簡約主義風(fēng)格在展示空間設(shè)計中的應(yīng)用

摘 要：簡約主義風(fēng)格，符合當(dāng)今人們所認(rèn)同的的現(xiàn)代美學(xué)體系。它提倡設(shè)計元素、造型和使用材料以及色彩照明的最簡化，但與此同時所要求的材料及顏色、質(zhì)地都是格外嚴(yán)格的。因此，這種風(fēng)格的空間設(shè)計通?？梢詫崿F(xiàn)“簡勝繁”的效應(yīng)，概念意識的簡潔明快，也符合國際流行的設(shè)計風(fēng)格。它獨特的表現(xiàn)方法及豐富的內(nèi)涵來解釋一個新的設(shè)計概念。因此，將這種頗多受眾的設(shè)計風(fēng)格應(yīng)用于展示空間設(shè)計之中，試圖通過簡潔大方、沒有多余裝飾的簡約風(fēng)格將展示主體的豐富特征以及深厚的文化底蘊展示給受眾群體。

關(guān)鍵詞：簡約主義風(fēng)格 空間 展示 應(yīng)用

簡約主義風(fēng)格出現(xiàn)并流行于20世紀(jì)50至60年代，以美國為中心。這種風(fēng)格是在經(jīng)歷數(shù)個階段藝術(shù)流派或風(fēng)格的影響以及數(shù)代的藝術(shù)家們的努力下而形成的一種極具特色的風(fēng)格。簡約主義風(fēng)格的核心理念來源于現(xiàn)代主義之中的“純粹性”， 即現(xiàn)代主義建筑大師——米斯. 凡德洛（Mies Vander Rohe） 所提倡的觀點——“少即是多”。 它的誕生可以說是出生后隨之而來的“現(xiàn)代主義”，主張放棄沒有所有不必要的東西的干擾。在1980年代，簡約主義逐漸演變成一個主流設(shè)計風(fēng)格，這種風(fēng)格被廣泛領(lǐng)域的設(shè)計開發(fā)。

簡約主義風(fēng)格的特征表現(xiàn)在可以理性客觀的去反映材料的自然屬性，在空間中，通過集成空間形式，色彩，燈光和安靜的心理感覺，力求簡潔的幾何空間中尋找色彩，光，和材料的變化。簡單性是自然的特點，也就是說，自然總是選擇最簡單的過程。

一、將簡約主義風(fēng)格應(yīng)用于展示空間設(shè)計中的目的和作用

告別華麗的簡約主義，所提倡的風(fēng)格，主張排除那些瑣碎或多余的裝飾，基于原則的簡單實用，但同時材料、顏色以及紋理的要求卻相當(dāng)嚴(yán)格。因此，簡約的空間設(shè)計通常可以達(dá)到“簡勝繁”效應(yīng)，而這種簡潔明快作為意識形態(tài)的核心概念，也是在當(dāng)今國際社會流行的設(shè)計風(fēng)格。有多數(shù)人認(rèn)為“簡約即使簡單”，其實簡約不是少，而是沒有多余。它不是盲目的消減，而是復(fù)雜的升華。應(yīng)用這種設(shè)計風(fēng)格的展示空間的設(shè)計，可以提高空間的實用性和靈活性，功能與空間相互滲透，從而達(dá)到空間利用率最高的一種。將這種無論是功能還是美觀形式方面的高度精煉的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格應(yīng)用于展示空間設(shè)計中時，這種不繁縟，簡潔純粹的空間的可塑性強(qiáng)，不同的人可以通過展品的展示，滿足各自不同的需求。如何通過最簡單的表達(dá)方式來達(dá)到最好的效果，才是設(shè)計的真正目的。

二、將簡約主義風(fēng)格運用于展示空間設(shè)計中

（一）設(shè)計手法

在設(shè)計手法方面，設(shè)計遵循簡單的原則，這意味著它的圖像顯示不是設(shè)計空間矢量藝術(shù)夸張和渲染，嘩眾取寵，華麗的裝飾，但更強(qiáng)調(diào)功能的設(shè)計，自然的結(jié)構(gòu)和形式的完整性。用最少的“視覺噪音”滿足最大的功能需求，呈現(xiàn)出一種寧靜的美感。對空間載體應(yīng)用簡約風(fēng)格的手法去進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)造，等同于“此時無聲勝有聲”，太多則會顯得突兀。

運用最少的設(shè)計語言，形式上刪繁就簡，元素簡單卻足以帶給展示受眾一種氛圍上震撼的沖擊，表達(dá)出設(shè)計本身最深的內(nèi)涵所在。從造型的設(shè)計上來講，可拋去任何累贅多余，簡單外形，形式上簡潔，線條設(shè)計簡潔明快，幾何形輪廓保留空間最本真的屬性。不僅如此，在色彩運用和材料、照明、空間的表現(xiàn)方式上也需嚴(yán)格考究。滿足整體功能需要的前提之下，將空間以及展示物進(jìn)行和諧合理的安排組合。這種簡約主義風(fēng)格所運用的最安靜、淡定的空間環(huán)境設(shè)計手法，展現(xiàn)營造出最特別的空間效果，這同樣也表達(dá)了設(shè)計藝術(shù)的最高境界。

（二）規(guī)則有序的空間構(gòu)成形式

有序的空間形式、實用和靈活性是簡約風(fēng)格的體現(xiàn)。在空間劃分方面也不再單單局限于墻體，通過墻面以及地面的材料、光線之間的變化這種靈活性的方式去劃分各個空間。而且這種設(shè)計手法還可以提高空間的利用率。

簡約主義在展示空間構(gòu)成的設(shè)計上，盡可能拋去其中不必要的裝飾元素，取消多余的東西，主要所應(yīng)考慮的在于空間的功能性，即形式更多服務(wù)于功能。復(fù)雜繁瑣的設(shè)計也會增加整體的施工造價，減少空間結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，從而給展示受眾的視覺或心理上帶來整潔的感受。

現(xiàn)代極簡主義空間規(guī)則的幾何形式，將頂梁和一些管道隱藏，使空間規(guī)則有序。這種塑造空間構(gòu)成的方式和中式風(fēng)格、巴洛克和哥特等等各種極具復(fù)雜性，強(qiáng)調(diào)豪華的風(fēng)格截然不同。 巧妙地利用空間，減少裝飾或其他雜物，讓空間成為主導(dǎo)者。所以簡約主義足以突顯出空間的幾何體量，幾何結(jié)構(gòu)的“元素”化，給人以純凈直觀、簡潔深刻的形式體驗。使空間很簡潔、大方，富有節(jié)奏韻律。

（三）色彩設(shè)計應(yīng)用與裝飾材料

色彩的獨特運用也是簡約主義風(fēng)格的重要設(shè)計要素之一，在選擇上采用素雅、純凈的色彩表現(xiàn)。如圖一，純凈內(nèi)斂，不夸張，讓人安靜平和的單色和大量自然色極簡主義的色彩，優(yōu)雅、溫柔的淺灰色；純凈、明亮的純白色，原始、自然、健康的米色。神秘，安靜的深黑色等。每一種色彩帶給人們的心理感受是不相同的，簡約主義風(fēng)格在設(shè)計色彩的運用上樸實無華，更貼近于自然。它所營造出來的整體氛圍不單單減少了人們在參觀過程中因過亮的色彩而產(chǎn)生的視覺上的疲勞感，而且其所塑造的素雅的形象在如此吵雜紛亂的商業(yè)環(huán)境之中，反而會吸引眾多參觀者，使其在五顏六色的其它展示空間中脫穎而出。這種大塊面的黑白灰等中性色彩應(yīng)用于展示空間設(shè)計之中，有機(jī)的將整體空間聯(lián)系起來。某些局部通過木色等其他材質(zhì)其原色加以點綴豐富，以促成和諧的整體大環(huán)境。

極簡主義設(shè)計提倡保持天然材料的原始形式，一般不強(qiáng)調(diào)怪異的形式和過度裝飾手法的使用。它盡可能接近材料的性質(zhì)，試圖發(fā)揮材料本身的表現(xiàn)力。它盡可能地去接近材料的本質(zhì)，極力發(fā)揮材料自身的表現(xiàn)力。但在選材方面也不僅局限于石材、木材等天然材料，玻璃、金屬等合成材料也多被使用。并且利用每種材料自身質(zhì)感、紋理等屬性，有機(jī)地結(jié)合空間結(jié)構(gòu)特點，從而獲得整個展示空間的完美層次。

（四）照明燈光環(huán)境

空間設(shè)計的選擇受制于整個空間的主體設(shè)計風(fēng)格。簡約風(fēng)格的設(shè)計空間的照明環(huán)境，是否使用人造光或自然光線，都需要滿足公眾需求的視覺藝術(shù)效果。在簡約主義空間中給予那些變化不繁縟的簡單造型寧靜單純的力量，如圖二，所以照明設(shè)計必然是在總體設(shè)計之中需要重要考慮的一環(huán)。展示空間中的燈光效果應(yīng)該是光、背景光與藝術(shù)照明，三種類型的組合。除了使用智能照明控制，即集中遠(yuǎn)程控制和感應(yīng)控制方式，實現(xiàn)現(xiàn)代主義設(shè)計的最佳效果。燈光照明設(shè)置中，盡量突出陳列品的個性和美感。明度的強(qiáng)弱和冷暖以及光纖投射角度的不同，可塑造出不一樣的效果。 對于光環(huán)境精準(zhǔn)的設(shè)計不僅能夠給人提供充足的照明、體現(xiàn)出空間照明的功能性要素，而且不同的照明方式及其色彩可以帶給人們不一樣的聯(lián)想和情緒，通過感官與感知帶給人精神以及審美方面的需要。

三、簡約主義風(fēng)格在畢業(yè)設(shè)計中的應(yīng)用

將這種簡約主義運用于展示專業(yè)畢業(yè)設(shè)計中，以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“濰坊風(fēng)箏”題材的展示空間設(shè)計為例，整個設(shè)計風(fēng)格大氣恢弘，遠(yuǎn)離復(fù)雜繁瑣的矯飾設(shè)計，空間環(huán)境、道具樣式、照明方式和視覺傳達(dá)手段等都有利于保證受眾在最短時間和最流暢合理的環(huán)境下獲得最重要的信息，以直觀生動的形式與觀眾進(jìn)行溝通的展示場所。強(qiáng)調(diào)“大氣”的空間環(huán)境，追求簡約而不簡單的設(shè)計風(fēng)格。這也是圍繞濰坊風(fēng)箏流派之一的傳統(tǒng)民間派的粗獷，不矯揉造作的風(fēng)格特點進(jìn)行構(gòu)思的。 以明亮的淺白色為基調(diào)，選不復(fù)雜的色調(diào)用來貫穿整個展廳，選擇合理的主次色彩搭配比例及造型來體現(xiàn)視覺效果。

以這種簡約風(fēng)格構(gòu)造出和諧氛圍烘托翔實的風(fēng)箏文物資料以及照片、文字、繪畫、復(fù)制品等，為給受眾人群提供一個良好的參觀環(huán)境，力圖打造一個以人為本、合理布局、流線通暢、細(xì)節(jié)精致、節(jié)能環(huán)保的展示空間。

四、結(jié)論

這種形式上簡樸、單純、自然、大方，既迎合現(xiàn)代主義，以及當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展趨勢，還滿足于人們對新的美學(xué)價值觀的追求的這一獨特設(shè)計風(fēng)格在應(yīng)用于展示空間設(shè)計之中的優(yōu)勢所在。將此風(fēng)格應(yīng)用于展示空間設(shè)計時，不僅在空間設(shè)計的過程中實現(xiàn)其空間實用性和靈活性，功能空間相互滲透，將空間的利用率達(dá)到最高。而且在素雅色彩的運用和天然材料的運用方面也需要格外注意斟酌考究，其中白色、灰色、米色等單純和諧色調(diào)的搭配，再加上不繁雜的燈光效果參與，讓展示空間設(shè)計在沉穩(wěn)中又帶有幾分靈動。在設(shè)計上主張其通過這種設(shè)計手法所創(chuàng)造出令人身心舒暢的展示空間，營造一個安靜、雅致的參觀氛圍，突出主題，更好的另參觀者全身心投入于了解展示主體以及對展示品的欣賞之中。

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作者簡介：尹亞琪（1994.02—），女，漢族，籍貫：河北省，山東藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院研究生在讀。