老瓶裝新酒楊柳翻新枝

蘇景濤

在當(dāng)前整個(gè)中國戲曲界，高度重視新創(chuàng)劇目的打造，尤其是那些緊跟政治形勢(shì)、宣傳最新政策、頌揚(yáng)英模人物、謳歌時(shí)代風(fēng)尚的新編現(xiàn)代戲曲作品或者那些借古諷今、借古喻今、借古警今且具有當(dāng)代意識(shí)、當(dāng)代觀念、當(dāng)代價(jià)值的新編歷史戲曲作品。比如，黨和國家加大反腐力度之時(shí)，全國戲曲界能夠同時(shí)推出幾千部反腐倡廉的新編現(xiàn)代戲或者新編歷史戲；黨和國家大力推行精準(zhǔn)扶貧政策時(shí)，全國戲曲界又能同時(shí)推出幾千部反映精準(zhǔn)扶貧的新編現(xiàn)代戲；最近，黨和國家加大了掃黑除惡的力度，預(yù)測(cè)全國戲曲界又該同時(shí)推出幾千部反映掃黑除惡的新編現(xiàn)代戲或者新編歷史戲了。不是說這類劇目不能打造，而是不能盲目跟風(fēng)，不顧劇種特色、劇團(tuán)演員陣容，違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，結(jié)果是勞民傷財(cái)，花了那么多資金，卻演不了幾場(chǎng)，演不了多久，觀眾不愿看，演員不愿演，造成了極大的人力、物力、財(cái)力的浪費(fèi)。

我們洛陽曲劇院演藝有限公司，作為河南曲劇藝術(shù)極其重要的極具代表性的院團(tuán)，是小調(diào)曲子和馬（琪）派藝術(shù)的陣地，在幾十年的發(fā)展中，排演了一大批優(yōu)秀的經(jīng)典劇目，比如：《寇準(zhǔn)背靴》、《洛陽令》、《趙氏孤兒》、《啞女告狀》《宋世杰告狀》《劉秀還鄉(xiāng)》等。近些年來，我們?cè)诖蛟煨戮幥鷦‖F(xiàn)代戲和新編曲劇歷史戲的同時(shí)，特別重視對(duì)經(jīng)典保留劇目的重新打造和對(duì)失傳的經(jīng)典劇目的復(fù)排工作。為此，經(jīng)過幾度論證，經(jīng)過深入人民中調(diào)查問卷，我們決定復(fù)排觀眾呼聲最高的思想性與藝術(shù)性俱佳的失傳多年的馬（琪）派代表作《趙氏孤兒》。

對(duì)于 《趙氏孤兒》，是大家再熟悉不過的、中國戲曲極具代表性的傳統(tǒng)劇目、大悲劇。源自于紀(jì)君祥的元雜劇，被全國多個(gè)劇種所改編傳唱，影響深遠(yuǎn)。這部戲，表現(xiàn)了程嬰等人偉大的、舍生取義的犧牲精神和忠義精神！因此，深受觀眾的喜愛。

此次復(fù)排曲劇《趙氏孤兒》，可以說是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰。我們的河南曲劇泰斗、馬派創(chuàng)始人馬騏先生，根據(jù)京劇移植的同名版本，已被奉為經(jīng)典，為我們樹立的一個(gè)標(biāo)高；還有豫劇李樹建先生的版本《程嬰救孤》，已走出國門，唱響世界，影響深遠(yuǎn)。同時(shí)，還有同類題材的電影和話劇的推出?？梢哉f，此時(shí)復(fù)排此劇倍感壓力！領(lǐng)導(dǎo)要求，這部戲的定位雖然是復(fù)排，但并不是簡(jiǎn)單地、草草地推上舞臺(tái)。而是要打造別人有咱也有，別人沒有的咱也有，而且一定要跟別人不一樣的《趙氏孤兒》。 所以，怎么樣“老瓶?jī)貉b新酒、楊柳翻新枝”就顯得尤為重要了！

一、用現(xiàn)代視角解讀英雄、解讀程嬰

受幾千年儒家思想的影響，古代的編劇在創(chuàng)作類似題材的時(shí)候，會(huì)潛移默化的把儒家思想體現(xiàn)在戲曲創(chuàng)作中，大都以“忠、孝、節(jié)、義”為其所反映內(nèi)容的基本格調(diào)。所以，在人們的傳統(tǒng)觀念中，程嬰就是一個(gè)偉大的人、大英雄！只有偉大的人才能做出偉大的事，只有英雄才能做英雄該做的事兒！其實(shí)，哪有那么多偉大的英雄！類似題材里的英雄，成就的條件已有一個(gè)，那就是：抵抗重大災(zāi)難性事件的能力！但是，就本劇中誰能說仆鳳、韓厥、程妻、公孫杵臼，包括還不會(huì)說話就被摔死的金歌，哪一個(gè)不是英雄！沒有生來的英雄，事件造英雄，時(shí)勢(shì)鑄偉人！程嬰其實(shí)和其他人一樣，就是個(gè)普通百姓、草澤醫(yī)人，只是他所承載的責(zé)任和背負(fù)的情感多了些！

趙家滿門被屠殺，連剛出生的“孤兒”也要大難臨頭，由于程嬰身份的特殊性，是隨時(shí)可以進(jìn)出宮門的草澤醫(yī)人，可能是救孤出宮的最佳人選；由于趙家對(duì)程嬰格外垂青，又是七世忠良，救孤出宮，程嬰更是則無旁代。至于怎么樣救孤，程嬰是沒有任何計(jì)劃的，而是走一步說一步，韓厥的宮門放孤，妻子的舍孤、公堂的獻(xiàn)孤，公孫的舍命，仆鳳的謾罵等等，有任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)披露，救孤就不會(huì)成功。程嬰如果不去試探性的討打，就不知道魏絳是忠是奸？他也不會(huì)說出在心里藏了十五年的秘密，就不會(huì)得到公主的原諒。那么，最后的大報(bào)仇也就不一定能成功。所幸的是程嬰依靠自己的智慧和抗壓能力，使每一步都成功了，但每成功一次都有鮮活的生命在他面前失去，正是這一次次的失去，使他所承載的責(zé)任和背負(fù)的情感一次次加重！這也是程嬰由普通人淬煉、蛻變成英雄的必要過程！

二、在河南曲劇原有的基礎(chǔ)上的延伸

現(xiàn)在的戲曲和以前相比已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。尤其是故事的發(fā)展節(jié)奏和演員的表演節(jié)奏，簡(jiǎn)潔明快，在最短的時(shí)間內(nèi)告訴你，我是誰，我講了一個(gè)什么故事！一但在故事的發(fā)展節(jié)奏需要停下來時(shí)，能帶給觀眾什么樣思考！這就需要在曲劇老版的基礎(chǔ)上做一些進(jìn)一步的延伸！也就說，當(dāng)年的經(jīng)典劇目，放在當(dāng)年是經(jīng)典。那么，放在今天，照搬式的復(fù)排推出，就不一定是經(jīng)典了。因?yàn)?，現(xiàn)在是一個(gè)快節(jié)奏時(shí)代，容不得四平八穩(wěn)的拖拖沓沓的零零碎碎的故事情節(jié)和簡(jiǎn)單的說教。所以，必須進(jìn)戲快，矛盾沖突尖銳，劇情一波三折、扣人心弦，并且要有現(xiàn)代意識(shí)。這樣，就必須在經(jīng)典劇目的基礎(chǔ)上，根據(jù)當(dāng)代觀眾的審美需求進(jìn)行改動(dòng)，以求經(jīng)典劇目的精彩演繹。

著重說明一下第三場(chǎng)的舍子，和第六場(chǎng)的說圖！第三場(chǎng)，在原劇的基礎(chǔ)上做了一個(gè)橫向思考性的延伸。程嬰把孤兒裝在藥箱內(nèi)帶回家后，是不知道怎樣跟妻子說明一切的！更不知道接下來的一步該怎樣走。此時(shí)的孤兒，猶如一個(gè)燙手的山藥、巨大的災(zāi)難，這個(gè)災(zāi)難只有接受并勇敢的去承受！程嬰祈求妻子答應(yīng)舍子保孤、祈求兒子寬恕自己向其“借命”，以及公孫杵臼對(duì)程嬰夫妻將來有可能遭受的屈辱等，都運(yùn)用了大段的道白加背景音樂的方式呈現(xiàn)，這比用唱更有力量。更能曉理動(dòng)情！更能打動(dòng)觀眾！母子即將分離，程妻是笑的，這是她給孩子的最后一個(gè)笑臉，也是最后再看孩子一眼！在舒緩、平和而又扣人心弦的背景音樂中，沒有語言，只有行動(dòng)。當(dāng)意識(shí)到自己已兩手空空，孩子被公孫杵臼抱走時(shí)，一聲歇斯底里的呼喚，徹底絕望了。中年得子，何等幸事！一下子要接受痛失愛子和一生都要背負(fù)罵名的雙重打擊，心理防線徹底擊潰，在程嬰對(duì)公孫杵臼抱子離開背影的愧望中，拿剪刀自刎！

第六場(chǎng)，在曲劇原版基礎(chǔ)上，做了一個(gè)向前的的延伸。十五年的時(shí)間，足以讓一個(gè)人忘掉所有的一切！但對(duì)于程嬰來說不然，他所背負(fù)的喪妻之痛、舍子之痛、撫孤之苦、是永遠(yuǎn)揮之不去的，還有世人十五年的唾罵之冤，白天要“對(duì)付”屠岸賈，晚上要“對(duì)付”自己，這些磨難壓的他鉤頭簍背。甚至?xí)c他們有心靈上的溝通，幻想自己的兒子，如果活著，也該有十五歲了。經(jīng)過災(zāi)難的歷練，和時(shí)間的沉淀，程嬰已是“百毒不侵”！但內(nèi)心深處永遠(yuǎn)有個(gè)最柔軟的地方，等待尋求答案的人，去點(diǎn)破，去發(fā)掘！一個(gè)故事、一段回憶，將十五年前一點(diǎn)一滴的細(xì)微思緒，和一幕一幕的壯烈場(chǎng)景，似再現(xiàn)般雕刻、描畫！這一場(chǎng)開幕就是十五年前眾位“英雄”臨終的囑托，

程 妻：官人吶.你一定要把撫養(yǎng)孤兒成人長(zhǎng)大，好與他趙家報(bào)仇雪恨！與咱兒子報(bào)仇雪恨吶

韓 厥：程嬰！不要忘記趙家的仇恨哪！不要讓我的血白流啊仆 鳳：程嬰！你個(gè)貪圖富貴、背信棄義的無恥小人，我做鬼也不會(huì)放過你——

公 孫：賢弟，愚兄討得美差，先走了一步，這些年真難為你了……【聽到，尋找】

金 歌：哈……【金歌爽朗的笑聲中出】

程 嬰：你是——？

金 歌：你不認(rèn)識(shí)我我認(rèn)識(shí)你，我叫金歌，十五年前，我被人給摔死了，爹，你知道我有多疼嗎??？爹！我疼！我疼啊—【跑下】

其他兄弟劇種是沒有“金歌”這個(gè)人物的。他的出場(chǎng)雖說只有兩分鐘、三句話，但他是個(gè)環(huán)節(jié)延伸部分的最大亮點(diǎn)，并且是觀眾一下就能接收的！此時(shí)的背景音樂，猶如平靜的湖面下，暗藏著巨大且無數(shù)的暗流漩渦！使觀眾、演員、角色達(dá)到了高度的三位一體！加上燈光效果的配合，幾乎是一段蒙太奇式的呈現(xiàn)，獨(dú)特的表現(xiàn)了程嬰十五年來的無限痛苦，且無處傾訴！這也是在曲劇老版《趙氏孤兒》的基礎(chǔ)上，有所提升的地方，既完整保留了馬派原有的唱腔，又賦予了原有唱腔新的靈魂！

三、強(qiáng)化河南曲劇音樂特色

中國戲曲發(fā)展至今各劇種之間，最大的區(qū)別就是音樂唱腔。戲曲本身屬于地方文化，有一定的地方音樂特色。曲劇的《趙氏孤兒》又是河南曲劇泰斗馬騏先生的經(jīng)典之作，里邊所有程嬰的段子，又都是經(jīng)典唱段，所以，結(jié)合領(lǐng)導(dǎo)“完全保留馬派唱腔”的意見，除程嬰外，其他所有人物的唱腔從新寫，但一定用老調(diào)門！（全劇用了二十個(gè)調(diào)門，一般曲劇劇目不會(huì)超過十五個(gè)）

在這里還要特別說一下，為什么很多新編的現(xiàn)代戲和新編的歷史劇或者重新打造的古典戲，觀眾不喜歡看，不喜歡聽。其中，很大的因素就是失去了劇種的音樂唱腔特色和流派藝術(shù)的演唱特色。因此，我們必須保留濃郁的曲劇馬派唱腔和小調(diào)曲子的老調(diào)門。所以，這部精心復(fù)排的馬派戲經(jīng)過新一代演員的精彩演繹，在豫劇李派戲風(fēng)靡河南唱響全國的大形勢(shì)下，同樣也是非常受歡迎的?？梢哉f，我們成功了！

背景音樂方面，除了與唱腔、過門兒高度吻合銜接外，還尋找到了一種獨(dú)有的音色，就是將曲劇的伴奏主弦兒，曲胡的碼子下墊上一元硬幣，使其音色稍暗但更硬，聽起來還是曲胡音色，但傳遞出來的情感更遙遠(yuǎn)：十五年前——，也可能是兩千多年前！

我認(rèn)為，一部好的中國戲曲，除了是“角兒”的藝術(shù)之外還要具備以下幾個(gè)條件：有一個(gè)好的故事；有一個(gè)乃至幾個(gè)形象鮮活的人物；有一兩個(gè)深入人心的橋段，再有一兩段得以傳唱的唱腔！河南曲劇，馬派《趙氏孤兒》都具備了！

（作者單位：洛陽曲劇院演藝有限公司）