情感才是科幻片最大的硬核

闕政

2500年，這是劉慈欣小說(shuō)《流浪地球》里，地球逃離太陽(yáng)系、泊入比鄰星軌道、開始“新太陽(yáng)時(shí)代”需要的時(shí)間。

30億，這是電影《流浪地球》在2019年賀歲檔公映10天后，取得的票房。

100多場(chǎng)路演，這是導(dǎo)演郭帆伴隨著《流浪地球》開始的同步“流浪”——從大年初二開始，他每天都會(huì)在不同的城市醒來(lái)，以至于當(dāng)記者詢問(wèn)他身在何處時(shí)，郭帆思考了好幾秒鐘才想起來(lái)，自己正在武漢。

這一場(chǎng)流浪，還要從20年前開始說(shuō)起。

被譽(yù)為“以一己之力將中國(guó)科幻小說(shuō)提升到世界頂級(jí)水平”的“大劉”劉慈欣，2000年時(shí)發(fā)表了他的短篇科幻小說(shuō)《流浪地球》。80后的郭帆看到這部小說(shuō)，還要再等幾年，等到他上了大二。

從小就愛看《科幻世界》《奧秘》等科學(xué)雜志的郭帆，在大二那年與大劉精神相遇了，《流浪地球》里“全人類帶著地球一起跑路”的奇思妙想讓他覺(jué)得很酷。同樣酷的，還有遲至1993年才引進(jìn)中國(guó)的好萊塢大片，在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，都只能靠盜版碟一睹真容：1991年的《終結(jié)者2：審判日》，讓郭帆第一次被導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆深深震撼，立志將來(lái)要拍科幻片?！翱ㄉ瘛痹缭?0多年前已經(jīng)成了他的神。

20多年后的一天，中影集團(tuán)拿出私藏多年的大劉三個(gè)IP《超新星紀(jì)元》《流浪地球》《微紀(jì)元》，四處尋覓合適的導(dǎo)演。那時(shí)的郭帆，剛和高曉松合作了青春電影《同桌的你》，2000萬(wàn)成本4億多票房的成績(jī)，讓無(wú)數(shù)青春愛情片前來(lái)找他，卻都被他一一拒絕。他想拍的，是大劉和卡神的結(jié)合體——科幻大片。

大劉曾說(shuō)，中國(guó)人拍科幻片，缺技術(shù)、資金、經(jīng)驗(yàn)，但最缺的是科幻的情懷，而郭帆的優(yōu)勢(shì)就在于他有情懷。

一拍，即合。

4年后，《流浪地球》公映，郭帆在微博上寫了“給《流浪地球》的一封信”，將這個(gè)電影項(xiàng)目昵稱為“小破球”：“小破球，你已經(jīng)四歲半了，今天，你會(huì)正式離開家，來(lái)到外面的世界，無(wú)論風(fēng)雨荊棘，之后的路，就靠你自己了。”

一把火點(diǎn)燃木星

有人說(shuō)，“小破球”只拍了原著中“地球經(jīng)過(guò)木星”的幾百字，其實(shí)不然。

大劉的原著講了這么一個(gè)科幻故事：太陽(yáng)即將發(fā)生“氦閃”劇烈爆炸，爆炸之后的太陽(yáng)將變成巨大的紅巨星，膨脹到足夠把地球吞沒(méi)——人類無(wú)法在太陽(yáng)系中繼續(xù)生存，就只有向外太空的恒星際移民。距離最近的半人馬座比鄰星，有4.3光年路程。整個(gè)移民計(jì)劃被稱為“流浪地球”，需要經(jīng)過(guò)2500年，歷經(jīng)100代人來(lái)完成。按照計(jì)劃，人類的這次集體“帶球逃亡”被劃分為五個(gè)時(shí)代：剎車時(shí)代，用發(fā)動(dòng)機(jī)使地球停止自轉(zhuǎn)，隨之而來(lái)的海嘯、極寒和高溫迫使人類不得不遷入地下城生活；逃逸時(shí)代，全功率開動(dòng)發(fā)動(dòng)機(jī)，使地球飛出太陽(yáng)系，途中還要借助木星的引力，讓地球進(jìn)一步加速；加速時(shí)代，發(fā)動(dòng)機(jī)繼續(xù)工作，使地球加速到光速的千分之五，再以這個(gè)速度繼續(xù)航行；減速時(shí)代，地球重新開始自轉(zhuǎn)，調(diào)轉(zhuǎn)發(fā)動(dòng)機(jī)方向進(jìn)行減速；新太陽(yáng)時(shí)代，地球泊入比鄰星軌道，獲得重生。

如果完全按照小說(shuō)的宏大宇宙來(lái)拍，電影可能會(huì)變成一部壯麗的科教片，這顯然不是郭帆的初衷。在他看來(lái)，電影最善于表達(dá)的，還是人和情感，“小說(shuō)的長(zhǎng)度不受限制，大劉原著講的是一個(gè)人的一生，而地球要流浪足足2500年——我們?cè)?500年里實(shí)際上是選取了36個(gè)小時(shí)來(lái)強(qiáng)化沖突。”

他口中的36個(gè)小時(shí)，指的應(yīng)當(dāng)是“逃逸時(shí)代”的一個(gè)瞬間：地球經(jīng)過(guò)木星，獲得加速度。但正如小說(shuō)善于鋪陳前因后果，草蛇灰線也是電影的拿手好戲。在影片《流浪地球》里，木星與地球PK的主情節(jié)自然牽動(dòng)人心，而觀眾也可以從中一窺“剎車時(shí)代”留下的痕跡——極寒、地下城，以及已經(jīng)工作了幾百年的上萬(wàn)臺(tái)發(fā)動(dòng)機(jī)。

大劉一支筆營(yíng)造的科幻世界，眼下正被郭帆貼上皮膚，逐格臻顯——在電影里，我們見到了“上帝的噴燈”，比珠峰還要高2000多米的發(fā)動(dòng)機(jī)；見到了無(wú)數(shù)隧洞組成，深達(dá)5000米的地下城和它的居民；也見到了凍成冰棍的上?！叭笊衿鳌?，一派末世荒涼。說(shuō)它“草蛇灰線”，還因?yàn)椴粌H有這些明顯的原著科幻景觀呈現(xiàn)，就連你以為被電影忽略的文字，比如“飛船派”與“地球派”的叛亂、中斷2個(gè)世紀(jì)以后又恢復(fù)舉辦的奧運(yùn)會(huì)，都會(huì)隱藏在一個(gè)小小的布景或者道具里，讓眼尖的原著粉會(huì)心一笑。

不過(guò)，讓原著粉萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的，是“一把火點(diǎn)燃木星”。

地球在逃亡過(guò)程中遇到木星，并不是一次意外，反而是要借助木星的引力被甩向太空，獲得更大的逃逸速度。但在電影里，這次“相遇”出了問(wèn)題——他們挨得太近，即將突破“洛希極限”。所謂的“洛希極限”（Roche limit），指的是當(dāng)兩個(gè)天體的距離小于這個(gè)極限時(shí)，就會(huì)被“潮汐力”撕碎——按照木星的體積，碎掉的只能是地球。怎么辦呢？只有放火燒木星了！點(diǎn)燃由木星的氫氣和地球被木星吸引過(guò)去的氧氣組成的混合氣體，借助爆炸的推力，將地球推開木星！

這個(gè)點(diǎn)子，大劉沒(méi)有貢獻(xiàn)一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，在電影中卻成為整出戲的重大爆點(diǎn)，不得不說(shuō)，非常大膽。

有意思的是，當(dāng)其中一位編劇最早提出“點(diǎn)燃木星”這個(gè)想法時(shí)，還被郭帆罵了一通，怎么能點(diǎn)燃木星呢？！結(jié)果劇本改來(lái)改去，情節(jié)推導(dǎo)到必須有一個(gè)更大事件出現(xiàn)作為刺激點(diǎn)，郭帆自己也想放把火燒木星了，“還以為是我第一個(gè)提，完全忘了有編劇提過(guò)”?？傊?，“燒木星”這個(gè)戲眼背后，有個(gè)“真香”的故事。

不被證偽即可想象

直到電影首映，大劉才看到這個(gè)新加的“硬核”操作。在整個(gè)劇本創(chuàng)作和影片拍攝中，大劉都給予了劇組絕對(duì)的自由。

影片公映之后，毫無(wú)意外也引起了眾多科學(xué)愛好者對(duì)于劇情合理性的爭(zhēng)論，常見的反對(duì)意見主要集中在這么幾點(diǎn)：第一，發(fā)動(dòng)機(jī)推力那么大，地球怎么會(huì)不散架？第二，點(diǎn)燃木星產(chǎn)生的化學(xué)燃燒不足以對(duì)地球產(chǎn)生足夠推力，即便推力足夠，地球怕不是還得散架？第三，太空艙里的人工智能Moss居然一把火就被干掉了？

有多少人在為影片中的科幻尋找科學(xué)依據(jù)，就有多少人在挑科學(xué)bug。

這樣的事情，郭帆在拍片之前就已經(jīng)開始做了：找到中科院的科學(xué)家，咨詢片中涉及的天體物理方面的科幻“硬核”。“我們對(duì)天體的認(rèn)識(shí)其實(shí)大部分都基于數(shù)學(xué)，是計(jì)算出來(lái)的，所以許多問(wèn)題只能假定，包括黑洞、暗物質(zhì)、暗能量……這也是為什么引力波被探測(cè)到的時(shí)候我們那么興奮，因?yàn)樗?00多年前就被科學(xué)家假設(shè)存在的?！?blockquote>科幻需要科學(xué)，更需要想象力。郭帆最終給《流浪地球》定下了“中等偏寫實(shí)”的科幻基調(diào)，“像《星球大戰(zhàn)》那樣——星戰(zhàn)里的激光劍就有點(diǎn)像中國(guó)的武俠，不要求非常高的寫實(shí)度。”

郭帆面臨著兩種選擇，一種，是像另一位大神諾蘭拍《星際穿越》那樣，所有劇情都按照真實(shí)的科學(xué)狀態(tài)去編寫，找來(lái)諾貝爾物理獎(jiǎng)得主索恩（Kip Stephen Thorne）當(dāng)科學(xué)顧問(wèn)，在電影里呈現(xiàn)最接近真實(shí)的黑洞形態(tài)，所有的場(chǎng)景道具都極其逼真，連特效都做到根本看不出來(lái)是特效的程度，電影拍完，還出了幾篇學(xué)術(shù)論文——但郭帆心知肚明，這么“高科學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)，帶來(lái)的拍攝難度是巨大的，別說(shuō)中國(guó)電影工業(yè)的水平達(dá)不到，投資額也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。就拿木星和地球的“洛希極限”來(lái)說(shuō)，要得到比電影中的“7.44萬(wàn)公里”更精確的數(shù)字并非不行，但是僅僅計(jì)算這一個(gè)數(shù)字就需要中科院專家?guī)ьI(lǐng)一個(gè)團(tuán)隊(duì)忙活一個(gè)半月。

郭帆放棄了。他最終選擇了另一種標(biāo)準(zhǔn)：不被證偽即可放膽想象。“就像當(dāng)年《西游記》里寫千里眼和順風(fēng)耳，在那個(gè)時(shí)代看起來(lái)也像是瞎扯，放到今天就可以實(shí)現(xiàn)了。那我們現(xiàn)在認(rèn)為不可能的事情，只要不能被證偽，就不能說(shuō)將來(lái)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的可能。”

科幻需要科學(xué)，更需要想象力。郭帆最終給《流浪地球》定下了“中等偏寫實(shí)”的科幻基調(diào)，“像《星球大戰(zhàn)》那樣——星戰(zhàn)里的激光劍就有點(diǎn)像中國(guó)的武俠，不要求非常高的寫實(shí)度。”地球有沒(méi)有可能不散架？當(dāng)科學(xué)家沒(méi)法斬釘截鐵回答一定會(huì)散架的時(shí)候，電影就可以肆意去放飛想象力了。

跑路也要帶球跑

有趣的是，大劉曾說(shuō)自己是個(gè)明確的“飛船派”。所謂“飛船派”，就是選擇在地球末日棄球跑路，一小群人帶著人類和動(dòng)植物的DNA飛向外太空去尋找出路；而郭帆說(shuō)自己本來(lái)也是個(gè)“飛船派”，但當(dāng)了父親之后就變成了“地球派”，就算跑路，也要帶上家庭、昂貴的房子，還有土地。

大二那年被“流浪地球”奇思妙想震撼的郭帆，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有想到，整個(gè)“流浪地球”計(jì)劃里最打動(dòng)他的，其實(shí)是一種中國(guó)人特有的精神內(nèi)核：“一開始我只是覺(jué)得把地球推離太陽(yáng)系是一件很酷的事情，但不知道酷什么。直到我去了美國(guó)，發(fā)現(xiàn)美國(guó)人不會(huì)有這樣的思維方式，他們會(huì)覺(jué)得這種做法不夠高效也不夠經(jīng)濟(jì)——但中國(guó)人不會(huì)，我們對(duì)土地的熱愛讓我們連跑路也要帶著球跑，這是中國(guó)人才有的精神內(nèi)核?！?/p>

科幻不僅追求“大片感”，還要先落實(shí)文化內(nèi)核和情感支點(diǎn)，這是郭帆從一開始就堅(jiān)定的想法?！安蝗晃覀兙椭皇窃谀７聞e人的科幻故事?！?/p>

除了對(duì)土地的熱愛，集體主義精神也是《流浪地球》尋找到的另一個(gè)支點(diǎn)——片中出問(wèn)題的不是一個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)，而是5000座發(fā)動(dòng)機(jī)，李光潔帶領(lǐng)的救援小隊(duì)只是5000個(gè)救援隊(duì)伍中的一支。郭帆不想像美式超英大片那樣，安排一個(gè)救世主一般的超級(jí)英雄，拯救地球的，應(yīng)該是無(wú)數(shù)個(gè)平凡的地球居民。

影片末尾，吳京飾演的宇航員劉培強(qiáng)舍生取義，犧牲自己去換取地球的安全。看起來(lái)有點(diǎn)像是好萊塢模式下的超級(jí)英雄，但郭帆并不這么認(rèn)為?！白詈髣⑴鄰?qiáng)并不是變成了唯一的超級(jí)英雄，而是在那個(gè)環(huán)境下就只剩下他一個(gè)人在太空艙，那一刻，我想給他和兒子劉啟都安排一個(gè)獨(dú)立的空間，讓父與子之間實(shí)現(xiàn)一次單獨(dú)的對(duì)話。在那一刻，他們沒(méi)有任何職務(wù)身份，只是簡(jiǎn)單的父與子。這也是我對(duì)自己父親的一種紀(jì)念?！?blockquote>有趣的是，大劉曾說(shuō)自己是個(gè)明確的“飛船派”。所謂“飛船派”，就是選擇在地球末日棄球跑路，一小群人帶著人類和動(dòng)植物的DNA飛向外太空去尋找出路。

父子情在郭帆這里仍然延續(xù)著中式傳統(tǒng)：不善于表達(dá)的父親，卻愿意為孩子付出一切。大劉在小說(shuō)里提出過(guò)一個(gè)倫理問(wèn)題：“當(dāng)洪水到來(lái)時(shí)，一個(gè)只能救走一個(gè)人的男人，是去救他的父親呢，還是去救他的兒子？”這個(gè)問(wèn)題對(duì)中國(guó)男人來(lái)說(shuō)，等于無(wú)解。

大劉雖然已被“封神”，也并不是沒(méi)有遭到過(guò)質(zhì)疑——地球還沒(méi)開始流浪，已經(jīng)因?yàn)橥＾D(zhuǎn)引起的地震海嘯犧牲了三分之一的人口；在茍且生存的地下城，“藝術(shù)和哲學(xué)之類的教育已壓縮到最少，人類沒(méi)有這份閑心了”——這真的不是反人文唯科技論嗎？唯科技論會(huì)不會(huì)帶來(lái)新的宇宙獨(dú)裁？這樣的疑問(wèn)，也許非一時(shí)一地一位作者可以解答，但它恰恰證明：價(jià)值觀對(duì)于一部科幻作品的重要性。

《流浪地球》開拍前最早的一份準(zhǔn)備工作，就是編寫世界觀，總共花了八個(gè)月。劇組撰寫了從1977到2078年間100年的編年史，還撰寫了包括自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、社會(huì)文化、科技發(fā)展在內(nèi)的整個(gè)故事背景。

《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演喬治·盧卡斯曾說(shuō)：“科幻片的難度，就在于你必須創(chuàng)造出一個(gè)完全不存在的世界，還得讓人相信它真的存在?！?p>

創(chuàng)造一個(gè)完全不存在的世界很難，讓人相信它真的存在，更需要一些拉近彼此距離的小技巧——《流浪地球》里鬼畜了N遍的那段“北京第三區(qū)交通委提醒您：道路千萬(wàn)條，安全第一條。行車不規(guī)范，親人兩行淚。”便是其一。其實(shí)片中類似的標(biāo)語(yǔ)還有很多，比如“天災(zāi)無(wú)情人有情，孤兒領(lǐng)養(yǎng)暖人心”。這些標(biāo)語(yǔ)和被觀眾吐槽“都多少年過(guò)去了怎么還那么丑”的校服、地下城充滿煙火氣的酒吧麻將館烤串店、慶賀春節(jié)的張燈結(jié)彩一起，勾連出了我們對(duì)于這個(gè)陌生新世界的熟悉感。“那地方有我們熟悉的生活，熟悉的東西，如果沒(méi)有這些，最后它被毀掉的時(shí)候，觀眾就不會(huì)覺(jué)得心疼?！?p>

在第三交通委的安全標(biāo)語(yǔ)被大家搶著蹭熱度的同時(shí)，也有觀眾對(duì)《流浪地球》的價(jià)值取向提出疑問(wèn)——這是不是一部太空版《戰(zhàn)狼》？《流浪地球》被賦予一定的政治意味進(jìn)行解讀，這并不是郭帆的初衷?！白鳛閯?chuàng)作者，我描繪了我心目中理想的世界——一群人互相信任團(tuán)結(jié)完成一件事，這很像我們劇組的狀態(tài)，拋開爾虞我詐，一心為了電影。正因?yàn)橹垃F(xiàn)實(shí)中沒(méi)有那么美好，才希望文藝作品可以給大家正向的激勵(lì)。不是簡(jiǎn)單的集體主義或者愛國(guó)主義。當(dāng)然每個(gè)人可以有他自己的理解和解讀，但延伸到電影之外的解讀，并不是創(chuàng)作者自己想要的?！?h3> 75%的特效國(guó)內(nèi)制造

喬治·盧卡斯曾說(shuō)，“科幻片的難度，就在于你必須創(chuàng)造出一個(gè)完全不存在的世界，還得讓人相信它真的存在?！边@句話還有后半段：“還好現(xiàn)在有CG技術(shù)，讓一切不可能都能成為現(xiàn)實(shí)?！?/p>

這句話放在拍了50多年科幻片的好萊塢也許是對(duì)的，然而放在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，就還要打一個(gè)問(wèn)號(hào)。

2014年，郭帆和幾位年輕導(dǎo)演一起去美國(guó)派拉蒙電影公司參觀學(xué)習(xí)。這次經(jīng)歷給了他很大的震撼：“別人開上了小汽車，我們還在騎自行車。即使別人告訴你怎么才能造出小汽車，也不是馬上可以投入生產(chǎn)的?！边@些年，中國(guó)電影的工業(yè)化發(fā)展一直在被提及，而在郭帆看來(lái)，工業(yè)化的底層邏輯就是標(biāo)準(zhǔn)化，“可以拆分，可以分工，才能提高效率。文藝創(chuàng)作上的拆分怎么去量化？正常來(lái)講順序應(yīng)該是先建立格式，字號(hào)、間距，先讓編劇把場(chǎng)景和對(duì)白落實(shí)到格式里，變成數(shù)據(jù)庫(kù)，可以隨時(shí)調(diào)用細(xì)節(jié)，看清楚哪個(gè)演員說(shuō)了多少話、占據(jù)多少百分比，一切都可以量化統(tǒng)計(jì)，才好對(duì)接后續(xù)的軟件工具，比如導(dǎo)演類的、制片類的、場(chǎng)記類的……但是國(guó)內(nèi)連標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式都尚且沒(méi)有?！?/p>

這也是為什么好萊塢的成功經(jīng)驗(yàn)無(wú)從借鑒：“搭建團(tuán)隊(duì)要分部門和工種，而我們別說(shuō)是部門，連人都沒(méi)有——舉個(gè)例子，有些道具需要機(jī)械工程師去設(shè)計(jì)，我們的生產(chǎn)能力非常強(qiáng)，什么樣的工業(yè)產(chǎn)品都能制造，但這些人才都不在電影工業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈上，而假如做電影的人要去聘請(qǐng)專業(yè)的機(jī)械工程師，那就昂貴太多了。”

郭帆希望將來(lái)中國(guó)的電影工業(yè)可以在標(biāo)準(zhǔn)化上做到三七開，30%講規(guī)則，70%人性化，相比好萊塢，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)中的人性化比例已經(jīng)很高——而現(xiàn)實(shí)卻是，10%的標(biāo)準(zhǔn)化都做不到。

但《流浪地球》沒(méi)有退路，視覺(jué)效果決定了它一大半的成敗。2016年3月，劇組啟動(dòng)了概念設(shè)計(jì)，總共完成3000張?jiān)O(shè)計(jì)圖；開拍前，一共繪制了8000張分鏡圖；拍攝的4000多個(gè)特效鏡頭，最終保留下來(lái)2000個(gè)——其中上海高樓坍塌的鏡頭，反復(fù)修改了251次。

在影片片尾，我們可以看到字幕中有“維塔工作室”，而《流浪地球》出色的視覺(jué)效果也一度讓人以為，特效大都出自曾經(jīng)制作過(guò)《指環(huán)王》的這家新西蘭公司手筆。不過(guò)郭帆告訴《新民周刊》，《流浪地球》只有物理特效部分，比如李光潔穿的骨骼盔甲、吳京的太空休眠艙、發(fā)動(dòng)機(jī)的火石等機(jī)械裝備，是維塔工作室制作的，“這方面國(guó)內(nèi)還很薄弱”，而其余多達(dá)75%的CG特效，則都是本土公司完成的——原因很簡(jiǎn)單，沒(méi)錢。

因?yàn)闆](méi)錢，很多地方只能用自行車零件裝出小汽車的感覺(jué)，比如吳京呆的休眠艙，“應(yīng)該是可以平滑開啟，但我們是隨機(jī)的，每次拍出來(lái)都不一樣，有時(shí)候還打不開，最后只能用威亞吊著蓋子，人工去拉，后期再把威亞痕跡擦除?！?/p>

不過(guò)沒(méi)錢并不代表時(shí)刻都以省錢為目的，該花的錢還得花——《流浪地球》中有大量的實(shí)拍鏡頭，置景面積達(dá)10萬(wàn)平方米，許多場(chǎng)景都是實(shí)景搭建，還有超過(guò)1萬(wàn)件實(shí)景道具。

CG貴還是實(shí)景貴？答案是實(shí)景更貴?！皩?shí)景越多，特效就越真實(shí)。”郭帆說(shuō)，“你看《變形金剛》就有大量實(shí)景，除了機(jī)器人和變形過(guò)程是假的，其他基本都是真的。再說(shuō)《瘋狂外星人》，里面不只外星人是CG做的，猴子也是CG做的，但是你看片的時(shí)候幾乎看不出來(lái)是假猴子，正是因?yàn)橛捌泻芏鄬?shí)拍的場(chǎng)景，真假混在一起，假的才更逼真。如果沒(méi)有實(shí)拍，哪怕是最頂級(jí)的CG，也不會(huì)帶給你真實(shí)感?！?/p>

為了追求真實(shí)感，《流浪地球》選擇了前蘇聯(lián)重工業(yè)美學(xué)風(fēng)格，這是郭帆唯一能找到的、和中國(guó)人有情感連接的工業(yè)設(shè)計(jì)。大到發(fā)動(dòng)機(jī)的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，小到一把加特林槍，就連道具槍上鐫刻的“QBZ47 5.8”都要符合解放軍兵器的命名規(guī)范，口徑還要符合國(guó)情。一切都是為了讓你相信，讓你投入。

電影公映后，不少觀眾前去二刷三刷——電影用心拍，觀眾是能看到的——刷出的細(xì)節(jié)越多，越看出劇組的誠(chéng)意。郭帆也在微博上給網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)的“彩蛋合集”點(diǎn)了贊，“等有空了，我要自己寫一篇彩蛋合集。”

一個(gè)點(diǎn)，撬動(dòng)科幻元年

《流浪地球》不僅留下了一地彩蛋，還流傳出一個(gè)“空手套戰(zhàn)狼”的故事：郭帆請(qǐng)吳京幫忙客串，沒(méi)想到串著串著，預(yù)算嚴(yán)重超支，吳京不但不拿片酬、戲份越演越多，還拿出6000萬(wàn)追加投資，解了燃眉之急。

悲壯的末世氦閃，會(huì)成為《流浪地球2》所要主打的視覺(jué)奇觀嗎？郭帆卻說(shuō)，對(duì)于續(xù)集，他最先要考慮的不是宇宙奇觀，也不是科幻硬核，而是影片的文化和情感內(nèi)核。

后來(lái)吳京說(shuō)，郭帆跟他介紹的那些故事、那些天體物理，他其實(shí)一點(diǎn)都沒(méi)聽進(jìn)去。但是在郭帆的執(zhí)著面前，他仿佛看到正在籌拍《戰(zhàn)狼1》的自己：到處跟人介紹直升機(jī)、坦克、飛機(jī)……“我們都如同打了雞血卻又瀕臨崩潰，因?yàn)楹芏嗳硕疾豢春谩！弊詈笏f(shuō)：“我可以幫你，但我就一個(gè)條件——當(dāng)你成功之后，要記得去幫助另一個(gè)‘吳京、‘郭帆，去幫助新類型影片的那群年輕人就行?！?/p>

幫忙的不只是吳京，還有借出拍攝場(chǎng)景的寧浩、賣車挺電影的制片人龔格爾，還有七千多名臺(tái)前幕后的工作人員。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《流浪地球》的成功，和影片主題一樣，確實(shí)是集體團(tuán)結(jié)的力量。細(xì)心的觀眾將影片中多位導(dǎo)演的友情客串都找了出來(lái)——寧浩飾演了地下城烤串店的老板，路陽(yáng)飾演了地下城入口掃碼放人的安檢員，張小北飾演了酒店廚師……令人感佩的是，這些導(dǎo)演中有不少是在2014年和郭帆一起赴美學(xué)習(xí)的同伴，那次自行車碰撞小汽車的旅程，不僅讓中國(guó)電影人意識(shí)到了自己的不足，也讓他們團(tuán)結(jié)一致，把拍出好電影當(dāng)成了共同的使命。

眼下，《流浪地球》不僅在國(guó)內(nèi)票房口碑雙豐收，在國(guó)外也有60多家影院公映，更在北美刷新了華語(yǔ)電影票房紀(jì)錄，開創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)科幻大片的新局面，也被無(wú)數(shù)媒體譽(yù)為“啟動(dòng)了中國(guó)科幻元年”。

一部影片的成功，有沒(méi)有可能迅速推動(dòng)同類型影片？從資金流動(dòng)上來(lái)看一定是有的：投資獲得回報(bào)，就會(huì)有更多投資涌入。但更重要的是，這部影片能夠留下什么可供同行借鑒的東西。

郭帆說(shuō)，等路演結(jié)束，他將開始《流浪地球》項(xiàng)目的復(fù)盤和整理，“準(zhǔn)備把各個(gè)部門的人都召集回來(lái)，記錄經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，把這些都整理成文字，公開分享到業(yè)內(nèi)，讓大家盡量規(guī)避我們?cè)?jīng)犯過(guò)的錯(cuò)誤。”這份文字材料，預(yù)計(jì)將有幾十萬(wàn)字?！敖?jīng)過(guò)《流浪地球》一役，最起碼，有意拍攝科幻片的導(dǎo)演，知道可以從哪里找到人員和團(tuán)隊(duì)了。我知道可能有些工作人員又回到了原單位，干回之前的活。所以解決這個(gè)問(wèn)題，最根本還是要從產(chǎn)業(yè)入手，比如說(shuō)我們聘請(qǐng)一個(gè)電影車輛設(shè)計(jì)師，那么薪資起碼不能比他在汽車廠做設(shè)計(jì)時(shí)低，留不留得住人才，還要看政策上有沒(méi)有優(yōu)惠。再往根上說(shuō)，電影院校有沒(méi)有針對(duì)電影層面的設(shè)計(jì)專業(yè)？同樣是汽車，電影工業(yè)的汽車設(shè)計(jì)實(shí)用性不用很強(qiáng)，形式感則要加強(qiáng)，這是和其他工業(yè)設(shè)計(jì)不同的。《流浪地球》找到了一個(gè)點(diǎn)，但中國(guó)電影工業(yè)不是單點(diǎn)式的，它應(yīng)該是一個(gè)網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)?！?/p>

一個(gè)點(diǎn)，就是一個(gè)開始。正如郭帆在給“小破球”的信中所寫：“今天，你將離家而去，這是一個(gè)全新的開始。未來(lái)的路上，你要繼續(xù)吃苦，繼續(xù)堅(jiān)持，繼續(xù)學(xué)習(xí)，不斷地強(qiáng)大自己；未來(lái)的路上，你會(huì)碰到越來(lái)越多的‘小破球，你們會(huì)結(jié)伴而行，慢慢地，你們會(huì)越來(lái)越壯大，越來(lái)越團(tuán)結(jié)，你們會(huì)有同一個(gè)名字，叫‘中國(guó)科幻，對(duì)此，我堅(jiān)信不移！”

因?yàn)椤读骼说厍颉返某晒Γ读骼说厍?》也被提上了議程。在原著中，還有一個(gè)驚心動(dòng)魄的情節(jié)未曾被影像表現(xiàn)——當(dāng)“飛船派”認(rèn)定太陽(yáng)氦閃是“地球派”捏造的騙局后，他們將5000名“地球派”統(tǒng)領(lǐng)集體處死，正在此時(shí)，太陽(yáng)氦閃爆發(fā)了——“在太陽(yáng)的位置上出現(xiàn)了一個(gè)暗紅色球體，它的體積慢慢膨脹……而水星、火星和金星這三顆地球的伙伴行星這時(shí)已在上億度的輻射中化為一縷輕煙?！?/p>

悲壯的末世氦閃，會(huì)成為《流浪地球2》所要主打的視覺(jué)奇觀嗎？郭帆卻說(shuō)，對(duì)于續(xù)集，他最先要考慮的不是宇宙奇觀，也不是科幻硬核，而是影片的文化和情感內(nèi)核：“父子情講過(guò)之后，下一部講什么樣的感情，這是我最先要確立的——新手編劇往往會(huì)在一開始做劇本就著急編故事，這是不對(duì)的，你需要先明確自己想要表達(dá)的感情是什么，再去增加奇觀，增加跌宕起伏的情節(jié)——情感才是科幻片乃至所有電影最大的‘硬核?！?/p>