從《奔月》中的嫦娥形象探索時(shí)代女性的命運(yùn)

容 苑

魯迅先生的小說里，我對八篇《故事新編》情有獨(dú)鐘。覺得文本耐讀，在欣賞過程中也無時(shí)無刻不感受著先生文筆的幽默與犀利。先生的《故事新編》以拾取古代傳說為基礎(chǔ)，新構(gòu)人物經(jīng)歷以表達(dá)情感的雜文化，這種堪稱“古今雜糅”的手法將中國傳統(tǒng)中的圣人、英雄徹底“人化”。它已拋棄了對英雄作無盡謳歌的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而揭露高貴的人物被世俗牽絆的事實(shí)。在和傳統(tǒng)逆向的思考中，描繪頗具視覺沖擊力的畫面，戲說衣冠楚楚者，一語道破作者所要表達(dá)的荒誕。

自《故事新編》誕生以來，各種各樣的研究層出不窮，但是對《故事新編》中唯一存在的現(xiàn)代化神話小說的研究，特別是對以“嫦娥”為代表的中國女性的命運(yùn)審視總體傾向于批判態(tài)度。在此，本文將立體地思考女性的命運(yùn)，并探索魯迅先生在創(chuàng)作過程中對所處時(shí)代女性命運(yùn)的復(fù)雜思考。

在此，我將從嫦娥的奔月(出走)的命運(yùn)去思索女性另一種沖破死路的自我解放道路，這條道路是在神話色彩下的奔月(出走)，其結(jié)局是喜是悲、亦或其他，都未可知，但至少嫦娥作為女性角色終于有了生路，這條與眾不同的道路的生路，如此的意味深長而又憂慮重重。

一、傳統(tǒng)文化下女性的弱勢現(xiàn)狀

《奔月》選自《故事新編》，而《故事新編》中是魯迅根據(jù)史書，選取了一些標(biāo)志性的古人古事，從而探尋中國文化心理源頭。魯迅本著懷疑與批判、繼承與創(chuàng)新的時(shí)代精神對文化的源頭：儒家文化、道家文化、墨家文化、法家文化等進(jìn)行剖析。其中，魯迅以人間況味感十足的寫作方式讓我們的文化先賢以凡夫俗子的面貌出現(xiàn)，一改幾千年來中國古代圣賢在后輩晚生面前的高姿態(tài)正面形象，也讓我們近距離的重新審視幾千年歷史的文化源頭。眾所周知，我國幾千年的封建文化構(gòu)造了以男性主流價(jià)值觀為主導(dǎo)地位的男權(quán)社會，而相應(yīng)的女性的利益都在為實(shí)現(xiàn)男性利益而被顯性或隱性地抹殺了。

(一) 傳統(tǒng)文化缺乏對女性命運(yùn)的關(guān)注

在《故事新編》中的各篇具有不同的文化指向，但總體特征都是指向中國文化的起源。在《補(bǔ)天》中魯迅贊頌了女媧補(bǔ)天創(chuàng)造生命的力量，表達(dá)了對生命力的熱情贊頌，贊揚(yáng)了女性孕育生命的巨大創(chuàng)造力，同時(shí)也表達(dá)了對儒家文化抹殺生命力的批判。在《采薇》中魯迅無情揭露了儒家文化的政治道德的虛偽?！惰T劍》中的黑衣人是魯迅心目中“真的猛士”的理想形象，是人民對殘暴統(tǒng)治者復(fù)仇思想的象征?！惰T劍》《非攻》與《理水》是魯迅對墨家實(shí)干精神的贊揚(yáng)?！镀鹚馈放c《出關(guān)》直指兩位文化祖師——老子、莊子，他們在現(xiàn)實(shí)問題面前空談一些形而上的虛無理論，最后只得尷尬的出世逃避。在此，表達(dá)了魯迅對道家文化空談虛無飄渺道理的批判?？傮w來看，在魯迅的《故事新編》中，傳統(tǒng)文化更關(guān)注男性，而對女性的關(guān)注則相對缺乏。

(二)文化避免不了與現(xiàn)實(shí)需要的沖突，進(jìn)而犧牲女性利益以服從男性利益

傳統(tǒng)經(jīng)典文化人物在魯迅充滿人間況味感的環(huán)境中表現(xiàn)出來，赤裸裸地表現(xiàn)各種文化在遭遇現(xiàn)實(shí)問題上的機(jī)動性與協(xié)調(diào)性。很明顯占據(jù)中國文化主導(dǎo)地位的儒家文化也并不是就能一勞永逸的解決所有的現(xiàn)實(shí)問題，取而代之的一貫做法是“存天理，滅人欲”，以禮教來壓抑人性。正如恩格斯所說：“在歷史上出現(xiàn)的最初的階級對立，是同個(gè)體婚制下的夫妻間的對抗的發(fā)展同時(shí)發(fā)生的，而最初的階級壓迫是同男性對女性的壓迫同時(shí)發(fā)生的。”[1]35世上之事不能盡善盡美，文化也一樣，在文化與現(xiàn)實(shí)生活的需要發(fā)生沖突時(shí)，文化的弱點(diǎn)就暴露無疑。

二、反思英雄末路之下的女性命運(yùn)

(一)末路英雄不為世人所容

《奔月》以后羿為主角，輔插逢蒙這一男性人物形象。后羿為人所知是射日英雄，逢蒙是后羿的徒弟。而在魯迅改寫的《奔月》中，后羿只是個(gè)末路英雄，他昔日英雄的榮光也只剩下在為生活而苦惱時(shí)默默回憶往昔的顧影自憐。后羿的生存技能——射日神功，已經(jīng)不再適應(yīng)于當(dāng)時(shí)的社會處境。他再也不能給嫦娥英雄的果實(shí)——封豸長蛇，只有每天的烏鴉炸醬面；他再也不能教授逢蒙絕世射技，并遭到徒弟、世道和人心險(xiǎn)惡的暗殺，最后雖然不死卻也是英雄氣短；他所處的社會時(shí)代再也不需要射日英雄，可見真正崇拜英雄的人已經(jīng)喪失殆盡。在這個(gè)時(shí)代，后羿英雄的本領(lǐng)早已無用武之地，換來的只有同時(shí)代人們的嘲笑、誤解、不屑甚至是想置他于死地。

這個(gè)曾經(jīng)偉大的具有救世能力的男性在遭遇社會主流文化更改時(shí)毫無招架反抗之力，只有逃避現(xiàn)實(shí)——奔月。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的主流社會文化已經(jīng)轉(zhuǎn)向去維護(hù)逢蒙這類在后羿看來是“只會做類似于剪徑和撈魚摸蝦這樣的事情的小人”，在以“老太婆”為代表人物的普通老百姓卻也是只知逢蒙而不知后羿，自然也是只尊以逢蒙為代表的這類人而把曾經(jīng)的歷史英雄拋棄在歷史的灰塵里了。

(二)后羿無路可走，嫦娥更是無路可退

《奔月》中曾經(jīng)的射日英雄對妻子百般聽從、不顧勞累，只為滿足時(shí)常無理取鬧的嫦娥對于肉食的渴望。從一個(gè)英雄式后羿，到俱內(nèi)的丈夫，最后被視如己出的徒弟背叛，往日疼愛有加的妻子的離棄后，又重新消逝在瑣屑的日常生活中。這種半傳說半想象的刻意安排，在荒誕中對現(xiàn)實(shí)中的種種進(jìn)行了有力的嘲諷和深刻的揭露，像是訴說著昔日的“戰(zhàn)士”失去對手后的無可著落與逐漸沒落的趨勢。

后羿無路可走。后羿的生存技能與周圍環(huán)境已經(jīng)是格格不入，神話中的射日英雄遭遇現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)卡，他在人們心中遙遠(yuǎn)而又高高在上的正面形象已經(jīng)被現(xiàn)實(shí)的柴米油鹽、人情世故壓縮成一個(gè)被利用完了的普通男人。

而在依附男性命運(yùn)之下的女性嫦娥的命運(yùn)更是失去保障，“我真不知道是走了什么運(yùn)，竟嫁到這里來，整年的就吃烏鴉的炸醬面！”[2]14嫦娥以后羿為依靠，以為自己再不濟(jì)也有后羿，但在后羿無路可走后，嫦娥更是無路可退。

三、關(guān)注死路之外的另一種探索——嫦娥奔月

(一)死路探因：“我是某男性的”

魯迅就其整體的創(chuàng)作體系而言，對女性命運(yùn)的出路問題有過深切而長遠(yuǎn)的思考。但是，思考的結(jié)果無非都逃不出死路的宿命，具體為《離婚》中的愛姑、《祝?！分械南榱稚?、《明天》中的單四嫂子、《傷逝》中的子君，她們都為自己的命運(yùn)做過不同形式的頑強(qiáng)斗爭，但其結(jié)局都是悲劇，她們的掙扎到頭來都是死路。在魯迅筆下，女性命運(yùn)的探索貌似也都陷入了死路。但是就她們的死因來看，她們的死都與以男性為代表的主流社會脫不開關(guān)系，簡單直接一點(diǎn)說，就是與男性離不開關(guān)系。“在傳統(tǒng)歷史內(nèi)存在著女人的歷史：婚姻史、戀愛史、孩子史、服務(wù)史、眼淚書、被遺棄史、自豪史、希望史——幾乎都與同一個(gè)配偶有關(guān)系，而很少由自己、由她們的計(jì)劃和觀念來決定?！盵3]40-42這是一個(gè)在東西方都普遍存在著的現(xiàn)狀。

這些女性都從來沒有想過要自主自覺離開男性，她們的價(jià)值都是依附在男性身上，骨子里都不是“我是我自己的”而是“我是某男性的”， 愛姑、祥林嫂、單四嫂子都是舊社會的舊式婦女，都是以男性的存在價(jià)值為自己的存在價(jià)值，她們的悲劇是舊社會吃人禮教的剪影。而子君則是受過現(xiàn)代新式教育而骨子里卻是恪守舊式婚姻理念的女性，子君選擇了“美好人生”的征程卻被困死于其中，困死在新式愛情包裝下的舊式婚姻家庭生活中(依附男性)，最后也是死路。

(二)生路探因：“我是我自己的”

在此，終于在女性死路之外出現(xiàn)了另一條以“嫦娥”為代表的女性道路——奔月(離開男性)。嫦娥，《故事新編》中唯一一個(gè)也是著墨最多的一個(gè)女性形象，是魯迅筆下一個(gè)和后羿同樣的被世俗婚姻化的古典神話人物，她的身份設(shè)置是后羿的妻子，自然她的生活也是圍繞著世俗家庭生活的柴米油鹽醬醋茶而進(jìn)行的。在《故事新編》中，嫦娥與后羿的對話內(nèi)容始終以“吃”為主題，圍繞著生存的基本問題而展開話題，這話題直觀現(xiàn)實(shí)地表達(dá)了后羿一家生活步入窘境的現(xiàn)實(shí)。

而窘境的根源在于：嫦娥的丈夫，即她所依附的男性——后羿，已經(jīng)是末路英雄，英雄自身都被時(shí)代所淘汰了，所以已經(jīng)難以再為妻子嫦娥提供英雄的榮耀，更別提英雄的勝利果實(shí)。也因?yàn)椤俺浴钡膯栴}不能被滿足，嫦娥的神性完全被消磨殆盡，表現(xiàn)出普通小市民婦人為了生計(jì)而表達(dá)出來的凡人性質(zhì)，原本是“神”的面目在世俗婚姻生活中也只能變得無奈、尖酸。在《奔月》里，嫦娥破口道：“又是烏鴉的炸醬面，又是烏鴉的炸醬面！你去問問去，誰家是一年到頭只吃烏鴉肉的炸醬面的？我真不知道是走了什么運(yùn)，竟嫁到這里來，整年的就吃烏鴉的炸醬面！”[2]15這里，嫦娥將自己天天吃烏鴉炸醬面的原因歸咎于自己嫁的不好，她將自己目前的這種生活困境歸咎于眼前的這個(gè)男性，顯得潑辣無理卻也是符合男權(quán)社會中的女性命運(yùn)的歸因邏輯，因?yàn)榕詺w根揭底是附屬于男性。

這里，嫦娥的形象的世俗性被魯迅毫不客氣地勾勒出來，嫦娥完全沒了神話故事中的優(yōu)雅美麗，有的只是一副接近于市井潑婦的麻辣、尖酸。在此，魯迅沒有回避作為凡人的嫦娥的諸多小市民習(xí)氣，而是打破傳統(tǒng)塑造了現(xiàn)代版小市民婦人嫦娥，而且還是青春不再的嫦娥。《奔月》中有這樣的描寫：“嫦娥已經(jīng)喝完水，慢慢躺下，合上眼睛了。殘膏的燈火照著殘妝，粉有些褪了，眼圈顯得微黃，眉毛的黛色也仿佛兩邊不一樣。但嘴唇依然紅得如火；雖然并不笑，頰上也還有淺淺的酒窩?！盵2]16可見，嫦娥的美麗已經(jīng)開始在衰退，女性傳統(tǒng)文化心理中 “色衰愛弛”的隱性危機(jī)也已初見端倪。

而她身邊的男人后羿雖然也在哀嘆自責(zé)自己此時(shí)英雄末路的無能“唉唉，這樣的人，我就整年地只給她吃烏鴉的炸醬面……羿想著，覺得慚愧，兩頰連耳根都熱起來。”[2]17

但是后羿卻也在潛意識里羨慕、向往過月宮的生活“當(dāng)他還是孩子時(shí)候祖母講給他聽的月宮中的美景，他依稀記得起來了。他對著浮游在碧海里似的月亮，覺得自己的身子非常沉重。”[2]18對于后羿的這種想法，他不僅在內(nèi)心里盤算過，甚至在嫦娥面前也提起過“誰料到現(xiàn)在竟至于精光的呢。想起來，真不知道將來怎么過日子。我呢，倒不要緊，只要將那道士送給我的金丹吃下去，就會飛升。但是我第一先得替你打算……所以我決計(jì)明天再走得遠(yuǎn)一點(diǎn)……”[2]19而后羿的這種表現(xiàn)及背后的這種心理，對于眼尖、心細(xì)、敏感的嫦娥來說不可能沒有意識到。試想，嫦娥已經(jīng)不再年輕、容顏將去，而丈夫隨時(shí)都有可能逃避現(xiàn)實(shí)奔月而去，進(jìn)而拋棄自己，那么作為一個(gè)女人的嫦娥還能有誰能依靠？她連作為一個(gè)附屬品的資本都沒有了，其內(nèi)心的不安全感可想而知。

因此，在后來的奔月行為中，嫦娥也只是在時(shí)代里夫妻之間狹小的生存選擇中做出了比后羿快人一步的生存抉擇。倘若我們站在傳統(tǒng)道德價(jià)值觀上看待此事，那么嫦娥肯定是一個(gè)備受唾罵的棄家背夫的反面形象，但是我們要知道傳統(tǒng)道德價(jià)值觀的設(shè)立是基于舍棄女性利益而維護(hù)男權(quán)社會的，西蒙娜·德·波伏娃就曾經(jīng)帶著嫉惡如仇的情緒說：“定義和區(qū)分女人的參照物是男人，而定義和區(qū)分男人的參照物卻不是女人。她是附屬的人，是同主要者(the essential)相對立的次要者(the inessential)。他是主體(the subject)是絕對(the absolute)，而她則是他者(the other)。”[4]11

因此一味地譴責(zé)唾棄嫦娥是有失偏頗的。根據(jù)馬斯洛需要層次理論來看，人的需要分成生理需求、安全需求、歸屬與愛的需求、尊重需求和自我實(shí)現(xiàn)需求五類，其中生理需求和安全需求都是人的最基本的需要，也是最低級的需要。對于嫦娥來講，她與丈夫后羿面對的時(shí)代淘汰的生存危機(jī)，更要命的是嫦娥還要遭遇被丈夫拋棄的隱患。此時(shí)的嫦娥在生理需求(烏鴉炸醬面)與安全需求(后羿逃避現(xiàn)實(shí)期盼奔月而拋棄嫦娥的潛意識)上都得不到滿足，人在生存條件匱乏的情況下都會展現(xiàn)出生物趨利避害的生物自我保護(hù)本能。那么嫦娥奔月在免去世俗的生存困境甚至是不久以后的生存死路的大前提背景下，又有何不可呢？

于是，魯迅探索女性命運(yùn)的死路出現(xiàn)了另外一條道路——奔月(出走：離開男性)，就是以“嫦娥”為代表的為了自己而存在的女性，一個(gè)“我是自己的”女性。嫦娥的出走就代表她離開了舊式的存在價(jià)值——以男性為主流社會的存在價(jià)值，而奔向了“我是自己的”的自我價(jià)值?！八显逻€說：并不算老，若以老人自居，是思想的墮落。”[2]19嫦娥在勉勵后羿的時(shí)候，我們也可以看出其生命不服老、思想不甘于墮落，甚至可以看出嫦娥這名女性的進(jìn)步性。

另外，嫦娥奔月的結(jié)果到底如何，即她奔月后的生存狀態(tài)，歷史上有多種猜想，比如“妲娥，羿妻。羿請不死之藥于西王母，未及服之；姬娥盜食之，得仙，奔入月中為月精也?！盵5]98也有李商隱《嫦娥》詩：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心?！辈徽撴隙鸨荚碌慕Y(jié)果到底如何，作為女性嫦娥敢于為自己的人生命運(yùn)作抉擇，這也是進(jìn)步。

四、奔月的理想和現(xiàn)實(shí)的困惑

從作者方面考慮，魯迅如此設(shè)置人物的生存處境，把人物的生存空間壓縮，讓人物圍繞著基本的生存需要而不得自由，最后再在最不經(jīng)意處有意設(shè)置了一顆仙丹。這顆仙丹最大作用是直接超越世俗生活困境，不再為生存困境煩憂，嫦娥選擇了離開她的男性生活主體而選擇了奔月，奔向那誰也沒法預(yù)料的命運(yùn)，至少她不會死。魯迅在《奔月》中的這種設(shè)置，承載了他對女性命運(yùn)走入死路的繼續(xù)思考和深切憂慮下的心有不甘。難道女性的命運(yùn)抗?fàn)幘椭粫愿鞣N殊途同歸的悲劇告終，于是，他大膽的嘗試故事新編，讓世俗婚姻中嫦娥服食仙丹奔月而走。而在此，嫦娥命運(yùn)的意義也就在于它是一種不會是死路的大膽嘗試，魯迅的思想在此也是矛盾而困惑的，因?yàn)樽鳛槟袡?quán)社會一員的他與同時(shí)代的其他人一樣，在實(shí)際婚姻生活中也是無法真正做到對女性的解放。

在魯迅的婚姻生活里，他與許廣平自由戀愛并結(jié)合，但是他在婚后生活中并沒有給予許廣平自由發(fā)展的空間，即并沒有給予其妻子實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的發(fā)展空間?；楹蟮脑S廣平更多的是作為一名家庭主婦，忙于家庭瑣事和協(xié)助魯迅的工作。她自己曾經(jīng)這樣說過，我私意除了幫助他些鎖務(wù)外，自己應(yīng)當(dāng)有正當(dāng)職業(yè)，再三設(shè)法，將要成功，但是被他反對了好幾次。于此，她曾借用一位朋友的話說道，盡管在社會上大吹男女平等，要女人出來謀生，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，一到自己的女人，就什么都兩樣了。作為思想家、革命家、智者的魯迅在自身的文藝創(chuàng)作中，站在了一定的高度去關(guān)懷與指導(dǎo)當(dāng)代女性的命運(yùn)出路，但他同時(shí)作為男權(quán)社會中的一員，在處理關(guān)于女性的現(xiàn)實(shí)例子也不免會出現(xiàn)自相矛盾與思想困惑的一面。在公開場合，魯迅就曾說過：“在真的解放之前，是戰(zhàn)斗……我只以為應(yīng)該不自茍安于目前暫時(shí)的位置, 而不斷的為解放思想, 經(jīng)濟(jì)等等而戰(zhàn)斗。解放了社會,也就解放了自己?！盵6]598而在自身家庭生活中卻沒有滿足妻子許廣平想要獨(dú)立自強(qiáng)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的愿望，這不禁讓人覺得“讓女性獲得解放”只是一句空話，但是魯迅又看到要實(shí)現(xiàn)這種“空話”又的確是需要前提和基礎(chǔ)的，“一切女子, 倘不得到和男子同等的經(jīng)濟(jì)權(quán), 我以為所有好名目, 就都是空話?！盵6]598在此可見，女性的自由解放與社會解放、社會解放之下的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立離不開關(guān)系。

五、結(jié)語

魯迅在深思熟慮、高瞻遠(yuǎn)矚中國女性命運(yùn)的同時(shí)，也在苦苦地進(jìn)行思想上的繼續(xù)探索，女性命運(yùn)出路除了死之外還有其他路嗎？答案的尋覓是艱辛的，但大膽的精神探索過程是不會停歇的，他創(chuàng)作了嫦娥神話般的飛天出走，想要以此沖破現(xiàn)實(shí)社會。以此看出，社會的徹底解放，才會有女性未來命運(yùn)的曙光。而關(guān)于“嫦娥”命運(yùn)的出走到底將會如何？文中沒說，但是對于苦難的中國女性而言，只要不是死路，活著就會有希望，魯迅沒有也不能直接解答女性解放路在何方，但是對于嫦娥的命運(yùn)解讀這也是一種積極的探索。