美劇《權(quán)力的游戲》字幕翻譯之方法

朱 敏 何 莉

（中國民用航空飛行學(xué)院 四川·廣漢 618300）

近十幾年來，大量的美劇在世界各地受到了歡迎，主要是因?yàn)槠湓谟捌谱?、選材、劇情規(guī)劃以及臺詞編排等各個(gè)方面做到極致。而《權(quán)力的游戲》更是獲得了多個(gè)國際大獎(jiǎng)，堪稱是美劇的巔峰之作之一。此劇設(shè)定為一個(gè)虛構(gòu)的中世紀(jì)世界，影片當(dāng)中的很多名詞都是由作者進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)，不僅深含風(fēng)土人情，更是表現(xiàn)了強(qiáng)烈的魔幻色彩和豐富的想象力，再加上古英語的晦澀難懂，導(dǎo)致觀眾在理解和對字幕翻譯都具有很大的難度。

一、字幕翻譯需要遵循的原則

影視作品字幕翻譯，要求在尊重作品原意的基礎(chǔ)上，遵循一定的原則，使字幕翻譯工作更為簡便、精確，滿足觀眾的要求。

第一，貼合大眾原則。就是字幕翻譯必須貼合大眾，使得大眾通過字幕能夠理解影視作品的內(nèi)容，根據(jù)受眾的具體需求，進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶鎿Q。由于與源語地區(qū)的文化、政治、社會(huì)等各個(gè)方面的不同，如果進(jìn)行直譯，將源語以直白的方式呈現(xiàn)給受眾，就會(huì)很容易造成受眾對文化誤讀的現(xiàn)象，在這種情況之下很難完成對影視作品內(nèi)涵的完全理解。因此，在字幕翻譯過程中貼近受眾，在深入了解源地與受眾地文化背景的基礎(chǔ)上完成翻譯，以受眾地區(qū)的文化語言代替源語，從而使受眾更好的理解。

第二，注釋使用原則。使用注釋就是對劇中的一些特定內(nèi)容進(jìn)行解釋說明，便于受眾能方便的理解作品的內(nèi)涵?，F(xiàn)階段，很多影視作品翻譯中都有使用注釋的現(xiàn)象，如對人物的介紹以及對情景的前情回憶等等，都能夠幫助受眾去進(jìn)一步的了解影視作品，尤其是在受眾以前從未接觸過影視作品的前提下，能夠使受眾迅速跟進(jìn)影視作品發(fā)展，深入到情節(jié)中。

第三，生活化原則。所謂生活化就是將影視作品當(dāng)中一些較為枯燥的語段、一些高深的理論、一些較為官方的語言等翻譯成為大眾生活中常見的語句，這就需要譯者具備高超的翻譯能力以及語言加工能力，將枯燥、難懂的語言翻譯成觀眾樂于接受的語言，使整個(gè)影視作品能夠被大眾所接受。

第四，服務(wù)性原則。歸根結(jié)底影視作品的字幕翻譯以及整個(gè)影視作品都是要為受眾服務(wù)的，為了能夠使不同層次、不同背景、不同文化水平的受眾都能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行完全的理解，字幕翻譯需要結(jié)合整部作品的故事情節(jié)、人物背景、角色特征等等，從每一個(gè)方面進(jìn)行考慮，從而使影視作品的內(nèi)涵以一種更為易于理解的方式呈現(xiàn)在受眾面前。

二、字幕翻譯行業(yè)存在的問題

通過結(jié)合錢紹昌先生、李運(yùn)興先生以及楊穎等多位著名翻譯家對字幕翻譯的分析以及對《權(quán)力的游戲》進(jìn)行解讀，影視字幕翻譯急需解決的問題主要有以下幾點(diǎn)：

因?yàn)榈赜蛑g存在著很大的差異性，導(dǎo)致不同國家和民族之間有著不同的文化背景，這種文化上的差異性逐漸使現(xiàn)階段的影視作品的字幕翻譯變得越來越困難。以英譯中為例，源語為英語的歐美地區(qū)無論是在生活習(xí)慣還是在民族文化亦或是在價(jià)值觀方面與中國都有著較大的差異，如果在進(jìn)行影視作品翻譯的時(shí)候一味的使用中國思維，那么一定會(huì)造成很大程度上的文化誤讀以及錯(cuò)誤翻譯。從英語語言的自身特點(diǎn)分析來看，在影視作品當(dāng)中經(jīng)?？梢钥吹揭恍┎环险Z法規(guī)范的情況出現(xiàn)，在這種不規(guī)范的情況之下，如果字幕組工作人員對于源語地區(qū)文化沒有深入的了解那么一定會(huì)有很大的翻譯難度。如電影 《欲望都市》 中，Carry 在其中創(chuàng)造出了“frenmy”一詞，此詞的創(chuàng)造是在 friend 以及 enemy 兩個(gè)詞的基礎(chǔ)上完成的，那么顯而易見這個(gè)詞的意思既有朋友，又有敵人，也就是指那種表面朋友實(shí)為敵人的情況。而在《How I met your mother》當(dāng)中同樣有創(chuàng)造出新詞的例子，Marshall 用high six 代替high five 來表示自己的興奮和激動(dòng)，同樣包含了high five 中因高興而擊掌的意思。以上這種在實(shí)際創(chuàng)造出新詞的例子如果不能恰到好處地翻譯出來，那么一定會(huì)對劇情以及影片內(nèi)涵造成嚴(yán)重的損害。字幕翻譯除了需要過硬的英語水平之外更需要文化與文化之間的碰撞，但是現(xiàn)階段經(jīng)?？梢钥吹揭恍┳帜唤M工作人員文化素養(yǎng)較差，專業(yè)英語水平無法達(dá)到翻譯的精確性；其次就是同一影片當(dāng)中譯者的不同會(huì)使整個(gè)影片的翻譯效果受到很大影響，不同譯者之間有很大的差異，會(huì)導(dǎo)致翻譯失真。

三、《權(quán)力的游戲》字幕翻譯策略研究

《權(quán)利的游戲》在字幕翻譯的過程中，結(jié)合具體的實(shí)際情況以及區(qū)域受眾的接受能力，結(jié)合字幕翻譯的基本要求，采用了人人字幕組、HBO 以及衣柜字幕組的三種不同的字幕翻譯方式，對這部影視作品的字幕進(jìn)行分析。

（一）縮減翻譯

當(dāng)前很多影視作品在進(jìn)行字幕翻譯的時(shí)候都會(huì)用到縮減翻譯的手段，采用字義重點(diǎn)突出，運(yùn)用簡短的信息翻譯出字幕的內(nèi)在含義?！稒?quán)力的游戲》一劇當(dāng)中也有很多縮減翻譯的例子，大多是因?yàn)闀r(shí)間限制以及影視屏幕的空間限制，所以必須對字幕翻譯的字?jǐn)?shù)進(jìn)行嚴(yán)格的把控，用最少的字?jǐn)?shù)將源語當(dāng)中所要傳達(dá)的信息表達(dá)出來。縮減翻譯是對字?jǐn)?shù)的縮減而不是對信息的縮減，這種翻譯方式是在對片段進(jìn)行完全考慮的基礎(chǔ)之上完成對重要信息的選取，用最簡短的語言概括出最豐富的信息，考慮到字幕以及配音的瞬時(shí)性，使所縮減之后的信息與畫面同步。例如：在人人字幕組的翻譯當(dāng)中有這么一句，Ned：How did he get so fat?此句是耐德與凱特的對話，這句在翻譯當(dāng)中并無特色，直接采用直譯的形式翻譯為，耐德：他怎么變得這么胖了？ 而凱特的回答是，“He only stops eating when it is time for drink?！比绻麑⑦@句直譯的話會(huì)翻譯成“他只有在想要喝東西的時(shí)候才不會(huì)吃東西?！边@種翻譯雖然表明了原句的信息，但是難免有些臃腫，所以在進(jìn)行翻譯的時(shí)候采用縮減翻譯，將其譯為“他除了吃就是喝”，這種翻譯較之上文中的翻譯更加簡潔，但是同樣能夠向受眾傳達(dá)出信息，并且能夠很好的表現(xiàn)出凱特言語中對于耐德的不滿。

（二）意譯

意譯這種策略在《權(quán)力的游戲》字幕翻譯當(dāng)中也常見，大多是通過對語境的理解和對場景以及劇情的分析的基礎(chǔ)上做出的，這種意譯能夠幫助觀眾更好的理解劇情。例如：“I’d better get inside，rescue your father from his guests.”一句的翻譯，人人字幕組將此句翻譯為“我是時(shí)候進(jìn)去了，幫你父親應(yīng)對客人”，衣柜字幕組將此句翻譯為“我是時(shí)候進(jìn)去了，幫你父親解圍”，HBO 的翻譯則與前兩個(gè)字幕組有較大的差異，“我最好現(xiàn)在進(jìn)去，從那些客人手中救下你的父親?！蓖ㄟ^對此句上下文的聯(lián)系可以發(fā)現(xiàn)，HBO 對于此句的翻譯并不是十分的恰當(dāng)，影片當(dāng)中所要表達(dá)的只是艾德不善于應(yīng)對這種與客人之間的交際，所以說“救”這個(gè)詞的翻譯就不妥當(dāng)，給人一種客人想要加害艾德的感覺，而人人字幕組和衣柜字幕組的翻譯就較為恰當(dāng)，“解圍”和“應(yīng)對”都是幫助觀眾理解劇情的很好的選擇。

（三）詮釋翻譯

詮釋法的應(yīng)用能夠使觀眾對于影片當(dāng)中出現(xiàn)的某一較為生僻或是不能理解的詞或詞組進(jìn)行更好的理解。如“Hand of the King”的翻譯，人人字幕組除了將字面上的“國王之手”翻譯出來之外還對其進(jìn)行了細(xì)致的說明“御前首相”，而衣柜的翻譯則較為簡單，只是翻譯出了“國王之手，”HBO 將其直接翻譯為“御前首相”也無不妥，同樣能夠幫助觀眾進(jìn)行理解。而“Hand of the king”最先出現(xiàn)是在原著當(dāng)中，如果觀看《權(quán)力的游戲》的觀眾沒有閱讀原著的話很難理解。如果將三個(gè)字幕組的翻譯進(jìn)行對比的話當(dāng)然是人人字幕組的翻譯更佳，除了對原句進(jìn)行翻譯還對其進(jìn)行了詮釋，HBO 的翻譯則排在其次，但是如果略過了“國王之手”的翻譯又顯得不貼合原著，而衣柜字幕組的直譯無論從哪個(gè)角度來看都較為不妥。在這種翻譯當(dāng)中只有直譯加詮釋才能在保證觀眾理解的前提下不喪失異域風(fēng)情。

（四）交際翻譯

交際翻譯一般來說都是出于不同的目的而進(jìn)行，在字幕翻譯當(dāng)中或是因?yàn)槲幕牟煌?，或是因?yàn)橐庀虻谋磉_(dá)，也或許是需要對影片中的人物進(jìn)行更好的形象展現(xiàn)，經(jīng)常會(huì)采用交際翻譯的策略，接下來是針對不同目的下交際翻譯策略的分析。

1.出于表現(xiàn)宗教文化目的的交際翻譯

依舊是通過舉例說明的方式進(jìn)行分析，在“Forgive me，lord”的翻譯當(dāng)中，三家字幕組分別將“fogive”一詞翻譯為“原諒”和“寬恕”，這種翻譯并無不妥，三家字幕組的翻譯也較為接近，但是對于“l(fā)ord”一詞的翻譯，人人字幕組將其翻譯為“大人”，“衣柜”字幕組將其翻譯為“天父”，而HBO 將其翻譯為“上帝”。首先對這個(gè)詞進(jìn)行分析，“l(fā)ord”一詞有很多意思，大多是表示“主人”等比自己地位要高的人，而綜合影片當(dāng)中的劇情可以發(fā)現(xiàn)在此將“l(fā)ord”翻譯成“大人”更為合適，而“天父”與“上帝”的翻譯大多是出于中西方文化差異的考慮，人人字幕組的翻譯在這里較為恰當(dāng)，而衣柜字幕組和HBO 的翻譯則有失妥當(dāng)，不符合字幕的精準(zhǔn)性原則。

2.出于對意向進(jìn)行表達(dá)目的的交際翻譯

在《權(quán)力的游戲》一劇當(dāng)中有大量的臺詞涉及到動(dòng)物，這里的動(dòng)物并不是指真正的動(dòng)物，而是有著各自意向的指代。像是對于“Hello，little dove.”一句的翻譯，“hello”的翻譯自然不用多說，無論是任何一家字幕組對其的翻譯都大致相同，而“l(fā)ittle dove”的翻譯三家字幕組則有一定的差異，人人字幕組將其翻譯成“小美人”，而衣柜字幕組和HBO 則將其直譯為“小鴿子”“小白鴿”?！癲ove”一詞確實(shí)有表示鴿子的意思，但是其也通常被用來形容天真無邪的小女孩，通過對劇情的了解可以發(fā)現(xiàn)，“l(fā)ittle dove”是對珊莎的愛稱，用這個(gè)詞來表現(xiàn)自己對珊莎的親昵和喜愛，所以翻譯成“小美人”則更為恰當(dāng)，這樣一來就可以看出衣柜字幕組和HBO 的翻譯不是十分的合適。

3.出于表現(xiàn)人物情感或者性格的交際翻譯

在《權(quán)力的游戲》一劇當(dāng)中有很多不同的角色，這些角色性格鮮明，吸引了大量觀眾的喜愛，字幕組在進(jìn)行實(shí)際翻譯工作的時(shí)候需要對其性格進(jìn)行考慮，從而表現(xiàn)出不同角色的性格特點(diǎn)。例如對于“The wall isn＇t going anywhere”一句的翻譯，此句中“going anywhere”一詞三家字幕組有著不同的翻譯，人人字幕組將其翻譯為“長腿跑掉”，衣柜字幕組將其翻譯為“搬家”，而HBO 將其翻譯為“跑開”。結(jié)合影片進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)HBO 的翻譯有失妥當(dāng)，其采用直譯的形式來翻譯此句就不能顯示出班揚(yáng)的性格特點(diǎn)，而人人字幕組翻譯為“長腿跑掉”則更加顯示出人物的幽默、生動(dòng)、形象的特點(diǎn)，并且使觀眾樂于接受。

結(jié) 語

譯者所擔(dān)負(fù)的不只是將源語向中文的轉(zhuǎn)變，更是一種文化的傳遞，一種文化的碰撞。本文分析了現(xiàn)階段字幕翻譯的發(fā)展以及其在翻譯當(dāng)中所必須遵守的原則，結(jié)合《權(quán)利的游戲》字幕翻譯指出了現(xiàn)階段我國字幕翻譯需要解決的問題，如一些地方的直譯、不考慮劇情以及忽略人物特點(diǎn)的翻譯等等，這些問題的存在對于字幕翻譯形成了一定的阻礙。最后結(jié)合人人字幕組、衣柜字幕組以及HBO 三家對于《權(quán)力的游戲》的翻譯來構(gòu)建了翻譯策略，希望字幕翻譯工作人員能夠使翻譯工作更加出色。