揚州何園多層空間的句法解析*

趙晨洋

（南京林業(yè)大學風景園林學院，江蘇 南京 210037）

揚州作為一個擁有2 500多年悠久歷史的江南名城，經歷了復雜變遷和長期不同文化交融薈萃的過程，使得揚州園林更加“奇”和“巧”，尤其是明清時期的私家園林，在中國古典園林體系中具有特別的位置。因此，對何園進行基于空間句法的圖解分析對發(fā)掘其空間特點和造園意象具有理論和現(xiàn)實意義。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

何園是揚州現(xiàn)存規(guī)模最大的晚清私家園林，位于揚州市徐凝門街77號，現(xiàn)占地約14 000 m2，建筑面積7 000余m2。1883年即清光緒九年，由湖北漢黃德道臺、江漢關監(jiān)督何芷舫購得吳氏“片石山房”，并在其西北修建“寄嘯山莊”，通過逐步擴展整合而成，名曰何園。其后何園幾經易主，并先后被用作學校、府邸、公署等，后經修繕整頓于1979年9月以名園勝地對外開放，供大眾游覽。1988 年經國務院批準成為第三批全國重點文物保護單位，1989年10月，片石山房由吳肇釗主持修復[1]。何園是有實物考證的最早成功探索“中西合璧”的園林，且保存最為完整，在2005年被冠以“晚清第一園”（羅哲文題主入口碑刻）的美譽[2]。

整座園子基本傳承了宅園結合的形態(tài)，主要包括四個部分：第一部分位于園林西側，南北向布局，共四進院落，包括清楠木廳、玉繡樓、賞月樓等；第二部分位于園林中部偏東部，南北向分布，包括騎馬樓、東二樓、東三樓等；第三部分位于園林北部，包括桂花廳、蝴蝶廳、水心亭、牡丹廳和船廳等[3]；第四部分為東南位置的石濤書屋、片石山房和何家祠堂等（圖1）。從空間上來看，何園可分為上、下兩層，由園中長約1 500 m的復道回廊上下連接（圖2～3），形成了“中國園林空間立體交通的雛形”[4～5]。

1.2 研究方法

中國古典園林空間特有的模糊性和多維度的特點，使得園林空間形態(tài)相當復雜，增加了評述分析的難度。傳統(tǒng)的分析方法大多以定性分析為主[6]。20世紀80年代初，倫敦大學的比爾 ·希列爾（Bill· Hillie）提出的空間句法概念，即以拓撲學（亦稱之為圖論）為理論基礎，建立了一種通過空間結構的量化描述來研究空間組織的理論方法，強調空間之間的排列組合關系以及形成此關系的規(guī)則，并以人的行動串聯(lián)起對空間的把握和感知，建立起完整的空間意象，恰好契合了傳統(tǒng)園林空間的感知方法論[7]。

空間句法的可見圖解法多用于邊界并非很明確，或是形狀復雜多變、自由度較高的空間[8]，利用顏色分層與漸變，可以直觀地看出空間整體形態(tài)。因此，本文采取可見圖解法對連接度、深度值和整合度指標進行量化描述。連接度代表空間中各個空間節(jié)點與整個空間系統(tǒng)的緊密程度，數(shù)值越高，表示該空間節(jié)點與相鄰空間的關系越緊密，空間的滲透性越好，視域覆蓋范圍越大；深度值是空間范圍內兩個節(jié)點之間的最少轉換次數(shù)，即最小步數(shù)，可以較為準確地描述園林空間的轉承變化與空間層次性，數(shù)值越大空間愈加曲折復雜[9]；整合度代表空間中某個點能夠被到達的容易程度，其數(shù)值越大就說明到達此空間所需穿越的空間越少[10]。

2 何園的空間量化分析

空間句法理論中的“空間”是指人在移動中能相互直視并相互接近的空間，這對所研究的空間提出了兩點必要性的本質特征：即可達且可見?？蛇_即人可以移動的層面，以膝蓋高度為基準，通常設為50 cm；可見即人可以看到的層面，以視線的高度為基準，通常設為160 cm。在利用空間句法分析何園之前，先對這些園林要素進行分析及確定如何繪制（表1～3）。

在分析前將何園空間分為一層和二層2個平面來進行操作，首先將何園的一層和二層平面劃分成若干個面積為0.25 m2網格，導入Depthmap軟件，再用單一顏色對有效空間進行覆蓋，然后分別對可視層和可行層進行連接度、深度值及整合度的計算，最后根據(jù)計算結果進行顏色填充，顏色越偏紅就代表值越高，越偏藍則代表值越低。其一層運算結果如圖4～9所示；二層運算結果如圖10～13所示，圖中鋸齒狀線條代表假山石峰和園林植物。

表1 主要構筑物的分析

表2 假山峰石的分析

表3 園林植物的分析

2.1 一層空間分析

2.1.1 連接度分析

由圖4～5可以看出，一層空間中，可行層圖解中大部分區(qū)域顏色偏藍，總體連接度偏低，可見各個獨立空間與整個空間的聯(lián)系并不緊密，只有東入口至牡丹廳、船廳區(qū)域及復道回廊連接度較高?？梢晫訄D解中連接度相對較高的區(qū)域處于騎馬樓、（清）楠木廳區(qū)域及水心亭附近，騎馬樓周圍空間較為開闊，在可行層中不可通行的綠植在可視層中可以由視線到達，水心亭周圍有較開敞的水面，在可行層中被隔斷的空間也通過視線進行連接。石濤書屋和何家祠堂不論在可視層還是可行層，連接度都較低，以建筑及高大喬木灌木圍合，較為郁閉，正符合了空間使用的本意。

圖1 何園平面圖

2.1.2 整合度分析

由圖6～7可以看出，可行層圖解中除西北角的水心亭周邊區(qū)域及東南角的片石山房和何家祠堂區(qū)域以外，其他大部分區(qū)域的整合度值較高，可達性較好；可視層圖解中，整個西區(qū)及中部的通道的整合度值較高，視線較通透。

2.1.3 深度值分析

由圖8～9可以看出，可視層圖解中，東入口至牡丹廳及船廳區(qū)域深度值最低，視線可達性較高，空間較為開敞，而復道回廊、玉繡樓及騎馬樓的廊道區(qū)域，由大量漏窗連接起了可行層中被隔斷的空間。可行層中片石山房和何家祠堂區(qū)域深度值最大，可達性最低。通過可行層圖解的分析發(fā)現(xiàn)，園中的特色廊道對于空間也有著聯(lián)系和分隔的作用，但這種分隔僅僅局限于可行層面，可視層面仍然可以進行視線的延伸，由此空間與空間之間產生了強烈的分隔與對比。

2.2 二層空間分析

2.2.1 連接度分析

二層復道回廊貫穿全園，由圖10～11可見，可視層和可行層的連接度較高，這說明了二層回廊的空間連接性很好，視線開闊，足以俯視全園，部分在一層難以觀賞到的景觀在二層可以一覽無余，還可眺望遠處進行視線延伸，使得何園的空間變得悠遠。

2.2.2 整合度分析

由圖12～13可以看出，二層復道回廊的整合度也較高，說明空間可達性好。復道回廊中的各式漏窗對二層空間可視層的高連接度和整合度發(fā)揮了很大的作用，二層廊道中南北走向的鏤空半人高的矮欄桿，圍合形成了天井，雖然人不能穿行通過，但視線可以任意發(fā)散，使得狹小的空間也變得活潑起來。

圖2 何園什錦空窗

圖3 何園復道回廊

通過對何園空間進行視域圖解分析后，可以發(fā)現(xiàn)何園建筑布局較為密集，玉繡樓和楠木廳四周較圍合，有較大面積建筑墻體，四面通道狹窄，但一旦走出，就會忽現(xiàn)水心亭湖面及騎馬樓前開闊的平地，視覺感受上的強烈對比常會使人放大感受，行走其中有豁然開朗之感。而玉繡樓院落和東二樓、東三樓院落在空間大小與體量上也有較大差異，因此也會使人產生強烈的對比感受，從而獲得小中見大的豐富的空間效果。

圖4 一層可視層連接度圖解

圖5 一層可行層連接度分析圖解

圖6 一層可視層整合度圖解

圖7 一層可行層整合度圖解

圖8 一層可視層深度值圖解

圖9 一層可行層深度值圖解

2.3 揚州何園的空間特征總結

通過基于空間句法的圖解分析，可出看出何園相較于揚州同時期的私家園林，在空間形態(tài)上還是有所不同，大體表現(xiàn)為以下幾點：

2.3.1 相互融合滲透的宅園布局

何園打破了揚州私家園林常見的前宅后園的布局形式，而形成宅園融合、相互滲透空間布局。通過空間句法分析可以看出：一層空間可行層圖解中可得總體連接度偏低；可視層圖解中，總體連接度和整合度值較高，可達性較好，視線較通透；局部如片石山房和何家祠堂區(qū)域深度值較大，可達性較低。由此可見，何園并不同于常見的南宅北園模式，并未設貫穿始終的主軸線，園中各空間較為獨立，并以穿插交錯的方式進行聯(lián)系，由回廊、復廊和道路組成通行系統(tǒng)，視線上則由空窗、漏窗等進行連接與滲透，且“宅與園”的界限較為模糊。

圖10 二層可視層連接度圖解

圖11 二層可行層連接度圖解

圖12 二層可視層整合度圖解

圖13 二層可行層整合度圖解

2.3.2 多層空間的立體交通

通過圖解可以看出，園中長約1 500 m的復道回廊的連接作用，使二層可視層和可行層的連接度和整合度都較高，帶來了良好的空間連接性和可達性。并且復道回廊集合了雙層廊、雙面空廊、雙層單面廊、建筑回廊和爬山廊等多種形式，構建了園中所有建筑以及建筑上下層之間聯(lián)系的立體化通行系統(tǒng)（圖14）。

2.3.3 豐富的造景手法

充分利用復道回廊中大量漏窗、空窗及門洞等進行框景、對景與借景，使視線延伸，視域擴展，將在可行層中被水面、低矮植被或墻體分隔的空間，在可視層中都連接起來，加深空間層次感與景觀的滲透，形成了遠、近、虛、實諸般景觀，可謂是一幅立體的畫卷，景有盡而意無窮。

2.3.4 特別的游賞方式

1）游賞時行走路徑和視覺路徑的有機離合。雙層游賞路線相互疊合，除了在上下各層水平游走，上下層之間也通過爬山廊、復道回廊和假山的連接，使得行走路徑高低起伏，迂回盤旋，視覺路徑與行走路徑之間時而重合、時而分離，步移景異，引導了游人對空間的深入探究。

2）景觀敏感點的分布與空間分析的結果呈正向匹配。景觀敏感點是園內主要景點或視線焦點，具有較好的觀景、點景及引導效果[11]。通過前文可行層與可視層的圖解可以看出，園中視線與交通的交匯處，大都具有較高的連接度與整合度，其空間位置的分布基本與調查的景觀敏感點相吻合（圖15）。

3 何園空間特征的現(xiàn)代意義

何園是19世紀末揚州最后一部大型私家園林優(yōu)秀作品，劉敦楨曾將何園造園手法概括為“不經見的獨特手法”[12]，當時已蘊含了許多現(xiàn)代的理念和理法，從中可以探求一些在現(xiàn)代園林空間可能性的發(fā)展方式。

1）空間形態(tài)和組織方式

學習傳統(tǒng)造園中各種形式的廊和道，通過對連接度、整合度和深度值的合理調控，采取串聯(lián)、并聯(lián)、貫穿、回環(huán)及輻射等方式來組織空間，將各個空間有機地組合形成最合理化利用的園林藝術空間。

2）空間的滲透與層次

學習傳統(tǒng)造園的分隔、框景、借景、對景等手法，強調空間之間的相互交叉、穿透、流通、滲透，形成參差交錯、曲折迂回的豐富游賞路線，增加游覽者心理上的景觀數(shù)量。可通過連接度和深度值來調整園林空間的轉承變化與空間層次，把周圍景觀巧妙引入，形成相互混合交錯、衍生延伸的視覺景觀。

3）流動的游賞路線和游賞體驗

游賞路線是空間序列組織的最根本因素，傳統(tǒng)園林流動的、往復回轉的游賞線路，來自于“有限中有無限，無限中有有限”的哲理與意趣。現(xiàn)代園林中可通過連接度和整合度的調整對連接景觀敏感點進行量化的連接，豐富而動感的游線，為游覽者提供更優(yōu)化的體驗與更充分的聯(lián)想。

圖14 主要行進及游覽路線

圖15 景觀敏感點分布

4 結語

現(xiàn)代園林的發(fā)展必須建立在對傳統(tǒng)造園的再創(chuàng)造之上，何園在空間、建筑造型與結構、造園材料和技術等方面相對于傳統(tǒng)已經有所突破，并融入了西方現(xiàn)代設計的要素與理念，這對于我們在現(xiàn)代設計中探尋如何繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)園林物質要素與精神意境的精髓，提供了思想的靈感與現(xiàn)實的幫助。而空間句法對園林空間的定量分析，能增強設計者對空間的分析與表達能力，有利于創(chuàng)造更符合人的需求的園林化藝術空間。