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    李翔:繪畫(huà)作品要有溫度,要有感染力

    2019-03-04 12:50:44編輯撰文郭娟
    藝術(shù)品鑒 2019年1期
    關(guān)鍵詞:李翔國(guó)畫(huà)筆墨

    編輯、撰文=郭娟

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    李翔《母親·母親》230×200cm 國(guó)畫(huà) 2012年

    “棄理從藝”者

    李翔,軍旅畫(huà)家,國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院美術(shù)系主任,解放軍美術(shù)創(chuàng)作院常務(wù)副院長(zhǎng)。業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)其:耿直的山東漢子,為人嚴(yán)謹(jǐn)熱情又不失軍人之威嚴(yán)與藝術(shù)家之灑脫。

    2018年12月23日,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第九次全國(guó)代表大會(huì)第九屆理事會(huì)第一次會(huì)議在北京會(huì)議中心召開(kāi),李翔再次當(dāng)選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。而在此之前不久,我們有幸在李翔北京的工作室采訪到了這位頗顯“神秘”的軍人藝術(shù)家。

    1962年10月,李翔出生在山東臨沂。幼年時(shí),受父親影響李翔一直深愛(ài)書(shū)畫(huà),很早就完成了藝術(shù)的啟蒙。1980年,18歲的李翔參加高考,被解放軍信息工程大學(xué)錄取。

    對(duì)于所有那個(gè)時(shí)代的青年來(lái)說(shuō),夢(mèng)想的種子一旦種下,便會(huì)根生地固、恣意生長(zhǎng)。李翔也不例外。大學(xué)畢業(yè)后,為圓少年時(shí)代的畫(huà)家夢(mèng),李翔花費(fèi)三年時(shí)間來(lái)專研藝術(shù),于1987年考入解放軍藝術(shù)學(xué)院(現(xiàn):國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院)美術(shù)系,學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)。為了夢(mèng)想重讀大學(xué),這場(chǎng)源自現(xiàn)實(shí)卻通往夢(mèng)想的旅途徹底改變了李翔的人生軌跡。也是在這次求學(xué)的四年間,李翔獲得了人生第一個(gè)藝術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)——1990年,李翔的速寫(xiě)作品《集市》榮獲全國(guó)第二屆速寫(xiě)大賽一等獎(jiǎng)。

    談起這次獲獎(jiǎng),李翔回憶道:“我剛進(jìn)學(xué)校時(shí),速寫(xiě)能力很差,幾乎是班里的倒數(shù)。為了提高速寫(xiě)能力,我每天刻苦訓(xùn)練,持續(xù)了幾年時(shí)間。那段時(shí)間,覺(jué)得時(shí)間過(guò)得飛快,進(jìn)步也很快。速寫(xiě)就是抓特征的能力,抓現(xiàn)場(chǎng)的能力,這種能力的提高只有一條路可走——從量變到質(zhì)變?!都小帆@一等獎(jiǎng),這是我完全沒(méi)有想到的。這在一定程度上鼓舞了我,更讓我注重提高速寫(xiě)能力。也是那幾年的‘特訓(xùn)’,培養(yǎng)了我敏銳的觀察能力和瞬間捕捉能力,對(duì)我的創(chuàng)作作用巨大?!?/p>

    1993年,31歲的李翔被選調(diào)進(jìn)入總政文化部藝術(shù)局工作。此后的20多年間,他實(shí)現(xiàn)了工作和藝術(shù)的兼程并進(jìn)。

    李翔清晰地記得,他剛接手全軍美術(shù)工作時(shí),業(yè)內(nèi)對(duì)全軍美術(shù)的評(píng)價(jià)很低?!皹I(yè)務(wù)能力差”“入選美展少”“獲獎(jiǎng)更是幾乎沒(méi)有”,這些評(píng)價(jià)使得李翔一直在反思如何改變現(xiàn)狀,獲得提升。他主持舉辦全軍“高級(jí)造型研究班”“高級(jí)色彩研究班”“高級(jí)書(shū)法研究班”及一系列書(shū)畫(huà)創(chuàng)作班和學(xué)術(shù)研究會(huì),還經(jīng)常帶領(lǐng)軍隊(duì)畫(huà)家到生活、山林、邊疆區(qū)寫(xiě)生。近年來(lái),軍中美術(shù)英才輩出,在全國(guó)美展中屢摘獎(jiǎng)項(xiàng),成績(jī)斐然。

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    李翔《南?!つ虾!穱?guó)畫(huà) 2014年230×300cm(左圖)

    對(duì)頁(yè)

    李翔《訓(xùn)練日志》 國(guó)畫(huà) 2017年290×135cm

    真誠(chéng)是起點(diǎn)

    個(gè)人的成就從來(lái)不是李翔的唯一追求,他的目光更高更遠(yuǎn)。

    2001年,39歲的李翔進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究生班深造,試圖破解西方大師們?cè)煨偷拿艽a、色彩的迷陣,化為自己國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新之路。為將色彩引入國(guó)畫(huà),李翔經(jīng)過(guò)大量研究和多次實(shí)踐,苦苦摸索著筆墨、造型、色彩三者的契合點(diǎn)。2009年,以色彩為“君”的巨幅主題性創(chuàng)作《犇》《食為天》問(wèn)世,好評(píng)如潮。李翔的國(guó)畫(huà)創(chuàng)新之路,朝前邁出了一大步。

    熟知李翔的人,都知曉他創(chuàng)作有一個(gè)原則——沒(méi)有感覺(jué)不開(kāi)筆。在與他的交談中,他曾多次提及“感受”一詞,也曾多次提到“藝術(shù)創(chuàng)作,真誠(chéng)是起點(diǎn)”。他說(shuō):“繪畫(huà)作品要有溫度,要有感染力。如果在繪畫(huà)中不考慮人物角色,不考慮人性,就不可能有心靈感動(dòng)?!弊髌贰赌赣H·母親》,畫(huà)面中母親雖然沒(méi)有表情,但卻給人一種感覺(jué),仿佛只要閉上眼睛,就可以感受到母親對(duì)家庭、對(duì)兒女、對(duì)整個(gè)族群的深情?!赌虾!つ虾!芬仓皇且粋€(gè)軍人的頭像,卻透過(guò)單個(gè)人物的刻畫(huà),傳達(dá)出軍人的堅(jiān)強(qiáng)、決心和意志,表現(xiàn)出軍人“雷厲風(fēng)行、敢打敢拼、召之即來(lái)、來(lái)之能戰(zhàn)、戰(zhàn)之能勝”與“吃苦耐勞、甘于奉獻(xiàn)、務(wù)實(shí)創(chuàng)新、勤于進(jìn)取、不斷前行”的光輝形象。

    李翔屬于那個(gè)時(shí)代青年中富有才華的人物畫(huà)家,他一方面學(xué)習(xí)和繼承前輩人物畫(huà)家深入生活、正面表現(xiàn)人物、藝術(shù)上精益求精的優(yōu)秀傳統(tǒng),另一方面,又敢李翔《南沙天浴》 177×263cm 國(guó)畫(huà) 2012年(右圖)于直面生活,敢于面對(duì)五彩繽紛的光影下的平民百姓和弱勢(shì)群體,探索深層表現(xiàn)人性的豐富內(nèi)涵。

    薛永年先生曾評(píng)價(jià)李翔,稱他的作品“積極地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活,特別關(guān)注普通的貧民百姓乃至弱勢(shì)群體,尤其描寫(xiě)得真實(shí)動(dòng)人,緊緊抓住人物的社會(huì)身份、經(jīng)歷、個(gè)性,在動(dòng)態(tài)表情上的特征,有所強(qiáng)調(diào),有所夸張,以真切感人的形象,揭示深刻的精神內(nèi)涵”。

    今天,業(yè)內(nèi)人提起李翔,都知道他的“寫(xiě)意性具象繪畫(huà)”和“淡彩山水”。他的人物畫(huà),內(nèi)蘊(yùn)豐富,讀之讓人動(dòng)容;他認(rèn)為寫(xiě)生就是創(chuàng)作,通過(guò)對(duì)真實(shí)山水的刻畫(huà),試圖讓中國(guó)山水畫(huà)回歸真實(shí),與人的思想、性情融為一體。

    他提出“寫(xiě)意性具象繪畫(huà)”的概念,認(rèn)為“寫(xiě)意性具象繪畫(huà)”除了包含對(duì)象的“具象”塑造和細(xì)節(jié)刻畫(huà)的特征以外,還要有書(shū)寫(xiě)性,要有筆墨趣味和筆墨質(zhì)量,要把對(duì)象的精神氣質(zhì)寫(xiě)出來(lái);而“寫(xiě)意”就是要表現(xiàn)對(duì)象的精神氣質(zhì),表現(xiàn)自己對(duì)人物的真實(shí)理解和感受。

    李翔曾總結(jié)人物畫(huà)的精髓:“抓其精神、取其神采、懾其魂魄是任何造型的第一要素,否則我們畫(huà)畫(huà)干什么?”

    在當(dāng)下藝術(shù)迷亂的今天,李翔時(shí)刻保持清醒的頭腦,堅(jiān)守自己的藝術(shù)方向,堅(jiān)定地進(jìn)行藝術(shù)探索。問(wèn)及他的經(jīng)驗(yàn)、方法時(shí),他說(shuō):“藝術(shù)家首先要保持一顆真誠(chéng)的心,對(duì)自己真誠(chéng),對(duì)藝術(shù)真誠(chéng),如石濤所說(shuō)的‘從于心也’。其次,要不斷創(chuàng)新。當(dāng)你全心投入自己的藝術(shù)世界,就能最大可能地避開(kāi)干擾。”

    談及中國(guó)畫(huà)的未來(lái),李翔信心滿滿。他說(shuō):“中國(guó)畫(huà)一直在發(fā)展,我對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展前景充滿信心。很多70后、80后畫(huà)家已經(jīng)嶄露頭角,藝術(shù)創(chuàng)作新樣式的許多苗頭也已經(jīng)出現(xiàn)。我相信,隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,中國(guó)畫(huà)會(huì)在一代一代創(chuàng)作者的手中變得更有價(jià)值、更有質(zhì)量、更廣大,從而更加輝煌?!?/p>

    Q&A對(duì)話李翔

    中國(guó)畫(huà)筆墨不應(yīng)等于零

    你怎樣看待傳統(tǒng)與當(dāng)代的關(guān)系?

    國(guó)內(nèi)美術(shù)館,特別是近二十年,發(fā)展速度非???,尤其是民營(yíng)美術(shù)館的崛起。

    我們講繼承傳統(tǒng),不是一味地守舊,而是要去發(fā)揚(yáng),發(fā)揚(yáng)就包含著提升和改進(jìn)。我一直用宣紙、毛筆和國(guó)畫(huà)顏料創(chuàng)作國(guó)畫(huà),但不代表我就不能去研究油畫(huà)。我在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)研究的就是油畫(huà)。我學(xué)習(xí)西方油畫(huà),學(xué)習(xí)它的造型也好、色彩也罷,最終目的都是為我的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作服務(wù)。中國(guó)畫(huà)的發(fā)展不是緊守傳統(tǒng)不放,抱殘守缺,而應(yīng)以更加包容和開(kāi)放的姿態(tài),廣納百川,為我所用。這符合美術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律。

    今天,藝術(shù)視界更加寬廣,藝術(shù)家們更要發(fā)揚(yáng)兼容并蓄的精神,藝術(shù)創(chuàng)作允許不同的試驗(yàn),允許更多的創(chuàng)新探索。任何創(chuàng)新、創(chuàng)造、創(chuàng)意,任何能推進(jìn)發(fā)展、填補(bǔ)空白的形式、樣式或觀念都值得我們贊賞,都是有價(jià)值的。

    對(duì)頁(yè)

    李翔《父老鄉(xiāng)親》

    230×200cm

    國(guó)畫(huà) 2004年

    本頁(yè)

    李翔《意彩陜北》

    180×180cm

    2015年

    (左圖)

    李翔《春來(lái)處處春》

    69×69cm 2017年

    (右圖)

    近些年,“水墨”概念越來(lái)越熱,這是流行還是必然?中國(guó)畫(huà)的本質(zhì)是什么,我們?cè)撊绾伟盐眨?/p>

    水墨概念越來(lái)越熱,這是必然,是理所應(yīng)當(dāng)。中國(guó)畫(huà)的本質(zhì)就是筆墨,失去了筆墨,就不能稱之為中國(guó)畫(huà)?!肮P”具有書(shū)寫(xiě)性,中國(guó)畫(huà)是書(shū)寫(xiě)出來(lái)的,不是“抹”出來(lái)的,也不是“描”出來(lái)的。書(shū)寫(xiě)性極其偉大,這是中國(guó)人獨(dú)有的發(fā)明。梵高亦是學(xué)習(xí)了中國(guó)的書(shū)寫(xiě)性,才有了如今的名望和成就?!澳笔菚炄?,“墨分五彩”是指墨的豐富性。中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)筆墨,但對(duì)色彩的研究卻簡(jiǎn)單至極,只有“隨類賦彩”一說(shuō)。色彩作為一個(gè)科學(xué)體系,非常難。西方也是在解決了造型問(wèn)題后兩三百年,隨著科技的發(fā)展,明白了光的本質(zhì),才最終搞懂了色彩的密碼。隨著光和色彩的結(jié)合,印象派應(yīng)運(yùn)而生,將西方藝術(shù)推向了一個(gè)高峰。時(shí)至今天,中國(guó)真正懂色彩的人并不多。所以有這么一種說(shuō)法:色彩不是中國(guó)的產(chǎn)品,墨才是真正屬于中國(guó)的。

    我一直在研究西方的色彩理論,并在我的創(chuàng)作中做了很多嘗試。我希望能尋找到一種既不失去筆墨又融入色彩的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新之路,開(kāi)創(chuàng)出中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的顏色體系。這條路很難,越是難才越值得攻克。

    本頁(yè)

    李翔《筆歌千里寫(xiě)平生》

    61×178cm

    2018年(上圖)

    李翔《意彩陜北之二》

    180×180cm 2015年

    (下圖)

    你一直鉆研書(shū)法,古人講書(shū)畫(huà)同源,你認(rèn)為書(shū)法在當(dāng)代繪畫(huà)中起著怎樣的作用?

    “書(shū)畫(huà)同源”并不是信口開(kāi)河。李可染、黃賓虹等大家的書(shū)法非常好,因?yàn)樗麄冎罆?shū)法對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作大有裨益。吳冠中畫(huà)了很多水墨畫(huà),但都把它列為西畫(huà),原因就是吳冠中確實(shí)不練書(shū)法。他提出“筆墨等于零”等觀點(diǎn),在書(shū)畫(huà)界引起軒然大波。我認(rèn)為,對(duì)于一些沒(méi)有深入研究的領(lǐng)域,要慎重評(píng)價(jià)。

    書(shū)畫(huà)同源一體,書(shū)法作為一種線條藝術(shù)為繪畫(huà)提供了技巧與美學(xué)的原理。書(shū)法是畫(huà)法的重要基礎(chǔ)和元素,書(shū)法用筆乃繪畫(huà)用筆的基礎(chǔ)與基石。書(shū)法的用筆之道和繪畫(huà)的用筆之風(fēng)大體相同。所用材料一樣,顏色差異而已。書(shū)法的筆法與繪畫(huà)的方式有相通之處,如抑揚(yáng)頓挫、一波三折、起筆、運(yùn)筆、收筆都有筆墨的意味。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子:在一張白紙上,書(shū)法家寫(xiě)一個(gè)點(diǎn)和非書(shū)法家畫(huà)一個(gè)點(diǎn),兩者在質(zhì)量、能量上絕對(duì)不同,有很明顯的高下之分。畫(huà)一個(gè)橫質(zhì)量更是不一樣了。所以說(shuō),筆墨不等于零。

    傳統(tǒng)筆墨的突破

    中國(guó)人物畫(huà)要做到形神兼?zhèn)浜茈y,你的人物畫(huà)如何做到這一點(diǎn)?

    中國(guó)人物畫(huà)、山水畫(huà)講究“形神兼?zhèn)洹?。中?guó)畫(huà)的形神兼?zhèn)?,其?shí)更強(qiáng)調(diào)“神”?!靶巍笔菫榱藗鬟_(dá)“神”,但沒(méi)有一定的造型能力,何來(lái)“神”?“神”稍縱即逝,必須具備一定的造型功夫才能捕捉到“神”,包括造型的能力、敏銳度、扎實(shí)度、還原度、深度。有些人說(shuō),只強(qiáng)調(diào)“神”而不會(huì)造型,難免欺世。所以,藝術(shù)家既要有造型的能力,又要以形寫(xiě)神,最后達(dá)到形神兼?zhèn)洹?/p>

    你如何看待寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意?你覺(jué)得中國(guó)人物畫(huà)的未來(lái)方向是什么?

    寫(xiě)實(shí)(或超寫(xiě)實(shí))和寫(xiě)意(或抽象)本身并沒(méi)有高低之分,有高低之分的是技法的高度和表達(dá)的深度。

    “寫(xiě)意”是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要特征?!皩?xiě)”是書(shū)寫(xiě)性,“意”是胸中之情懷或?qū)κ挛锘蛐蜗蟮母惺?。筆墨之后就是寫(xiě)意。我認(rèn)為,寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意其實(shí)是統(tǒng)一的。寫(xiě)意有兩種——具象、非具象,或者叫兼具象、半具象。比如大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是半具象,它具有寫(xiě)意性。具象是有具體細(xì)節(jié),實(shí)實(shí)在在的表達(dá),國(guó)畫(huà)中也有。

    現(xiàn)在藝術(shù)界有一種傾向,認(rèn)為國(guó)畫(huà)不需要深厚的寫(xiě)實(shí)能力和造型能力,國(guó)畫(huà)是大寫(xiě)意,只要把神表達(dá)出來(lái)就可以了。這其實(shí)是有些人在給自己找借口、降難度、下臺(tái)階。

    學(xué)國(guó)畫(huà),首先要把“寫(xiě)實(shí)”“寫(xiě)意”“具象”等概念認(rèn)清楚,然后找準(zhǔn)方向,并沿著這個(gè)方向不斷努力。寫(xiě)實(shí)還是寫(xiě)意,并非勢(shì)同水火,非要有所選擇,它們各有各的分工,可以并行不悖。

    本頁(yè)

    李翔《春風(fēng)滿載歸家急 》

    48×136cm

    2018年

    你的山水作品表現(xiàn)形式豐富,“淡彩山水”給人耳目一新之感,對(duì)傳統(tǒng)古代山水的既有程式有所改變,特別是傳統(tǒng)

    筆墨上的突破,你是怎么取舍的?

    現(xiàn)在的山水畫(huà),色彩分量很重。很多畫(huà)家用色彩很“概念性”,這樣做的問(wèn)題是不能和大自然對(duì)接。畫(huà)作無(wú)法完全表達(dá)大自然的美。表達(dá)能力欠缺,就顯得很“概念”,千篇一律。為了克服這一問(wèn)題,我在創(chuàng)作中,總是力求打通自然與傳統(tǒng)、自然與現(xiàn)代、自然與感受、感受與形式這幾個(gè)環(huán)節(jié),讓畫(huà)面的表現(xiàn)力盡可能地豐富起來(lái)。打通的內(nèi)容沒(méi)什么局限,山水、花鳥(niǎo)、人物、書(shū)法、詩(shī)詞可以打通,傳統(tǒng)、當(dāng)代、現(xiàn)代也可以打通,中西方的造型、筆墨和造型的關(guān)系、造型和顏色的關(guān)系、顏色和筆墨的關(guān)系都可以打通。這些關(guān)系打通之后,作畫(huà)就能游刃有余,對(duì)任何感受的表達(dá)就會(huì)變得很流暢。在我看來(lái),作畫(huà)的本質(zhì)就是將感受表達(dá)出來(lái)。每個(gè)人的感受、修養(yǎng)、精力都不一樣,創(chuàng)作出來(lái)的畫(huà)就不一樣,作品的價(jià)值也就不一樣。若沒(méi)有感受,那相機(jī)完全就可以取代繪畫(huà)了。

    但是,感受的表達(dá)并不容易,往往受到很多東西的阻礙,比如顏色、造型、書(shū)寫(xiě)性,還有筆墨、透視能力。只有解決了這些障礙,作畫(huà)才會(huì)通暢,才能出新。而且,感受不是一成不變的,同一時(shí)期看不同的事物會(huì)有不同的感受,不同時(shí)期看同一件事物也會(huì)有不同的感受,這種不同也要在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)。

    你積極引進(jìn)西方因素加以中國(guó)化,并多次組織畫(huà)家去國(guó)外交流學(xué)習(xí),你認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)怎樣融入世界?

    如果純粹用黃賓虹那樣的畫(huà)法,想要走向世界難度很大。為什么?你讓一個(gè)不懂漢字的人來(lái)理解書(shū)法,他只能隔靴搔癢。中國(guó)畫(huà)的樣式和面貌非常多,我們每次去國(guó)外辦展,都選取全國(guó)美展獲獎(jiǎng)的那類作品,只能展示中國(guó)畫(huà)一小部分。要想融入世界,先是經(jīng)濟(jì),接下來(lái)才是文化。只有經(jīng)濟(jì)上去了,文化才會(huì)被人關(guān)注。所以說(shuō)偉大的復(fù)興就是經(jīng)濟(jì)開(kāi)路,文化最后要跟上。

    中國(guó)畫(huà)走向世界不要太著急,因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)實(shí)在太特殊了。中國(guó)人畫(huà)山水這一題材畫(huà)了幾千年,長(zhǎng)盛不衰。外國(guó)人看不明白:這不是解決問(wèn)題了么,為什么還在畫(huà)?你除了要跟他講畫(huà)外,還要講修養(yǎng),他們理解不了就不會(huì)認(rèn)同。比如中醫(yī),也是在外國(guó)人切身感受到明顯效果后才關(guān)注到背后的中醫(yī)文化。中國(guó)畫(huà)也是這樣,需要一個(gè)逐步的過(guò)程。文化不能盲目硬推。只有讓外國(guó)人感同身受地說(shuō)好,他們才會(huì)傳播推廣。

    每次去國(guó)外辦展覽,我都會(huì)問(wèn)來(lái)看展的外國(guó)人:“哪些畫(huà)你們認(rèn)為最好?”然后對(duì)回答做總結(jié)。我們要充分認(rèn)識(shí)不同文化背景造成的思維、審美、理解上的不同,深入了解,然后有針對(duì)性地舉辦展覽,才能起到好的推廣效果。

    本頁(yè)

    李翔《寒塬》

    150×280cm

    國(guó)畫(huà) 2005年

    (左圖)

    李翔《荔波小七孔》

    2016年

    69.3×135.5cm

    (右圖)

    寫(xiě)生不是靜物的“照搬”

    古人講“讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路”,您怎樣理解?

    學(xué)習(xí)主要來(lái)自兩個(gè)方面,一是傳統(tǒng),再是自然。其實(shí)傳統(tǒng)中沒(méi)有多少真正的“高手”,自然才是大師。

    過(guò)去,人們強(qiáng)調(diào)對(duì)自然景物的摹形寫(xiě)生,必須深扎根,要吃透還要常年往復(fù)。那是因?yàn)樵煨湍芰ο鄬?duì)較弱,只能通過(guò)反復(fù)寫(xiě)生獲取靈感。那時(shí)交通不便利,也沒(méi)有相機(jī)和網(wǎng)絡(luò),人們只能親身到自然中去感受和描摹。如今科技發(fā)達(dá),交通、通信、互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展,極大地壓縮了時(shí)間和空間對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作,尤其寫(xiě)生的限制。再加上藝術(shù)家自身造型能力的提高,創(chuàng)作效率大大提升。比如,上午我可在一張小卡紙上對(duì)景寫(xiě)生瑞士雪山,下午可以利用一個(gè)小時(shí)甚至半個(gè)小時(shí)畫(huà)一張南海的人物肖像或西雙版納的熱帶雨林。這兩種完全不一樣的地域風(fēng)情,在今天卻得以實(shí)現(xiàn)。

    本頁(yè)

    李翔《樂(lè)事耕漁天地春》

    68×135cm 2018年

    你經(jīng)常組織骨干藝術(shù)家到山區(qū)寫(xiě)生,但你的作品并不局限眼前的景象,而注重寫(xiě)意,色彩的寫(xiě)意運(yùn)用也比較強(qiáng)烈。寫(xiě)生是對(duì)畫(huà)家的積淀還是生命和自然的感悟,怎樣理解寫(xiě)生對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的重要性?

    很多人認(rèn)為寫(xiě)生就是練習(xí),或是對(duì)著靜物照抄,其實(shí)這種想法不對(duì)。學(xué)生時(shí)期的寫(xiě)生或許是“照搬”,但成熟畫(huà)家的寫(xiě)生就是創(chuàng)作。寫(xiě)生時(shí),無(wú)論你是站還是坐,當(dāng)你處在一個(gè)環(huán)境中,周圍的所有意象都是你的創(chuàng)作素材。寫(xiě)生時(shí),不僅要考慮把工具、素材和符號(hào)組織在一個(gè)畫(huà)面中,刻畫(huà)出整體感,還要考慮將自己的感悟落實(shí)在畫(huà)面上,達(dá)到語(yǔ)言和符號(hào)的高度統(tǒng)一。做到了這些,我認(rèn)為就是創(chuàng)作。比如,那邊山頭適合近景,這邊河流分布很美,組織在同一個(gè)畫(huà)面中,創(chuàng)作出一幅畫(huà),畫(huà)面反映的就是整體的感受,取舍之中讓畫(huà)面更趨合理,又達(dá)到一定的藝術(shù)高度。如果要照抄,用不著寫(xiě)生,照片就挺好。

    談?wù)勀愕南乱徊揭?guī)劃?

    山水畫(huà)家一定要多到大自然中去,師法自然。趁著年輕,多到大自然中汲取營(yíng)養(yǎng),這對(duì)身體和精神有雙重的好處。等到七十歲以后,走不動(dòng)了,那就在家里,胸中自有萬(wàn)千丘壑。憑著臥游山水之感,作品就會(huì)出現(xiàn)渾厚華滋的筆墨氣象,結(jié)合詩(shī)詞書(shū)法,作品一定內(nèi)蘊(yùn)豐富,氣象萬(wàn)千。

    建國(guó)以來(lái),中國(guó)的人物畫(huà)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展,成就突出,也最能表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌,更好地傳播中國(guó)文化。下一步,我計(jì)劃在人物畫(huà)創(chuàng)作方面,把大型的山水和人物結(jié)合起來(lái),創(chuàng)作一些尺幅稍大、更有震撼力的作品。

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