淺析蒙太奇手法在電影《天堂電影院》中的運用

□ 陳錦圓

蒙太奇的種類很多，并且多年來沒有一個系統(tǒng)的定論，幾乎每一種蒙太奇手法都不會單獨使用，多種蒙太奇手法的交叉使用，使得電影的表達更加豐富多彩。①導演托納多雷在《天堂電影院》中對平行蒙太奇、復現(xiàn)蒙太奇、隱喻蒙太奇的交叉使用，使電影的敘事、情感、主題層層遞進又婉轉(zhuǎn)豐滿。

一、平行蒙太奇交代敘事轉(zhuǎn)折點

愛森斯坦認為平行蒙太奇是將影片中不同的時間、空間內(nèi)發(fā)生的故事情節(jié)畫面組接在一起，可以起到強調(diào)某個情節(jié)或某種情感的效果。②《天堂電影院》的敘事主線是“回憶線”：主人公多多的童年故事與成長經(jīng)歷。為了體現(xiàn)這段敘事的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點與其情感沖擊之大，導演在其中穿插了另一條“現(xiàn)在線”：多多參加艾弗多葬禮前躺在床上回憶往事。在整個“回憶線”的敘事中只有三次跳到了“現(xiàn)在線”上，這三處交代了多多童年經(jīng)歷的重大轉(zhuǎn)折點，每一次轉(zhuǎn)折也將多多或喜或悲的情感深化到極致。

第一次跳出“回憶線”是多多“悲”到極致。教多多放映電影的天堂電影院放映員艾弗多，在一次電影放映中沒有留意到膠卷過熱，膠卷著火蔓延到整個電影院，多多奮力營救深陷火場昏迷的艾弗多，在多多“救命啊”的呼叫聲中，導演將鏡頭切回到現(xiàn)實中深思著的多多。多多眉頭緊鎖，雙目圓睜，可以感受到多多現(xiàn)在對這件事仍心有余悸，也可以體會到艾弗多對多多的重要，多多也從這時開始成為天堂電影院的放映員，艾弗多的身份也從朋友、老師更多地向“父親”轉(zhuǎn)變，向多多傳授人生道理與指點未來，為艾弗多希望多多離開小島埋下伏筆。

第二次跳出“回憶線”是多多“喜”的極致。多多等待一個夏天的初戀女友艾蓮娜在一個雨夜突然出現(xiàn)，吻上多多的雙唇，在這個令多多喜出望外的吻中導演也突然切回到現(xiàn)實中，此時的多多悵然若失，雙目空洞，導演似乎在告訴我們這是多多戀情的終結(jié)。自此以后多多再也聯(lián)系不上艾蓮娜，這個吻越美，越體現(xiàn)出多多內(nèi)心無盡的遺憾與愛情的殘缺之痛，敘事線簡單地切換了下，僅僅幾秒鐘，導演就表達出這段記憶對多多影響之深，多多對初戀女友愛戀之深，多多至今單身的原因，也暗含著多多離開西西里島的原因。

第三次跳出“回憶線”是多多“痛”的極致。艾弗多告訴多多：“離開這里，去羅馬，這個地方被詛咒了，離開這里才能實現(xiàn)夢想?！碑斕焱砩隙喽嘣诩彝獾呐_階上坐著，一夜未睡，掩面沉思，這時鏡頭又切回到現(xiàn)實中的多多，他從床上坐起來，一臉痛苦地扶著頭，暗示那個晚上多多左思右想后最終還是決定離開家人、離開女友、離開家鄉(xiāng)，這個決定依然讓現(xiàn)在的多多想起來痛苦得無法自拔，但正是這次離開才讓多多有了現(xiàn)在的功成名就，這件事既是故鄉(xiāng)生活的終結(jié)又是成功事業(yè)的開始，其重要性通過“平行蒙太奇”的巧妙運用被完美體現(xiàn)出來，導演的手法可謂高明。

通過平行蒙太奇的運用，導演清晰有力地點明了多多成長過程中三個重要的轉(zhuǎn)折點：艾弗多失明、初戀女友離開、離開西西里島，整體敘事錯落有致卻又流暢自然，也增加了每個轉(zhuǎn)折點的情感飽滿度，讓人回味無窮。

二、復現(xiàn)蒙太奇暈染思鄉(xiāng)情緒

愛森斯坦認為復現(xiàn)蒙太奇的主要作用是深化影片主題，渲染藝術(shù)效果。它主要通過讓具有特殊含義的鏡頭、畫面或情節(jié)反復出現(xiàn)來達到以上目的。③在《天堂電影院》中，導演通過對家鄉(xiāng)事物的不斷復現(xiàn)，一遍遍抒發(fā)多多的懷念之情，每復現(xiàn)一次，多多的思鄉(xiāng)之情便多了一分，體現(xiàn)出主人公對故鄉(xiāng)生活的不舍與珍視。

檸檬的復現(xiàn)體現(xiàn)出多多對家庭、母親的懷念。影片一開始就運用一個長鏡頭拉到室內(nèi)的一盤檸檬上，旁邊就是正在打電話給多多的母親，這盤干癟的檸檬就是日常家庭景象的寫照，也暗示了母親對多多的等待之久，母親的耐心可能快要殆盡。在“回憶線”的敘述中，不管多多在放膠卷還是對著膠卷說臺詞，畫面背景都有一盤檸檬，似乎是一個恬淡家庭生活的象征，檸檬的不斷復現(xiàn)就像是在一遍遍地傳達對家庭、母親的思念。

瘋子的復現(xiàn)體現(xiàn)了多多對小鎮(zhèn)生活的懷念。在敘述多多童年生活的時候，廣場似乎融匯了小鎮(zhèn)生活的全部熱鬧，那里人來人往，不管人們在廣場上漫步還是看露天電影抑或是做刷油漆的手工活，總有一個瘋子或跳躍或狂奔大叫著“廣場是我的！”對于瘋子的擾亂人們一笑了之，這種包容反而增添了小鎮(zhèn)的溫馨，大家互不計較，沒有芥蒂，像世外桃源般和諧共存，瘋子每出現(xiàn)一次，多多對這種生活的懷念便增加一分。成年多多回來參加艾弗多葬禮看到電影院被拆除時，瘋子又出來喊：“這是我的廣場！”多多笑了，或許始終不變的瘋子讓多多依然感受到故鄉(xiāng)的溫度，小鎮(zhèn)生活還是那么熟悉。

電影院場景的復現(xiàn)體現(xiàn)多多對天堂電影院的懷念。電影院中發(fā)生的場景可謂是童年畫面中出現(xiàn)次數(shù)最多的了，不管是一遍遍出現(xiàn)的放映窗，還是每部電影放映結(jié)束的“Fine”，抑或是在電影院無數(shù)次擠滿人的場景，總是打呼嚕的先生、眉來眼去的情侶，導演對電影院內(nèi)小人物、細節(jié)不僅刻畫得精確，而且在每一次復現(xiàn)中都體現(xiàn)出其隨時間流淌的變化，小鎮(zhèn)人的喜怒哀樂、生老病死都包含在電影院中，將多多對電影院的懷念溫情又熱烈地展示出來，其情感濃度在每一次復現(xiàn)中得到升華。

通過對檸檬、瘋子、電影院場景的不斷復現(xiàn)，導演展示出多多對家庭、小鎮(zhèn)生活、電影院的思念之情，通過一遍遍地復現(xiàn)，對故鄉(xiāng)的思念一層層加深，讓人身處其中無法自拔。

三、隱喻蒙太奇揭露多多離開“真相”

愛森斯坦認為隱喻蒙太奇就是把創(chuàng)作者要表達的寓意或感情植入到影片中的某個鏡頭或場景中，通過鏡頭或場面的對列，達到創(chuàng)作者的表現(xiàn)意圖。④在《天堂電影院》中，導演一直沒有明說小鎮(zhèn)的落后、封建、保守，也沒有說明小鎮(zhèn)的愚昧落后會對多多的電影夢產(chǎn)生什么影響，卻通過“獅子頭放映口”的一系列變化暗示小鎮(zhèn)對夢想的“吞噬”過程，這也是艾弗多執(zhí)意讓多多離開小鎮(zhèn)的原因。

神父進電影院審片，搖鈴表示切下吻戲時，獅子頭張大嘴巴的形象出現(xiàn)；有官員來審查電影，要求插播新聞片時，獅子頭的形象又出現(xiàn)。這種對應(yīng)關(guān)系表示獅子頭隱喻著權(quán)力對人思想的控制，對夢想的吞噬，也暗含著這將禁錮著艾弗多的一生。

在一次看電影時，多多一直盯著獅子頭放映口，多多想象中的獅子頭突然張開了大口，好似暗示著如果多多成為天堂電影院的放映員，他將重蹈艾弗多的舊轍。

在一次觀影中，小鎮(zhèn)人們想繼續(xù)看電影，教父卻強制關(guān)門，人們一直在抗議，艾弗多為了讓大家可以看到電影，將放映機投射到電影院外的白墻上，艾弗多開心地看著人們看到了電影，卻沒有注意膠卷的溫度，突然膠片著火了，蔓延到整個電影院，火從獅子頭中噴出，灼傷了艾弗多的眼睛。這暗喻著如果想在小鎮(zhèn)上追求電影夢想，必然會被這里權(quán)力至上的現(xiàn)實所毀滅，也為艾弗多要求多多離開埋下伏筆。

通過對獅子頭、獅子頭張大口、獅子頭噴火場景的隱喻，導演既暗示了艾弗多被愚昧小鎮(zhèn)吞噬掉的一生，又揭示出多多不得已離開小鎮(zhèn)的無奈真相，雖然小鎮(zhèn)淳樸美好，但是其落后愚昧會阻礙多多對電影夢想的追求，為了讓多多實現(xiàn)夢想，艾弗多狠心讓多多離開家鄉(xiāng)不再回來，多多也知道艾弗多的良苦用心，雖然自己很愛家鄉(xiāng)但不得已要離開，在這種美好回憶的襯托下更增加了多多離開的痛苦。多多是艾弗多的忘年知己，艾弗多本可以讓多多留在自己身邊陪伴自己，但為了多多的前程和夢想?yún)s狠心推開多多，更加烘托出艾弗多的無私偉大以及對多多愛之深切，令人動容。

四、結(jié)語

導演通過對平行蒙太奇、復現(xiàn)蒙太奇、隱喻蒙太奇的運用，點明敘事主線與重大轉(zhuǎn)折點，烘托多多對故鄉(xiāng)童年生活的懷念之情，揭示艾弗多讓多多離開的良苦用心。在復現(xiàn)蒙太奇與隱喻蒙太奇的交叉使用中，“美好”與“愚昧”的糾結(jié)情感雜糅，更體現(xiàn)出多多痛苦的掙扎以及艾弗多對多多情感的真摯，讓人在感動之余不免唏噓，令人回味無窮。

注釋：

①李崑.淺談蒙太奇手法在電影《風聲》中的應(yīng)用[J].電影文學,2014(04)：87-88.

②③④鐘華.論愛森斯坦的蒙太奇理論與實踐[J].電影文學,2015(20)：13-15.