天然植物染色在生活用品中的設計應用

韋鸞鸞

（安徽工商職業(yè)學院 安徽 合肥 230041）

為響應可持續(xù)發(fā)展方針，染整工業(yè)必須摒棄傳統(tǒng)環(huán)境嚴重污染的民間染色工藝，積極利用天然植物直接染色，或是色素提取后染色。植物染色的原材料主要為天然植物，循環(huán)利用價值高，且設計動能符合國家發(fā)展趨勢。在先人染整設計手段基礎上，利用自然產(chǎn)物加以點綴，在服飾、家紡、空間設計等生活用品中應用，不僅不會產(chǎn)生健康威脅，同時在設計美感方面更容易引導人們返璞歸真，是當前快節(jié)奏社會生活及工業(yè)產(chǎn)品泛濫的向往。

1.我國植物藝術染的演變與特征

1.1 演變

在4500 年前的皇帝時期，先人就已經(jīng)掌握了利用植藍草色素對服飾、家紡等生活用品的染色工藝。 在上古夏朝時期，套色印染工藝，以及媒染劑、媒染染料絡合技術就已經(jīng)相對成熟。 在三千年前，我國草染藝術飛速發(fā)展，染色管理機構(gòu)也紛紛成立，且設立了“染人”等官職。 染色色譜在春秋戰(zhàn)國時期設立，藍草皂角及梔子等染料多樣，染色工藝成熟，尤其是對絲綢的套染、媒染，可通過多次操作，使其色澤漸變。在秦漢時期，天然染色色譜逐漸拓展，色調(diào)多達十余種，色名多達四十種。在宋明時期，染色工藝已經(jīng)全面普及，但在鴉片戰(zhàn)爭期間，外來化學染、合成染對我國天然植物染色工藝產(chǎn)生較大沖擊，自此植物染色工藝發(fā)展停滯不前[1]。

1.2 天然植物染色特征

傳統(tǒng)植物染色工藝主要包括兩種，即利用植物具備色素部分直接使被染材質(zhì)著色，或是提取植物色素備染兩種。 傳統(tǒng)染色工藝對植物色相的歸類（對應的染色植物名稱）主要為紅（紅花、茜草、蘇木等）；黃（梔子、槐、姜黃、金雞菊、石榴等）；藍（蓼藍、馬藍、木藍）；綠（艾草、凍綠、鼠李等）；棕（決明子、羊蹄等）等幾種。 染色植物其對應的色相、染色部位也存在差異。 首先大部分的天然植物具有藥用功效，如板藍根具有清熱解毒功效等。 草藥染色植物結(jié)合，可借助其保健藥用性發(fā)揮其工藝品獨特魅力。其次天然植物毒性低、可再生循環(huán)利用，在工業(yè)產(chǎn)品染色中的應用，對人體的傷害可忽略不計。 經(jīng)過處理后還可作為禽畜飼料、農(nóng)耕肥料，環(huán)境相容性良好，符合低碳環(huán)保染料藝術設計學標準。最后在不同染料濃度時間等因素影響下，以及染色工藝不同，被染對象的厚薄與色澤也會產(chǎn)生差異。染整后的工藝品，尤其是生活用品，可長期保留自然色澤、植物香氣，且材質(zhì)親和、色澤單純符合人們個性化追求，自然和諧的色彩、樸素的生活舒適感也是化學染料所不能比擬的。 雖然天然植物染色工藝具備了化學染色的技術優(yōu)勢，但在固色效果、長染色周期方面的弊端還需不斷完善。

2.植物染色實現(xiàn)途徑

2.1 植物染色方法

首先是素染方法，將植物高溫后萃取色素，面料著色后加溫處理。

其次是媒染方法，介于植物生長規(guī)律等因素，提取的色素不能高效與面料結(jié)合，需通過某種媒介及其析色、固色作用幫助面料著色，即媒染劑。常用媒染劑為鋁、銅、鐵等媒介，染出后的色彩分別為鮮亮色、正紅色、煙灰色。 基于天然植物染料的角度分析，媒染劑可采取明礬、貝殼灰、草木灰等，環(huán)境污染可忽略不計。媒染工藝繁瑣，也包括前、后媒染，以及雙重媒染。 前媒染 是將被染對象放置含有植物色素的染缸內(nèi)高溫浸煮半小時， 被染對象取出擰干放置含有媒染劑容器中浸泡，取出清洗放置含有植物染料的染缸津煮，直到被染對象達到理想染色色相濃度取出、清洗、晾干。后媒染是將被染對象與媒染劑浸泡半小時后，與植物染料高溫浸煮半小時或一小時，直到達到理想染色果。雙重媒染是通過兩種不同媒染劑，對被染對象展開析色、固色，可避免前媒染色彩淺、后媒染色彩深的弊端，染色后復色效果明顯。當媒染劑的濃度不同，被染對象的色相明度變化也存在差異。

最后是樹葉印染方法，在面料上將植物顏色與形態(tài)，利用媒染劑的固色作用，以及加溫浸煮等操作印染，可使植物自然形態(tài)得以展現(xiàn)。植物原料為新鮮的花、樹葉、莖等[2]。

2.2 植物染色圖案

首先是夾纈技法，起源于秦漢時期，在唐宋時期盛行，隋煬帝賞賜宮女、妻女五彩夾纈花羅裙，并命染人印染。 由于夾纈色彩顯眼、斑斕，在當時較為流行，也有了成都新夾纈等名詩名句。 其圖案特征為花紋對稱，均衡感強烈。 根據(jù)印染圖案在木板上進行雕刻，然后將被染對象對折于木夾板，即可完成夾纈圖案染色。 夾纈技法在古代與絞纈、蠟纈、灰纈并稱為四纈。

其次是絞纈技法，也被稱作是扎染、撮纈、撮花，是傳統(tǒng)防染法手工染色工藝。 利用針線在被染對象上縫制或是線捆扎出設計好的圖案，抽緊扎牢被染對象后放置染缸，使其染料無法與被逢扎、捆扎的部位接觸，起到防染效果。扎染技術在北朝時期盛行，最典型的技法為鹿胎紫纈、魚子纈。

3.天然植物染色在生活用品中的設計應用

3.1 服裝設計

利用天然植物染色，將服飾的款式多元展現(xiàn)，是每個現(xiàn)代設計師都必須掌握的。 同時不同染色材料、濃度、時間條件下，對純棉、棉麻、麻、絲、真絲梢材質(zhì)的染色明亮度也不同，如素染、茶明礬、茶綠礬等實驗染色效果。天然植物染色的服飾，在唯一性、獨特性方面的優(yōu)勢更符合人們個性化追求理念。

甲殼素與內(nèi)衣融合，打造抗菌內(nèi)衣。 內(nèi)衣與人體皮膚直接接觸，目前大部分商家為謀取暴利夸大不實，導致消費者麻木。 色素與纖維著色并不容易，需要借助媒染劑使其發(fā)色、固色。 甲殼素與其他化學染料物質(zhì)不同，不含化學元素，吸濕性強，汗液吸收后并通過多孔層向外蒸發(fā)、擴散。 打造的內(nèi)衣染整產(chǎn)品無毒無害，抗菌性強穿著舒適。 產(chǎn)品親和力強，色澤天然，材質(zhì)蓬松，綠色競爭力強。 介于甲殼素纖維細度、斷裂強度、斷裂伸長率、體積質(zhì)量等因素影響，一般采取條子混、紡紗工藝實現(xiàn)。

植物染色與內(nèi)衣融合，打造多彩植物環(huán)保內(nèi)衣。 若不是天然材質(zhì)，或是采取植物染色工藝的內(nèi)衣，不能完全確保人體無害。 當前人們對天然棉麻等材質(zhì)充分認識， 但對天然植物染色工藝微乎其微。 天然的中藥、茶葉、花卉等提取的色素，不僅無害且起到藥用保健作用，受到了人們的廣泛追求。 天然材料對皮膚傷害性小，可具備生物可降解功能，發(fā)展前景相對廣闊。 植物染色內(nèi)衣，是內(nèi)衣行業(yè)發(fā)展的第四時期，但目前掌握該技術的廠家并不多，對此大部分的廠家仍采用化學染料。 化學染料有害物質(zhì)殘留相對普遍，如甲醛，用于服飾印染，直接構(gòu)成人體不同程度健康傷害。 將天然植物色素通過夾染等方式，對羊毛植物、棉麻等天然高檔纖維進行染色，可達到安全可靠的多彩植物環(huán)保內(nèi)衣。

3.2 家紡設計

家紡包括被褥等床上用品、帷幔等懸置裝飾品、屏風掛屏等墻面裝飾類、地毯等地面鋪設類、坐墊桌套等家具蒙飾類物品，具有保暖、防塵、裝飾、隔音等作用，在日常生活中扮演著重要角色。 家訪紋樣多樣，植物類紋樣包括樹木、花卉、蔬菜等，可通過組合變換才是葉子花，然后將葉片組合成花型。 自然景觀紋樣包括山水、日月星辰等。 我國是紡織大國，隨著生態(tài)安全要求的引入，對家紡設計標準更加嚴格，明令禁止在紡織品中放置芳香胺等有害物質(zhì)。 家紡設計更加注重色彩，天然植物染料更能滿足人們對古典色彩文化的追求。 麻織物抗霉菌且不易褪色。絲織物柔軟、耐熱、不起毛。 毛織物耐磨、保暖。 竹纖維抗菌、除螨、防紫外線、可講解。 介于紡織物天然雜志含量不同，為確保染色效果，需對織物進行預處理，即放置染料中浸泡數(shù)小時，然后在利用洗滌劑洗滌、漂洗。

由于纖維材質(zhì)與染料缺乏親和力，借助豆?jié){植物蛋白，可促使色素吸收，確保上色效果。扎染圖案主要包括有畫稿與無畫稿兩種，前者可采取逢扎、捆扎或是兩者結(jié)合方式扎染。 后者強調(diào)自由、偶然，對此可通過夾扎、結(jié)扎等方式扎染。 圖案設計的構(gòu)思階段，需合理選擇技法，確定搭配的色彩，以及圖形紋樣等。 在草圖階段，為形象構(gòu)思的方案，可將多種方案對比，確保扎染組合效果理想。 在線稿階段，逢扎時秩序需注重形狀、尺寸是否與實際畫布相符，反復推敲紋樣造型等，最后決定滿意圖案形象。 在扎結(jié)過程中，扎結(jié)的松緊度、方式選擇，直接影響染色效果，對此在面料擠壓操作環(huán)節(jié)需合理控制面料壓力，確保色暈效果理想。 染色環(huán)節(jié)合理控制色度，確保充分浸泡，防止染色不均。無論是低溫、常溫浸染，都需要不斷揉搓。扎染水洗、拆線操作只有一次，對此建議采取多色染色法扎染。

4.總結(jié)

天然植物染色的生活用品，可減少染料對人體的危害，減輕環(huán)境負擔，符合人與自然共存原理。 雖然植物染色不能避免褪色問題，但整體美感并不減。 隨著染整技術的進步，未來天然植物染色技法、扎染圖案紋樣等也會更加多元、豐富，將染整工藝品的自然美、和諧美充分展現(xiàn)。