超常搭配的語言研究
——以嚴(yán)歌苓《一個女人的史詩》為例

陳文書

(西南科技大學(xué)文藝學(xué)院 四川綿陽 621010)

嚴(yán)歌苓，美籍華人，21世紀(jì)著名中英文作家，代表作有《小姨多鶴》《天浴》《少女小漁》等。嚴(yán)歌苓的語言鮮活有靈氣，文字如詩歌般優(yōu)美。閱讀她的作品時，讓人感覺是在欣賞脫口秀?！兑粋€女人的史詩》的內(nèi)容源自嚴(yán)歌苓悲痛的幼年回憶，主人公田蘇菲在環(huán)境多變和個人的堅守下，走過了年少、青春、婚姻乃至一生，其鮮明形象的塑造和故事曲折情節(jié)的講述得益于該書極具特色的語言表達(dá)。

語言表達(dá)思想情感，既遵循客觀的事實和規(guī)律，又遵循主觀的情感和邏輯，是語言的常規(guī)搭配。而語言的超常搭配是指有意超出語法規(guī)則和邏輯規(guī)范，達(dá)到反常合道、妙趣橫生的效果，又稱為“變異搭配”或“非常規(guī)搭配”。本文分析《一個女人的史詩》的超常搭配，研究其功能，有助于了解嚴(yán)歌苓巧妙的寫作特點。

《一個女人的史詩》版本眾多，本文以2011年8月陜西師范大學(xué)出版社刊印的嚴(yán)歌苓的《一個女人的史詩》為語料來源，分析相關(guān)的超常搭配現(xiàn)象。

一、詞匯層面的超常搭配

詞語間的搭配既要符合句法結(jié)構(gòu)的組合原則，又要順應(yīng)語義內(nèi)容的表達(dá)要求，還要遵循邏輯搭配的規(guī)范制約。由此可把詞語的搭配分為常規(guī)搭配、非常規(guī)搭配和超常搭配。常規(guī)搭配較常見，如固定搭配；非常規(guī)搭配較罕見，如不遵循詞法規(guī)則而語義表達(dá)也混亂的搭配，即不當(dāng)搭配；此外還有一種看似沒有遵循詞法規(guī)則但遵循語義邏輯的搭配，它造成特殊的表達(dá)效果，讓人眼前一亮且印象深刻，此即超常搭配。在小說文本中，嚴(yán)歌苓合理有效、另辟蹊徑地利用詞形和詞義，展現(xiàn)詞匯超常搭配的魅力。

(一)詞形的超常搭配

詞形的超常搭配指《一個女人的史詩》中語言內(nèi)容在替換或拆分詞語后形成的超常搭配，主要從替換和拆分兩方面分析小說詞語在詞形方面的超常搭配。

1.詞語替換形成的超常搭配

詞語替換指替換現(xiàn)有詞語的某些成分以構(gòu)成新的詞語，它為滿足表達(dá)的需要而產(chǎn)生。例如：

似乎有疑點，似乎又是一張無辜貞潔的床單，幾乎沒人睡過，但不能證實和證偽都讓她煩躁。[1]99

“證偽”替換“證實”的“實”為“偽”，使搭配的語義發(fā)生反向逆轉(zhuǎn)，利用讀者對 “證實”的理解去幫襯構(gòu)建對“證偽”的理解，達(dá)到雖“言簡”但“意賅”的表達(dá)效果。

2.詞語拆分形成的超常搭配

現(xiàn)代漢語中大部分詞語的成分通常密切地組合在一起，中間不能插入其他成分，但《一個女人的史詩》的語言表達(dá)卻常拆分一些固定詞語，在中間插入其他詞語。

例1：若小菲硬著頭皮拿自己的熱臉去貼小伍的冷屁股。[1]50

例2：這么多年，絲再連也是女大當(dāng)嫁。[1]99

例3：他知道她登他的三寶殿是為哪樁事，他就讓她如坐針氈地等著。[1]155

例1的“拿自己的熱臉去貼小伍的冷屁股”是拆分固定短語“熱臉貼冷屁股”?！盁崮樫N冷屁股”指主動熱情地對待某人卻被對方冷淡地回應(yīng)，作者通過對“熱臉”和“冷屁股”的限制性特指，表現(xiàn)了田蘇菲的熱情主動和小伍的冷漠。

例2的“絲再連”是 “藕斷絲連”的拆分省略，“藕斷絲連”比喻表面斷了關(guān)系，實際仍有牽連。文中借用“絲連”來比喻歐陽萸與情人孫百合的婚外情關(guān)系，表現(xiàn)田蘇菲對該段關(guān)系的細(xì)致考慮和猜疑，側(cè)面突出田蘇菲對歐陽萸的全心全意。

例3的“登他的三寶殿是為哪樁事”拆分的是“無事不登三寶殿”?！盁o事不登三寶殿”指沒有重要的事就不登門麻煩人，小說把劉局長的辦公室比作“三寶殿”，一來表現(xiàn)出劉局長的身份地位和心理狀態(tài)，二來交待清楚田蘇菲去“求”劉局長這一事件，三則增加了語言的生動性和形象性。

(二)詞義的超常搭配

詞義的超常搭配指小說的語言內(nèi)容通過臨時改變詞義色彩而形成的超常搭配。詞義色彩有感情色彩和語體色彩等，《一個女人的史詩》詞義的超常搭配主要體現(xiàn)在語體色彩和感情色彩兩方面。

1.語體色彩的超常搭配

(1)政治用語

跨語境替換，將政治用語的詞用在非政治語境中，形成語言內(nèi)容的超常搭配。例如：

歐陽萸在四個女子中搞共產(chǎn)主義，按需分配。[1]38

此例的“共產(chǎn)主義”指一種政治觀點或思想體系，是政治方面的用語，這里用于非政治語境中，指歐陽萸對文中的四個女子沒有感情上的偏差，都一樣對待。

(2)軍事用語

跨語境替換，將軍事用語的詞用在非軍事語境中，形成語言內(nèi)容的超常搭配。例如：

漢江流域水資源管理與保護(hù)聯(lián)席會議原則上一年召開一次，必要時聯(lián)席會議成員單位可臨時提議召開聯(lián)席會議，聯(lián)席會議形成的會議紀(jì)要或會議決議，審議通過后由聯(lián)席會議辦公室印發(fā)，各成員單位應(yīng)遵循并落實會議紀(jì)要及相關(guān)決議的要求。

他不必去拆開包在書外面的報紙，去看那張字條，也明白她怎樣向他冒死沖鋒。[1]54

此例的“沖鋒”指沖向敵陣突擊，是軍事方面的用語，這里用于非軍事語境中，表現(xiàn)田蘇菲對歐陽萸積極主動的熱烈追求。

(3)物理用語

跨語境替換，將物理用語的詞用在非物理用語的語境中，形成語言的超常搭配。

例1:整個這段時間，方大姐都在說話，小菲的腦子和聽覺早換了波段。[1]182

例2:方大姐這句話把小菲的思想調(diào)頻又轉(zhuǎn)了回來。[1]182

此二例的“波段”和“調(diào)頻”是物理方面的用語，這里用于非物理語境中，表現(xiàn)田蘇菲思考與失神的樣子。

2.感情色彩的超常搭配

感情色彩指詞語反映出人們對有關(guān)事物或現(xiàn)象的情感態(tài)度[2]，分析《一個女人的史詩》中情感態(tài)度轉(zhuǎn)換所形成的感情色彩的超常搭配，主要是褒義詞貶用。例如:

這座小城里身懷異技的人特多，你常常納悶兒一城人不見誰干正事，怎么會不缺吃不缺喝。稍一研究就明白：來路不正的各種收入到處都是，歪門邪道的各行各業(yè)里都出精英，無論再短暫的事由，干的人都本分敬業(yè)。[1]5

此例的“身懷異技”指身懷別于常人的技術(shù)，這里指該小城的很多人都各有不同的不正當(dāng)?shù)募夹g(shù)；“精英”指杰出人才，這里指精通做壞事的人；“本分敬業(yè)”指為人老實、工作兢兢業(yè)業(yè)，這里指不務(wù)正業(yè)的人很努力地做壞事。三個例子均屬褒義詞貶用，作者將褒義詞用于貶義的事物，形成錯位，表達(dá)對做壞事之人的諷刺，讓人讀起來感到生動形象。

二、語法層面的超常搭配

文學(xué)作品是對語言情感的提升和超越，超常搭配使語言表達(dá)更加靈活獨特，增強(qiáng)語言的敘述效果，提高作品的表達(dá)質(zhì)量。在《一個女人的史詩》中，有些詞和詞、詞和短語、短語和短語間的搭配，從表面看比較孤立，讓人難以理解，但結(jié)合具體語境，展開一定的聯(lián)想后會衍生很多信息，讀者能透過表層結(jié)構(gòu)品讀深層結(jié)構(gòu)的隱含意義。下文主要從詞法和句法兩方面分析文本的超常搭配。

(一)詞法的超常搭配

詞法的超常搭配指文本中的某些詞，在特定的語言環(huán)境中臨時改變基本功能形成的超常搭配。下面從名詞活用為動詞、名詞活用為形容詞兩方面論述小說詞法方面的超常搭配。

1.名詞活用為動詞

名詞活用為動詞指作者在語言表達(dá)中有意把動詞的用法冠到名詞上，使名詞的表達(dá)更鮮活，具有和動詞一樣的語法功能。例：

想必戀愛能營養(yǎng)人們饑餓的肉體。[1]162

“營養(yǎng)”指從食物中獲取的營養(yǎng)素，是名詞。這里把“肉體”用為“營養(yǎng)”的對象，“營養(yǎng)”作動詞使用，敘述生動簡潔，表達(dá)新穎奇特。

2.名詞活用為形容詞

名詞活用為形容詞指在語言表達(dá)中有意將名詞活用為形容詞，使名詞具有形容詞的語法功能。

例1：她才十八九歲，那樣的精明和城府，又是一派瀟灑渾然。[1]98

例2：小伍還是帶領(lǐng)這位小同志——她叫什么？小菲？小菲？不好。太布爾喬亞。[1]11

例1的“城府”指人的謀略或心機(jī)，是名詞。這里形容孫百合通人情、明事理，是形容詞。

例2的“布爾喬亞”是名詞，指一種社會富有階級，也是資本主義社會的統(tǒng)治階級。在該詞前加“太”這一副詞，形容小菲的名字帶資本主義社會中統(tǒng)治階級的風(fēng)格，是形容詞。

(二)句法的超常搭配

句法的超常搭配指《一個女人的史詩》的句法結(jié)構(gòu)通過臨時改變通常的搭配對象形成的超常搭配。馮廣義曾抽樣調(diào)查了分布在句法結(jié)構(gòu)里的超常搭配的數(shù)量，結(jié)果顯示：偏正結(jié)構(gòu)的超常搭配較多，其次是動賓結(jié)構(gòu)和主謂結(jié)構(gòu)[3]。但《一個女人的史詩》卻是主謂結(jié)構(gòu)的超常搭配多于其他二者。下文從動賓結(jié)構(gòu)、主謂結(jié)構(gòu)、偏正結(jié)構(gòu)三方面分析小說的超常搭配。

1.動賓結(jié)構(gòu)方面的超常搭配

超常搭配的搭配項組合后形成句法結(jié)構(gòu)上的動賓關(guān)系，一般動賓結(jié)構(gòu)中，動語表示的動作通常支配賓語表示的事物，而在動賓結(jié)構(gòu)的超常搭配里，動語和賓語的表層意義相斥，深層意義相容。動賓結(jié)構(gòu)的超常搭配中，原來沒有語義聯(lián)系的顯性動詞與潛性動詞通過偏離機(jī)制相互聯(lián)系，有了相容的關(guān)系。

例1：沒給你生那個野膽子。[1]45

例2：她的話中話是：我有眼不識金鑲玉，你不哼不哈打下了個旅長啊！[1]50

例3：她一想，這樣把頭猛甩大概膠水吃不住勁，但她顧不上那么多，競技狀態(tài)太良好了。[1]94

例1的“生”指“生孩子、分娩等”，義素分析法表述為：“生”支配 “孩子”或“疾病”，小說強(qiáng)化受事的義素，使“野膽子”有了受事的屬性，能像孩子一樣被生出來，形象地表達(dá)了田媽媽的生氣和霸道，也婉轉(zhuǎn)表明了田媽媽話中的隱含義：你田蘇菲既然是我生的，就得聽我的話，不準(zhǔn)那么野。

例2的“打”指“擊打、拍打(人、物品等)”，也可用于“攻打某場戰(zhàn)役”，小說將都旅長比作一場戰(zhàn)役，被小菲“打”了下來，表現(xiàn)了伍善貞的冷嘲熱諷和都旅長對田蘇菲的一往情深。

例3的“吃”指“食用、品嘗(食物、佳肴等)”，義素分析法分析為：“食用”支配“食物”等物品，小說強(qiáng)化受事的義素，使“勁”有了受事的屬性，能被咬住，形象表達(dá)了田蘇菲表演戲劇時的投入忘我 。

2.主謂結(jié)構(gòu)方面的超常搭配

小說《一個女人的史詩》中，有些超常搭配的前、后項組合后形成了句法結(jié)構(gòu)上的主謂關(guān)系，可從謂語表義方面進(jìn)行分析。謂語表義指句子的謂語成分完成搭配功能的同時還表示一定意義。謂語表義的語言材料異化詞語的組合，形成超常搭配，并通過一定辭格的形式表現(xiàn)出來。下面分析比喻辭格、擬人辭格和夸張辭格三方面的超常搭配。

(1)比喻辭格

比喻辭格是主語成分在謂語表主動意義的基礎(chǔ)上借助聯(lián)想，抓住不同事物間的相似點，用一事物來描寫另一事物所形成的超常搭配。通?？煞譃槊饔?、暗喻、借喻。

①明喻

本體和喻體在語言表達(dá)中都出現(xiàn)，中間用“像”“似”等比喻詞連接。

例1:她瀉成一灘水似的淡淡恬恬地看小馬繼續(xù)調(diào)戲歐陽萸。[1]38

例2:小菲正在活動身段，想說：哎呀，他就別來了，這幾天一顆心就在他手里當(dāng)皮球拍。[1]94

例1中本體“她”與“瀉”語義相斥，喻體“水”與“瀉”語義相容，二者在“柔軟無力”方面相似。這里運用明喻辭格，形成超常搭配，表現(xiàn)田蘇菲對小馬的不屑和對歐陽萸的著迷。

例2中本體“心”與“拍”語義相斥，喻體“皮球”與“拍”語義相容，二者在 “圓球體”和“有彈性”等方面相似。這里運用明喻辭格，形成超常搭配，表現(xiàn)田蘇菲為歐陽萸心神不定。

②暗喻：

本體和喻體在語言表達(dá)中都出現(xiàn)，比喻詞用“是”“變成”等或不用比喻詞。

例1:眼淚成了雨點，滴滴答答落在路面上。[1]115

例2:田蘇菲她媽是最肯讓肚皮吃苦的人，一斤黃豆芽吃三頓，但她和女兒走出去，穿著都不讓富家女壓一頭。[1]4

例1的本體“眼淚”是“人的淚腺所分泌的液體”，喻體“雨點”是“從云層中降落的水滴”，“眼淚”與“滴滴答答地落”在搭配上語義相斥，“雨點”與“滴滴答答地落”語義相容。本體“眼淚”和喻體“雨點”具有共同義素“液體”。此句經(jīng)夸張的表達(dá)，形成超常搭配，表明悲痛的程度深。

例2的“肚皮”暗喻“人”，“肚皮吃苦”實際是“人吃苦”，用“肚皮吃苦”暗指“人吃苦”更細(xì)膩貼切地表現(xiàn)田蘇菲媽媽的節(jié)儉。

③借喻：

本體不出現(xiàn)，直接用喻體替代本體進(jìn)行敘述。

例1:半瓶子醋才刻薄，一瓶子醋人家才寬厚呢。[1]22

例2:他推薦書給她讀，是為了把她提拔成他的談話對手，但他發(fā)現(xiàn)工程浩大，竣工遙遙無期，就半途放棄了。[1]73

例1中本體“歐陽萸”沒出現(xiàn)，用喻體“一瓶子醋”替代。表明同是嘲諷，歐陽萸的措辭就更委婉體貼，而非尖酸刻薄。

例2中本體“推薦書給她讀以提拔她”沒出現(xiàn)，用喻體“工程”替代。借本喻體在“艱難、漫長、希望渺茫”等方面的相似形成借喻辭格的超常搭配，表明歐陽萸對田蘇菲失望、絕望和放棄的緣由。

(2)擬人辭格

擬人辭格的超常搭配在謂語表主動意義的基礎(chǔ)上，想象事物有人的特性，臨時建立聯(lián)系形成現(xiàn)實生活中稀有的物象。

例1:老大姐是愛過歐陽萸的，也許那愛至此還陰魂不散。[1]87

例2:鮑團(tuán)長眼睛不看她，眼光挪來挪去，沒地方停歇。[1]33

例3:茅房后面連著豬圈，豬們又滿足又友愛，發(fā)出懶洋洋的哼唧聲。[1]51

例4:那根掃帚苗子抽起來真帶勁，直吹哨。[1]4

例1中“陰魂不散”是“壞人雖已清除，但不良影響還在起作用”，“陰魂”指人的陰魂，“人”與“陰魂不散”語義相容，“愛”與“陰魂不散”語義相斥。給“愛”強(qiáng)化“人”的義素，使它具有“陰魂不散”需要的語義特征。表明方大姐對歐陽萸的深愛至今仍存有影響。

例2中“挪”和“停歇”的主體通常指人，眼光沒有生命特征，與“挪”和“停歇”語義相斥，“人”與“挪”和“停歇”語義相容。通過運用擬人手法，“眼光”有了謂語“挪”和“停歇”需要的語義特征?？坍嫵鲺U團(tuán)長吞吞吐吐，有事隱瞞田蘇菲的表情神態(tài)。

例3中“滿足”“友愛”指“對某事感到滿意和知足”“相互理解信任、幫助支持”。 “豬”與“滿足又友愛”語義相斥，“人”與“滿足與友愛”語義相容。擬人手法的運用使“豬”有了謂語“滿足又友愛”需要的語義特征。渲染了緊張氣氛，寓意田蘇菲不愿做一只普通的豬，而要做“第四億零一個”人。

例4中“吹哨”指“發(fā)出口哨聲或哨子聲”，“掃帚條子”與“吹哨”語義相斥，“人”與“吹哨”語義相容。擬人手法的運用使“掃帚條子”滿足謂語“吹哨”的語義特征的需求。“掃帚條子”使勁揮動發(fā)出如“吹哨”般的呼嘯聲，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了田蘇菲的媽媽使勁打人的場景。

(3)夸張詞格

夸張辭格的超常搭配指為表情達(dá)意，用夸大、過度的描繪來強(qiáng)調(diào)某事物的特性。

例1:雖然小菲她媽把她渾身皮子都揍熟了，可小菲還是不愿她媽去死。[1]3

例2:聾子的音量不號已經(jīng)夠人受了，一號就是天搖地動。[1]57

例3:誰碰上這樣犀利的敏銳的母親不脫幾層皮。[1]142

例1的“揍熟”使用夸張手法，通過言過其實的表述強(qiáng)化小菲媽媽的嚴(yán)厲，充分展現(xiàn)小菲媽媽對小菲的嚴(yán)苛管教。

例2的“號”與“天搖地動”使用夸張的搭配，強(qiáng)化小菲外婆哭喊聲的音量和震撼力大，展現(xiàn)小菲外婆耳聾的真實性和她內(nèi)心的憋屈。

例3的“脫皮”使用夸張手法，夸大地描寫小菲被打的結(jié)果，展現(xiàn)小菲母親對小菲的嚴(yán)苛和暴力。

主謂結(jié)構(gòu)的超常搭配使語言表達(dá)極具新奇性，讀者體會到《一個女人的史詩》中主謂結(jié)構(gòu)的超常搭配帶來的欣喜之余，還能慢慢回味更深層的蘊(yùn)意。

3.偏正結(jié)構(gòu)的超常搭配

小說中，修飾語或限制語與中心語作為超常搭配的前后項一起組合，形成句法結(jié)構(gòu)的偏正關(guān)系。

例1：油炸臭豆腐的攤子三步一個五步一個，油膩的秋風(fēng)穿行在欠缺修剪的法國梧桐樹梢上。[1]1

例2：床頭柜上放了一大束藍(lán)色鳳仙草，煙灰缸是拙頭拙腦的一塊整水晶。[1]99

例3：似乎有什么疑點，似乎又是一張無辜、貞潔的床單，幾乎沒人睡過。[1]99

例4：小菲一輩子都不會忘記這一刻的感覺：她永遠(yuǎn)脫離了那座陰暗下賤的小城。[1]13

例1的“油膩”指含油多，表現(xiàn)“油炸臭豆腐的攤子”多且油膩。這里用“油膩”修飾“秋風(fēng)”，表明油分子與空氣分子混合，使秋風(fēng)“油膩”起來，表現(xiàn)田蘇菲的煩悶和壓抑。

例2的“拙頭拙腦”指“頭腦笨拙，大腦反應(yīng)慢”。用“拙頭拙腦”修飾“整水晶”，強(qiáng)化整水晶的“方形”形狀，表明歐陽萸布置臥室的物件和手段在田蘇菲眼中是笨拙、缺乏藝術(shù)美的。

例3的“無辜、貞潔”形容人清白，這里修飾“床單”指睡這張床單的歐陽萸是無辜的、貞潔的。

例4的“下賤”指人“出生卑賤、地位地下”，這里修飾 “小城”表明小城的人們在田蘇菲眼里是無趣、喧鬧和小氣的。

三、超常搭配的功能

《一個女人的史詩》從女性視角出發(fā)，用獨特的表達(dá)方式，講述了一個女人為愛癡狂為愛堅守的故事，展現(xiàn)了一個豐富廣闊、生動感人的語言世界。除情節(jié)引人入勝外，類型不一的超常搭配也為小說的美妙精彩做出了重要貢獻(xiàn)，它們作用于文本造成了語用和審美兩方面的功能效果。

(一)語用功能

《一個女人的史詩》的超常搭配，除分布在文本的表達(dá)里，還分布在文本的人物對話里，正是作者對文本進(jìn)行的編碼形成了這兩種語言內(nèi)容的表達(dá)。語言內(nèi)容的超常搭配凸顯出作者想傳遞的潛性信息，有化“潛”為“顯”的功能。文本表達(dá)中，“語境和語用組成了一個內(nèi)在的結(jié)構(gòu)整體，離開了語境就談不上語言的運用”[2]，同時，“語境本身隨語用過程的展開而處于發(fā)展和變化中”[2]。小說的超常搭配在運用語言時不僅順應(yīng)語境，還有標(biāo)新求異的語用特點。

例1：“我的老頭子日子比他難過多了，回到家我就開導(dǎo)他，和他談過去打仗的事，和他下圍棋，他難過呀，待廚子、勤務(wù)、保姆這么好，說走都走了。把家里床單、毛巾、進(jìn)口高壓鍋、不銹鋼勺子都偷走了！你說你不開導(dǎo)他，不給他講講他指揮千軍萬馬時候的事，他怎么過得下去？所以你也要多陪陪阿萸，他脾氣壞，讓他壞去！聽見吧？”她拍拍小菲的手背。[1]204

此例描寫年輕時暗戀歐陽萸的馬大姐對小菲說的話，“讓他壞去”是“讓他的脾氣壞去”，馬大姐說自己的丈夫時是詳細(xì)地講，因為她想把自己開導(dǎo)丈夫的事情詳細(xì)呈現(xiàn)給小菲。她說到歐陽萸就換作命令語氣，表述簡單直接，顯示出自己很了解歐陽萸的樣子，凸顯了她性格中的霸道。

例2：“歐陽干事叫文工團(tuán)員多學(xué)學(xué)文化課，”機(jī)要員說，“寫這么多錯字還寫劇本呢！”小菲趕緊問“這是他說的還是你說的？”“他說的?！薄翱隙ú皇?，是你說的?！薄斑?？你怎么知道？是我說的。”機(jī)要員笑了。“我想人家歐陽干事也不像說這種話的人?！薄盀槭裁床幌?？”“半瓶子醋才刻薄，一瓶子醋人家才寬厚呢！你能你刻鋼板的時候怎么沒看出別字來？”[1]22

此例中小菲用比喻表達(dá)了歐陽萸在她心中的寬厚形象。作者沒有直接描寫小菲的心理活動或敘述歐陽萸在小菲心中的地位，卻通過對話顯示小菲心中的歐陽萸形象。小菲的話語因此更顯藝術(shù)性，潛在的信息被自然地傳遞出來，語境隨語用的展開得到發(fā)展。

(二)審美功能

文學(xué)作品的基本特征之一是審美。一部優(yōu)秀的文學(xué)作品，不僅傳遞文本信息給讀者，還能激發(fā)讀者的想象，讓讀者據(jù)生活經(jīng)歷去補(bǔ)充豐富語言內(nèi)容拓展的藝術(shù)境界。超常搭配“往往給欣賞者既有理解作者的愉快，也有發(fā)現(xiàn)自我的喜悅；既為那奇思妙想、真知灼見所折服，又為那和諧自然的天籟之美所陶醉，使人確實如‘誤入桃源’，或置身于‘極樂世界’”[4]。同時，藝術(shù)化的語言“往往語不接而義接，從語面上來看，它造成難以接起的語縫，使語言產(chǎn)生交替疊變的視覺和感應(yīng)層次的神往，具有較大的彈性；從語義上看，它又是連接的，具有曲徑通幽之妙”[5]。《一個女人的史詩》運用超常搭配，使語言更添婉轉(zhuǎn)屈伸、夭矯連蜷的跳躍靈動之美。

例1：三子下來了，從五星紅旗上墜落時，小菲居然沒有捂眼睛。她眼睜睜看見三子敗色的軍裝在空中成個奇形怪狀的氣球。[1]91

此例描寫樸實、不知變通的司務(wù)長三子在文革中被人誣陷成“大老虎”，含冤無助地跳樓自殺。作者用軍裝替代三子，避談人跳下，而著意描寫鼓成氣球狀的敗色的軍裝，放大下墜中的過程，讓它靜止在“小菲”的記憶中，揮之不去，更添悲戚之感。

例2：看來都首長是記她小菲恨的，他一身槍傷刀傷，末了讓個小花旦手腕一繞，插了把暗器在他心上。[1]95

此例表現(xiàn)田蘇菲的心理活動。田蘇菲一直拒絕都首長的示愛，但都首長把那理解為小女子的嬌羞，他對小菲坦誠實在，從未想過會被據(jù)婚。被拒婚使都首長十分受傷，“插了把暗器在他心上”對照了事情的前因后果，淋漓盡致地刻畫了都首長的多情和小菲對他的傷害。

結(jié)語

文章以藝術(shù)語言學(xué)為基礎(chǔ)，結(jié)合認(rèn)知語言學(xué)、語義學(xué)和修辭學(xué)等理論，分析《一個女人的史詩》的超常搭配現(xiàn)象，并探究其功能。分析語言現(xiàn)象時，對文本進(jìn)行個案研究，從詞匯和語法兩個層面對小說的超常搭配進(jìn)行分類和剖析，了解作者是怎樣運用超常搭配來刻畫田蘇菲、歐陽萸、蘇菲媽等人的性格和形象的，并從語用和審美兩方面探究該小說超常搭配的功能。通過對小說語言的超常搭配研究，能更深刻地理解作者怎樣運用超常搭配提高語言藝術(shù)性，為讀者品讀作品提供一個更新穎的視角，為作家創(chuàng)作提供一個參考。