琢玉之美

穆寧

玉，石之美者。

中國玉文化源遠流長，中國人歷來崇玉、愛玉、賞玉和藏玉?！吨芏Y》曰：“以玉作六器，以禮天地四方，以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北方?！?/p>

古人的玉石制作由實用器衍變?yōu)槎Y器，進而轉(zhuǎn)變?yōu)橛^賞器，并通過其深邃的含義寄托著無盡的精神追求。如今，每塊玉石仍體現(xiàn)著不同的文化內(nèi)涵，每件玉器作品依然承載著豐厚的吉祥寓意。當代的琢玉人在與玉石對話的過程中，繼續(xù)品味著探索著玉石的奧秘。近日，本刊記者專訪了中國工藝美術大師、中國玉石雕刻大師崔奇銘，他向記者分享了自己與玉石相伴近40年的苦與樂。

玉緣，相伴一生

崔奇銘，1963年生于北京，自幼愛好繪畫。1979年，他考入北京市玉器廠技工學校，學習繪畫、雕塑和玉雕技巧。他刻苦學習、精于練習，打下了良好的基礎。1981年秋天，崔奇銘借故宮晾曬古畫的機會看到了眾多名家真跡，并用心臨摹了北宋畫家李公麟的人物橫卷《維摩演教圖》，“當時心有所想，筆就到了?！敝嫾摇⒅醒朊佬g學院教授黃均老先生看后評價很高，并在卷尾寫下了“……其于筆墨之研求幾欲亂真，所謂可以傳世之本……”

1982年，崔奇銘畢業(yè)后進入北京市玉器廠，他先后成為蔚長海、郭石林、宋世義的徒弟，這三位都是玉器行里很有影響的大師，師父的嚴謹要求和務實作風對他影響很大，他的雕刻技巧也愈加精進。1984年，崔奇銘考入北京工藝美術品總公司職工大學（現(xiàn)北京工業(yè)大學藝術設計學院）工藝雕塑專業(yè)。1987—1990年，畢業(yè)后的崔奇銘參與了輕工業(yè)部國家翡翠國寶制作重點工程，他作為北京市玉器廠的青年代表參加了插屏《四海騰歡》的制作，那段經(jīng)歷讓崔奇銘印象深刻，至今難忘。崔奇銘的雕刻技巧逐漸成熟，琢玉技術日漸全面，逐漸走上了自主設計創(chuàng)作玉器作品的道路。

2004年，崔奇銘被評為中國玉石雕刻大師。2006年，獲評中國工藝美術大師。2008年，崔奇銘工作室——奇石銘刻坊成立。他的雕刻題材包羅萬象，作品風格漸趨明朗，創(chuàng)作理念也愈加獨到。

相玉，與玉石對話

崔奇銘一直堅守在創(chuàng)作一線，他的藝術積淀越來越深厚。中國玉石雕刻“天工獎”和中國玉器“百花獎”是玉雕領域最重要的獎項，崔奇銘的玉雕作品數(shù)次斬獲“天工獎”金獎和“百花獎”金獎。

玉行里常說，千種瑪瑙萬種玉。因材料的特殊性，玉雕屬于特種工藝美術。玉雕作品需要考慮玉石產(chǎn)地及玉質(zhì)特點，結(jié)合皮殼表現(xiàn)，憑借經(jīng)驗預判玉石紋路的走向和玉石品質(zhì)的優(yōu)劣。崔奇銘總是對著材料反復看，細細揣摩每塊材料的用法，以尋求最佳的創(chuàng)作形式。

翡翠，大自然的產(chǎn)物，玉的一種，顏色千變?nèi)f化，崔奇銘對翡翠情有獨鐘，他經(jīng)常使用翡翠進行創(chuàng)作。崔奇銘與玉石對話，在相玉的過程中，痛并快樂著。如今，好的玉石珍貴不易得，他對材料滿懷敬畏，每次創(chuàng)作都慎之又慎，有時靈感來得快，有時卻要琢磨很久。崔奇銘對記者說：“做一個琢玉人，首先得懂玉，對雕刻材料的掌握就顯得非常關鍵，我做了這么久，最大的收獲是各種材料應用得很嫻熟。這需要時間的積累，見得多了，經(jīng)驗也就多了。”他常對徒弟們說，一切技藝都要圍繞材料的美來進行，要把大自然的美充分展現(xiàn)出來。

玉雕這項工作非常艱苦，從業(yè)者成長周期長，成材率極低。目前，崔奇銘工作室的五個徒弟跟了他近十年，他們的琢玉技術大有長進，做活干凈利落，已有不錯的手藝。2018年初，崔奇銘調(diào)入北京輕工技師學院工藝美術系，幾個學生跟著他學藝。崔奇銘認為，這一行多見材料、見好材料、掌握材料的特點尤其重要。

琢玉，意境之美

玉雕創(chuàng)作包括選材、設計、琢磨、拋光和過蠟五道工序，其中，設計和琢磨工序最復雜。一件玉雕擺件在設計完成后，僅制作就需要八九個月，在此期間還會反復調(diào)整?？偟膩碚f，玉雕需要按料取材，因材施藝，為了追求最佳呈現(xiàn)效果，需要及時調(diào)整設計方案。崔奇銘希望盡可能保留材料的天然美。他的作品精益求精，他坦言：“我不怕費工，我追求我的目標。”

崔奇銘創(chuàng)作的作品品類繁多，創(chuàng)作題材博古納今，內(nèi)容涵蓋神話傳說、詩詞歌賦、吉祥圖案、人物鳥獸、園林花卉、觀音羅漢等，他的作品包括重達一噸多的山子、幾公斤的擺件，還包括幾十克的小掛件。他精于氛圍的營造，刻意追求意境之美，除此之外，他還十分注重成組成對、系列題材的設計制作。

崔奇銘的作品給人的直觀感受是每個面都有內(nèi)容。他做的是四面活，作品注重全方位、多角度的立體形式，擅長俏色巧雕、皮色巧雕，每件作品的完成感特別強，就連底座也都是精心設計、量身打造的。崔奇銘說：“我沒有刻意追求什么樣的風格，只是隨著時間的積累，一點一滴自然而然形成了自己的風格?！?/p>

在設計《報喜圖》時，崔奇銘受“馬踏飛燕”啟發(fā)，使用圓雕手法塑造了一對飛奔的豹子和展翅欲飛的喜鵲，取“報喜”之意。這件作品由黑黃兩色的翡翠怪樁料雕琢而成，材料的顏色與內(nèi)容巧妙結(jié)合，惟妙惟肖，栩栩如生，在山石形狀底座的襯托下，兩只金錢豹翻山越嶺，飛奔報喜而來。

翡翠作品《定海神針》選用外皮呈棕黃色的水石料，材料細膩光滑，黃白相間，營造出安寧祥和、豐富多彩的海底世界。如意金箍棒、水母、珊瑚、神仙魚和水草穿插有序，相得益彰，并且每個面的轉(zhuǎn)角都處理得巧妙合理、連貫自然。

《海屋添壽》使用了翡翠山子的造型特點，描繪了三位仙人在山中相遇互比高壽的場景，開天辟地、女媧補天、滄海桑田、王母仙桃等元素盡數(shù)展現(xiàn)。《海屋添壽》既表現(xiàn)了祝壽祈福的傳統(tǒng)意蘊，又彰顯了翡翠山子的藝術魅力。

崔奇銘堅守玉雕40年，他認為自己很幸運，取得的成績除了依靠自身努力之外，還有師父的提攜。他認為，做一行，得做精做專，憑借點點滴滴的積累、踏踏實實的工作才能得到上天的眷顧。2018年12月，北京工美人物叢書《足跡》第二輯出版，該書收錄了17位北京工藝美術行業(yè)的代表，崔奇銘也被納入其中。