中國當(dāng)代鋼琴音樂的多元化發(fā)展道路

謝浩洋

（四川文化藝術(shù)學(xué)院 四川·綿陽 621000）

在中國鋼琴音樂不斷發(fā)展的過程中，很多鋼琴曲目是由民族音樂、古典音樂改編而成的，不僅體現(xiàn)了中華民族獨特的民族音樂魅力，同時通過鋼琴演奏也能進一步傳播和發(fā)展我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂作品，從而使傳統(tǒng)音樂更好地被大眾所了解。新時代，中國鋼琴創(chuàng)作無論是內(nèi)容還是題材，都在朝著多元化的方向發(fā)展。為了進一步促進中國鋼琴音樂發(fā)展，要不斷轉(zhuǎn)變當(dāng)前鋼琴音樂作品中缺少中國元素的現(xiàn)象，從而推動中國當(dāng)代鋼琴音樂的多元化發(fā)展，更好地滿足大眾對鋼琴音樂審美的需求。

一、中國鋼琴音樂發(fā)展沿革

改革開放以來，我國許多鋼琴作曲家慢慢的突破了傳統(tǒng)思維和思想的束縛，積極努力地創(chuàng)新鋼琴音樂的風(fēng)格和手法，將中國的傳統(tǒng)元素融入到鋼琴音樂當(dāng)中，推動著鋼琴音樂的發(fā)展，為我國鋼琴音樂的創(chuàng)作和成長注入了新的活力。同時，鋼琴音樂的創(chuàng)作手法也在朝著多元化發(fā)展，一些鋼琴音樂家將中西音樂文化相結(jié)合，為鋼琴音樂創(chuàng)作帶來了豐富的靈感。鋼琴作家們將自由的新風(fēng)格融入到鋼琴作品當(dāng)中，不斷讓人們對鋼琴音樂產(chǎn)生共鳴。

二、鋼琴改編曲的類別

（一）民族器樂類改編曲

在社會快速發(fā)展過程中，中國當(dāng)代鋼琴改編曲的類別變得豐富多彩，其中，民族器樂類改編曲是鋼琴改編曲的類別之一。民族器樂類作品是民族音樂特色與藝術(shù)的結(jié)合，是中華民族發(fā)展過程中的民族文化和歷史沉淀。在對民族器樂類作品進行改編時，充分將中國所特有的民族器樂類作品特點轉(zhuǎn)移到鋼琴上，令民族器樂類作品所特有的藝術(shù)韻味與鋼琴強大的性能相結(jié)合，同時也是中西方音樂文化相結(jié)合的方式之一。而且民族器樂類改編曲被廣泛地應(yīng)用到音樂會、演出等重要活動中，深受很多人的喜愛。比如，嗩吶改編曲《百鳥朝鳳》，其中的曲子以靈動、歡快的旋律，給人帶來一種大自然生機勃勃的景象，同時，將民族樂器類改編曲融入到鋼琴音樂中，極大的保留了原曲的風(fēng)格，有利于發(fā)揚中國傳統(tǒng)音樂文化。另外，還有一些是根據(jù)民族器樂合奏進行改編創(chuàng)作的，在音樂中充分體現(xiàn)出作者的情緒奔放和充滿激情的狀態(tài)，比如《金蛇狂舞》、《翻身的日子》。而且民族器樂改編還具有一定的特點，第一，完整地保留了原曲的主題，而且將音樂內(nèi)容完整的融入到鋼琴音樂中。第二，為了更好的適應(yīng)鋼琴樂器，再對民族樂器類歌曲進行改編時，不斷在原有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新和改變。第三，因為很多獨奏樂曲是模仿民樂器的手法進行改編的，所以在改編成鋼琴曲目時，仍然保留了原有的音色和演奏特點，不僅充分突出了中國音樂風(fēng)格，而且也有利于促進中國傳統(tǒng)文化更好地傳承下去。

（二）古典類改編曲

現(xiàn)階段，鋼琴改編曲的類別不僅包括民族器樂類改編曲，同時還包括很多經(jīng)典的古典類改編曲。在中國音樂歷史的發(fā)展過程中，有很多的經(jīng)典音樂作品被傳承下來，不僅為中國當(dāng)代鋼琴音樂融入經(jīng)典作品帶來了機遇，同時又能通過鋼琴音樂將我國經(jīng)典音樂作品更好地傳播下去。首先，古典音樂具有獨特的魅力，古典音樂當(dāng)中包含著非常多的古典音樂特質(zhì)，而這些音樂特質(zhì)主要體現(xiàn)在音樂結(jié)構(gòu)、旋律以及題材等內(nèi)在特征，不僅代表著中華民族傳統(tǒng)的音樂特點，同時也更加真實和純粹地反映我們祖輩的音樂特點。以最樸實最簡單的方式將音樂呈現(xiàn)給我們，對于中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展來說，具有其寶貴的意義和價值。將古典類音樂改編成鋼琴曲目，其目的是為了將古典音樂繼承與延續(xù)下去。其次，將古典音樂融入到鋼琴作品當(dāng)中，也是賦予了古典音樂新的生命力，從而推動中國鋼琴音樂朝著多元化的趨勢發(fā)展。古典類的鋼琴改編作品如《梅花三弄》、《陽光三疊》等，被大眾廣泛的流傳，被很多演奏者們所喜愛。最后，古典類的改編曲作品，注重對古典作品的編，而不是改，由于古典類作品包含著非常濃厚的中華民族傳統(tǒng)美德，很多作曲者非常珍惜流傳到今天的古典類音樂，這些音樂不僅是我們的寶貴財富，而且當(dāng)中很多的音樂元素也充分體現(xiàn)著原有的古典韻味。

（三）歌曲類改編曲

在我國鋼琴音樂快速發(fā)展的過程中，歌曲類的鋼琴改編曲也越來越多，而且風(fēng)格形式豐富多樣。第一，包含民族改編曲，在鋼琴音樂當(dāng)中有很多通過民歌進行改編的，比如劉莊的《變奏曲》是以《沂蒙山小調(diào)》的主題變奏發(fā)展而成。第二，鋼琴改編曲還包括近代革命歌曲改編曲，在中國近代歷史發(fā)展過程中，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的革命歌曲，而且很多鋼琴作曲家運用近代歌曲進行改編創(chuàng)作，不僅使鋼琴音樂更具有時代性，同時也能使優(yōu)美經(jīng)典的近代革命歌曲被更廣泛的流傳下來。第三，隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，很多影視作品也在不斷的興起，而鋼琴編曲當(dāng)中有很多是通過影視歌曲進行改編的，不僅吸引著很多的人聽鋼琴音樂，同時也能促進影視歌曲通過鋼琴音樂不斷的流傳下去。比如電影《小時代》主題曲《時間煮雨》。第四，鋼琴改編曲的類別還包括兒歌改編曲，在鋼琴音樂作品當(dāng)中，有很多作品當(dāng)中包含著兒歌單純、天真和質(zhì)樸的音樂特點，不僅為鋼琴編曲注入了新的活力，同時也代表了人們心中最純凈的部分，深受廣大群眾歡迎，而且使鋼琴音樂表現(xiàn)力也得到了進一步的提升。比如李妍冰的《彈兒歌學(xué)鋼琴》，其中包含了《上學(xué)歌》、《哇哈哈》等不同時期的兒歌作品，通過鋼琴將兒歌以另一種音樂形式呈現(xiàn)出來，使兒歌散發(fā)出了更具獨特的音樂魅力。

三、當(dāng)前中國鋼琴音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著新時代的到來和發(fā)展，中國鋼琴音樂也在朝著新的方向轉(zhuǎn)變，同時也使中國鋼琴音樂漸漸形成自己的風(fēng)格，更好的被大眾所接受。一些鋼琴作家呈現(xiàn)出很多優(yōu)秀的鋼琴作品，從剛開始的對西方音樂模式進行模仿到漸漸有了中國鋼琴音樂富有特色的發(fā)展道路。而且在新時代不斷發(fā)展過程中，很多鋼琴音樂家們主張新興的概念，力求在鋼琴作品當(dāng)中充分體現(xiàn)出自己的特點和個性。但是在較長一段時期的盲目學(xué)習(xí)以后，中國的鋼琴音樂在與世界音樂接軌和交流過程中，出現(xiàn)了新的問題和困境。因此，在當(dāng)代中國發(fā)展過程中，如何更好地將中國鋼琴音樂與世界巧妙的接軌，是當(dāng)前鋼琴作曲家所關(guān)心和關(guān)注的問題，只有不斷引入先進的技術(shù)和理念，才能進一步促進中國鋼琴音樂的多元化發(fā)展。

四、中國當(dāng)代鋼琴音樂的多元化發(fā)展道路

（一）將中國傳統(tǒng)的審美意境融入其中

在中國鋼琴音樂發(fā)展過程中，不僅融入了很多中華民族傳統(tǒng)的音樂特色，同時這些音樂特色也為中國當(dāng)代鋼琴音樂多元化發(fā)展帶來了契機。中國當(dāng)代鋼琴音樂出現(xiàn)了多元化發(fā)展的繁榮局面，推動中國鋼琴事業(yè)的有效發(fā)展。很多中國音樂家在創(chuàng)作鋼琴作品時，充分融合了中國觀眾的喜好。并且在當(dāng)代中國音樂多元化發(fā)展過程中，將中國傳統(tǒng)的審美意境融入其中，不僅能體現(xiàn)中國文化審美特征，同時也能使鋼琴作品帶來一種特殊的美學(xué)范疇。中國文化博大精深，具有非常多的傳統(tǒng)音樂和文化，而中國的鋼琴藝術(shù)追求的正是“意境”，而要想將“意境”更好地通過鋼琴音樂表達出來，需要在鋼琴音樂當(dāng)中充分體現(xiàn)中國鋼琴的傳統(tǒng)藝術(shù)。在中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展過程中，不斷的受傳統(tǒng)文化的熏陶，而且其中還包含著鮮明的民族特色，例如，在鋼琴曲《夕陽簫鼓》中運用了很多中國特色的傳統(tǒng)樂器，比如簫、琵琶和古箏等。鋼琴的音色雖然是單一的，但是將中國傳統(tǒng)的審美意境融入其中，不僅能充分體現(xiàn)出中國當(dāng)代鋼琴音樂的作曲風(fēng)格，同時也不斷推動鋼琴音樂的多元化發(fā)展。

（二）中國鋼琴音樂作品題材的多元化

在當(dāng)代社會發(fā)展過程中，不斷強調(diào)事物要向多元化的方向發(fā)展，而且隨著大眾對藝術(shù)欣賞需求的不斷提升，很多單一的鋼琴內(nèi)容和作品難以滿足受眾群體的需求，同時也不符合當(dāng)代社會發(fā)展的趨勢。因此，在推動中國當(dāng)代鋼琴音樂多元化發(fā)展過程中，需要不斷探索新的作品題材和內(nèi)容，從而促進鋼琴音樂朝著多元化的方向發(fā)展?，F(xiàn)階段，我國的鋼琴音樂作品有三種類型，其一是在很多原有作品的基礎(chǔ)上通過改編和整合而形成的。其二是將中國傳統(tǒng)的民族風(fēng)格充分的與鋼琴作品相融合。其三，很多鋼琴作品不僅結(jié)合了中國意境，同時也充分包含著西方的作曲技巧。因此，為了進一步促進中國當(dāng)代鋼琴音樂的多元化發(fā)展，需要作曲家在原有的作曲手法基礎(chǔ)上采用更多的多元化題材，比如可以將傳統(tǒng)的古典音樂、管弦樂曲、歌劇和舞劇等作品題材充分融入到鋼琴音樂當(dāng)中，同時，在改編的過程中要建立在原作品審美技術(shù)之上，例如：儲望華的二胡獨奏曲《二泉映月》，在改編的過程中既保留了原有曲目的精華，同時又在作品中融入了很多新的題材，凸顯了作品的感情起伏，而在聽的過程中，又感覺像交響樂，充分突出了此作品所獨具的特色。因此，在中國當(dāng)代鋼琴音樂多元化發(fā)展過程中，要善于將多元化的作品題材融入到鋼琴曲目當(dāng)中，比如說劉敦創(chuàng)造的鋼琴協(xié)奏曲《山林》就具有濃厚的現(xiàn)代民族風(fēng)格。在鋼琴音樂作品中使用多元化的民族音樂素材，才能進一步促進中國當(dāng)代鋼琴音樂的多元化發(fā)展。

（三）采用多元化的鋼琴音樂創(chuàng)作手法

鋼琴音樂的發(fā)展，離不開特色的創(chuàng)作手法，在當(dāng)代中國鋼琴音樂多元化的發(fā)展過程中，采用多元化的鋼琴音樂創(chuàng)作手法，有利于促進鋼琴音樂旋律的多元發(fā)展。首先，在鋼琴音樂創(chuàng)作過程中，可以以少數(shù)民族旋律和現(xiàn)代技法為輔來進行創(chuàng)作，不僅能突出本民族鋼琴音樂的特色，同時又使音樂創(chuàng)作手法變得更加多元化，比如《內(nèi)蒙民歌主題小曲七首》在創(chuàng)作過程中，使用了B 羽調(diào)式，以多元化的鋼琴音樂創(chuàng)作手法，充分突出了內(nèi)蒙古的旋律特點。其次，在民族音樂發(fā)展過程中，不僅充分體現(xiàn)了歷史的沉淀和傳統(tǒng)音樂文化，同時民族音樂節(jié)奏也是創(chuàng)作鋼琴音樂的靈魂，而在中國當(dāng)代鋼琴音樂創(chuàng)作過程中應(yīng)用民間音樂，不僅能突出音樂的特點，同時也能使創(chuàng)作手法更加鮮明，例如，陳怡的《多耶》一曲中，充分體現(xiàn)了多元化的鋼琴音樂創(chuàng)作手法，是以廣西侗族傳統(tǒng)的歌舞節(jié)奏作為音樂素材。通過采用多元化的鋼琴音樂創(chuàng)作手法，有利于不斷推動中國鋼琴音樂的發(fā)展。

（四）利用電子音樂促進鋼琴音樂多元化發(fā)展

在音樂不斷發(fā)展的過程中，出現(xiàn)的重大發(fā)明是電子音樂的形成，這不僅有利于推動音樂多元化的發(fā)展，同時也能在一定程度上緩解演奏者的勞動。而在中國當(dāng)代鋼琴音樂文化發(fā)展過程中，可以積極利用電子音樂促進鋼琴音樂多元化發(fā)展，通過將鋼琴音樂巧妙的與電子音樂相結(jié)合，能給人帶來創(chuàng)意和靈感，同時電鋼琴還添加了錄音的功能。因此，在鋼琴演奏的過程中，可以利用電鋼琴錄音的功能將演奏者演奏的曲目記錄下來，不僅有利于演奏者更好地掌握在表演過程中所存在的問題，也可以進行后期的制作，從而將更完美的鋼琴音樂呈現(xiàn)出來。所以，在中國當(dāng)代鋼琴音樂多元化發(fā)展過程中，利用電子音樂，能滿足演奏者的更好需求，同時也能呈現(xiàn)出更多不同風(fēng)格的鋼琴音樂，除了利用電子音樂外，還應(yīng)積極尋找新的發(fā)展風(fēng)格，不斷開拓和創(chuàng)新自己的眼界，盡可能更多與不同類型音樂相結(jié)合，尋找更多的多元化發(fā)展道路。

結(jié) 語

隨著時代的不斷發(fā)展，鋼琴音樂也在發(fā)生各種各樣的變化，促進中國鋼琴音樂多元化發(fā)展符合當(dāng)前社會發(fā)展的趨勢，將鋼琴音樂與中國元素相融合，有利于更好地突出民族音樂的特色，傳承民族優(yōu)秀音樂，從而進一步推動鋼琴事業(yè)的不斷發(fā)展。