國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目中演播室觀察團(tuán)設(shè)置的困境與對(duì)策

□黃小曼

演播室觀察團(tuán)成員在節(jié)目中會(huì)觀看、審視被觀察對(duì)象的表現(xiàn)，進(jìn)而發(fā)表評(píng)論，深入探討。演播室觀察團(tuán)在情感體驗(yàn)類(lèi)真人秀節(jié)目中發(fā)揮較大的作用，一是豐富節(jié)目?jī)?nèi)容；二是使節(jié)目過(guò)渡自然流暢；三是通過(guò)深入探討，引出社會(huì)現(xiàn)象；四是使主持人回歸真人秀節(jié)目，引導(dǎo)節(jié)目?jī)r(jià)值走向。

國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目開(kāi)始引入演播室觀察團(tuán)時(shí)并不順利。江蘇衛(wèi)視的《我們相愛(ài)吧》第一季第一期播出后，網(wǎng)友們?cè)u(píng)價(jià)演播室環(huán)節(jié)的設(shè)置是“畫(huà)蛇添足”。浙江衛(wèi)視的《女人有話說(shuō)》也被網(wǎng)友吐槽演播室環(huán)節(jié)中“主持人毀了一切”。這兩檔節(jié)目把演播室觀察團(tuán)的形式做得生硬不討巧，飽受觀眾詬病。

本文通過(guò)分析《我們相愛(ài)吧》《女人有話說(shuō)》等節(jié)目演播室觀察團(tuán)設(shè)置失敗的原因，以及近兩年《我家那閨女》《心動(dòng)的信號(hào)》《妻子的浪漫旅行》等節(jié)目成功設(shè)置演播室觀察團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)，探求情感體驗(yàn)類(lèi)真人秀節(jié)目中如何更好地設(shè)置演播室觀察團(tuán)。

一、演播室觀察團(tuán)成員設(shè)置與真人秀主體內(nèi)容脫離

江蘇衛(wèi)視明星戀愛(ài)真人秀節(jié)目《我們相愛(ài)吧》中在演播室請(qǐng)來(lái)情感專家蘇岑、勵(lì)志作家陸琪以及中國(guó)傳媒大學(xué)教授倪桓，再搭配主持人李艾。首先，觀察團(tuán)成員知名度與戶外真人秀嘉賓相去甚遠(yuǎn)。其次，觀察團(tuán)成員跟真人秀嘉賓并不熟悉，不能在探討中透露更多未知信息。演播室觀察團(tuán)與戶外真人秀部分格格不入。

浙江衛(wèi)視真人秀節(jié)目《女人有話說(shuō)》在演播室中請(qǐng)來(lái)當(dāng)期“房主”的素人朋友或粉絲，搭配知名度不高的主持人羅希、情感專家蘇岑，與被觀察對(duì)象親密度仍然不夠。演播室環(huán)節(jié)與戶外真人秀部分成了兩個(gè)獨(dú)立的板塊，不能很好地融合，影響觀眾觀感。

這兩檔節(jié)目中演播室觀察團(tuán)設(shè)置失敗主要由于沒(méi)有選擇合適的演播室觀察團(tuán)成員。孫巖在論文《看與被看：觀察類(lèi)真人秀的全新表達(dá)空間》中將演播室內(nèi)觀察的嘉賓與戶外真人秀嘉賓的關(guān)系分為三種。第一種，觀察者和被觀察者自帶人物關(guān)系，通過(guò)觀察和討論重新思考彼此關(guān)系，如《我家那閨女》《妻子的浪漫旅行》等。第二種是觀察者和被觀察者沒(méi)有人物關(guān)系，但能解決素人綜藝流量缺失的問(wèn)題，如《心動(dòng)的信號(hào)》。第三種是觀察者和被觀察者為同一人，如韓國(guó)SBS電視臺(tái)的《同床異夢(mèng)2》?！段覀兿鄲?ài)吧》和《女人有話說(shuō)》中演播室內(nèi)觀察的嘉賓與戶外真人秀嘉賓的關(guān)系不滿足以上三種情況，導(dǎo)致演播室觀察團(tuán)設(shè)置失敗。

二、演播室觀察團(tuán)成員發(fā)表的評(píng)論不痛不癢

在《我們相愛(ài)吧》《女人有話說(shuō)》節(jié)目中，所謂的專家站在制高點(diǎn)上發(fā)表一些不痛不癢的觀點(diǎn)，不為節(jié)目添彩，反而拖累整個(gè)節(jié)目的可看性。

這一弊病歸根結(jié)底也是由觀察團(tuán)成員設(shè)置不合理導(dǎo)致的。觀察者與被觀察者是同一人時(shí)，能在演播室現(xiàn)場(chǎng)對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容給出有效的二次解讀，能直接解釋自己當(dāng)時(shí)做出這一行為的原因和心理狀態(tài)。

當(dāng)觀察者與被觀察者有親密關(guān)系時(shí)，既敢于評(píng)價(jià)被觀察者的表現(xiàn)，又能透露許多不為觀眾所知的爆料。《我家那閨女》中的姍姍爸爸就總在節(jié)目里給女兒袁姍姍“拆臺(tái)”，“一針見(jiàn)血”的點(diǎn)評(píng)，延展了節(jié)目?jī)?nèi)容，增加了節(jié)目看點(diǎn)。

當(dāng)觀察者與被觀察者沒(méi)有人物關(guān)系時(shí)，演播室環(huán)節(jié)更要有可看性才能站得住腳。可看性一方面來(lái)自于觀察團(tuán)成員的知名度，另一方面來(lái)自演播室話題討論的新穎有趣。《我們相愛(ài)吧》和《女人有話說(shuō)》中的觀察團(tuán)成員既沒(méi)有知名度，發(fā)表的觀點(diǎn)又不痛不癢，使得演播室環(huán)節(jié)成了節(jié)目的多余部分。

相比之下，《心動(dòng)的信號(hào)》中觀察團(tuán)成員與被觀察者也沒(méi)有人物關(guān)系，但是觀察者的選擇與配置卻是成功的。演播室觀察團(tuán)成員個(gè)個(gè)都具有一定的粉絲號(hào)召力。觀察者的語(yǔ)言表達(dá)能力和表現(xiàn)力也很強(qiáng)。六個(gè)人觀點(diǎn)各異，新穎出奇。

三、主持人強(qiáng)硬回歸真人秀節(jié)目

真人秀節(jié)目中主持人角色弱化的問(wèn)題一直備受關(guān)注。讓主持人重新回歸是真人秀節(jié)目一直在做的嘗試。一部分綜藝節(jié)目沒(méi)有了主持人稱謂，而是用其他頗具“故事性”的代稱，成功實(shí)現(xiàn)了主持人角色的轉(zhuǎn)移與拓展。比如，《爸爸去哪兒》中的“村長(zhǎng)”李銳。

在演播室觀察團(tuán)中，主持人的角色也需要轉(zhuǎn)移和拓展，而不是強(qiáng)硬回歸。主持人以觀察團(tuán)成員的身份融進(jìn)節(jié)目中，表面上和其他觀察者一樣，擺脫主持人角色的束縛，自由發(fā)表自己的觀點(diǎn)，暗地里依然發(fā)揮主持人的功能，引導(dǎo)觀察團(tuán)成員披露更多精彩的觀點(diǎn)和評(píng)論。當(dāng)觀察團(tuán)成員發(fā)表不同意見(jiàn)，產(chǎn)生矛盾的時(shí)候，主持人要出來(lái)引導(dǎo)節(jié)目?jī)r(jià)值走向，緩和爭(zhēng)執(zhí)。

傳統(tǒng)的政治學(xué)和輿論學(xué)認(rèn)為，輿論是一種“社會(huì)合意”，它的產(chǎn)生是一個(gè)“問(wèn)題出現(xiàn)——社會(huì)討論——合意達(dá)成”的理性過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，傳播媒介或作為“載體”，或作為“討論”平臺(tái)，或作為“公眾的精神紐帶”發(fā)揮著合理的作用。演播室觀察團(tuán)的設(shè)置能讓真人秀節(jié)目更好地成為“載體”、“討論”平臺(tái)或“公眾的精神紐帶”，引出社會(huì)現(xiàn)象，引發(fā)公眾關(guān)注與討論。如果要真正實(shí)現(xiàn)節(jié)目的輿論引導(dǎo)功能，主持人不可或缺。

四、演播室設(shè)置形式單一

探索新的綜藝欄目形式，準(zhǔn)確定位欄目的風(fēng)格和受眾，要大膽借鑒談話節(jié)目、選秀節(jié)目、游戲節(jié)目和競(jìng)猜節(jié)目中符合綜藝欄目傳播規(guī)律的、符合大眾欣賞趣味的要素與精神，不是生搬硬套，而是巧妙地融合，最終實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。

《我家那閨女》中演播室環(huán)節(jié)借鑒談話節(jié)目的特點(diǎn)，主持人在棚內(nèi)通過(guò)對(duì)爸爸們以及飛行嘉賓的提問(wèn)，引出大家的生活故事以及對(duì)同一問(wèn)題不同的看法。演播室像是訪談節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)，由主持人引導(dǎo)觀察團(tuán)成員聊天，從而透露更多新信息。

當(dāng)各位觀察團(tuán)成員意見(jiàn)不一的時(shí)候，演播室內(nèi)又變成了辯論節(jié)目?！段壹夷情|女》第9 期中，劉蕓就“婚姻戀愛(ài)觀”的問(wèn)題和爸爸們“杠”上了。爸爸們認(rèn)為到了合適的年齡就應(yīng)該結(jié)婚生子，而劉蕓卻認(rèn)為即使不那么做也很酷，人生應(yīng)該有多種活法，最重要的是幸福。不同價(jià)值觀的碰撞與爭(zhēng)辯，使演播室內(nèi)火花連連。

《妻子的浪漫旅行》在演播室中引入游戲環(huán)節(jié)?！缎膭?dòng)的信號(hào)》在演播室內(nèi)加入“偵察”元素，增添節(jié)目的“懸念”效果，借鑒了競(jìng)猜節(jié)目的特點(diǎn)。這些都是可以借鑒的地方。

五、結(jié)語(yǔ)

新媒介環(huán)境下，受眾觀看節(jié)目的方式打破了時(shí)空限制。節(jié)目也由線性單向傳播轉(zhuǎn)變?yōu)榉蔷€性互動(dòng)傳播。傳統(tǒng)的電視節(jié)目傳播中，受眾的接收相對(duì)較被動(dòng)。媒介環(huán)境的改變使得受眾的互動(dòng)需求增強(qiáng)。演播室觀察團(tuán)中的觀察者能在主持人的引導(dǎo)下拋出熱點(diǎn)話題，觀眾可以通過(guò)發(fā)送彈幕或者參與微博熱議與節(jié)目互動(dòng)。在《我家那小子》節(jié)目中，除了有演播室媽媽們的評(píng)論，還有彈幕視頻上網(wǎng)友們的留言，繼而產(chǎn)生串聯(lián)效果，使得受眾與節(jié)目形成雙向互動(dòng)，提升觀看體驗(yàn)。演播室觀察團(tuán)成員在一定程度上還起著中間人的作用，連接觀眾和真人秀嘉賓，增強(qiáng)觀眾的“代入感”，使觀眾更能“浸入式”地觀看節(jié)目。

從國(guó)內(nèi)外已有的帶有演播室觀察團(tuán)的真人秀節(jié)目來(lái)看，未來(lái)演播室觀察團(tuán)設(shè)置形式將更加豐富，觀察團(tuán)成員更趨多樣化，戶外真人秀環(huán)節(jié)與演播室觀察團(tuán)互動(dòng)增強(qiáng)，甚至打破時(shí)空壁壘?？傊莶ナ矣^察團(tuán)的設(shè)置將會(huì)越來(lái)越成熟，與節(jié)目主體融合得更好。