同期聲的運(yùn)用之道

陸寧

說起同期聲，相信每一位黨教制片工作者都不會(huì)陌生，在日常制片實(shí)踐中也多有運(yùn)用。但運(yùn)用得多，不等于就運(yùn)用得好；平時(shí)我們經(jīng)?？吹接行┢拥耐诼暡粌H沒有增強(qiáng)片子的表現(xiàn)效果，反倒讓人覺得別扭。同期聲的本質(zhì)是什么，實(shí)踐中應(yīng)該注意些什么，有哪些較為普遍的規(guī)律，這都是我們需要學(xué)習(xí)掌握的。筆者結(jié)合多年的黨教片制片實(shí)踐，來談一下“同期聲的運(yùn)用之道”。

不可忽視的表達(dá)作用

黨教片屬于電視片門類，電視語言是基本表達(dá)要素，而同期聲正是電視語言的重要組成部分。一般而言，只有充分認(rèn)識(shí)同期聲的表達(dá)作用，才能避免造成片子的單調(diào)枯燥。在實(shí)踐中，一些黨教片沒有充分運(yùn)用同期聲甚至將其束之高閣，仍然是解說詞全片漫灌。這樣的作品，除非服務(wù)于制片需要，否則很難給觀眾帶來有益的觀看體驗(yàn)。

同期聲對(duì)黨教片的傳情達(dá)意能發(fā)揮積極的作用。比如用于敘事，除了解說詞交代內(nèi)容、講述故事外，通過同期聲讓當(dāng)事人自己講述，常常會(huì)更真切、生動(dòng)。我策劃拍攝的微視頻《榜樣》講述的是定遠(yuǎn)縣干細(xì)胞捐獻(xiàn)者、黨員胡坤的感人故事。5分鐘的作品中，胡坤的同事、家人，還有他自己，面對(duì)鏡頭講述著一件件平平常常卻又讓人感動(dòng)的故事，情感細(xì)膩，真實(shí)感人。這部作品之所以廣受歡迎，獲得安徽省黨員教育微視頻大賽一等獎(jiǎng)，一個(gè)重要原因就是同期聲運(yùn)用得非常精當(dāng)。同期聲還可以交代環(huán)境?！洞遽t(yī)賀星龍》中有一段內(nèi)容令人印象極為深刻：接到求助電話，賀星龍立即騎著摩托車出診，雨后路滑，摔倒在臨近懸崖的山道邊，身上劃破了，坐在泥地上，忍著疼痛，默默無語……這段畫面，用的正是現(xiàn)場(chǎng)同期聲。賀星龍平時(shí)的工作環(huán)境是什么樣，他每天的工作狀態(tài)是什么樣，無需贅述，僅僅這幾十秒畫面的展現(xiàn)就足夠了。當(dāng)然，同期聲還有烘托氣氛、強(qiáng)化主題、畫龍點(diǎn)睛等作用，在此不一一舉例。

厘清與解說詞的關(guān)系

運(yùn)用同期聲回避不了一個(gè)問題，那就是如何處理其與解說詞的關(guān)系。首先是互補(bǔ)有無。在電視片中，同期聲和解說詞都承擔(dān)著重要任務(wù)，也都是為表現(xiàn)主題而服務(wù)。有的地方適合用解說詞，有的位置適宜采用同期聲，兩者互相補(bǔ)充、相得益彰，搭配得好，就會(huì)產(chǎn)生一加一大于二的效果。《村醫(yī)賀星龍》中，有大段的解說詞，用于交代環(huán)境、介紹人物、講述故事，解說者的聲音渾厚而平和，將觀眾帶入故事。而其中多處又用到了現(xiàn)場(chǎng)同期聲訪談，比如妻子回城時(shí)，在公交車上對(duì)賀星龍的一再囑咐，情真意切，讓觀者為之動(dòng)容。其次是恰到好處。有句話是“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”，可見恰到好處即為美。而同期聲與解說詞的關(guān)系處理，也一樣需要恰到好處。這里一方面是指要用在該用的地方，另一方面是指用得要不多不少正好。最后是不拘一格。怎么安排同期聲和解說詞不是一成不變的。有的時(shí)候，解說詞可以大段大段地運(yùn)用，而同期聲則點(diǎn)到為止；有的時(shí)候，同期聲可以用得更充分，甚至完全替代解說詞，擔(dān)當(dāng)起主體敘事任務(wù)。還以微視頻《榜樣》為例，5分鐘的作品，沒有一句解說詞，全部是現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境同期聲和當(dāng)事人同期聲采訪，再疊加必要的字幕，在敘事上也很流暢，將故事交代得清晰明了?？梢姼鶕?jù)片子需要，做出合理取舍，才能夠有效發(fā)揮同期聲的作用。

拍攝內(nèi)外皆功夫

同期聲好不好，采訪拍攝階段是基礎(chǔ)。第一，創(chuàng)作者一開始就要策劃好，在正式拍攝之前，在撰寫策劃腳本的時(shí)候，就要對(duì)同期聲的運(yùn)用有所計(jì)劃，不然正式開拍后就會(huì)手忙腳亂、錯(cuò)失良機(jī)。多年前的一部紀(jì)實(shí)性專題片《分紅》，講的是合作社分紅的故事。主創(chuàng)人員一開始就把同期聲擺到重要位置，準(zhǔn)備充分予以運(yùn)用，為此撰寫了詳盡的計(jì)劃，并在拍攝機(jī)位的選定上煞費(fèi)苦心。最后功夫不負(fù)有心人，作品中大量紀(jì)實(shí)性現(xiàn)場(chǎng)同期聲，比如分紅儀式的籌備、分紅儀式中敲鑼打鼓的場(chǎng)景、群眾喜笑顏開的心情，都得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。第二，拍攝要確保原汁原味。既然要用，就一定要用最真實(shí)、最鮮活的素材。當(dāng)然，這就要求創(chuàng)作者有足夠的耐心去等待，以便抓住最原汁原味的內(nèi)容?！渡教一ā愤@部作品的藝術(shù)魅力打動(dòng)了無數(shù)人，得益于其中的同期聲都是經(jīng)年累月追蹤跟拍得來的，真實(shí)而又珍貴。第三，力求精益求精。都說電視片是門遺憾的藝術(shù)，但不能因此就放松了自我的要求，尤其在同期聲的拍攝采集方面。制片過程中，有時(shí)一個(gè)場(chǎng)景非常好，但是聲音效果不理想；有時(shí)講述者的背景聲凌亂嘈雜，影響了整體效果；有時(shí)拍攝的光線過亮或者過暗，最終難以采用；有時(shí)甚至因?yàn)樽约旱氖д`而忘記了打開錄音開關(guān)……這些問題都會(huì)導(dǎo)致收錄的同期聲差強(qiáng)人意。要避免這些問題，就要在采訪中緊繃“質(zhì)量弦”，只有做好各種預(yù)案，才能在計(jì)劃內(nèi)采訪環(huán)節(jié)舉重若輕，才能在面對(duì)突發(fā)情況時(shí)忙而不亂。

后期還需細(xì)打磨

后期制作是制片的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。前期采訪拍攝的內(nèi)容再多再好，如果在編輯過程中沒有用好，也會(huì)功虧一簣。要把拍攝素材用好，第一，必須多聽多看。拍攝到的大量素材，每一部分講了哪些內(nèi)容、講的效果怎么樣、各段素材的特色在哪里，這些必須心中有數(shù)。而要做到心中有數(shù)，除了拍攝中的現(xiàn)場(chǎng)把握，還必須反反復(fù)復(fù)地在制作室觀看揣摩。筆者2017年攝制的選派干部專題片《在那桃花盛開的地方》，拍攝階段完成后，又反復(fù)觀看獲取的素材，認(rèn)真考慮里面的同期聲，對(duì)畫面和聲音有了全盤的把握后才進(jìn)行剪輯制作，從而確保了成片的質(zhì)量。第二，必須統(tǒng)籌規(guī)劃。對(duì)同期等元素的布局、運(yùn)作，無論在策劃、拍攝時(shí)還是在剪輯時(shí)，都必須通盤考慮，謀定而后動(dòng)。只有這樣，才能確保把該用的素材用到最合適的位置。專題片《山桃花》中講述的故事，讓每一個(gè)觀眾深深感動(dòng)，這與主創(chuàng)者在后期制作時(shí)的通盤謀劃是分不開的。筆者印象較深的一處情節(jié)里，主人公宋學(xué)琴腰間系著繩索，半懸在石壁上，艱難地給扁桃做嫁接，此處的環(huán)境聲或是她跟丈夫勞動(dòng)的對(duì)話聲，或是她揮動(dòng)鐮刀劈砍灌木時(shí)枝杈斷裂的聲音，或是她一腳踏空跌倒時(shí)在地上翻滾的聲音，多種同期的融入讓人有如身臨其境，對(duì)主人公堅(jiān)守的不易更心生敬佩。第三，必須敢于取舍。拍攝一部片子的素材往往幾十小時(shí)，甚至幾百小時(shí)，但真正用到成片里的少之又少，如果片長(zhǎng)15分鐘，那同期的運(yùn)用最多也不過15分鐘。大量的素材如何取舍，非?？简?yàn)創(chuàng)作者的決斷力和掌控力。因?yàn)橛袝r(shí)要舍棄的素材單獨(dú)來看未必不好，但用在片中卻不見得就是最佳選擇。要想出精品，只能尋求最佳組合?！洞遽t(yī)賀星龍》一片跟拍了數(shù)年，其中積累的素材自然是海量的，但最終觀眾看到的，就只有那么多；觀眾聽到的同期，就更加有限。這些呈現(xiàn)在熒屏上的畫面和同期，可以說是經(jīng)過了精心打磨和嚴(yán)格取舍的，每一幕、每一處都很好地服務(wù)了主題、加強(qiáng)了表達(dá)。當(dāng)然，舍棄除了需要決心之外，眼力也是必須的，假如不能慧眼識(shí)金，把好的內(nèi)容刪除，那就可惜了。

古人說，紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。同期聲要真正達(dá)到“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲”的效果，歸根結(jié)底，還是需要大量的實(shí)踐。干中學(xué)，學(xué)中干，才能有所得、有所獲！

（作者單位：安徽省定遠(yuǎn)縣委組織部）