關(guān)于沈從文《邊城》的解讀

摘 要：《邊城》是沈從文先生最具代表性的作品之一，在這部充滿詩(shī)意的小說之中，反復(fù)出現(xiàn)了水、大魚、煙霧、虎耳草等意象，見證并推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，使得人物形象更加突出。小說中沈從文先生賦予每個(gè)人物人性的美與善，刻畫出人物的積極的一面。通過文本意象和人物形象在對(duì)小說進(jìn)行美的感受的同時(shí)，對(duì)作品進(jìn)行更深入的理解。

關(guān)鍵詞：意象；人物形象；邊城

作者簡(jiǎn)介：林夏菁（1997-），女，廣東汕頭人，南京林業(yè)大學(xué)人文學(xué)院中文系本科生。

指導(dǎo)老師：繆軍榮

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-05-0-02

引言：

《邊城》似乎是一個(gè)永遠(yuǎn)說不盡的話題，自從問世以來，就被研究者反復(fù)論說，直至今日，對(duì)它的研究仍在繼續(xù)。而在我看來，沈從文先生描摹的邊城社會(huì)風(fēng)貌，反復(fù)運(yùn)用自然和動(dòng)植物意象，見證了翠翠愛情發(fā)展的始終，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，使客觀意象成為情節(jié)建構(gòu)的重要元素[1]，也側(cè)面反映并突出作品人物的形象：翠翠的天真善良、老船夫的勤勞樸實(shí)、大老的豪放豁達(dá)、二老的情感細(xì)膩等等，促使讀者對(duì)《邊城》有更深入的解讀。

一、《邊城》意象選擇

（一）水

作為全文最重要的意象，水是我們走進(jìn)《邊城》的重要線索，是《邊城》故事得以發(fā)生的推動(dòng)力，也是串聯(lián)起邊城人的故事的重要因素。茶峒小城依山傍水，“貫穿各個(gè)碼頭有一條河街，人家房子多一半著陸，一半在水” [2]p211；民眾的生活也離不開水，老船夫引人過渡，船總掌管水碼頭等等，在“邊城人”眼中，水是組成生活的一部分，無論福禍，水帶來的“邊城人”都會(huì)接受，“某一年水若來的特別猛一些，沿河吊腳樓，必有一處兩處為大水沖去，大家皆在城上頭呆望，受損失的也同樣呆望著，對(duì)于所受的損失仿佛無話可說，與在自然安排下，眼見其他無可挽救的不幸來時(shí)相似” [2] p211。在水的浸潤(rùn)下，茶峒小城也不受外界的影響，一直保持純潔自然。

無水則無《邊城》，如引人過渡的翠翠和爺爺，在河邊碼頭與儺送的相遇，天保的溺水而亡，爺爺在洪水之夜逝去，儺送沿水遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，到最后的翠翠獨(dú)守河邊等情節(jié)。水，極大程度上成為情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)力，對(duì)故事的進(jìn)程起著重要作用。水的干凈清澈，反映了邊城世界的內(nèi)蘊(yùn)，借貫穿全文的澄澈透明的“水”，描述茶峒的美好，人民的質(zhì)樸，純潔的愛戀。

同水類似，“霧”這一意象在文中也承載著獨(dú)特的意義。

（二）霧

“霧”的意象，總體上出現(xiàn)了五次，三次是通過翠翠所見，兩次間接通過老船夫表達(dá)。在第五節(jié)，祖父帶翠翠回家時(shí)，“把手攀引著橫纜，注目溪面的薄霧，仿佛看到了什么東西，輕輕的吁了一口氣”[2] p228。這片薄霧，側(cè)面上反映了祖父對(duì)未來的擔(dān)憂，對(duì)翠翠命運(yùn)的惆悵，也是對(duì)翠翠的愛情悲劇的隱約展現(xiàn)。而翠翠再見薄霧時(shí)，“回想著兩個(gè)端午節(jié)上的際遇，像煙霧一樣難以琢磨的愛情使翠翠負(fù)上了甜蜜的負(fù)擔(dān)”[1]。這時(shí)的霧，就像是朦朦朧朧的愛意，是初遇愛情的翠翠在感受這份美好?！坝赀€依然落個(gè)不止，溪面一片煙”、“月光極其柔和，溪面浮著一層薄薄的白霧”[1]……這一處處的霧，也貫穿在故事發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。在翠翠和爺爺?shù)难壑校F也有其不同的涵義。朦朧的霧交替出現(xiàn)在祖孫二人的眼中，將美麗與憂愁交織在一起。在翠翠眼里，“霧”是自己朦朦朧朧的美好愛情，而在老船夫看來，“霧”是愁人的未知未來。借用“霧”，多次婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了回避現(xiàn)實(shí)的事實(shí)。

（三）動(dòng)植物意象

除了兩個(gè)比較重要的自然意象水和霧之外，文中還出現(xiàn)了虎耳草、鴨子、大魚等動(dòng)植物意象[1]，它們與人物的情感推進(jìn)也有著不可分割的聯(lián)系。

虎耳草在初次出現(xiàn)時(shí)便具有了見證這份情愛進(jìn)程的重要功能。在翠翠聽爺爺講述父母親的相識(shí)的經(jīng)過后，她夢(mèng)到自己伴隨著歌聲，到茶峒各地去摘虎耳草?！霸诤罄m(xù)情節(jié)中，“虎耳草”的不斷出現(xiàn)，也是對(duì)翠翠情感變化的突出表現(xiàn)。在第十五部分，祖父為翠翠唱了十支儺送唱給翠翠的情歌后，翠翠似乎是心不在焉地回答“我又摘了一把虎耳草了”[1]，這句話也間接表現(xiàn)出翠翠將虎耳草帶入現(xiàn)實(shí)中，成為見證者。而到十七部分時(shí)，本該去挖鞭筍的她之挖了十幾根，卻摘了一大把虎耳草。這把虎耳草也是翠翠對(duì)儺送愛戀的直接展示?；⒍菰谂c翠翠的愛情相互映照中推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展，完整地呈現(xiàn)翠翠心理的變化。

與虎耳草相似的還有“鴨子”。也就是在端午節(jié)“捉鴨子”的時(shí)候，翠翠與儺送第一次相遇，就是在河邊碼頭儺送“捉鴨子”上岸后。在翠翠眼里，儺送的能干幽默深深吸引了她，而鴨子也自然而然地成為見證其二人愛情的重要因素。在第二年端午的時(shí)候，大老天保因?yàn)槔洗蚍Q贊了肥鴨兩次，便將他送給老船夫，卻使得老船夫會(huì)錯(cuò)意。而翠翠也惱了，不高興地回應(yīng)“誰也不稀罕那只鴨子”。翠翠拒絕天保贈(zèng)送的鴨子作為自己心意的表示，祖父也因鴨子的而開始對(duì)翠翠未來感到擔(dān)憂。

除此之外，“大魚”也是翠翠愛情發(fā)展的重要見證者。在第一年端午河邊碼頭，“大魚”便引出了兩人首次同框的情節(jié)，儺送對(duì)翠翠玩笑道“你不愿意上去，要呆在這兒，回頭水里大魚來咬了你，可不要叫喊！”翠翠回答說“魚咬了我也不管你的事”[2]p224。待隨后老船夫趕到時(shí)，翠翠又故意賭氣說“不是翠翠，翠翠早被大河里鯉魚吃去了”。在“大魚咬你”和“魚吃去了”的表達(dá)里，兩人的愛戀已經(jīng)悄然發(fā)生?！按篝~”成為引發(fā)翠翠情愫的重要線索：一方面它是翠翠對(duì)儺送關(guān)心的回憶和感受，另一方面也是翠翠對(duì)爺爺?shù)囊蕾?，以及爺爺兩人之間獨(dú)特的暗號(hào)。

在這些意象的組合下，邊城中的小人物和小故事更加充滿了獨(dú)特的美的意味。而這些意象，也突破了其他小說中固有的模式，它們更加有力有效地表達(dá)故事情感，參與故事推進(jìn)，并完善故事情節(jié)。

二、《邊城》人物形象

《邊城》意象很美，但也蘊(yùn)含著深刻的憂郁。沈從文先生描寫得越美，越是對(duì)人物的悲劇結(jié)局有著更深刻的襯托[3] 。這部小說中的主要人物都屬于淳樸善良的人，但他們卻并未能夠脫離悲劇的命運(yùn)：有的是愛情的破滅，有的是非正常死亡，有的是永遠(yuǎn)離家出走。也正是因?yàn)椤哆叧恰分兴坍嫷娜宋锏男愿穸继^善良，才使得最后悲戚的結(jié)果更添一份酸楚[4]。

（一）人性美的化身——翠翠

翠翠是老船夫的外孫女，盛產(chǎn)篁竹的地區(qū)象征著她的自然美麗，生命力頑強(qiáng)[5]。寧?kù)o和諧的環(huán)境保護(hù)了翠翠干凈善良的性格，她熱情、純真，從小跟在老人身邊使她保持著最自然的本性。然而，隨著歲月的更替，翠翠充滿愛的心靈發(fā)生了變化，她開始關(guān)注迎送新娘的喜轎，在頭發(fā)上裝扮野花。在碼頭初見儺送后的情有獨(dú)鐘。翠翠朦朧的愛意表現(xiàn)了人類感情中的美好一面。

翠翠的美，從她的愛情故事也一定地折射出來。她的愛，干凈、純粹、自然，也似乎是契合了她當(dāng)時(shí)的年紀(jì)。她對(duì)儺送的愛情，大體上有著幾個(gè)階段。一是萌發(fā)階段，發(fā)生在碼頭偶遇儺送。而是覺悟階段，是第三次端午偶然在儺送家與他相見。而最后階段，是在祖父逝去后對(duì)儺送漫無邊際的等待[6]：也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來。翠翠的選擇，是坦然接受，也是對(duì)愛情的真誠(chéng)。在這份曲折的感情中，翠翠展示出來的，既有她羞于表達(dá)的一面，也有她堅(jiān)定不移的一面。通過翠翠這一形象，蘊(yùn)含了美好純潔的感情以及濃厚的自然之美。

（二）善良勤勞的老船夫

在爺爺身上，我們可以很直接地感受到那種勞動(dòng)人民的盡忠職守、重情重義和寬厚直爽的性格。他不肯多收過渡人的一分錢，不肯少給賣肉人的一分錢，但他也將別人善意的給予，反用于其他過渡人身上。小說中說他“凡事都希望求一個(gè)心安理得”，爺爺一輩子都樂于為他人服務(wù)，不求取卻任何的回報(bào)。

對(duì)于女兒和孫女。十七年前，在得知女兒與一名軍人有了小孩后，他也沒有加以指責(zé)，而是照舊地生活，寬容女兒。在翠翠父母雙雙殉情后，他又全心全意地投入到撫養(yǎng)外孫女這件事上。隨著翠翠的成長(zhǎng)，為翠翠找個(gè)合適的人成為他心口的一塊大石。為此他竭盡全力，想為翠翠爭(zhēng)取到更加美好的未來，于是在天保和楊馬兵，順順和儺送之間多次打探。卻在無形中造成了這對(duì)青年人的誤會(huì)，導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。而他也因?yàn)榇傄患业睦淠畱B(tài)度心灰意冷，在雷雨交加的夜里含恨而終。

從爺爺身上，可以看到的是一位平凡的老人充滿了淳樸勤勞、善良重情的人性之美，他寬厚待人，也摯愛親人，是一個(gè)至真、至善、至美個(gè)體。

（三）船總一家

順順身為船總，但他為人正直，處事公正，無論是因事破產(chǎn)的船戶，還是游學(xué)的文人雅士，只要是向他求助的，他都會(huì)給予力所能及的幫助。他是鄉(xiāng)里人豪爽慷慨的表現(xiàn)，不僅有行俠仗義之風(fēng)，也有光明磊落之品。當(dāng)?shù)弥洗蚴攀赖南⒑?，他帶著糧食和人前往，并安慰翠翠“一切有他”，有幫忙看看了各方面的事務(wù)。幾日后，又商量著接翠翠回家中，到了四七過后，依舊關(guān)心翠翠的生活。在小說結(jié)尾的幾個(gè)部分，使人能夠充分感受到他的人道主義和人情之美[7]。

船總的大兒子天保，性格豪爽，心直口快。在第二次端午首遇翠翠時(shí)，便向船夫說翠翠長(zhǎng)得很美，又問過年齡和有無人家。在后來故事的發(fā)展中，又托楊馬兵旁敲側(cè)擊。在得知與弟弟同時(shí)愛上了撐渡船的外孫女時(shí)，有些氣惱憤慨，但卻毫不掩飾。在兩人唱歌后，知道自己不敵手，就很大度地成全了弟弟，選擇離鄉(xiāng)遠(yuǎn)去。既表現(xiàn)了他看中兄弟情義，而又蘊(yùn)含了淡淡的失落之情。在離鄉(xiāng)前與老船夫的相見，他的冷漠和戲謔也是他內(nèi)心掙扎痛苦的表現(xiàn)。而他的敢于面對(duì)，與弟弟的遠(yuǎn)走逃避，老船夫的含恨而終不同，他擁有的是更堅(jiān)定無畏的勇敢。

在諸多研究者，包括沈從文先生本人看來，天保的弟弟儺送，“為人聰明而富于感情”。他聰明，是明白利用送酒送東西等由頭去與翠翠接觸，是懂得在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)里向哥哥說清楚自己對(duì)翠翠的愛意；他富于感情，是在歌聲里融入了飽滿的愛意去感動(dòng)翠翠，又是面對(duì)王團(tuán)總碾坊誘惑時(shí)的不為所動(dòng)，也是在得知哥哥溺水而死之后心有愧疚而離鄉(xiāng)的無奈。

儺送確實(shí)雙商具備，但在我看來，他也有著不明是非的性格和缺乏面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣。他的不明是非表現(xiàn)在對(duì)哥哥的意外身亡歸因到老船夫身上，又不聽解釋，并多次對(duì)老船夫的失禮。而在哥哥意外身亡后，船總的催促?zèng)Q定之下選擇離開家鄉(xiāng)也是他對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，他不敢直面哥哥的死的表現(xiàn)，不想選擇“碾坊”或者“渡船”。他的矛盾性格也使我對(duì)這個(gè)人物有著些許不滿。

在《邊城》這些人物的描寫中，作者想體現(xiàn)的是對(duì)于人類之愛的理想贊頌。這種“人類之愛”，不同于周作人的人道主義，不同于冰心的是母愛、童貞和自然之美，也不同于廢名的翁媼兒女之情，而是在強(qiáng)調(diào)人類生命對(duì)金錢道德的束縛的突破的基礎(chǔ)之上的精神之愛[8]。

三、結(jié)語

《邊城》將翠翠美麗悲傷的愛情故事作為主線，又穿插了祖孫之情、手足之愛和鄰里之親。在這哀傷優(yōu)美的茶峒小城里，訴說著人性的美，道盡人類的愛。在平靜的描寫中，用如詩(shī)如畫的美麗，來掩蓋詩(shī)畫意境里的悲情。讓讀者感受不一樣的人生故事，體會(huì)《邊城》對(duì)生活的拷問。

參考文獻(xiàn)：

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