可持續(xù)性一站式建筑設計
——以杭州來福士廣場為例

文/石庭宇 重慶市第二外國語學校 重慶 400000

1、UNstudio事務所

UNstudio事務所是當今世界最具影響力的建筑事務所之一，自創(chuàng)立以來的三十年間，它們的作品在國際建筑市場受到廣泛關注，他們在城市設計、基礎設施、公共/私人建筑等各種設計分類中都有著豐富的經(jīng)驗。而這其中，可持續(xù)性設計理念貫徹于UNstudio事務所的設計風格。

UNstudio 由 Ben van Berkel 和 Caroline Bos合作創(chuàng)立，二人分工明確，Ben擔綱主要的設計工作，而Caroline則主要負責從聘任合同到項目策劃合同書在內(nèi)的一系列文書，同時也主要負責事務所對外的媒體對接工作。

2、項目概況

杭州作為一座迎頭追上的新一線城市，近年來在互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)中逐漸擴大陣地，這使得杭州需要在很大程度上在城市層面更新自身，以滿足越來越頻繁的國際交流。而杭州來福士廣場地處錢江新城市府及文化會議中心板塊，這需要該項目具有一定的前瞻性，而首當其沖的便是項目整體呈現(xiàn)出來的設計風格這一視覺元素。來福士廣場由UNstudio事務所擔綱設計，占地面積3.7萬平方米，總建筑面積41萬平方米。整個建筑由一棟裙房商場和兩棟集辦公、酒店為一體的綜合超高層塔樓組成。兩棟塔樓的地上部分分別有60層和59層，主塔層高均為250米，裙樓高31.5米。其中經(jīng)營的商業(yè)項目包括七星級豪華酒店、購物中心、甲級寫字樓、酒店式寫字樓。

建筑整體外表皮的玻璃幕墻的構造類似蛇的鱗片，與錢塘江的波光交相輝映，視覺效果極佳。兩座高聳的塔樓呈東西軸線分布，盡可能地讓光線滲透到室內(nèi)空間。設計者的綠色建筑理念便是通過這種與周圍的環(huán)境相融合的方式表現(xiàn)出來的，建筑對自然的映射和交流。

整幢建筑嚴格參照美國綠色建筑委員會（USGBC）LEED金獎標準進行設計，是浙江省內(nèi)第一家按照LEED金獎標準設計建造的綜合體項目。來福士廣場項目也力圖獲得LEED綠建評級體系的黃金認證——評價環(huán)境友好型建筑的業(yè)界標準。Ben van Berkel指出：“來福士廣場設計理念的精髓是要實現(xiàn)在城市環(huán)境背景下的建筑多用途的整合。”

3、一站式建筑設計的實踐

對建筑可持續(xù)的利用始終伴隨著UNstudio的設計全過程，而更進一步的是，這一理念并不隨著項目的落成而告一段亂。Ben認為：“建筑設計不能單純地停留于紙面，還要把建筑建立在使用者的行為模式上，從而引導建筑自發(fā)形成與使用者相契合的思維模式。可持續(xù)的利用是貫穿于‘設計—使用—維護’的建筑生命全過程的。”

杭州來福士廣場的形體在一定程度上呈現(xiàn)出某種典型的未來主義的態(tài)勢，而在當下，建筑設計中的未來感的設計通常離不開可持續(xù)性發(fā)展的設計理念以及參數(shù)化設計手段。而LEED綠色建筑標準提供了一系列可持續(xù)設計的參照標準，這也在UNstudio的設計中有相當?shù)捏w現(xiàn)。

Ben是這樣對可持續(xù)性設計理解的：“可持續(xù)發(fā)展和設計是密不可分的，并不是呈現(xiàn)一種依附的關系。我們在建筑實踐中一直在嘗試突破，譬如在奔馳博物館項目設計中，我們采用了龍卷風式結構的除煙霧機排出廢氣和煙霧，它在環(huán)保上能夠節(jié)省30%的能源。”Ben認為“可持續(xù)性”同樣可以理解為“可承受性”，他認為浮于表面為建筑增加所謂的綠色或科技元素并沒有太多意義，只有從整個設計過程中貫徹可持續(xù)性發(fā)展的理念，并在實際使用過程中能夠持續(xù)發(fā)生效用。甚至在建筑的正常生命周期過后的廢棄狀態(tài)下，也不會是一堆廢墟，其中的建筑空間仍然可以被再次利用。

該項目對參數(shù)化設計也進行了很大程度的結合，同時配合建筑信息系統(tǒng)化設計，可以十分高效地查閱所有相關的建筑構件和材料信息，在涉及到力學結構計算時，也能保持足夠的高效率。杭州來福士廣場從一個角度展現(xiàn)著現(xiàn)今世界建筑市場發(fā)展的潮流趨勢，給未來的可持續(xù)建筑設計以及參數(shù)設計項目提供了很好的示范樣本。

來福士廣場的高層可以方便地欣賞到西湖和錢塘江的風景，內(nèi)部空間亦是精心布置著各種綠色植物，階梯式的廣場與綠意盎然的環(huán)境融合在了一起，東西側可通過螺旋式的樓梯進入露天下沉式廣場，這里同時也是地鐵的入口。交通的便利可更大化地滿足人們的出行需求。這也在另一個角度闡釋建筑為人們的生活而建造的理念，并不是人們被動地根據(jù)建筑去設計需求。

4、設計手法探索

扭轉的塔樓、曲線玲瓏的樓層、甚至樓層內(nèi)部的中庭空間都自下而上旋轉擴大，這使得整棟建筑極富雕塑感。如何平衡建筑形態(tài)與結構的穩(wěn)定性成為了來福士中心結構設計的關鍵。一般建筑采用傳統(tǒng)的框架式結構或者剪力墻結構，自下而上的力學結構是十分規(guī)整的——能夠極大程度上便于設計和施工。但是杭州來福士的塔樓由于每層樓平面的形狀都在變化，傳統(tǒng)的規(guī)整框架結構不能滿足這樣的平面布置，而樓面邊界每層都不同，每一層的平面空間都不盡相同，酒店客房和住宅開間的布置在平面上展現(xiàn)了極大的靈活性。鋼結構的選取使得傳統(tǒng)的直柱得以被取代，整個受力結構隨塔樓一起旋轉。這樣，內(nèi)部的布置就可以基本不受柱子的影響。最后采用的方案是：一半柱順時針斜，另一半則逆時針斜，這樣產(chǎn)生的附加扭矩正好可以抵消。

而整體的建筑形體的構圖方式與經(jīng)典作品大衛(wèi)雕像的設計思路有著異曲同工之妙。大衛(wèi)雕像是由意大利作家米開朗琪羅所雕刻的，它展現(xiàn)了一個健壯男子的裸體形象，雕像整體構圖采用了對立式平衡理論，來福士廣場在形體構圖上同樣使用了這個理論。這個理論指的是將重心放在作品的左右任意一邊，而不是在中心。這一理論可以更好地讓建筑或者雕像體現(xiàn)出更為自然的結構美，能夠帶來更加豐富的層次感、立體感，又或是諸如人體雕像的姿態(tài)美、肌肉線條。對立式平衡的設計方法在這個項目中的運用，對杭州來福士廣場雙子塔的設計增色十足。Ben van Berkel曾說過：“建筑作品應該富含創(chuàng)意與詩意，不能單純地只是以建造為任務，不同的建筑可用不同的形式來表達自己的建筑語言?！本哂歇毺氐娜梭w曲線的杭州來福士廣場的雙子塔充滿了文藝的氣息，匯集建筑的創(chuàng)造性于一身。

5、夢露大廈與來福士廣場雙子塔

夢露大廈是由MAD事務所設計。它跟杭州來福士廣場一樣，同為一個標示性建筑，是加拿大多倫多的地標。其流線型的外形，亦與杭州來福士廣場雙子塔的造型相類似。它的設計創(chuàng)意源自于瑪麗蓮夢露的女性曲線，而杭州來福士廣場的設計參考于大衛(wèi)雕像，都參照了人體的美感。如果說夢露大廈有著取自女性身體的曼妙曲線，那么杭州來福士廣場就更多的展現(xiàn)著男性陽剛的姿態(tài)。夢露大廈是對一種對現(xiàn)代社會簡約化的不屈，而杭州來福士廣場的雙子塔同是在叢生的摩天大樓中拔地而起，不同于周圍的景物，它展現(xiàn)的是一種與現(xiàn)代社會格式化所不同的新奇。來福士廣場的雙子塔外形首先是吸引人的，給人們帶來一種不曾有過的“立體城市”的垂直動線體驗，其次它并不是像普通的摩天大樓一樣給人以單調的感官反應，奇葩的外形也符合現(xiàn)代人們的審美觀。

總的來說，杭州來福士廣場的設計是基于人們對生活各方面的需求，而螺旋式的建筑造型和取自大衛(wèi)雕像的對立式平衡的設計理念也能很大程度上引起人們的感官共鳴。就像馬巖松“山水城市”的設計理念所闡述的一樣——建筑一定要滿足人們的需求，來福士廣場從出行、休息、娛樂、觀景全方位地考慮了人們對于生活各方面的需求，這才是建筑存在的最大的目的。杭州來福士廣場與周圍的環(huán)境和諧統(tǒng)一，內(nèi)部的綠化環(huán)境與環(huán)保的設計使其更好地與周遭融為了一體，與環(huán)境融為一體的思想也在一個角度上體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)的“天人合一”的哲學思想。

結語：

不可否認的是，可持續(xù)性一站式建筑設計將是未來建筑設計的發(fā)展導向。Ben van Berkel作為一個偉大的設計大師，他對建筑的理解是超前的。通過杭州來福士廣場的實踐，充分表現(xiàn)出其對建筑的可持續(xù)性發(fā)展和參數(shù)化的執(zhí)念，同時引領建筑領域朝著一個更好的方向發(fā)展。可持續(xù)性建筑理念不僅僅讓建筑與自然環(huán)境相融合，同時又讓建筑活在思維之上?？沙掷m(xù)性設計理念仍需要不斷深入推廣，這需要廣泛的實踐來支撐這一美好愿景。