淺析廣播劇的聲音立體空間塑造
——以《殺破狼》為例

□ 田佳瑋

廣播劇作為純聲音傳播的戲劇形式，其在呈現(xiàn)手法和傳播效果上較影視劇有明顯區(qū)別和一定難度。廣播劇的聲音需要包含豐富的效果從而彌補(bǔ)敘事環(huán)境中視覺要素的傳播。而近年來廣播劇發(fā)展迅速，不再局限于以往廣播電臺(tái)制作的廣播節(jié)目的單一形式，其呈現(xiàn)形式更多樣化，播出平臺(tái)更多元化，劇本內(nèi)容更豐富多彩。

時(shí)至今日，自媒體、客戶端、App等媒體平臺(tái)層出不窮，融媒體環(huán)境給廣播劇的發(fā)展提供了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。近年來，優(yōu)秀的廣播劇作品頻頻產(chǎn)出：2018年夏季，廣播劇《魔道祖師》第一季在貓耳FM平臺(tái)的播放量突破2000萬(wàn)，登上貓耳FM精品月榜第一名；2018年秋季，廣播劇《殺破狼》第一季在貓耳FM平臺(tái)的播放量達(dá)到1136萬(wàn)……新媒體時(shí)代，優(yōu)秀的廣播劇作品能夠在眾多IP作品中脫穎而出，必定有其制作的可鑒之處和明顯優(yōu)勢(shì)。本文選取廣播劇《殺破狼》進(jìn)行研究，從角色聲音的區(qū)分度、方位感、氣氛營(yíng)造、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)等多方面探究廣播劇的聲音立體空間的塑造。

一、廣播劇《殺破狼》的聲音要素

《殺破狼》是從2015年開始連載于晉江文學(xué)城的古風(fēng)廣播劇，廣播劇內(nèi)容改編自小說，故事在架空的歷史背景下展開，情節(jié)豐富、場(chǎng)景多樣。廣播劇的人物角色男性居多但秉性特征又各不相同，其文本創(chuàng)作的豐富性給聲音立體空間的構(gòu)建帶來困難，比如怎樣展現(xiàn)多個(gè)男性角色的不同特點(diǎn)，如何用聲音表現(xiàn)一個(gè)啞巴僧人的語(yǔ)言，如何體現(xiàn)劇中的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景、回憶場(chǎng)景和心理活動(dòng)……然而眾多難點(diǎn)在廣播劇《殺破狼》中呈現(xiàn)出的效果可觀，贏得一眾好評(píng)，讓聽眾“聲臨其境”，產(chǎn)生身在其中的感受。

一部完整的廣播劇由多重聲音要素構(gòu)成，明確聲音要素的層次和特點(diǎn)有助于了解其制作的基本體系和塑造聲音立體空間的方式。

（一）角色臺(tái)詞

1.現(xiàn)實(shí)情境臺(tái)詞

現(xiàn)實(shí)情境臺(tái)詞是人物角色順應(yīng)故事主線發(fā)展所表現(xiàn)的臺(tái)詞語(yǔ)言，在廣播劇中通常體現(xiàn)為人物角色的對(duì)話形式，臺(tái)詞文本偏口語(yǔ)化，并且語(yǔ)氣隨角色的情緒狀態(tài)而豐富多樣，是配音演員在錄音室進(jìn)行錄制的一種較直接的方式。在廣播劇《殺破狼》中，現(xiàn)實(shí)情境臺(tái)詞占最大部分，作為人物之間的對(duì)話表現(xiàn)人物的形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，呈現(xiàn)出來的聲音特點(diǎn)是清晰明亮，少有雜音，并能隨故事環(huán)境的不同、人物性格情緒的變化產(chǎn)生不同的聲調(diào)、音色等。

例如，《殺破狼》第一季第一集中，葛胖小和曹娘子耍貧嘴，葛胖?。骸鞍ィ苣镒?，你倒是說句話呀”，曹娘子：“啊……我長(zhǎng)庚大哥走路的模樣都比別人好看”……兩人雖同是少年角色，但秉性不同，葛胖小的臺(tái)詞略顯大大咧咧、憨厚老實(shí)，曹娘子則是女性聲調(diào)，音色有軟軟糯糯的特點(diǎn)。

2.心理活動(dòng)臺(tái)詞

心理活動(dòng)臺(tái)詞是廣播劇作品常見的聲音要素，由于廣播劇呈現(xiàn)方式的限制，僅憑人物對(duì)話、環(huán)境音效并不能支撐起完整的故事情節(jié)，人物角色本身的心理活動(dòng)通過聲音直白地表達(dá)出來，更有助于聽眾對(duì)發(fā)聲的角色的理解，也有益于角色形象的塑造，并拉近聽眾與角色的距離。廣播劇中，人物心理活動(dòng)聲音有較強(qiáng)的回響效果，使聽眾在角色聲音的切換中立即反應(yīng)過來這是角色的自我心理獨(dú)白，這是廣播劇作品中比較普遍的聲音處理效果。

例如，在《殺破狼》第一季第三集中，沈易道出實(shí)際上是為護(hù)送長(zhǎng)庚回皇城的任務(wù)而隱瞞身份，并用長(zhǎng)庚的腳型證明其皇子身份，引起長(zhǎng)庚的猜疑和憤懣，這段體現(xiàn)在長(zhǎng)庚的心理獨(dú)白中：“錯(cuò)了，大錯(cuò)特錯(cuò)……也對(duì)，教我們不過都是幌子，對(duì)他們玄鐵營(yíng)的大人物來說，小小的雁回城算什么……”用心理活動(dòng)的獨(dú)白形式展現(xiàn)矛盾沖突，極具敘事上的表現(xiàn)力，刻畫出此時(shí)心理情感復(fù)雜、情緒激動(dòng)又極力隱忍的長(zhǎng)庚形象。

3.虛擬化的臺(tái)詞

虛擬化的臺(tái)詞本身不作為角色對(duì)話的聲音?！稓⑵评恰分休^典型的是角色了然大師的配音，了然大師在劇中是失聲的僧人，他本身是不能用聲音與人對(duì)話的，要用手語(yǔ)進(jìn)行交流，在這一點(diǎn)的處理上，其聲音也具有一定的回響，從而區(qū)別于較清晰的現(xiàn)實(shí)情境對(duì)話臺(tái)詞，并且配上衣袖摩擦的音效，表示聲音在這里只起到輔助聽眾理解劇情的作用，真正的情節(jié)中角色靠手語(yǔ)表達(dá)臺(tái)詞。

4.旁白解說

廣播劇通常連載于廣播電臺(tái)，未完結(jié)狀態(tài)下聽眾無法連續(xù)收聽全集內(nèi)容，劇集之間的時(shí)間間隔在一定程度上影響聽眾對(duì)劇情的記憶。于是《殺破狼》在每集的開頭兩分鐘會(huì)以一個(gè)雄厚的男聲旁白解讀上一集的大致劇情，從而把聽眾帶入到情節(jié)中。這種旁白解說的聲音往往做了一定的回響處理，且語(yǔ)調(diào)隨著情節(jié)的或緊張或輕緩而稍加變化，語(yǔ)言偏書面語(yǔ)，整體效果明顯區(qū)別于前三種臺(tái)詞聲音。

（二）背景音樂

背景音樂是廣播劇不可或缺的要素。一方面，人耳能辨別不同的聲源，而如果廣播劇中只有臺(tái)詞配音而缺失音樂的輔助，則降低了聲音的質(zhì)感甚至令聽眾產(chǎn)生聽覺疲勞，沒有情節(jié)的代入感；另一方面，背景音樂有描繪敘事場(chǎng)景的作用，可以表現(xiàn)疆場(chǎng)緊鑼密鼓的緊張氣氛、私房密語(yǔ)的輕松愉悅、逛街市的熱鬧喜慶……既交代情節(jié)環(huán)境，又營(yíng)造氛圍，便是背景音樂的重要意義。

（三）音效

如果說角色臺(tái)詞和背景音樂是對(duì)人物和場(chǎng)景的塑造，那么音效就更注重于增強(qiáng)敘事的戲劇性。音效的設(shè)計(jì)要求很高，什么時(shí)候銜接角色臺(tái)詞、什么結(jié)點(diǎn)配合場(chǎng)景音樂、什么情節(jié)制造氛圍等，都很有講究?！稓⑵评恰返谌虚L(zhǎng)庚與將軍走出府邸的片段：首先是長(zhǎng)庚不信任將軍從而獨(dú)自跑開的喘氣聲和腳步聲；緊接其后，當(dāng)蠻子企圖偷襲長(zhǎng)庚時(shí)，將軍用劍擊向蠻子，這里的音效是金屬撞擊和摩擦的聲音；之后，長(zhǎng)庚內(nèi)心獨(dú)白“踩碎蠻子身后的金匣子”正好銜接了踩踏匣子和應(yīng)聲而裂的音效。音效增至最強(qiáng)后消失，一段緊張的情節(jié)戛然結(jié)束，轉(zhuǎn)場(chǎng)到較緩和的角色心理活動(dòng)。這段音效的設(shè)計(jì)緊隨角色臺(tái)詞，增強(qiáng)聽眾的代入感和劇情的緊張感，還在一定程度上調(diào)控著敘事節(jié)奏。

（四）聲音立體空間的要素與功能

如今錄音設(shè)備的高標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范度使得音頻效果趨于干凈、飽滿，但同時(shí)也導(dǎo)致廣播劇聲音的單調(diào)性和平面性，給情節(jié)氛圍的塑造造成困難。

聲音立體空間的構(gòu)成要素首先強(qiáng)調(diào)區(qū)分度，在廣播劇中即體現(xiàn)為各配音演員的音色的區(qū)別。《殺破狼》里主要角色都是男性，但身份、年齡、性格的不同可以為形象搭配不同音色特點(diǎn)的配音演員。第二要素是方位感，我們觀看影視作品時(shí)能直觀地了解角色站位、建筑空間，盡管目前廣播劇一般采用立體聲拾音處理，但還應(yīng)依靠聲音的運(yùn)動(dòng)性表現(xiàn)不同的音色厚度和強(qiáng)度，營(yíng)造出方位感。多普勒效應(yīng)指出，聲源與聽音者相對(duì)靜止時(shí)，聲源發(fā)出的聲音將保持固定的音高，即其基頻保持固定。聲源以一定速度靠近聽音點(diǎn)時(shí)，聽音者除了感受到響度增大以外，還會(huì)感受到聲音的音調(diào)也在變高；反之，當(dāng)聲源以一定速度遠(yuǎn)離聽音點(diǎn)時(shí)，聽音者感受到聲音的響度在減小，音調(diào)在降低。①由此可知，塑造聲音的方位感和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏對(duì)于聽眾通過想象構(gòu)建劇本描述的場(chǎng)景，建立場(chǎng)景中的人或物的相對(duì)位置關(guān)系至關(guān)重要。第三要素是氛圍營(yíng)造，多重聲音元素共同組建并營(yíng)造起符合情節(jié)需要的氛圍，可以把聽眾“拉進(jìn)”敘事環(huán)境中，感受特定場(chǎng)景的特定空間呈現(xiàn)。

廣播劇中不論是聲音真實(shí)性的體現(xiàn)還是敘事的合理表達(dá)，都離不開聲音立體空間的功能。有空間才有運(yùn)動(dòng)，立體空間能給聽覺營(yíng)造運(yùn)動(dòng)軌跡，將聽眾帶入劇情環(huán)境和角色“一起”移動(dòng)。通過技術(shù)處理，改變聲音的動(dòng)態(tài)比例以及聲音的動(dòng)態(tài)方位，增強(qiáng)聽眾在虛擬現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)體驗(yàn)。劇情的發(fā)展需要有氣氛的烘托，同一場(chǎng)戲可以有多層次的音效、音樂設(shè)計(jì)，并且隨著劇情推動(dòng)，多層次音效間可以不斷變化，甚至可以沒有對(duì)白，利用純音樂、音效完成劇中片段，交代劇情發(fā)展。②聲音立體空間便以此促進(jìn)廣播劇完成情景構(gòu)建和敘事表達(dá)。

二、聲音立體空間的塑造

（一）區(qū)分度

不同聲源產(chǎn)生的聲音通過人的聽覺能產(chǎn)生不同的質(zhì)感和效果，在廣播劇這種長(zhǎng)線的、連續(xù)的內(nèi)容傳播過程中，應(yīng)該避免單一化的聽覺效果導(dǎo)致的聽覺疲勞。廣播劇《殺破狼》改編自小說，故事本身具有一定的戲劇性和吸引力，人物形象差異較大，這一點(diǎn)有助于控制廣播劇制作上角色聲音的區(qū)分度。同時(shí)，音樂音效的使用也是輔助實(shí)現(xiàn)區(qū)分度的手法，音樂音效用旋律和模擬聲創(chuàng)建環(huán)境空間，從而增加聲音層次，使角色間的聲音產(chǎn)生距離，距離就創(chuàng)造了區(qū)分度的美感。

廣播劇《殺破狼》第一季中聲音區(qū)分度的處理手法如表1。

表1 廣播劇《殺破狼》聲音區(qū)分度處理分析

（二）方位感

在廣播劇中，視覺信息量為零，聽覺信息除了要承擔(dān)情節(jié)展開、塑造人物的任務(wù)之外，還需要交代故事發(fā)生的空間和環(huán)境，空間和環(huán)境必定因故事情節(jié)的不同而有具體差異，例如山洞里的聲音需要回響處理，疆場(chǎng)上兩面交鋒要有不同方向的聲音傳射效果，房間內(nèi)聲音混響應(yīng)隨傳射范圍縮小而減弱……這就要求對(duì)廣播劇中的聲音做恰當(dāng)?shù)姆轿桓刑幚?，以此來建?gòu)一個(gè)聲音的立體空間。

廣播劇《殺破狼》第一季中較典型的方位感處理手法如表2。

表2 廣播劇《殺破狼》聲音方位感處理分析

（三）氛圍營(yíng)造

廣播劇情節(jié)的變化是藝術(shù)表達(dá)效果的元素集合，情感渲染是藝術(shù)效果的重頭戲，其背后的重要推動(dòng)因素即氛圍營(yíng)造。氛圍往往為劇情服務(wù)，對(duì)廣播劇而言，劇情的發(fā)展主要通過人物臺(tái)詞來完成，而氛圍恰恰是為臺(tái)詞聲音增色的重要成分。以廣播劇《殺破狼》第一季第十集為例，在劇集10∶07時(shí)，葛胖小到牢房中放走眾人，背景音樂節(jié)奏短促，雖音量較弱但更讓聽眾繃緊心弦；葛胖小角色聲音音量較強(qiáng)但語(yǔ)調(diào)壓低。此處音樂和語(yǔ)調(diào)的雙重緊張營(yíng)造了緊張的氛圍，使得眾人離開牢房時(shí)輕輕的腳步聲和低語(yǔ)聲都顯得層次分明，腦海中甚至產(chǎn)生牢房環(huán)境的一個(gè)立體景象，使得聽覺上產(chǎn)生三維構(gòu)想，讓敘事表達(dá)更充分，情感表現(xiàn)更充沛。

三、結(jié)語(yǔ)

聲音的立體空間是一個(gè)在聽眾腦海中構(gòu)建的虛擬場(chǎng)景，依托廣播劇的聲音綜合呈現(xiàn)效果搭建起來。本文從聲音要素、聲音立體空間的塑造等方面以《殺破狼》為例淺談了廣播劇的聲音制作。一部?jī)?yōu)秀的廣播劇的打造絕非這幾點(diǎn)內(nèi)容，需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的共同努力、設(shè)備的支持、劇本的敘事支撐、后期的恰當(dāng)剪輯等多方面配合，所以聽覺傳播也絕非易事。從文本到聲音，是音符的跳動(dòng)和人聲、擬聲的交織融合，是情感的流放和立體空間構(gòu)想的結(jié)合。

《殺破狼》在貓耳FM平臺(tái)的收聽量非常可觀，達(dá)到1136萬(wàn)，而在喜馬拉雅FM平臺(tái)僅227.4萬(wàn)。事實(shí)上，在貓耳FM平臺(tái)，廣播劇配上了字幕，聽眾可以配合字幕理解劇情，而喜馬拉雅FM平臺(tái)是純聽覺傳播，沒有字幕輔助理解。字幕的確為聽眾理解廣播劇提供了極大便利，但這也從另一方面說明實(shí)際上是視覺信息彌補(bǔ)了純聽覺傳播的劣勢(shì)，因而廣播劇還應(yīng)更多地打磨其聲音呈現(xiàn)質(zhì)量來彌補(bǔ)這一缺憾。

廣播劇是聽覺傳播領(lǐng)域最具潛力的探索者，用最豐富的聲音交織舞動(dòng)，塑造出立體的美妙空間。

注釋：

①楊星.淺論廣播劇中聲音真實(shí)感的再現(xiàn)[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017(17).

②金晶.淺談音效設(shè)計(jì)在廣播劇創(chuàng)作中的作用 [J].視聽,2017(08).