多聲部音樂舞臺表演中擴聲技術研究

陳可可

（淮南師范學院泉山校區(qū)音樂與舞蹈學院 安徽 淮南 232038）

0.引言

在音樂表演的呈現(xiàn)形態(tài)中，多聲部表演屬于一種比較常見的表演形式。一般的合唱團或單人以上的合唱舞臺便可以被歸類為多聲部音樂舞臺。 根據(jù)筆者經(jīng)驗和查閱資料可知，多數(shù)可供合唱團表演的聲樂舞臺內(nèi)，聽眾與表演者的距離較大。而聲音的傳遞會受距離影響，距離越遠，舞臺效果越差。故在舞臺布置的過程中，多數(shù)管理者都會利用擴聲技術來提升整個舞臺的表演效果。可以說擴聲技術就是對多聲部音樂舞臺表演的高度保障。 在當前所用的擴聲技術中，不同的技術分類能夠起到不同的效果，故在何種情境下應用何擴聲技術，便也成為了舞臺布置中的難點。因此對多聲部音樂舞臺表演中的擴聲技術進行研究，明顯具有切實的研究價值。

1.擴聲技術的概念以及特征簡述

1.1 擴聲技術的概念簡述

擴聲技術以聲學作為成立基礎，其可以通過音樂樂器或人聲的發(fā)聲頻率，將一些話筒、收音器等與聲音相關的物質(zhì)進行合理和科學的調(diào)節(jié)布置，直至令整個舞臺中的表演者和對應設備都能夠處在最佳狀態(tài)中。擴聲技術與簡單的“挪動”行為存在明顯不同，要踐行擴聲技術，相關人員必須對多聲部相關知識有著深刻的理解，并且對舞臺聲音布置也具有一定的經(jīng)驗。 多數(shù)情況下，應用擴聲技術重塑舞臺聲音采集結(jié)構的應用者，都會采集現(xiàn)場的擴聲系統(tǒng)數(shù)據(jù)、搜集樂器和人聲的有效信息，繼而利用這些有效信息，更加和諧的將多聲部舞臺加以呈現(xiàn)。

1.2 擴聲技術的特征簡述

擴聲技術的特征分為兩點，第一點為所有的調(diào)節(jié)行為都必須建立在合理的基礎上。而判定合理的方式，則需要以聲學專業(yè)的內(nèi)容為主。第二點為，擴聲技術的布置需要符合整個舞臺的基本形態(tài)。 擴聲技術服務于舞臺，而并非需要為了配合擴聲技術而改變舞臺布置形態(tài)。 了解以上兩點特征，擴聲技術使用者便可以在合理的情境下發(fā)揮擴聲技術的實際作用。

2.以交響樂隊為核心，分析多聲部音樂舞臺表演中的擴聲技術

2.1 擴聲系統(tǒng)準備階段應注意的問題

2.1.1 音響功率問題

音響功率問題涉及到動態(tài)范圍， 即樂隊的動態(tài)范圍具有固定性，完全可以在表演開始前進行有效預測。因此音響的功率也應該與樂隊的動態(tài)范圍相吻合。 如若音響的實際質(zhì)量并不能支撐對樂隊聲音的再度呈現(xiàn)，那么現(xiàn)場聽眾所獲取到的音樂信息，其質(zhì)量便會直接下降，甚至有可能會直接降低正常交響音樂會的演出質(zhì)量。 因此音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍就是決定擴聲技術實現(xiàn)質(zhì)量的重要元素，應被妥善觀察與調(diào)試。

2.1.2 音響帶寬問題

音響最重要的作用為“還原”，即音響需要盡可能將樂團的表演信息加以再現(xiàn)，其再現(xiàn)的內(nèi)容與實體聲音越吻合，音響的實際質(zhì)量就越高。 而本段所指的帶寬為一種頻率范圍，即從低頻開始再到高頻的范圍。范圍越寬，音響的整體質(zhì)量就越好。簡言之，音響帶寬范圍越大，音響所能夠包含的聲音還原范圍就越大，故具體的呈現(xiàn)效果便越強。 一般情況下，當以交響樂團作為擴聲主體時，擴聲技術的使用者都會將聲音還原范圍限定在40HZ—18KHZ 范圍內(nèi)。 完成范圍選定后，技術人員便需要開始著手調(diào)節(jié)頻響曲線。 曲線的呈現(xiàn)形態(tài)決不能過于平攤，應盡量呈現(xiàn)出一種波動性狀態(tài)，以免不同聲部的音樂經(jīng)過時產(chǎn)生捕捉出錯現(xiàn)象。而后技術人員需要開始調(diào)整聲場均衡性。一般情況下，使用均衡器調(diào)制預期內(nèi)的均衡曲線進行比對即可。當頻點與預期內(nèi)效果相比存在差異時，技術人員便可以調(diào)節(jié)頻點，或衰減或提升，直至其能夠處在平坦狀態(tài)，不會對音響造成影響。而在設置話筒的位置時，技術人員也可以根據(jù)樂器的音色特征來調(diào)節(jié)具體位置。

2.2 擴聲技術中的拾音方法概述

2.2.1 多點拾音方法簡述

多點拾音的技術重點就是話筒，技術人員需要利用話筒來采集樂器聲音，當聲音經(jīng)過調(diào)音臺后處理后，音響所呈現(xiàn)出的信息便能夠與樂器本身的聲音保持高度一致。一般在多聲部音樂舞臺表演中的交響樂團表演過程中，多點拾音方法經(jīng)常被應用。

2.2.2 主傳聲器方法

主傳聲器拾音方法屬于一種組合形態(tài)的傳聲方法，其應用重點在于，技術人員需要在單點拾音的基礎上，添加一些輔助類的話筒裝置來搜集樂器所給出的聲音信息。 一般在規(guī)模較小的樂團演出時，這種方法會被經(jīng)常應用。

2.3 聲音的準備

當技術人員搞定了音響和話筒的問題后，聲音的大小便需要開始進行調(diào)整。 一般情況下，技術人員都會使用調(diào)音臺來完成對聲音的調(diào)控。 具體的調(diào)控內(nèi)容分為三點，下文將詳細敘述。

第一點為音量。 音量聲音的大小，音量也能夠決定聽眾的聽覺體會。 當聽眾所感應到的樂器音量較小時，他們便沒有辦法在較小的音量中感受音樂內(nèi)涵與藝術價值。因此技術人員應該先建立聲部平衡形式，設置大音量格的外部表現(xiàn)形式。 再通過聲音較小的形式來測定表現(xiàn)狀態(tài)，調(diào)整音量的過程中，技術人員需要將中和和完美作為調(diào)試的核心原則。也就是說，各個聲部之間的音量務必要做到平衡。任何不平衡的形式都會令聲部的安全增益功能失效，進而需要推翻所有的既定音量。 為了減少這種不平衡現(xiàn)象的發(fā)生，研究人員可以使用一種偏簡單化的方式，即先要求樂團的每個演奏者均演奏同一個標準音。 由技術人員對樂器演奏信息進行采集。采集過程中技術人員需要調(diào)整每一個話筒的音量，同時當演奏過程中技術人員難以辨認個別樂器的組合效果時，也可以及時與指揮進行溝通，使用不同的組合性思路來調(diào)整話筒音量，直至提升整個交響樂團表演的平衡性。

第二點則為調(diào)整音色。 粗調(diào)是技術人員應該優(yōu)先使用的形式，粗調(diào)能夠先將各個聲部的音色加以熟悉和融合，從而找出當前音響呈現(xiàn)形態(tài)中的違和性因素。 雖然音色可以進行適當?shù)恼{(diào)整，但因為交響樂演出具有高質(zhì)量的藝術價值，故為了不影響整體的呈現(xiàn)效果，音色部分僅做簡單觀察與調(diào)整即可，無需變動過多的形式。

第三點即為調(diào)整聲部的動態(tài)范圍。樂隊所呈現(xiàn)出的動態(tài)范圍與樂曲的內(nèi)容密切相關。 貝多芬所著的《英雄交響曲》中，其動態(tài)范圍便基本處在了一般音響所能夠呈現(xiàn)的范圍之外。如若技術人員遇到這類歌曲時未能對動態(tài)范圍進行調(diào)整，就會令音響超出負荷，繼而出現(xiàn)音響失真，樂器損壞等現(xiàn)象。而處理這種現(xiàn)象擁有簡單的解決辦法，即技術人員可以直接壓縮聲部信號，令各個信號之間保持平衡形態(tài)，繼而帶動音量也形成相對平衡的狀態(tài)。

3.以人聲為主，分析多聲部音樂舞臺表演中的擴聲技術

3.1 人聲合唱形式簡述

人聲與樂器不同，人聲基本可以分為幾種固定的聲部形式。 在以男性為主的聲部劃分中，具體分為男高音聲部和男低音聲部。 在以女性為主的聲部劃分中，也同樣是以女高音聲部和女低音聲部為主。 人聲合唱范圍中，二部、三部以及混聲四部形式是比較常見的種類。但需要注意的是，只要命名為合唱，且由合唱團進行表演，那么具體的表演人數(shù)則基本不會低于24 人，也不會高于70 人。 這一范圍就是合唱團的人數(shù)波動趨勢。與樂器不同，合唱團人聲的站位比較固定，且各個聲部的負責者都會按照一定的陣型排列，這種陣型本身就是為了提升人生合唱的整體藝術價值。 因此人聲合唱形式本身便具有固定、穩(wěn)定和藝術價值，主旋律清晰、表演風格和過程成熟又和諧。

3.2 話筒的調(diào)節(jié)方式

人聲合唱形式中， 人們?nèi)粢寐曇舻膶哟胃衼肀硌莩鏊囆g價值，其便必然要對自身的音量進行控制。故針對此，一般的技術人員便會使用優(yōu)質(zhì)的電容話筒， 來減小人聲發(fā)聲中難免會出現(xiàn)的噪音現(xiàn)象。但具體話筒類別的選擇，仍然要以具體的歌曲風格作為主導。 例如當合唱團決定演唱一首比較舒緩和溫暖的歌曲時，那么選擇電子管話筒便能夠更加凸顯整個演出的藝術價值。 如若演唱的歌曲比較激昂，如《黃河大合唱》等歌曲，話筒便應該適當原理發(fā)聲主體，利用聲音的自動傳播進行捕捉即可，這種即為適當?shù)恼{(diào)節(jié)形式可以提升整場演出的“現(xiàn)場”呈現(xiàn)感，既不會對觀眾造成過大的沖擊性，也不會令聲音無法有效捕捉。

4.以現(xiàn)代樂隊為主的擴聲技術簡述

當前時代內(nèi)，電子樂隊也逐漸產(chǎn)生。 因此我們在分析交響樂隊和人聲樂隊的同時， 實際上也應該將電子樂隊也劃分到研究的范圍中。首先，電子樂隊的擴聲技術與上文中所描述的方法幾乎相同，先確認聲音范圍，再通過具體的和聲形式來調(diào)整話筒位置等。不僅如此，電子音樂還具有了一定的特殊功能。即調(diào)音者可以利用一些技術來做出混響效果，例如失真效果就是比較常見的調(diào)試種類。 且電子音樂的調(diào)節(jié)形式靈活性極強，基本上只要能夠呈現(xiàn)出獨特的藝術美感，便無需在固定形式中發(fā)展。 因此在以現(xiàn)代樂隊為主的擴聲過程中，技術人員除了要擁有相對高質(zhì)量的調(diào)節(jié)技術外， 也應該擁有一定的靈活性思維，這樣才能與現(xiàn)代樂隊的演奏理念融合，為聽眾呈現(xiàn)出更具藝術價值的表演內(nèi)容。

5.結(jié)語

簡言之，多聲部音樂形式比較復雜，風格也比較多變。技術人員應在實施擴聲技術的過程中樹立正確美學觀和審美觀，并通過擴聲技術的正確運用，使音響系統(tǒng)可完美地再現(xiàn)音樂融合度和藝術價值。