關(guān)于福爾摩斯小說影視改編《神探夏洛克》的分析

摘要：小說是傳統(tǒng)社會中主要的娛樂作品之一，隨著時(shí)代的發(fā)展，影視技術(shù)水平逐漸提升，許多小說經(jīng)過改編之后，被搬上了大熒幕，成為影視作品?；诖耍疚膶⒎治觥渡裉较穆蹇恕返母木幈尘?。并分析《神探夏洛克》的改編方法，其中主要包括人物形象的塑造、故事情節(jié)處理、懸浮字幕設(shè)計(jì)、人道主義精神的融入四方面內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：《神探夏洛克》 影視改編 故事情節(jié)

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對影視的關(guān)注程度逐漸提升，在此過程中，為了保證最終影視改編的質(zhì)量，改編過程中需要保留原著的精華內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作更改，這種方式能夠大大提升最終影視改編的質(zhì)量。本文將以福爾摩斯小說改編的《神探夏洛克》為例，研究影視改編的方式。怎樣能夠在影視改編的過程中，既保留原小說中的主線和精彩情節(jié)，同時(shí)對其展開創(chuàng)新，是影視改編過程中需要關(guān)注的重點(diǎn)問題。

一、《神探夏洛克》的改編背景

隨著時(shí)代的發(fā)展，影視技術(shù)得到了快速提升，與小說中的文字相比，影視作品具有較強(qiáng)的直觀性，適用的范圍較廣，目前已經(jīng)成為人們生活中不可分割的一部分。面對此種情況，許多經(jīng)典的文學(xué)作品經(jīng)過改編之后，成為了影視作品，由于自身具備一定的讀者群體以及品牌效應(yīng)等，這種改編而來的影視作品，更加受到觀眾的歡迎，因此這種影視創(chuàng)作形式的應(yīng)用范圍也逐漸提升。在我國國內(nèi)，由文學(xué)作品改編而來的影視作品主要包括《三國演義》、《西游記》、《紅樓夢》、《水滸傳》等，并取得了較高的播出效果，由國外文學(xué)作品改編而來的影視劇包括《簡愛》、《傲慢與偏見》以及《福爾摩斯探案集》等，福爾摩斯在各種影片中出現(xiàn)的次數(shù)在200次左右，飾演福爾摩斯人物的演員在70人左右，由此可以看出福爾摩斯在文學(xué)行業(yè)以及影視行業(yè)中的重要地位。針對福爾摩斯這一形象，各種影視作品的數(shù)量不斷增多，例如華納電影公司拍攝的《大偵探福爾摩斯》，取得了較為顯著的成果，激起了一波福爾摩斯的熱潮，同時(shí)有越來越多的人，對福爾摩斯的相關(guān)文學(xué)作品進(jìn)行改編。

《神探夏洛克》就是由福爾摩斯小說改而成，其在實(shí)際改編的過程中，對原著內(nèi)容展開了創(chuàng)新，將現(xiàn)代化的倫敦作為背景，形成了一部全新的影視作品。在原著中，事件發(fā)生的背景為古代，而在《神探夏洛克》中，將故事發(fā)生的背景改為現(xiàn)代，這種大膽的嘗試，給予了《神探夏洛克》新的血液。在原著中福爾摩斯的形象是對化學(xué)、植物學(xué)以及解剖學(xué)等研究頗深，在《神探夏洛克》中，福爾摩斯口中永遠(yuǎn)叼著煙斗，已經(jīng)成為香煙愛好者，并且精通網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、能夠靈活使用數(shù)據(jù)庫以及電子設(shè)備。由此可以看出，在《神探夏洛克》中，對福爾摩斯的形象展開了更改，由于時(shí)代變化，福爾摩斯精通的領(lǐng)域也發(fā)生了變化。在故事推進(jìn)的過程中，《神探夏洛克》采用的是紀(jì)傳體，將人物作為中心，而不是時(shí)間作為中心，這種方式能夠使情節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，進(jìn)而充分吸引學(xué)生的注意力，在原著的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新[1]。

二、《神探夏洛克》的改編方法

（一）人物形象的塑造

在《神探夏洛克》中，福爾摩尼的人物形象到了21世紀(jì)，煙斗和風(fēng)衣已經(jīng)不是福爾摩斯的標(biāo)配，他的形象是一個(gè)年輕、帥氣的形象，這種人物形象設(shè)定能滿足人們對這一人物的崇拜心理。并且能夠靈活使用各種高科技設(shè)備，與原著形象的差距較大。但是《神探夏洛克》中華生的形象與原著相近，具有戰(zhàn)爭后遺癥，由于生活中的壓力，與其他人合租，正是因?yàn)槿绱?，福爾摩斯破案能夠滿足華生心中的需求。在原著或者是其他影視作品改編中，華生的形象是一個(gè)配角，并不具備重要位置，但是在《神探夏洛克》中，華生具有非常重要的位置，幫助福爾摩斯破獲了無數(shù)案件，已經(jīng)成為福爾摩斯的左膀右臂。

在原著中，福爾摩斯與華生之間的關(guān)系，是推進(jìn)劇情的主要?jiǎng)恿Γ凇渡裉较穆蹇恕分幸彩侨绱?，二者的關(guān)系并沒有發(fā)生變化，福爾摩斯生性冷淡，但是對華生卻非常照顧。二者之間的關(guān)系應(yīng)該是從華生舍命救福爾摩斯開始，一直到第三季，福爾摩斯作為華生的伴郎，在婚禮上為華生致詞，由此可見二人之間的關(guān)系之深厚。例如，在《空靈柩》一集中，華生以為福爾摩斯去世了，但是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)福爾摩斯并沒有死，自己一直被欺騙時(shí)，痛打了福爾摩斯，由此可見華生與福爾摩斯之間的關(guān)系。

《神探夏洛克》的編劇之所以將華生與福爾摩斯之間的關(guān)系描述的如此親密，是因?yàn)樵械母柲λ够加袇捙Y，自己的情感世界一直處于空白，因此編劇在改編的過程中，為了提升人物的豐富性和層次性，不斷豐富福爾摩斯的情感世界，使其看起來更像一個(gè)有血有肉的人[2]。

（二）故事情節(jié)處理

《神探夏洛克》在對故事情節(jié)展開處理的過程中，并不是對原著中的故事描述一遍，而是對其展開了改編。將原著中的故事情節(jié)進(jìn)行整合處理，提煉出其中的精華部分。這種方式既能夠使觀眾在觀看《神探夏洛克》中找到原著的影子，同時(shí)還能夠保留一定的神秘性。例如，在對《致命游戲》展開改編的過程中，將原著《跳舞的小人》和《五個(gè)橘核》相互整合，形成一個(gè)故事，這種方式使整個(gè)劇情更加緊湊。在《神探夏洛克》中，每一集的劇情都有原劇的影子，但是與原劇劇情的發(fā)展走向不同，在此過程中將原劇中的精華部分相互結(jié)合，找到其中相似內(nèi)容的共同點(diǎn)，對其展開改編。這種方式不僅保留了原劇中的核心部分，同時(shí)還能夠?qū)Α渡裉较穆蹇恕返膭∏樘幚磉M(jìn)行創(chuàng)新。

（三）懸浮字幕設(shè)計(jì)

《神探夏洛克》中懸浮字幕的設(shè)計(jì)，將影視作品的特點(diǎn)充分發(fā)揮出來，在《神探夏洛克》中，導(dǎo)演將福爾摩斯思考的過程，采用懸浮字幕的形式表達(dá)出來，這種方式具有較強(qiáng)的創(chuàng)新性，同時(shí)表現(xiàn)出影視作品的可視化特點(diǎn)。懸浮字幕與普通字幕不同，其能夠?qū)⑷宋镄闹械南敕ū憩F(xiàn)出來，而不是局限于人物之間的對話，這種方式能夠提升觀眾的代入感，使觀看者融入影視作品中。例如，《最后的誓言》中，懸浮字幕的應(yīng)用，渲染了一種壓迫感，觀眾能夠清楚觀察到麥格納森的思考過程，如果沒有懸浮字幕，觀眾只能知道人物在思想上發(fā)生了變化，但是并不知道人物思想變化的內(nèi)容，甚至出現(xiàn)無法與接下來情節(jié)相互連接的情況，由此可以看出《神探夏洛克》中，懸浮字幕應(yīng)用的重要性。

由此可以看出，懸浮字幕能夠?qū)⑷宋锏膬?nèi)心世界展現(xiàn)給觀眾，自然而然的推動(dòng)劇情，將觀眾帶入到劇情中，是影視劇創(chuàng)作中的一項(xiàng)創(chuàng)新。

（四）人道主義精神的融入

文學(xué)精神是文學(xué)作品的精髓，福爾摩斯系列作品之所以受到人們歡迎的主要原因，不僅僅包括小說中的劇情，還包括福爾摩斯自身的人格魅力，在小說中，福爾摩斯淡漠名利、寬容大度、懲惡揚(yáng)善，以上幾種形象塑造，體現(xiàn)出福爾摩斯的理想主義以及理性主義?！渡裉较穆蹇恕分?，福爾摩斯對違法事件展開了強(qiáng)烈的譴責(zé)，在他負(fù)責(zé)的案件中，所有破壞社會公眾秩序以及違法的事件，都會得到懲罰，這個(gè)人物具有較強(qiáng)的正能量。在現(xiàn)實(shí)社會中，需要福爾摩斯這種人，因此觀眾在觀看《神探夏洛克》的過程中，會對該人物產(chǎn)生一定的崇拜之情，在當(dāng)今社會，物欲橫流，福爾摩斯就像是人們心底最真實(shí)的精神向往，同時(shí)也充分體現(xiàn)出人道主義精神。

由此可以看出，《神探夏洛克》中的福爾摩斯這一形象，已經(jīng)成為人們精神上的目標(biāo)，將人們心中最純潔的精神和理想賦予福爾摩斯，并在熒幕中呈現(xiàn)出來，這是《神探夏洛克》受到人們歡迎的主要原因之一。只有堅(jiān)定自己心中的光明，才能將這世界中的黑暗打敗，這是福爾摩斯想要傳遞給人們的思想[3]。

三、結(jié)語

綜上所述，隨著人們對影視改編的關(guān)注程度逐漸提升，如何保證影視改編的質(zhì)量，成為有關(guān)人員關(guān)注的重點(diǎn)問題。本文通過研究福爾摩斯小說改編而成的《神探夏洛克》發(fā)現(xiàn)，對其進(jìn)行研究，能夠大大提升最終影視改編的質(zhì)量，同時(shí)還能夠促進(jìn)影視行業(yè)的發(fā)展。由此可以看出，研究由福爾摩斯小說改編而來的《神探夏洛克》，能夠?yàn)榻窈笥耙暩木幍陌l(fā)展奠定基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]童瑤.傳統(tǒng)電視劇如何與網(wǎng)絡(luò)劇爭奪受眾——從《神探夏洛克》說起[J].南方電視學(xué)刊，2017，（06）：35-38.

[2]李丹丹.影視劇在新媒體環(huán)境下的商業(yè)和文化營銷——以英國迷你劇《神探夏洛克》為例[J].東南傳播，2016，（09）：125-129.

[3]邢軍.尋求故事性與畫面感的突破——英劇《神探夏洛克》對國產(chǎn)電視劇的啟示[J].新世紀(jì)劇壇，2016，（01）：66-69.

（作者簡介：張琪，學(xué)校：漯河高中，年級：高三（17）班。）