新媒體環(huán)境下科幻藝術(shù)廣播化創(chuàng)作初探

商浚哲

摘 要 科幻藝術(shù)作為以幻想觀照現(xiàn)實的藝術(shù)題材，以其科學(xué)性和想象力的完美結(jié)合俘獲了大量科幻粉。文章從現(xiàn)狀分析、數(shù)據(jù)列舉、比較研究等理論和方法，考量在新的時代背景下科幻藝術(shù)與廣播劇兩者從表現(xiàn)內(nèi)容、制作形式、傳播途徑3方面所具有的獨特合作優(yōu)勢，旨在促進兩者相融并進，創(chuàng)新中尋發(fā)展。

關(guān)鍵詞 科幻藝術(shù)；廣播劇；優(yōu)勢

中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）229-0100-02

2018年6月8日，一部由諸暨市民間文藝家協(xié)會出品的連續(xù)廣播科幻小說劇《鳥語密碼》在央廣“中國之聲”首播。這是一部講述人與大自然較勁，天崩地裂時發(fā)生的中國版“生死時速”，也是首部由屢獲“五個一工程”、中國廣播劇大獎的本土編劇趙衛(wèi)明親自執(zhí)導(dǎo)、在央廣隆重推出的廣播劇。

紹興的科幻小說劇登上央廣舞臺，也讓科幻作者們思索在新媒體融合的大背景下科幻藝術(shù)創(chuàng)作，如何利用廣播劇這一藝術(shù)形式，更多地擁抱大眾群體，迎來新的發(fā)展與繁榮。從《鳥語密碼》中啟發(fā)并深入探究，我們可以發(fā)現(xiàn)，廣播劇與科幻小說之間，不僅有著很大的共同“朋友圈”，而且還有著濃濃的“真愛”。

1 在內(nèi)容上，科幻藝術(shù)更適合通過廣播來表現(xiàn)

科幻小說是科幻藝術(shù)的基礎(chǔ)。作為將文學(xué)性與科學(xué)性相結(jié)合而產(chǎn)生的以小說為主要體裁的文學(xué)，科幻小說在內(nèi)容上不同于傳統(tǒng)的敘事文學(xué)將故事發(fā)生的場景單純局限于一般大眾都可以接觸到的現(xiàn)實生活，在現(xiàn)實社會中展開事件脈絡(luò)，而是將目光投向了未來生活的想象和體驗。這種解構(gòu)方式?jīng)Q定了科幻藝術(shù)既可以在“硬科幻”的高端科技力量中展現(xiàn)鐵甲戰(zhàn)士和炫酷技術(shù)，也可以在軟科幻的背景下展現(xiàn)社會、人文、倫理等的縱橫交錯。浩瀚宇宙、細菌世界、神奇秘境、龐然怪物，這些元素的展現(xiàn)，與真實世界有著較大距離。

麥克盧漢在《理解媒介：人的延伸》中提出，媒介是人的感覺能力的延伸或擴展。印刷媒介是視覺的延伸，廣播是聽覺的延伸，電視則是視聽覺的綜合延伸。每種媒介的使用都會改變?nèi)说母杏X平衡狀態(tài)，產(chǎn)生不同的心理作用和對外部世界的認(rèn)識和反應(yīng)方式。這個觀點說明，不同的媒介具有不同性質(zhì)的社會影響。而對于科幻作品的內(nèi)容表現(xiàn)而言，電視、電影、游戲等表現(xiàn)形式將其中的情境、角色、道具等細節(jié)內(nèi)容具象化了，從而很大程度上削弱了“想象”的分量。但事實上，“想象力”豐富是受眾喜愛科幻作品的一個重要元素。

祖俊在其文學(xué)碩士畢業(yè)論文《生產(chǎn)性消費：粉絲群體對“科幻文化”的再生產(chǎn)》[ 1 ]中曾通過在科幻小說《三體》的官方粉絲論壇及非官方論壇均以粉絲的身份，用發(fā)帖投票的方式做了調(diào)查。帖子的主題為“你為什么讀完了九十萬字的三體？”（多選），結(jié)果官方論壇中83%的參與者選擇了“想象力太豐富了”，非官方論壇中這一選項達到了91%（如圖1、圖2）。當(dāng)影視作品將這種想象物化，受眾往往會覺得“遺憾”“不忠實原著”“粉轉(zhuǎn)路”。

通過廣播來表現(xiàn)科幻作品，完整保留了原著的內(nèi)容，從各種各樣的聲音中表現(xiàn)人物的動作和種種畫面。雖然閱讀原著也能滿足全面把握科幻作品精髓、保留豐富想象力的既定目的，但科幻小說對讀者的文學(xué)閱讀能力和空間想象力有很高的要求，隨著社會發(fā)展的加速，人們的生活節(jié)奏越來越快，紙質(zhì)閱讀正越來越多地被手機、電子書、網(wǎng)絡(luò)等電子終端為主要載體的“碎片化信息”所分割（包括大量的如抖音、微信小程序、京東淘寶等），像科幻小說這樣需要時間和精力的閱讀可能會排斥許多科幻迷，從而限制科幻文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。相比較而言，廣播劇以“聽”的優(yōu)勢，為科幻作品的內(nèi)容展現(xiàn)打開了一扇大門。

2 在形式上，科幻藝術(shù)更適合通過廣播來制作

科幻藝術(shù)在表現(xiàn)形式上通常被分為小說、插圖、電影、動漫及其他五類，在新媒體興起的今天，小說、影視、動漫游戲可視為表現(xiàn)形式的三大極且基本穩(wěn)定。但在中國，我們認(rèn)為廣播是制作科幻藝術(shù)更好的載體，是科幻藝術(shù)大眾化的一個較好平臺。

這種優(yōu)勢首先體現(xiàn)在制作成本及技術(shù)層面。首先在成本上，與其他藝術(shù)門類（如電影、電視劇、動畫、戲?。﹦虞m幾千萬甚至幾億的投入相比，廣播劇有著先天的便捷性：它制作周期短、制作和傳播成本低的特點，同時獎項也不少。同時，科幻藝術(shù)由于其內(nèi)容的外擴性和科幻元素存在，在表現(xiàn)形式上對影視藝術(shù)提出了較高要求，而在這方面，中國相對于歐美是相對落后的。早在2001年，英美大片《指環(huán)王》就創(chuàng)造出了“真人咕?！保诤罄m(xù)經(jīng)典的軟科幻大片《星際迷航》《星際之門》以及經(jīng)典災(zāi)難大片《2012》中，星際之間的沖撞，轉(zhuǎn)瞬間山崩地裂、洪水海嘯席卷而來的自然奇觀讓人有身臨其境之感。但是在我們國家，從利用計算機創(chuàng)造出大量虛擬場景及特效的CG技術(shù)到立體感更強更逼真的3D技術(shù)，我們現(xiàn)在還只能望洋興嘆，多有不足。在我國目前僅有的幾部科幻影視劇中，技術(shù)性的缺失是極大的詬病。在這種環(huán)境背書下，廣播劇成熟的制作技術(shù)和表現(xiàn)手法，不失為表現(xiàn)科幻藝術(shù)揚長避短的一種形式。

其次，廣播劇豐富的聲音表現(xiàn)能力，為科幻藝術(shù)的呈現(xiàn)提供了足以支撐作品的廣度和厚度。語言、音樂和音響效果是廣播劇的三大核心元素。語言在廣播劇中扮演著非常重要的角色。主題的表達、情節(jié)的起伏、人物的性格和動作的描述都離不開語言。在這方面，中國目前已經(jīng)有一支專業(yè)且穩(wěn)定的配音隊伍，有名導(dǎo)演、名編劇，《聲臨其境》等綜藝節(jié)目的熱播，更讓科幻愛好者認(rèn)同“聲咖”的實力帶來的科幻“聽覺盛宴”，相信他們可以將科幻藝術(shù)有效轉(zhuǎn)化為可聽、耐聽、好聽的科幻廣播劇。

音樂的美感效應(yīng)能夠渲染環(huán)境使節(jié)目具有極強的藝術(shù)感染力，在襯托氣氛、描繪環(huán)境、尤其是襯托人物內(nèi)心情感方面起著非常重要的作用。栩栩如生的音響效果常常給人一種真實的感覺，可謂是一場聽覺的“3D電影”。廣播劇多是“語言”“音樂”和“音響效果”三種聲音元素的有機綜合。無論是自然奇觀，還是鳥鳴蟲叫，或者不同人聲的模擬，都聲情并茂并給人以豐富的外延空間，給人以藝術(shù)的享受，將原作品得以較好的呈現(xiàn)。

3 在途徑上，科幻藝術(shù)更適合通過廣播來傳播

廣播的每一個變化和發(fā)展都伴隨著新通信技術(shù)的誕生和強大。廣播可以通過網(wǎng)絡(luò)渠道輕松跨越“調(diào)幅”（AM）和“調(diào)頻”（FM）的區(qū)域壁壘，實現(xiàn)真正意義上的“大傳播”。借助于數(shù)字音頻技術(shù)，聲音沒有失真且編輯處理非常方便，可以容易地實現(xiàn)水晶般的音質(zhì)。數(shù)字技術(shù)、“網(wǎng)絡(luò)技術(shù)”和“衛(wèi)星技術(shù)”為廣播劇的發(fā)展插上了騰飛的翅膀。與其他媒體相比，廣播劇無與倫比的便利性也將再次得到充分發(fā)揮。就科幻文藝的受眾而言，信息的伴隨性，產(chǎn)品的存儲性、交流的互動性是其三大訴求特征。

其中伴隨性一直是廣播媒體的優(yōu)勢，而新傳播時代的技術(shù)應(yīng)用又使得廣播資源可以通過網(wǎng)站、移動媒體等來實現(xiàn)，無論是即點即播、伴隨收聽，還是選擇收聽、碎片化收聽均可以輕松通過各類廣播App輕松實現(xiàn)，成為很多車載人群的不二選擇?！跋柴R拉雅·聽”這一款移動App終端上異?；鸨穆曇糗浖?，甚至專門開設(shè)了廣播劇頻道，并按專輯、聲音、主播等多種分類，吸引了大量的用戶。

不同于影視等“熱媒介”提供的信息清晰度高，廣播因為僅僅是聲音的藝術(shù)，受眾需要加入自己的思維，參與程度反而較影視類科幻文藝高?？苹盟囆g(shù)的不完美、邏輯方面的些微缺陷或是對作品內(nèi)容的疑問，都可以讓受眾展開多向互動交流。在交互中產(chǎn)生新的價值，給用戶帶來與其他互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品完全不同的新體驗。同時，這種體驗因為融入了與廣播主持人的情感交流，故而完美地統(tǒng)一了觀眾和歌迷的屬性，也為傳統(tǒng)廣播媒體注入了新鮮血液。欄目主持人開始承擔(dān)新的功能，成為媒體整合的“關(guān)鍵環(huán)節(jié)”。

歷史上，科幻作品與廣播的完美結(jié)合在歷史上早有先例。1938年，美國民眾因為一部廣播科幻劇《火星人入侵》而陷入一片恐慌。成千上萬的聽眾以為火星人真的來了，瘋狂地給報社、廣播站和警察局打電話，詢問如何逃離城市或躲避“氣體襲擊”。據(jù)報道，許多成年人受到驚嚇，要求接受救治，以緩解休克和癔癥。這是廣播媒體影響的典型案例，也是科幻文學(xué)藝術(shù)傳播的重要嘗試。廣播劇借助廣播這一媒介載體具有時效驚人、聲色動人、親切感人且傳播范圍廣等特點，促進了科幻文學(xué)藝術(shù)的？傳播。

科幻文藝首先以科幻小說的形式進入人們的文化娛樂生活。然而，隨著社會的發(fā)展，媒體形式的多樣化，社會的多樣化，單純的表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足所有受眾的需求。廣播以其與新媒體完美融合的外環(huán)境、自身的成熟廣播劇制作技術(shù)、與受眾群眾很強的交互性，走出了一條新的科幻藝術(shù)傳播之路，推動廣播劇與科幻藝術(shù)共融并進。未來，通過高質(zhì)量科幻藝術(shù)的誕生和廣播劇從業(yè)者的努力，我們更希望這條路能走得更寬更遠，給各自領(lǐng)域帶來新氣象。

參考文獻

[1]祖俊.生產(chǎn)性消費：粉絲群體對“科幻文化”的再生產(chǎn)[D].安徽：安徽大學(xué)，2016.