最佳影片提名作品靈感來(lái)源

祝媛莉

《寵兒》

《寵兒》導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯

項(xiàng)目開(kāi)拍前，我們觀看了很多不同風(fēng)格的電影，希望從不同角度獲得靈感。歷史傳記片，如米洛斯·福爾曼執(zhí)導(dǎo)的《莫扎特傳》、尼古拉斯·希特納執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的喬治王》以及彼得·格林納威的《畫(huà)師的合同》，這些影片導(dǎo)演運(yùn)用了很大膽的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法，在符合特定年代風(fēng)格的語(yǔ)言運(yùn)用和視覺(jué)呈現(xiàn)上做出了新意。

我們也看了一些當(dāng)代片，比如安德烈·祖拉斯基的《著魔》、喬拉·赫茲的《焚尸人》和斯坦利·庫(kù)布里克的《發(fā)條橙》等多部影片，這些影片在攝影和鏡頭運(yùn)用方面給我很多啟發(fā)。我們希望通過(guò)借鑒進(jìn)行創(chuàng)新，突破常規(guī)，打破局限，打造一部標(biāo)準(zhǔn)的歷史題材年代電影。

于是，我們做了很多創(chuàng)新性的嘗試，從劇本到服裝造型的設(shè)計(jì)，采用了現(xiàn)代風(fēng)格元素，例如羽毛、復(fù)古牛仔等現(xiàn)代服飾元素的使用，在忠實(shí)歷史的基礎(chǔ)上尋求新鮮感。加上超廣角鏡頭和特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用，以及大量鏡頭的調(diào)配共同形成了一種“抽離現(xiàn)實(shí)”的電影語(yǔ)言，營(yíng)造出幽閉空間的電影氛圍。

《羅馬》

《羅馬》導(dǎo)演阿方索·卡隆

《羅馬》是我參與的第一部不參考任何電影或受任何其他因素影響的作品，我希望保證影片的純粹。事實(shí)上，不管是在劇本創(chuàng)作還是拍攝過(guò)程中，我都以此為前提。當(dāng)意識(shí)到我處理一個(gè)鏡頭的方式和某位電影大師有相似性，或者我發(fā)現(xiàn)我自己不由自主地吹起一部電影插曲的口哨時(shí)，我就會(huì)立即制止我自己，并徹底改變之前的拍攝方式。有一次，藝術(shù)指導(dǎo)尤吉尼奧·卡巴萊羅問(wèn)我：“你為什么改變？那樣的表達(dá)方式明顯更好看！”我回答說(shuō)：“那不是我的方式。我希望用我的方式去表達(dá)?！?/p>

現(xiàn)在有種說(shuō)法是，“電影都是互相借鑒、互相影響的，因?yàn)樗械碾娪爸谱髡叨加袑儆谟懊缘墓餐?。所以，這種慣例很難被打破，電影只是部分呈現(xiàn)出來(lái)導(dǎo)演的個(gè)性和想法。”

如果一定要說(shuō)我借鑒了哪些大師的風(fēng)格，我能想到的就是日本導(dǎo)演小津安二郎，或者是法國(guó)導(dǎo)演羅伯特·布列松。我可能更多會(huì)參考小津安二郎的作品。我的作品的確采用了新現(xiàn)實(shí)主義，新現(xiàn)實(shí)主義也是觸發(fā)我對(duì)藝術(shù)電影熱愛(ài)的原始動(dòng)因。

制作過(guò)程中，我的一位剪輯師說(shuō)電影中的一幕讓他想到了意大利導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼。一開(kāi)始聽(tīng)到這樣的評(píng)價(jià)我很意外，但我知道他指的是什么。之后每當(dāng)我看到那個(gè)畫(huà)面，就會(huì)想到獨(dú)特的“費(fèi)里尼風(fēng)格”，于是，我索性保留了那個(gè)風(fēng)格。

其實(shí)，導(dǎo)演之前接觸過(guò)的所有電影大師都會(huì)對(duì)他拍攝影片產(chǎn)生影響。一代電影大師會(huì)影響老一代電影人，也會(huì)影響新一代電影人。年輕的電影人也可以成為當(dāng)代大師。電影正是由這些一代又一代的電影人生產(chǎn)出來(lái)的。

《副總統(tǒng)》

《副總統(tǒng)》導(dǎo)演亞當(dāng)·麥凱

從一開(kāi)始，我就不想按照傳統(tǒng)政治傳記片的老路子去拍《副總統(tǒng)》。美國(guó)副總統(tǒng)切尼真實(shí)的人生故事已經(jīng)很有看點(diǎn)，以至于不能簡(jiǎn)單地用傳統(tǒng)三幕劇的方式表現(xiàn)出來(lái)，再匆匆給它做個(gè)結(jié)尾。

創(chuàng)作過(guò)程中，我特意參考了保羅·索倫蒂諾在2008年指導(dǎo)的電影《大牌明星》（IL Divo），這部電影講述了意大利前總統(tǒng)朱利奧·安德烈?jiàn)W蒂的故事，他曾在26樁大小官司中被控貪污和與黑手黨勾結(jié)等罪名，但卻全身而退。這部影片的風(fēng)格極為獨(dú)特，演員托尼·塞爾維洛在表演時(shí)就像戴著一副冰冷面具，同時(shí)以喜劇漫畫(huà)的形式塑造了這位政壇人物的形象。這部電影本身在表達(dá)上也像“被冰封一樣”，慢慢進(jìn)入慢動(dòng)作，在樂(lè)聲和圖像中戛然而止。

這部電影給了我靈感。我意識(shí)到政治影片沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)和模式。沒(méi)有一種電影模式可以讓所有觀眾都買(mǎi)單。在此之前，我也在電影中采用過(guò)這種拍攝風(fēng)格和制作手法，看過(guò)保羅·索倫蒂諾的電影之后，我更堅(jiān)信了這種形式能成功。

《冷戰(zhàn)》

《冷戰(zhàn)》導(dǎo)演保羅·帕夫利克夫斯基

說(shuō)實(shí)話(huà)，我拍《冷戰(zhàn)》時(shí)并未受到其他任何一個(gè)導(dǎo)演的影響。但是從骨子里來(lái)說(shuō)，那些我喜愛(ài)的各個(gè)年代的導(dǎo)演和影片都給我?guī)?lái)了潛移默化的影響，比如揚(yáng)·內(nèi)梅克 、斯洛博丹·希揚(yáng)、沃伊切赫·哈斯、安杰伊·瓦依達(dá)、讓-呂克·戈達(dá)爾、米洛斯·福爾曼、比利·懷爾德、安德烈·塔可夫斯基、羅伯特·布列松、羅伯托·羅塞利尼等。