父親的擔(dān)當(dāng)
——論電影《全能囧爸》《失孤》《夜孔雀》中的父子倫理

牛殿慶

(寧波城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江寧波315100)

作為一個把孩子養(yǎng)到成家立業(yè)的父親，作為一個負責(zé)任的父親，《失孤》《全能囧爸》《夜孔雀》這三部電影中的父親形象塑造深深地感染了我，引起了我的共鳴?！度車灏帧返母赣H李國富是一個本分、善良、正直、樂天知足的小人物，為了兒子他會不顧一切，與人拼命，也不敢接受一步可及的幸福。《夜孔雀》中的父親馬榮為了兒子可以割舍愛情和生命?！妒Ч隆返母赣H雷澤寬在尋子時遇上了被拐找家的修車工人曾帥，在尋找中兩個人漸漸移情形同父子。雷澤寬感同身受釋放了父愛，也想讓曾帥更多地得到父愛。雷澤寬、馬榮和李國富這三個父親的兒子不是丟了就是病了，對兒子都懷有深深的愧疚，兒子就是套在他們頭上的沉重枷鎖，卻也是支撐著他們活下去、默默走過漫漫人生長路的唯一動力。三個父親為兒子操心甚至尋找的焦灼，深深地刺痛了我，他們時不時地從生命深處走來提醒我：“操點心吧，你比我們好多了?？纯次覀兡阒惆?！”

一、 父愛敘事

2015年3月5日全國公映的電影《全能囧爸》敘述了一個在古城西安靠撿廢品討生活的父親為他兒子操心的故事。這部小成本制作正能量的電影透著善良，警察是善良的，老板是善良的，廣場舞的老伙伴們是善良的，就連洗頭妹和洗頭的有錢人，甚至撞車的司機，每個人都透著友善和包容，只是他們的身份不同而已。羅京民飾演的父親李國富和孫波飾演的兒子平娃(李發(fā)群)組建的單親家庭，李國富又當(dāng)?shù)之?dāng)媽含辛茹苦地把兒子拉扯大，如今兒子都奔三了，讓他這個當(dāng)?shù)慕棺频厥莾鹤雍孟襁€沒長大，讓他處處不省心事事操心。

父親李國富是一個本分、善良、正直、樂天知足的小人物。影片開始的時候他帶著兒子在廢品收購站賣廢品，警察沖了進來把收違禁物品的老板和幫工連同他們父子都抓了起來，在車上他幾次踢罵老板和幫工：“你是不是收了黑貨了？你是不是收電纜了？狗日的！狗日的！”“錢能把你迷死?！彼参績鹤樱骸斑@事兒跟咱沒關(guān)系，咱到哪都能說清，他咋把咱拉進來，咋把咱送回去。”沒做黑心事不怕鬼叫門，君子坦蕩蕩，李國富就是這樣一個正直本分的人。警察沖進屋里，危急時刻他想到的是在外面的兒子。要不他不會不顧一切地往外跑，讓警察誤以為他是犯罪分子，抓他時折斷了他的太陽鏡腿還刮破了他的脖子。撞車那場戲也是一樣，如果司機不是開車打電話不會撞車，但司機把責(zé)任全都推給兒子，責(zé)怪、推搡兒子，才把老子搞急了：“你開那么快尋死呀？”爭執(zhí)中他回頭到車上拿起鐵條，司機軟了下來，說：“你說私了還是公了？”父親的回答是：“隨便，沒錢！”有的評論詬病小人物的無賴，卻不了解一個父親對殘疾兒子的保護欲望有多強烈，愛有多深。

父子被銬在警車上他又踢又罵老板和幫工，是做給兒子看極力撇清自己沒做犯法的事，逼著老板說出：“這是跟你沒關(guān)系?！庇州p言軟語安慰兒子，讓兒子放心、安靜下來。我們終于聽到了來自警察的道歉：“能支持咱們辦案，還把脖子弄傷了，這點錢你拿著……還是我們的工作做得不夠細致！我代表所里的警察給你道歉了！”父親沒有要錢，他的要求超乎了一個農(nóng)民撿廢品的身份，超乎了觀眾的想象，說：“我兒子耳朵不好，我跟他說了，你們咋把俺拉來的，就咋把俺送回去?！彼@樣的要求，為了自己的尊嚴(yán)是其次，最重要的是要在兒子面前樹立父親的尊嚴(yán)，在兒子心中樹立父親的形象。

父親也有狡黠的一面，警察答應(yīng)了他的“咋把俺拉來的，就咋把俺送回去”的要求，在回去的車上，警察說：“過幾天把你脖子上的傷換換藥去?！彼麉s看上了警察放在方向盤前臺上的太陽鏡，“就是我這眼鏡剛戴了半年，摔碎了可惜。”他得到了警察的雷朋牌太陽鏡。謬以為這一面也是身邊的兒子給他壓出來的，說白了兒子激發(fā)了他的智力，他總想做給兒子看，潛臺詞是：“看你老爸多能！”他戴上太陽鏡，首先是回過頭來問兒子：“咋樣！”兒子在他心中的分量該有多重要！話再說的重一點，他就是為兒子活的。

這個小人物，也有小人物的虛榮心。警車到了巷子，他主動跟鄰居打招呼：“幫他們辦個案子！”“幫他們破了個案子！”大黑天的還把個心愛的太陽鏡，拿下來戴上，戴上拿下來，“你看，雷朋！”最后得勝還朝般地戴著太陽鏡帶著兒子精神抖擻地進了家門，這就是喜劇的魅力。

《夜孔雀》這部中法合拍的電影講的是兩個兄弟和哥哥的兒子三個男人愛上一個女人的故事。黎明扮演的父親馬榮妻子早逝，這個單親家庭的父親一個人帶大生病的兒子，一個人守著傳統(tǒng)文明和技藝。父愛深重，有個細節(jié)是父親背著兒子到精神病院，期間踉蹌地跪下，又再站起來；還有個細節(jié)，在精神病醫(yī)院里父親跪在兒子的病床邊，為了讓兒子安靜給兒子吹尺八。

馬榮連自己的愛情也要顧念著兒子的感受。艾爾莎是一個來自法國的長笛手，骨子里透著浪漫、勇敢、叛逆和倔強。在成都她愛上了馬榮，“飛蛾撲火、義無反顧?！瘪R榮愛上艾爾莎，艾爾莎也愛他；作為一個父親，他不能放棄馬小林，為了兒子他什么都可以割舍。這就是馬榮的魔咒。因此我被震撼了，人生就是一個妥協(xié)的過程，大愛就是包容和放手。馬榮為了兒子放手艾爾莎，這是親情大于愛情的妥協(xié)。兒子馬小林“是一個有精神病前史的少年”[1]，馬小林也深愛艾爾莎，可艾爾莎不愛馬小林，為了父愛馬小林要送給艾爾莎一雙婚鞋，說他愿意讓艾爾莎穿上婚鞋與父親成婚，這是一種對親情的妥協(xié)。我感受到了這雙父子因為彼此放手真愛，內(nèi)心的撕心裂肺。

2015年春節(jié)期間緊跟《全能囧爸》而來的是《失孤》?！妒Ч隆返墓适率钦f一個兩歲的孩子雷達在1999年9月21日下午被拐走，父親雷澤寬從此開始了長達十五年風(fēng)餐露宿飽經(jīng)風(fēng)霜的尋子之路。在武夷山因為一場車禍，雷澤寬和修車工人曾帥結(jié)識，曾帥幫修摩托車時扭頭看到了雷澤寬縫補尋子旗幟上的信息，他的眼睛有了晶亮的溫暖。

在泉州雷澤寬尋子不成，被人打了出來，跌跌撞撞把泡在海水里的摩托車拖到沙灘上，此時，一直尾隨他的曾帥出現(xiàn)，雷澤寬近于瘋狂地祈求曾帥幫他修車，說明他還要繼續(xù)尋找。曾帥被雷澤寬尋子的執(zhí)拗感動。兩個人在澡堂子里，“我不知道我父母會不會也是這樣找我的？”“我在路上才覺得對得起兒子。”他們倆說的都是自己的事，又好像就是他們兩個人的事。澡堂的躺椅上雷澤寬睡著了腿壓在了曾帥的腿上，醒來拿開了，“如果你親爹跟你一起，我想他也會是這樣的，怕你丟了”。曾帥開心地大笑。接著就是一段推心置腹地暢聊，他們已經(jīng)形同父子了。然后，兩個人一架車一起上路，這回是去四川共同尋找曾帥的父母?！叭罹A的部分，不是人販子拐賣兒童時的可恨，也不是找到親人后的熱淚盈眶，而是雷澤寬和曾帥在路上經(jīng)歷希望與絕望的頻繁交錯時，慢慢從陌生到接納、從接納到熟悉、從熟悉到依賴?！盵2]在尋找中兩個人漸漸移情，彼此就是彼此尋找的那個人，這或許是制作者的一個隱喻，這就是文藝形象的典型價值。

雷澤寬一直執(zhí)拗地給曾帥夾菜，是一種移情的感覺，你看那眼神里充滿了濕乎乎的憐愛。他是把曾帥當(dāng)成了尋找15年的兒子，這是一種心理期待形成的錯覺。而曾帥則是因為這父愛突然降臨而不適應(yīng)，同時也對雷澤寬的父親般的照顧受到了感動。兩個人默契地一同洗碗，給人洗車打工的時候，互相潑水逗樂，兩個人的感情越走越近。這也是一種移情，不知不覺中他們都把對方當(dāng)成了他們要尋找的那個人?；蛟S這就是他們在尋找中，產(chǎn)生了互補的情感，找父母的兒子把找兒子的父親當(dāng)成了父親，找兒子的父親把找父母的兒子當(dāng)成了兒子。這就是錯覺、幻覺或互補，是他們在尋找的人生旅途上彼此絕望中的希望，曾帥和雷澤寬夜市里走散相互尋找擔(dān)心對方丟失，兩人見面互相埋怨，滿滿的都是父子一樣的關(guān)心。也不知道這個父親的尋找有沒有盡頭，這個為了兒子放棄自己的父親，幫別人的兒子找到父母的父親，我真的希望他的尋找不是遙遙無期。

兒子就是一切，父親的瘋狂是失去兒子就是失去一切。

二、 自我在父愛中的沉淪

《夜孔雀》中的馬榮是一個好父親，卻不是一個好愛人，為了兒子他可以割舍愛情，甚至生命。影片有幾場重戲把馬榮這條人物主線，和兒子、弟弟的兩條副線，或平行或交叉，以艾爾莎這個核心人物串聯(lián)起來，影片的倫理價值十分悲情但不錯亂?！暗谝淮我姷今R榮，聽到的第一句話是蠶繭里的小生命?！?9年前愛人在法國難產(chǎn)去世，馬榮十分珍視這個破繭而出的兒子?！啊兑箍兹浮分须m然表面上講的是蟬和絲，然而其實骨子里恰是以其文化視鏡所書寫著的生命與美麗更深層次的含義。”[3]影片里的蟬、繭、絲綢的宿命，正是人親情、愛情、生命的倫理。

艾爾莎費盡心思拿一只尺八(簫)見到馬榮，馬榮卻說別臟了我的工作室，留給我們評論的馬榮是一個把尺八視作生命的人，兒子、絲綢和尺八，是她生命不可或缺的三元素。愛情出現(xiàn)了，這第一次艾爾莎驚愕于馬榮的不俗了。馬榮的弟弟馬建民把吐絲成繭紋在了艾爾莎的腳上，這就意味著艾爾莎對馬榮的愛的第一步開始了。第一步艾爾莎的魅力連尺八都沒有撼動。

臭椿樹的蟬出繭以后化為蛾就叫夜孔雀。艾爾莎尋找一種失傳已久的珍貴樂器尺八，其實是要得到馬榮不同凡俗的愛情。因為夜孔雀抽的繭不用殺生，打動了馬榮，艾爾莎走近了愛情，兩只尺八吹在了一起。這時，在偶然的一次游泳時兒子迷上了艾爾莎，并跟進了她的生活。

馬榮放下艾爾莎。馬榮板著面孔讓艾爾莎下車(摩托車)自己走回去，因為“前面是我兒子的學(xué)校，讓他看見不太好”。在小橋上，艾爾莎一言不發(fā)背轉(zhuǎn)身去，默默地離開，馬榮驅(qū)車駛向兒子的學(xué)校義無反顧。馬榮把艾爾莎放下了，在兒子這個破繭而出的生命面前，馬榮割舍了愛情。副線跟進，這時候游泳池里兒子和艾爾莎越走越近了，兒子給艾爾莎足療用的是孔雀膽藥酒，“阿蓋公主自殺的時候喝的就是孔雀膽藥酒”。這為悲劇的結(jié)局埋下了伏筆。另一條副線跟進，弟弟馬建民把夜孔雀紋在艾爾莎的后背上，這意味著馬榮的愛情已在艾爾莎的身上永遠揮之不去。

大樹上馬榮用蟬絲纏繞艾爾莎，這棵樹是蠶可以生長和吐絲的桑樹，馬榮親吻艾爾莎，愛情破繭而出，突然降臨，蟬絲和愛情融匯在一起。但在小橋上，馬榮的愛情還不能面對兒子，他在意的還是兒子的感受?！斑€讓我下車！”“下吧！”在兒子和愛人的天平上，馬榮還是傾斜了兒子，割舍了情人。

這三條線，一個女人和三個血親男人平行遞進，“從中國傳統(tǒng)倫理的道德層面來講，這樣的劇情是存在著道德缺陷的”[4]。其實艾爾莎就是個鋪墊，反襯了馬小林這個兒子在馬榮這個父親心目中的位置，馬建民這條副線是專門用來收拾殘局的。當(dāng)老子和兒子這兩條線交叉的時候，就是老子試圖讓兒子接受他們的愛情，這個見面的場面是三個人都萬萬想不到的，是血腥的。當(dāng)艾爾莎看到自己精心飼養(yǎng)的小白兔被受刺激精神病發(fā)作的馬小林殘忍殺害時，馬榮叫出了殺兔兇手“兒子”的身份，艾爾莎無法面對尖叫崩潰，甚至嘔吐奪門而出，兒子崩潰精神病發(fā)作，只有馬榮哪里還顧得及自己的感受，最后還是把兒子送進了醫(yī)院。

馬小林在游泳池里給艾爾莎穿上了孔雀鞋，這玻璃鞋就像他和艾爾莎的感情一樣，他傾囊而出的愛，不過是一種幻想而已。父子同臺演出《孔雀膽》，這是全局的高潮，頂峰就是絕路。這父子正如川劇中阿蓋公主和父王，不同的是，這對父子在世俗的眼中近于亂倫的矛盾掩蓋下隱藏著溫暖的父子情，本來川劇票友馬榮是在醫(yī)生的建議下，為了給兒子治病才和兒子同臺演出的，馬榮對馬小林的愛是蛹和蛾的關(guān)系無可替代。所以父子同臺演戲本來演阿蓋公主的兒子給自己準(zhǔn)備的毒酒，要成全父親的愛，而演父王的馬榮卻奪過來一飲而盡。為了破蛹而出的兒子，父親這個蛹還是沒有等到找到臭椿樹葉的那一天。

為了兒子，馬榮割舍的是愛情和生命。

在《全能囧爸》中，廣場舞大媽劉嬸看上了父親，這一步可及唾手可得的幸福父親能沒感覺能不知道嗎？何況話都說白了。當(dāng)劉嬸問道：“你就沒想再走一步？”父親說：“俺娃小的時候把俺娃的耳朵耽誤了，俺就想著讓俺娃的后半生活得牛皮?！边@個父親心中也只有兒子，為了兒子他什么都可以割舍。

《失孤》中雷澤寬為了兒子苦苦尋找了15年，他什么沒割舍？15年，還有什么他割舍不了的？15年的尋子之路他吞下了多少風(fēng)餐露宿的孤獨，但是他堅持了下來了，而且直到影片結(jié)束，他的尋找還在路上。雷澤寬就像是苦行的僧人，這15年，是雷澤寬的修行之路，亦是他自我救贖、自我懲罰之路。

《失孤》的主要劇情不在尋找自己的兒子，而在尋找中與別人家丟的兒子之間的感情糾葛。前文說了這是一種移情或錯位，為了這個別人家丟的兒子，雷澤寬感同身受，他不單單全身心地幫助這個兒子，更重要的是他一方面釋放了父愛，另一方面他也想讓曾帥更多的得到父愛。這是這部電影的深刻之處。雷澤寬出現(xiàn)之前，對于尋親曾帥內(nèi)心非常糾結(jié)，一方面，他懷疑自己是被父母拋棄的，“我是個棄兒”。一路上雷澤寬的所作所為就是活教材，尋子十五年如一日，他的心只有在路上，才會安寧，還有就是“我不敢回家，我怕他們看到我一個人回去失望”。只有尋找他才會覺得對得起家人和孩子，所以，“雷澤寬的‘尋親之路’，未嘗不是對‘人生旅途’的隱喻”[5]。寒夜里這個丟失兒子的父親給曾帥蓋被子，這個被拐賣的兒子感到了父愛的溫暖，所以他感動地流下了眼淚，尤其在四川瀘州鐵索橋線索前的舉動徹底解除了他的心理障礙。是雷澤寬為了兒子什么都割舍了的決心和堅持，感動了曾帥這個被拐的兒子，也堅定了他要找親生父母的決心。另一方面，曾帥尋親內(nèi)心有隱情。 雷澤寬為他放棄了自己的尋找，一路上兩人形同父子的感情感動了他，于是他借助夢話把隱情說了出來：“不是我一個，同一天村里被拐了兩個孩子，我跟他被賣到同一個地方，我們一起長大，可他不想尋親，因為他過得很舒適?！彼槐愠鲱^夢中提供了線索，雷澤寬替他替他出頭在網(wǎng)上找到了親人。觸動曾帥尋親的理由也有兩個，一個是雷澤寬的出現(xiàn)是個契機，打開了他內(nèi)心的糾結(jié)，他想一探究竟；另一個就是曾帥想要找回自己的身份，形式上自己連個身份證都沒有不能坐火車，是個黑人，被社會遺棄的人。

雷澤寬、馬榮和李國富，這三個父親的兒子不是丟了就是病了，對兒子都懷有深深的愧疚，他們掉進了對兒子深深虧欠的泥淖里不能自拔，兒子就是套在他們頭上的沉重枷鎖，卻也是支撐著他們活下去、默默走過漫漫人生長路的唯一動力。李國富為兒子找工作找媳婦，馬榮為了兒子割舍了自己的愛情，甚至吞下了毒酒，完成了對兒子的獻祭，對自己的救贖。雷澤寬在找到兒子之前，他從未想過放棄。就像他自己說的：“只有在路上，才能感覺到自己是一個父親?！边@何嘗不是對兒子的獻祭對自己的救贖呢？《失孤》這部影片中很少出現(xiàn)晦澀、陰暗的場景，所有畫面用的幾乎全是光亮溫暖的色調(diào)，就像曾帥飾演的兒子最終找到了雙親，就像高速路上為雷澤寬指引道路的警察，就像那一個個不求回報的志愿者，整部片子總是在給人以希望，因為它不是以社會的冰冷灰暗面來震撼人心，而是力圖用人間真情來觸動人心。這正如《全能囧爸》中的每個人都透著善良和包容，我們是不是可以這樣解讀：父愛，尤其是單親家庭的父愛，何嘗不是一縷溫暖的陽光呢？

我喜歡雷澤寬在影片中每一個無言的鏡頭，在安靜的鏡頭中，那樣一個悲愴、孤獨，卻又倔強、堅守的父親形象，總能分分秒秒讓我震撼。

三、 心靈在父愛中完成救贖

《全能囧爸》的父親李國富焦灼地是給兒子找一個體面一點的工作，因為兒子到了娶妻生子的年齡。這對一個外地農(nóng)村來城里撿廢品修自行車為業(yè)的父親來說是一件很不容易的事，何況兒子還是個失聰人。這就難上加難了。父親與心儀他的廣場舞大媽劉嬸聊天，兒子當(dāng)保安讓人家欺負，大媽說：“跟他打架那個人開除了”，“那就別找了，換了多少(工作)了?！备赣H說：“只要俺平娃好，俺就知足了?！备赣H怎么能讓孩子跟在她后面撿廢品哪？沒面子不說，就是誰家的姑娘會嫁給一個撿破爛兒的，而且有殘疾。父親托劉嬸給兒子介紹對象，兒子卻迷上了街口洗頭房的小媳婦。劉嬸給介紹一個飯店老板的女兒胖姑娘，相親時姑娘熱情洋溢，可兒子一句話沒有，看也不看姑娘一眼，氣得姑娘流下了淚，兒子的心思還在洗頭房女人的身上。兒子把老子的臉?biāo)ち艘坏?，氣得老子跟在兒子的身后又打又罵。

父親李國富是在給一個快遞員修自行車時了解到，“不需要啥文憑，只要認識字就行”的快遞員工作的，父親穿著西裝提著禮物在快遞公司王經(jīng)理辦公室被趕出來的那一刻，兒子的自尊受到了傷害。然而，父親為了兒子不會在乎自尊，按王經(jīng)理的話“騎個破自行車跟在后面”，這個父親為了兒子騎個破自行車跟在王經(jīng)理的汽車后面，給和女朋友吃火鍋的王經(jīng)理買單，王經(jīng)理這個好人終于理解了這個父親的苦衷，答應(yīng)了試用，而且不需要他買單。按王經(jīng)理的話說兒子在試用期“表現(xiàn)得很不錯，很勤奮”，因此還是給她按臨時工發(fā)了工資，可兒子因發(fā)工資時沒有他，堅持認為這工資錢是父親出的，兒子受到了打擊，認為自己是農(nóng)村人耳朵又聾，沒希望了。樂觀豁達的父親卻不這樣認為，他認為自己會吹拉彈唱這個小調(diào)調(diào)，人們都很尊重他，兒子說：“你會這個調(diào)調(diào)有什么用，有本事上電視上去呀？”從外表上看，李國富幫兒子找工作、找老婆，殫精竭慮地為兒子操心費力，兒子還不領(lǐng)情，還要求他內(nèi)在上是一個有能力有內(nèi)涵的父親。為了向兒子證明自己的能力，一把年紀(jì)的李國富毅然報名參加了選秀比賽節(jié)目，這也是父親給兒子上的一堂示范課——勇敢地面對生活，沒有不可能，只要努力去做。

為了兒子，父親堅信“未來會給我一雙夢想的翅膀”，父親在電視臺選秀節(jié)目獲得了極大成功，“雖然失敗的苦痛已讓我遍體鱗傷，可我堅信光明就在遠方”。這是父親發(fā)自內(nèi)心地為了兒子的歌唱，他是要鼓起兒子的生活勇氣鼓起兒子的生命風(fēng)帆，去遠方。這首汪峰的《光明》讓經(jīng)歷了無數(shù)生活磨難的父親唱出了人生的滄桑，唱出了熱愛生活的勇氣，尤其那一跪是向未來的擁抱，有震撼人心奮發(fā)斗志的作用。在洗頭房看電視里父親演唱的兒子也被震撼了，最后眼含淚水從嘴里吐出兩個字：“牛……皮！”

一切為了兒子，一個焦灼的父親。

《失孤》用了很多鏡頭在手機微信朋友圈兒、電腦“寶貝回家”這些新媒體上，“網(wǎng)上有十七萬張鐵索橋的照片”，電影不斷地渲染強調(diào)通過網(wǎng)絡(luò)的力量可以幫助失去孩子的父母們，失去孩子的焦灼牽動了全社會為之焦灼的心，這是新媒體的力量給失孤家庭的安慰和希望。一個家庭的悲劇牽動了整個社會。找不到孩子對于父親是很沒面子的事，就是沒臉見人，就是有家不能回，“《失孤》的最大悲劇，并不是雷澤寬找不到兒子，也不是腦海中的記憶碎片，更不是忽悠人的緣聚緣散。影片的悲劇是有家不能回，不敢回。在中國人的傳統(tǒng)觀念里面，傳宗接代的兒子，恰好是家族繁衍的重要標(biāo)志。無論被拐還是買入的家庭，他們都抱有這樣的執(zhí)著信念，面對悲劇的循環(huán)發(fā)生，淪為不幸的受害者，活受罪。對這些痛苦的人們來說，回家的路，似乎跟走向死亡一樣。我們都得死，沒有例外，但是有時候，這條路真的太長了”[6]。

《失孤》行走的焦灼也是尋找的焦灼，這其中有人情的溫暖，比如，雷澤寬把周天意的相片做成尋子旗幟和兒子的尋子旗幟并排在摩托車后飄揚，雷澤寬幫曾帥父母，反過來社會也給予了雷澤寬溫暖，警察幫他引路又偷偷地把200元錢夾在地圖里給他。還有胖姑娘和紅頭發(fā)志愿者，車站發(fā)現(xiàn)周天意報警的帥哥等，這些善良的人是和諧價值觀的踐行者，和諧社會的正能量，這充分說明我們這個社會是和諧溫暖的，失孤并不是一個人一家人的事，是全社會的事?！妒Ч隆芬灿懈缸忧榈娜诵詼嘏墓饷?。在武夷山修理摩托車時，雷澤寬細心縫補著車禍撞破的印著兒子相片的尋子旗幟和全神貫注修車的曾帥，兩個人的側(cè)面拍攝效果具有父子般的和諧溫暖，曾帥的笑容和語言如一杯熱茶一樣注入了這個苦難的父親的心理，“我送你了”“真不用了”，這樣的語言閃著溫暖的人性光芒。

父子共浴這場戲，真是形同父子的坦誠相見，雷澤寬忽然決定先開始陪腦子一熱的曾帥找親生父母，而且很明顯比曾帥更加焦灼更加盡心竭力鞠躬盡瘁。為了這個半路遇上的兒子，雷澤寬父愛大放送，一起洗碗，互相潑水，共同打工逛夜市住賓館，然后去尋找有“鐵索橋” “竹林”， “我媽媽梳的一條特別長的辮子”，有這樣一些線索的地方。這部電影的對比呼應(yīng)的效果使結(jié)構(gòu)十分凝練，比如，周天意的媽媽丟了周天意失魂落魄地看到小天意在馬路上出現(xiàn)的幻覺，與雷澤寬滿懷希望看過的兒子，卻不是自己的兒子相對比。一邊周天意找到了，另一邊周天意的媽媽經(jīng)不住失子之痛，卻跳河自殺了成反比。雷澤寬看過了那個漁民的孩子傷疤不在左腳，不是自己的兒子，明明已經(jīng)坐船離開了，卻又萬分激動地喊道：“回去”“也許我記錯了，你就讓我?guī)プ鲇H子鑒定吧”，他哭喊著，這一刻真讓為人父母的心都碎了，誰又能受得了這一次次的希望變成絕望？這一場景又與后來在四川曾帥明知道尋找到的鐵索橋不是自己家的鐵索橋，可遠處過來一個背竹簍梳辮子的老媽媽他還是激動地跑了過去，去看一眼問這問那糾纏一番相呼應(yīng)。

夜市里曾帥沒有跟上，雷澤寬大喊“曾帥”，然后回過頭來埋怨，“你為什么不跟緊哪？你買東西告訴我嗎？”曾帥笑著說：“這么多美女看著咱們吶，以為你是我爸，這么大了還被你罵?！边€有慌忙中喊“雷澤寬”，“干嘛哪，就會說我?！边@里是呼之欲出的溫情，冷夜里涼亭下曾帥枕在雷澤寬的懷里睡著了，觀眾已被他們形同父子的親情打動了。這與后面曾帥找回親人，雷澤寬在人群中被重重淹沒成反比，給觀眾的心理落下個陌路者終究是陌路者的淡淡凄涼。這樣的對比呼應(yīng)，使整部電影的結(jié)構(gòu)更加緊湊，也便于表達尋子的焦灼、急迫的感情。

《夜孔雀》中的馬榮則在父愛和愛情中選擇了前者。他的性格正如他所喜好的尺八一樣，蒼涼遼遠又厚重深沉。父子同臺演出川劇《孔雀膽》，父親的愛情之路走不下去了，因為他不能和兒子爭奪愛人，他已無路可走只有化蛹成蛾，飲下了兒子準(zhǔn)備自殺的孔雀膽酒。當(dāng)父親飲下毒酒后，父子在臺上的無聲和停留，給了觀眾留下了一個心理沖擊的過程，讓觀眾去體驗這父愛的決絕，或許父親的決絕正是父親給兒子人世間的最后溫暖。我不想以媚俗的姿態(tài)探討造成父子倫理悲劇的原因，但是父子同愛的這個女人確實沒有和馬小林保持足夠的距離，在游泳館足療這么親近的事都做了，悲劇怎么能不發(fā)生？為了兒子父親本來想用蠶絲纏住愛情，最后卻作繭自縛了，這是父親的魔咒。

《失孤》中正如曾帥在澡堂里害怕的那樣：“原來我擔(dān)心沒有找到他們，我就死掉了?，F(xiàn)在我長大了，我又擔(dān)心，我來不及找到他們，他們就死掉了?！边@是這個被拐的孩子之所以要找到父母的原因。第一次和雷澤寬分手后尾隨而來的責(zé)問：“你自己的孩子都能丟，你對你的孩子負責(zé)嗎？”其實他一直都是想探究丟失孩子的父母的內(nèi)心世界，他想探究自己的身世來路，想找到屬于自己的人生溫暖，所以第一次見到雷澤寬，就尾隨他。這是主創(chuàng)團隊從孩子的視角講的一系列被拐的故事，透視一個遺失孩子的父親的內(nèi)心世界。他從雷澤寬身上尋找父母的影子，看到雷澤寬為了孩子已經(jīng)失去自我，他尾隨雷澤寬到泉州，目睹了雷澤寬尋子在海水養(yǎng)殖場被打、發(fā)瘋般地要修海水泡爛的摩托車，這個失去父母的孩子目睹了失去兒子的父親的焦灼和苦痛，最終被這個父親的感情融化了。

曾帥的心理一直在探究丟失孩子的父母的內(nèi)心世界，他想打開自己的心鎖：自己到底是被拋棄的還是被拐賣的？找到自己父母的那一刻，電話那頭父親泣不成聲，他流著淚跟雷澤寬說：“你幫我問問他，我是怎么丟的？”“有一天你和媽媽去趕集，你要吃豆花，媽媽去給你買豆花，媽媽一轉(zhuǎn)身，你就不見了?！逼鋵嵲鴰浺恢倍己茏员?，覺得自己就是一個棄兒，他沒有身份證，沒有參加高考的資格，他想獲得自己的身份，獲得社會的認同，所以當(dāng)他找到父母后他把摩托車給了雷澤寬，“有了身份證我要坐一回火車”。

結(jié)語

新世紀(jì)以來，中國電影院里出現(xiàn)過一大批父愛題材的電影，《全能囧爸》《失孤》《夜孔雀》中的父親應(yīng)該是父愛的極品，用一個“責(zé)任擔(dān)當(dāng)”已經(jīng)太輕了，應(yīng)該說既有父親的擔(dān)當(dāng)又有母性的偏執(zhí)瘋狂，為了兒子他們什么都做得出，甚至不惜生命。這里有很重要的傳統(tǒng)文化觀念，其感情和格調(diào)是凄涼傷感的；也有很濃重的人文關(guān)懷，傳宗接代已經(jīng)不是家族繁衍的重要標(biāo)志了，而是生命延續(xù)、國家強大的必須。總體來說，新世紀(jì)中國電影緊跟城市化的腳步，在塑造底層小人物的形象時，總是把它放在時代變遷的大背景上，關(guān)注一個家庭的悲歡離合，努力塑造父親形象在家庭的承擔(dān)，這在建設(shè)和諧社會樹立和諧價值觀的意義上是積極的。