論《了不起的蓋茨比》中的人物形象陌生化

孫慧春 張耀芹

摘要：本文意在對弗·司各特·菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》中的人物形象塑造上所使用過的陌生化手法進行探討，分析菲茨杰拉德是如何通過陌生化手法將蓋茨比、黛西等小說中的人物形象一一呈現(xiàn)，引導(dǎo)讀者自發(fā)深入思考菲茨杰拉德在書中表達的對當(dāng)時社會歷史境遇以及文化思想的揭露與思考，以及在人物塑造過程中呈現(xiàn)出的愛情、理想、信仰、忠誠、背叛等價值觀。本文采用陌生化理論，從陌生化的兩個層次，即語言層次和結(jié)構(gòu)層次入手，分析小說中人物的陌生化這一現(xiàn)象，試圖為分析《了不起的蓋茨比》的價值提供一個新的研究角度。

關(guān)鍵詞：了不起的蓋茨比；陌生化理論；蓋茨比形象；黛西形象

中圖分類號：G648文獻標(biāo)識碼：B文章編號：1672-1578（2019）03-0001-02

1.陌生化理論及其文學(xué)審美效用

陌生化理論又稱“反?；?，主要通過語言的變形或技巧的處理，有意把熟悉的東西描繪成陌生的事物，使人產(chǎn)生新奇感，并以此激起審美的強烈欲望，從而引導(dǎo)讀者對失誤的本質(zhì)有更深一層次的理解和對作品本身有更形象的把握。

文學(xué)的目的是為了恢復(fù)對生活的感覺。生活中，習(xí)以為常會讓我們無法發(fā)現(xiàn)身處環(huán)境之美。就像“不是廬山真面，只緣身在此山中”一樣，對于讀者而言，文學(xué)作品的吸引力和新奇感往往來源于陌生的語言表達方式和全新的敘事手法?！拔乃噭?chuàng)作的根本目的不是要達到一種審美認(rèn)識，而是要達到審美感受，這種審美感受就是靠陌生化手段在審美過程中加以實現(xiàn)的”[3]?！澳吧钡囊粋€突出效果即是對現(xiàn)實和自然進行創(chuàng)造性的變形，使之以異于常態(tài)的方式出現(xiàn)于作品中，從而為讀者提供一種全新的視角，使其身心得以超越習(xí)以為常的知覺經(jīng)驗，進而獲得前所未有的審美享受[4]。

陌生化思維正是這樣一種全新的視角。當(dāng)讀者運用陌生化理論去審視《了不起的蓋茨比》這部小說時，讀者將能夠從一種全新的視角出發(fā)，通過自身的存在，洞悉《了不起的蓋茨比》中的藝術(shù)張力以及故事當(dāng)中的腐朽、悖謬、虛偽、罪惡和苦難等，從故事中繁華的場景中中看到故事人物虛空的內(nèi)心。

2.從語言層次角度審視《了不起的蓋茨比》中人物形象陌生化

小說中，故事的發(fā)生地被放置在紐約長島，毗鄰大海，遠(yuǎn)離鬧市的環(huán)境設(shè)定使得讀者的注意力能夠更加集中地聚焦于故事主人公本身。作者巧妙地運用了第一人稱內(nèi)聚焦的敘事方式，從而在故事開篇打破了讀者的傳統(tǒng)思維。作者通過尼克的視角，從他的回憶開始鋪陳整個故事。尼克這個敘事者既是當(dāng)局者，又是旁觀者。這種“陌生化”手段的運用，為讀者創(chuàng)造出了一種符號經(jīng)驗，一種與前在經(jīng)驗全然不同的特殊經(jīng)驗。從通常的讀者視角去看，在人們的認(rèn)知中，一部為人稱頌的小說的主人公，勢必會讓作者在開篇運用華麗的辭藻，繁雜的修辭方法來鋪墊人物的出場，展現(xiàn)故事的矛盾點。而在這部小說中，作者并未為按照常規(guī)的處理手法描寫主人公蓋茨比的出場，并且在整部小說中有意減少點綴與有意潤色的痕跡，打破傳統(tǒng)語言敘述方式的常規(guī)，大量采用第三人稱描述的方式，逐層鋪墊主人公蓋茨比的出場，超出了讀者的文體期待和接受定勢。從文學(xué)接受的角度來說，這樣的手法給讀者留下了想象空缺與期待感，在保持主人公的神秘形象的同時，也深深吸引了讀者的注意力。

從環(huán)境的塑造上看，蓋茨比的奢華公館與長島的自然環(huán)境形成一種反差對比，作者在小說第三章中運用了大量筆墨描寫蓋茨比家舞會的視聽場景，一系列的聲音與畫面交相呼應(yīng)。蓋茨比在這里每天都有宴會舉行，作者甚至運用大段文字去描述蓋茨比奢華宴會的準(zhǔn)備過程和奢華程度，卻唯獨沒有交代舉辦蓋茨比日日笙歌的目的以及財富的來源，讀者只能從小說中其他人物對話中的只言片語去猜測。在故事第二章中，極少運用大段文字進行描述的作者在這里運用了整段的長句描述黛西的丈夫湯姆的情人居住的環(huán)境?；颐擅傻耐恋亍m土飛揚的空氣、骯臟的垃圾場、渾濁的小河……隨后，作者又極為罕見地運用大量修飾性語言描述了黛西的丈夫在紐約為他的情人準(zhǔn)備的住所，通過尼克的視角和語言描述，讀者不難從中感受到湯姆的情人的粗俗。作者在這里再一次運用陌生化語言手法，通過描述黛西的居住環(huán)境和表現(xiàn)，以及湯姆的情人的居住環(huán)境和表現(xiàn)，讓讀者更直觀地感受到二者的差別。

從人物形象塑造上看，蓋茨比在小說中的人物設(shè)定是一個富豪，作者卻從不從正面去描述他的富裕程度，而是從他人的間接描述，甚至是環(huán)境細(xì)節(jié)的語言描述，比如描述他宴會的頻率，宴會用的材料的品質(zhì)和數(shù)量，宴請賓客的數(shù)量和隨意性等等。與傳統(tǒng)美國富豪的形象不同，蓋茨比在小說中被作者塑造成一個沉溺于個人想象中的人。蓋茨比對愛情有著極強的浪漫主義情懷，他為黛西回到長島，買下她家對面的別墅，卻不直接向黛西表白。他精心籌劃了五年，完成財富的積累和階級的轉(zhuǎn)化，卻在五年后第一次見到黛西時，緊張到手足無措。他單純、簡單，真誠地與他的鄰居尼克——一個身份與財富都與他有極大懸殊的人交朋友，與黛西的丈夫湯姆的世俗形成鮮明對比。但是，反觀黛西，這個蓋茨比心心念念的夢中情人，這個在蓋茨比以為的純潔、高貴、優(yōu)雅的女人。作者在小說中運用了大量筆墨描述蓋茨比對黛西的深情，為黛西付出的種種努力，已然在讀者心中為黛西塑造了一個一場完美的女性形象。但是，從尼克的描述和后來的情節(jié)中，我們不難看出，黛西并不是蓋茨比想象中的形象，而是一個物質(zhì)至上的女人，她周旋于老情人蓋茨比和丈夫湯姆之間。曾經(jīng)的她為了金錢背叛了純潔的愛情，后來又為了添補婚姻的空虛而背叛了自己的丈夫，她精神極度空虛，甚至極度自私冷漠的人。作者通過黛西口中說出她既愛蓋茨比，也愛湯姆這句無情、真實的話，與蓋茨比對黛西五年的執(zhí)著之愛進行比對，反襯黛西并不純潔的形象。所以，黛西最終沒有遵守承諾離開丈夫，也沒有給蓋茨比打電話，即使蓋茨比被謀殺，她也沒有任何表示。蓋茨比的形象與黛西的形象額再一次形成對比：一個深情偏執(zhí)，一個無情冷漠。

男女主人公的人物形象設(shè)定都與讀者先入為主的形象反差巨大。這樣的人物形象顯然與傳統(tǒng)意義上主人公形象不同，而這恰恰是作者在塑造人物形象運用語言陌生化的一種表現(xiàn)形式，能給人以語言奇異化的效果。在這部小說中，此類用法非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了書中不同人物的身份與思想性格，也準(zhǔn)確傳達了作者的思想與態(tài)度。相對于讀者而言，則自然而生一種陌生感，激發(fā)他們用心的眼光去賞析作品，體會其中的滋味和意趣。

3.從結(jié)構(gòu)層次角度審視《了不起的蓋茨比》中人物形象陌生化

什克洛夫斯基“陌生化”理論中最重要的兩個概念就是故事與情節(jié)，當(dāng)陌生化寫作手法在兩者之間運用得當(dāng)時，作品的藝術(shù)性就凸顯出來了。對于熟悉的事物，我們習(xí)慣于機械化地感知，經(jīng)過反復(fù)實踐，這些機械化的感覺方式就會變成無意識的行為。什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》中指出：“如果我們對感覺的一般規(guī)律作一分析，那么，我們就可以看到，動作一旦成為習(xí)慣性的就變得帶有自動化了。這樣，我們所有熟悉的動作都進入了無意識的、自動的領(lǐng)域。如果有誰回憶起他第一次手握鋼筆或第一次講外語時的感覺，并把這種感覺同他經(jīng)上千次重復(fù)后所體驗的感覺作比較，他便會贊同我們的意見”[5]。而一旦實現(xiàn)了“自動化”，人們對藝術(shù)作品的感受也就會喪失了豐富性與詩意性，從而無法充分領(lǐng)略作者在作品中運用的藝術(shù)創(chuàng)作手法原本想要帶給讀者五彩繽紛的感覺，而“陌生化”便是同這種“自動化”呈相反的趨勢，能夠幫助讀者擺脫感覺的“自動化”，以此來推遲讀者的審美快感到來的時間，增加讀者感受的時延。

在《了不起的蓋茨比》中的故事情節(jié)設(shè)定中，作者巧妙地運用了陌生化手法來設(shè)置故事進程，引導(dǎo)讀者追索藝術(shù)意蘊、展開審美體驗。什克洛夫斯基本人也說過“故事不斷被打散，又不斷重新組合，都遵循著特殊的，尚未為人知曉的情節(jié)編構(gòu)規(guī)律”[1]，矛盾越尖銳，陌生化的程度也就會越高，作品的藝術(shù)效果也就會越強烈。在《了不起的蓋茨比》中，作者通過對蓋茨比為了愛情追逐財富，卻死于非命的故事的敘事，成功打破了讀者在傳統(tǒng)固定思維中建立的美國中產(chǎn)階級成功男性形象和他們對愛情的態(tài)度等既成性思想觀點和自動化理解，并使它們呈現(xiàn)出引人注目的藝術(shù)魅力。

從故事結(jié)構(gòu)來看，作者對故事節(jié)奏的陌生化處理也使得整個故事格外出彩。作者并沒有按照正常的敘事速度平鋪直敘，小說在開篇對尼克的敘述頗為詳細(xì)，強調(diào)尼克受其家庭影響對事物的判斷非常中立，通過描述尼克的生平、家庭背景，建立起讀者對尼克的這個故事的敘述者的信任，認(rèn)同敘述者講述的真實性。在第一章最后一段，作者讓小說主人公蓋茨比在尼克的視角中出現(xiàn)，以一個身影的方式，讓主人公顯得異常神秘，故事就以這樣徐徐展開。“他以一種奇特的方式朝著黑茫茫一片的大海伸出雙臂”[6]，作者在這里用一句話一筆帶過，凸顯主人公蓋茨比的不同尋常，為下文尼克繼續(xù)對蓋茨比產(chǎn)生好奇打下了伏筆。緊接著，作者又將話鋒一轉(zhuǎn)，開始描述尼克的生活，描述尼克與黛西的來往細(xì)節(jié)，將整個故事節(jié)奏變緩。

隨后，作者用了一章的內(nèi)容描述黛西丈夫與情人的事情，用一章內(nèi)容描述蓋茨比家無休止的奢華宴會，直到第四章才點出重點，蓋茨比之所以在長島買別墅是為了離他的表妹黛西近一些，引出蓋茨比對黛西鐘情五年難以忘懷的愛情故事。敘述本身的節(jié)奏在尼克帶蓋茨比與黛西見面時速度加快，漸漸地讀者的注意力跟著蓋茨比與黛西的愛情故事緩緩地向前推進。這種減緩顯然是必須的，因為伴隨著敘述者的描述，讀者的感受上便出現(xiàn)了細(xì)微差別，這是源于故事節(jié)奏陌生化導(dǎo)致讀者的心理上守舊和創(chuàng)新這兩股力量的沖突構(gòu)成的張力美。這種張力美在一定程度上激發(fā)了讀者的興趣，從而能夠更加專注于人物在這種特定空間中的細(xì)微的變化，事物也因此在讀者眼中更加具體化。蓋茨比和尼克拜訪黛西，蓋茨比邀請尼克和黛西來蓋茨比家中的場景被加倍細(xì)致描述，將故事推向高潮。而黛西駕車撞死湯姆的情婦，蓋茨比因此被誤殺則為故事整段平和的音樂敲出了重音符。蓋茨比在小說中的出場、離場都毫無征兆，作者對蓋茨比的描述，讓讀者看來，他似乎只做了一件事情，那就是追求愛情。他遇見黛西、愛上她，為了她變成有錢人，回來找她重溫舊夢，結(jié)果卻因為黛西的自私冷漠而死于非命，連葬禮都顯得異常冷清。這一件簡單不過的事情在作者的筆下卻被描述得迂回婉轉(zhuǎn)，令人回味而不為小說中每一次人物會面的詳盡過程感到厭煩。陌生化的節(jié)奏中所形成的張力美讓讀者可以用用新奇的眼光去關(guān)注作者希望讀者關(guān)注的故事人物本身，讓讀者已經(jīng)鈍化的審美知覺復(fù)活。

4.結(jié)語

文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)宗旨不在于審美目的，而在于審美過程。文學(xué)作品只有通過不斷變化其表現(xiàn)形式，才能改變讀者的感受方式。而“陌生化”技巧的在《了不起的蓋茨比》人物形象塑造中的應(yīng)用，正好改變了讀者的感知方式，使讀者對作品的感受方式從自動感知變?yōu)閷徝栏兄?。作者通過“陌生化”手法的運用，從語言層面、結(jié)構(gòu)方面、人物形象塑造等方面，使得讀者可以沖破審美慣性，超常出新，體驗到了一種前所未有的心靈沖擊和震撼，改變打破了讀者已然習(xí)慣的“舊形式”認(rèn)知方式，還之以新鮮感，從而調(diào)動了他們的審美注意力，使得讀者在審美張力中，理解了文學(xué)形象所賦予的寓意，并跟隨作者簡潔凝練的敘述，欣賞到文學(xué)藝術(shù)中所存在的美感。

參考文獻：

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