不存在與這個(gè)法庭。劇中匈牙利女人韓雅是女囚中唯一無辜的女人，唯一清白的人因?yàn)闆]錢請(qǐng)律師，不會(huì)說英語(yǔ)，慘遭絞刑處死。唯一清白的人被絞死了，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)莫大的反諷，更是對(duì)司法腐敗的無聲控訴。美麗善良的韓雅的死亡就是想世人昭示這是一個(gè)黑白顛倒，弱肉強(qiáng)食，沒有司法公正的黑暗時(shí)代。

（二）新聞的虛假

影片中，對(duì)于洛克西的殺人案件，比利從證據(jù)上沒有辦法將其洗白，所以決定從媒體入手，通過聳動(dòng)的標(biāo)題，夸張的修辭和無孔不入的爆料，把洛克西打造成一個(gè)被暴力侵害，被迫殺人，又改過自新的小甜甜形象，他教洛克西楚楚可憐的說話方式以博得大眾的同情，在媒體的鏡頭前，比利導(dǎo)演出一場(chǎng)精彩的木偶戲。洛克西與所有媒體，都是比利擺弄在手掌上的木偶，這種形式本來就是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)罵人不帶臟字的辛辣嘲諷，在比利的操縱下，媒體失去了公正性，更無真實(shí)可言，虛假的新聞反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的不正。為了引人眼球，獲得更大的利益，媒體不擇手段發(fā)表虛假新聞，即使在現(xiàn)代社會(huì)，這樣的現(xiàn)象也時(shí)常出現(xiàn)，影片借此也可以說是另一種對(duì)無良媒體的控訴，因?yàn)槊癖娦枰氖钦鎸?shí)可信的新聞去了解時(shí)事，而不是鋪天蓋地的花邊新聞。

（三）輿論對(duì)司法的干涉

影片中洛克西和維爾瑪?shù)耐徱恢痹陔S著社會(huì)輿論而變化，一開始關(guān)注的只是殺人的行為，經(jīng)過比利的炒作和引導(dǎo)后， 關(guān)注點(diǎn)倒向殺人著的家庭背景與過往經(jīng)歷，在洛克西欺騙媒體自己已經(jīng)懷孕的時(shí)候，大眾的輿論徹底倒向洛克西這一邊， 當(dāng)人們都在談?wù)撀蹇宋鞯臅r(shí)候卻沒人記得她是個(gè)殺人犯。 在庭審中，比利安排一切，巧舌如簧，并把庭審當(dāng)作一場(chǎng)秀，到最后，讓人們認(rèn)為這樣的女人不應(yīng)該被定罪，而應(yīng)該無罪釋放，從中可以看出，當(dāng)施害者披上道德的外衣，利用人們的同情心，再加上聰明的律師引導(dǎo)輿論，人們徹底倒向了施害者，正義蕩然無存。

五、結(jié)語(yǔ)

《芝加哥》發(fā)生在上世紀(jì)二十年代的美國(guó)，在一戰(zhàn)剛結(jié)束不久，美國(guó)取代英國(guó)成為世界上最富有的國(guó)家，從1918-1929，整十年時(shí)間，美國(guó)整個(gè)社會(huì)沉浸在紙醉金迷中，大家只信奉享樂主義，而劇中多次出現(xiàn)的爵士樂也暗示著這是個(gè)揮金如土的時(shí)代同時(shí)也充滿著荒誕的時(shí)代，電影將舞蹈加入到敘事中，讓這個(gè)故事極具時(shí)代感并兼具思想的深度。 本文以劇中的人物為范本，結(jié)合人物的實(shí)踐活動(dòng)與心理變化，對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)所產(chǎn)生的社會(huì)問題進(jìn)行分析與探究，電影中所出現(xiàn)的問題不僅僅在上世紀(jì)二十年代的美國(guó)所出現(xiàn)，在現(xiàn)代社會(huì)，問題也依舊存在。因此在探究的過程中，能更加清楚地認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，更好地認(rèn)識(shí)這個(gè)社會(huì)和自己。

參考文獻(xiàn)：

[1]李芳芳.電影《芝加哥》中的女性形象解讀[J].電影文學(xué)，2014（21）

[2]李芳芳.電影《芝加哥》的反諷藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2014（02）

[3]尹平平.名利場(chǎng)上的惡之花——電影《芝加哥》的隱喻世界[J].文教資料，2010（16）

[4]廖祖峰，雷婧.從電影《芝加哥》看“舞蹈”元素的運(yùn)用藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2014（08）

[5]文暢.舞蹈在電影《芝加哥》中的藝術(shù)表現(xiàn)功能[J].大舞臺(tái)，2014（07）

[6]李長(zhǎng)昊.談舞蹈藝術(shù)在電影中的意義——以電影《芝加哥》為例[J].南昌航空大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2015，17（04）