《邊城》維譯本助動詞k?t的翻譯

王雪純

摘要：維吾爾語助動詞，作為維吾爾語的重要語法成分，一直備受重視，而它能用豐富的語言表達出細膩的情感，達到更好的交際效果。本文以小說《邊城》為例，通過對助動詞k?t在文中翻譯的探討，試圖觀察助動詞在維吾爾語中的作用和翻譯。

關鍵詞：維吾爾語助動詞;翻譯;k?t

一、《邊城》簡介

《邊城》創(chuàng)作于1931年那個動蕩不安的年代里，是沈從文代表作，他希望通過自己對湘西的印象，描寫一個近似于桃花源的湘西小城，給都市文明中迷茫的人性指引一條明路。這部小說在中國近代文學史上具有獨特的地位，曾被多家出版社再版二十多次，目前，被譯成日本、美國、英國、前蘇聯(lián)等四十多個國家的文字出版并被美國、日本、韓國、英國等十多個國家或地區(qū)選進大學課本。其中，維吾爾語譯本是買買提·艾沙譯，根據(jù)北京十月文藝出版社2008年7月第一版，2012年5月第17次印刷本翻譯出版。

二、維吾爾語助動詞

（一）維吾爾語助動詞的定義

維吾爾語助動詞，作為維吾爾語的重要語法成分，一直備受重視，研究助動詞的人也不在少數(shù)。關于助動詞的定義，有人認為：維吾爾語中有一部分常用的動詞，在一定條件下，不同程度地失去或改變其原有的詞匯意義，通常附著在副動詞的后面起到輔助作用，用來構成與副動詞連用的復合動詞。這種復合動詞的結構主要是由一個帶—p或帶—a/—?/—y的副動詞（實詞）和一個在詞義上虛化的助動詞兩部分組合而成（參見趙相如，1988）。但也有人認為這是一種體，是伴隨動詞出現(xiàn)的一種范疇，表示所敘述的動作的類型、持續(xù)狀況以及動作是否完成等。維吾爾語動詞的體非常發(fā)達，除了在一般的靜詞化或限定形式上體現(xiàn)的體意義外，有不少專門用來表示各種體的助動詞，我們稱之為體助動詞（參加力提甫，2009）?？傊还苁侵鷦釉~，還是體助動詞，不可否認的，我們都認為這是一些動詞，在失去或是改變其本來意義，起到輔助作用的動詞。這里我們稱之為助動詞。

（二）助動詞的作用和意義

助動詞對豐富語言、表達細膩的思想感情、提高交際效果，有著巨大作用。它能使語言簡潔明快、生動活潑，使所要表達的思想感情準確貼切。由于它是由實意動詞虛化而來，因此在意義的表達上，根據(jù)具體語境會略有差別，總體表現(xiàn)為：（一）同一個動詞后，附加不同的助動詞，其表達的意義在以該動詞為主體的意義上有程度差別;（二）同一個助動詞，附加在不同的動詞后，其表達的意義也不盡相同;（三）同一個動詞后附加同一個助動詞，在不同的句子中，可能也會有不同的語義差別。因此，在助動詞翻譯過程中，一定要細致、耐心，仔細體會每種助動詞在不同句子中，體現(xiàn)出來的意義差別，細微的意義差別上也要慎重選擇助動詞。

三、《邊城》中k?t的翻譯

助動詞k?t原意為“走開、離開、去往”，用作助動詞是表示主動詞所表示的動作的強化或升級。但在實際的翻譯中，因為與其搭配的實意動詞不盡相同，因此在意義上有著明顯的差別，翻譯過程中，一定要細致、耐心，找出細微差別，選擇最合適的助動詞。

（一）與一些不及物動詞一起使用時，表示動作程度加強，加深。

例1：u meni? u ajal bil?n jiɡitni k?rɡ?nlikimni a?lap kajip k?tti.

他聽說我已經(jīng)看見了那個男子和婦人，就用責備我的口氣說。

例2：?u?a，bu t?a?dimu b?k astajidil bolup k?tm?j，zi?irlap sorap jyrmidim.

故這時也不很注意，就沒有追問下去。

例3：u h???m?tlik turmu? deɡ?nl?rɡ? qiziqmas bolup qal?anidi，t?ynki on jildin beri undaq turmu?qa tojunup bol?an，?undaqla h? bolup k?tk?nidi.

至于其他華麗的幻想，已不能使她發(fā)生興味，十年來她已飽饜那種生活，而且十分厭倦了。

上面三個例句中出現(xiàn)的kajip k?tti/sorap jyrmidim/bolup k?tk?nidi，都是不及物動詞的p副動詞形式+助動詞k?t構成，例1中kajip k?tti 表示責備的語氣加強，因為上文中提到因為“我”錯過了與那對夫婦見面，少將已經(jīng)有些懊惱，這里又說道“我”已經(jīng)看見了他們，就是說是“我”自己的原因，所以少將感覺到更生氣了，用語氣、態(tài)度加強來表示比較合適。例2中sorap jyrmidim也表示語氣的加強，結合上下文，“我”平常聽到少將所謂的不近人情的故事很多，并沒有覺得怎么十分不近人情，所以“我”沒有太注意，這里sorap jyrmidim表示“我”更加不在意，沒怎么放在心上，程度上有細微的加強。例3中bolup k?tk?nidi提到她因為經(jīng)歷了太多那樣華麗的生活，對那種生活感到無味了，甚至厭倦了，所以這里的bolup k?tk?nidi是明顯的程度加深，從不感興趣到達厭倦的程度。

（二）與表示主體無法控制的一些動作變化的動詞一起使用時，表示動作的突然進行。

例4：yt?imiz ba?qa para?larni qili?ip kemidiki heliqi ikkijl?jni untup k?ttuq.

我們三個人就為別一件事情，把船上兩個人忘卻了。

例5：kemidiki t?t jyz j?tmi? n?t?t?? ad?m waqtida jard?mɡ? eri??rmiɡ?t?k?，h?mmisi su?a t??kyp k?tiptu.

且明白了全船四百七十幾個人，在措手不及情形下，完全皆沉到水中去，一個也沒有救起。

上面兩個例句中出現(xiàn)的untup k?ttuq/t??kyp k?tiptu，都是主體無法控制的一些動作變化，例4中untup k?ttuq，“我們”忘記了船上兩個人的事情，不是故意要忘記的，是不受控制的，當想起來時，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)忘記了，因此表示動作的突然性;例5中t??kyp k?tiptu船上所有人掉入水中，不是他們主動下去的，也不是自己能夠控制的，說明災難發(fā)生時的突然性。這兩處翻譯，采用助動詞k?t，都能明顯、詳細、細致地描繪出當時事情發(fā)生的突然性，翻譯的都比較符合原文。

（三）與一些遭受性動詞一起使用時，表示主體有能力做助動詞所表達的行為。

例6：lekin，bu ajalni? sirtqi qijapiti ba?qilarni d??lp qilidi?an sheriji kyt?ni joqatmif?an bolsimu，q?lbi birqant?? qetimliq muh?b?tni? azabida ?rtinip，rohij d??h?ttin jintajin z?jipli?ip k?tk?nidi.

但這個婦人外表雖然還并不失去引人注意的魔力，心情因為經(jīng)過多少愛情的蹂躪，實在已經(jīng)十分衰老不堪折磨了。

上面例句中提到的z?jipli?ip k?tk?nidi，原文中的意思是不堪折磨，就是說忍受不了折磨，這里用助動詞k?t，既能表達出不能忍受，不堪折磨，沒有能力去做的意思，又表達出這種折磨的程度很深，到達了無法忍受的地步，用一個k?t，表達兩種意思，生動形象。

（四）與表示狀態(tài)變化的動詞一起使用時，表示出現(xiàn)一種新的狀況。

例7：ajal bu j?rɡ? k?lɡ?ndin kijin，bir qant?? pe?q?d?m ɡenerallar uni??a nahajiti h?rm?t-iltipat k?rsitip k?tti.

來到老兵俱樂部以后，幾個老年將軍，皆對這婦人十分尊敬客氣。

例8：j?n? kelip u tez qerip ketiwatatti.

而她又實在快老了。

上面例句中出現(xiàn)的k?rsitip k?tti/qerip ketiwatatti，表示狀態(tài)的一種變化，例7中，從她以前特殊的身份（作為煙花女子），到現(xiàn)在被人尊重，這是一種身份、狀態(tài)的變化，表示她從原來的身份脫離，獲得了一種新的身份，也就是一種新的狀況;例8中，她以前年輕漂亮，現(xiàn)在開始快速變老，也是由年輕像老這個狀態(tài)的快速轉變，量變產生質變，這就是一個質變的過程，老，是一種新的狀態(tài)。根據(jù)原文，這里用ket比較貼切。

（五）助動詞ket的用法，基本上就是以上的幾種，但是在看《邊城》譯文時發(fā)現(xiàn)，有些ket似乎超出了助動詞本身的范圍，或許這里有新的用法。

例9：salahijitidin ?r-χotun?imu oχ?ap k?tm?jtti.

從身份上看，又不大像夫婦。

上面例子中oχ?ap k?tm?jtti，oχ?ap應該是不及物動詞，但這里也沒有表達出ket作為助動詞應表達的幾個意思，我認為根據(jù)原文來說，這里如果ket用的是對的，應該表示猜測的意思，表示對自己猜測的一種確認，如果翻譯錯了，那就應該還有更加準確的翻譯。

四、結語

以上的各個例子，我們可以發(fā)現(xiàn)，助動詞在翻譯過程中，表達出來的是很細膩的情感，很細微的變化，加上一個助動詞就能讓原文變得更有文采，更有情感。但是助動詞的翻譯又很難把握，我們看到上文中出現(xiàn)的ket，稍有不慎，很有可能將助動詞用錯，也很有可能表達不出原文的色彩，因此在助動詞選擇上應該極為慎重，首先判斷出情感的細微差別，在進行選擇。當然，在翻譯過程中，沒有一成不變的翻譯方法，沒有確定的翻譯風格，我們需要在翻譯的過程中思考，探索最合適的翻譯方式，以求最大力度上保持原作風格，讓讀者感受和原作基本相同。

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