淺析現(xiàn)實(shí)主義電視劇的藝術(shù)化處理
——以《我們與惡的距離》為例

□ 楊婷

觀看電視劇一直是人們休閑放松的重要方式之一。電視劇題材花樣繁多，其中現(xiàn)實(shí)主義電視劇不僅能讓觀眾消磨時(shí)間，所展現(xiàn)的劇情更是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影。2019年播出的電視劇《我們與惡的距離》（以下簡稱《與惡》）通過“無差別殺人”“思覺失調(diào)癥”這兩個(gè)主軸線索，展現(xiàn)了外來沖擊對朋友、家人、家庭關(guān)系以及社會(huì)輿論的影響。區(qū)別于以往電視劇的情節(jié)設(shè)置，《與惡》并不是單純地讓事件隨著劇情發(fā)展而進(jìn)入高潮給出結(jié)論，而是讓觀眾聚焦于隱藏在情節(jié)背后的事物聯(lián)系。

一、現(xiàn)實(shí)事件模糊化處理的藝術(shù)手法

現(xiàn)實(shí)主義電視劇往往都是在生活中尋找靈感，然后對這些事件進(jìn)行改編，雖然在劇中呈現(xiàn)會(huì)有部分不同，但是整體的劇情脈絡(luò)依然會(huì)按照現(xiàn)實(shí)中的事件推進(jìn)。比如，《人民的名義》一經(jīng)播出就被高度評價(jià)，編劇周梅森在采訪中透露自己曾對檢察官、服刑貪官等人員進(jìn)行深度訪談，以此取得一手素材；而在之后的劇本編寫中，十八大以來反腐的真實(shí)案例也成了他的主要素材?！度嗣竦拿x》抓準(zhǔn)社會(huì)高度關(guān)注的反腐議題，并且將檢察官辦案過程等很多普通群眾接觸不到的信息通過電視劇呈現(xiàn)在觀眾面前，一舉獲得成功。同樣是現(xiàn)實(shí)主義題材，《與惡》找準(zhǔn)了最容易造成社會(huì)恐慌的隨機(jī)殺人、精神病人打殺、媒體失實(shí)報(bào)道造成霸凌等引起社會(huì)輿論強(qiáng)烈反應(yīng)的重要案件，但是編劇呂蒔媛并沒有通過戲劇化手段去著重描繪殺人、精神病患綁架他人的畫面，以期通過大眾對嫌疑犯抑或是對他人造成傷害的精神病患者的仇恨與不滿來制造看點(diǎn)，而是花了大量篇幅去描繪無差別殺人犯李曉明和思覺失調(diào)癥患者應(yīng)思聰?shù)募胰撕蜕?，通過劇中法扶律師王赦的言論，來引導(dǎo)觀眾去了解這些所謂的“惡人”的內(nèi)心世界，試著去找出嫌疑犯一步步從正常人走向犯罪的原因。

呂蒔媛在采訪中透露自己曾經(jīng)訪問過鄭捷的辯護(hù)律師，以及在劇本創(chuàng)作時(shí)試圖和鄭捷的家人進(jìn)行訪談，而劇中“無差別殺人”的情節(jié)和鄭捷在臺(tái)北地鐵隨機(jī)殺人案件高度相似，幾乎就是將鄭捷案件進(jìn)行改編。區(qū)別于鄭捷被捕后接受采訪時(shí)表達(dá)自己是感覺沒有未來才從殺人中減輕痛苦的作案動(dòng)機(jī)，《與惡》里面雖然一直在探尋李曉明進(jìn)行無差別殺人的原因，但直到李曉明被執(zhí)行死刑，觀眾也不能從劇中得到答案，《與惡》到劇終都沒有明確表達(dá)對無差別殺人的觀點(diǎn)，只是將這個(gè)問題作為劇集的主要脈絡(luò)，不斷梳理受害人家屬、犯罪嫌疑人家屬、媒體工作者、法律工作者、民眾在這一事件中的不同觀點(diǎn)，通過他們的行為和想法來探討“到底什么是好人，什么是壞人，是否有標(biāo)準(zhǔn)答案”的問題。這種將現(xiàn)實(shí)事件模糊化處理的藝術(shù)手法，也是《與惡》區(qū)別于其他優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義電視劇的重要因素。德國戲劇家布萊希特就要求在劇場中設(shè)置耀眼的燈光，讓觀眾和演員互動(dòng)，以達(dá)到觀眾不要過分入戲的效果。他指出人們應(yīng)該在觀看演出時(shí)關(guān)注事件為什么發(fā)生，而不是事情的結(jié)果。

二、匠心獨(dú)具的人物關(guān)系設(shè)置

設(shè)置沖突一直是推進(jìn)劇情的一個(gè)重要手段，而利用人際關(guān)系不斷產(chǎn)生沖突、深化矛盾、增大情節(jié)的關(guān)系網(wǎng)也是手法之一?！杜c惡》在設(shè)置人物關(guān)系時(shí)，并沒有根據(jù)不同的故事來安排人物關(guān)系，而是把劇中的主要人物通過女主人公宋喬安連接在一起。宋喬安是“品味新聞臺(tái)”這個(gè)總是追求最快報(bào)道獨(dú)立媒體的副總監(jiān)，“無差別殺人”“思覺失調(diào)癥”等事件都是由她主導(dǎo)進(jìn)行新聞線索追蹤的?！盁o差別殺人”中的嫌疑犯妹妹李曉文是宋喬安的直系下屬，而宋喬安的兒子是被害者之一。李曉文的房東是“思覺失調(diào)癥”患者應(yīng)思聰?shù)慕憬?，宋喬安的妹夫是?yīng)思聰?shù)闹髦吾t(yī)師。而這所有的故事又是由一直想要尋找嫌疑犯殺人背后真相的法扶律師王赦尋求宋喬安丈夫劉昭國幫助牽引出來的，可以說一個(gè)新聞臺(tái)就將整個(gè)電視劇兩條主軸的人物關(guān)系串聯(lián)在了一起。把所有復(fù)雜的人物關(guān)系擺在一起，賦予他們不同的意識(shí)形態(tài)，其中有無法忘懷的受害者家屬，有想要忘掉傷痛的受害者家屬，有想要開始新生活的加害者家屬，有博眼球不負(fù)責(zé)的媒體人，這些人物在劇中可能有雙重甚至更多的身份，不一樣的立場和身份才能讓角色之間不斷產(chǎn)生矛盾從而達(dá)到戲劇化的效果，也通過這些角色把每一個(gè)不同立場的思考完整地呈現(xiàn)在觀眾眼中，讓他們能夠客觀地體會(huì)悲劇發(fā)生時(shí)，如果只沉浸在自己的世界里來看待問題會(huì)是怎樣一番景象。

大多數(shù)電視劇在全劇的情節(jié)安排中，一般是設(shè)置許多小懸念保持對觀眾的吸引力，再由這些小懸念給出的線索制造一個(gè)大懸念，將整部劇集推向高潮，然后急速收尾。在《與惡》中，因?yàn)殄e(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，可以讓這些懸念自然地從人物關(guān)系的矛盾中產(chǎn)生，比如觀眾會(huì)因?yàn)橹浪螁贪驳南聦倮顣晕氖菤⒑λ齼鹤拥膬词值拿妹茫鴵?dān)心專業(yè)且敬業(yè)的李曉文和嚴(yán)厲的上司宋喬安會(huì)產(chǎn)生巨大的矛盾，對劇情的發(fā)展產(chǎn)生期待；也會(huì)因?yàn)槔顣晕淖≡趹?yīng)思悅家所以自然地把思覺失調(diào)癥患者應(yīng)思聰?shù)纳钊粘Ｕ宫F(xiàn)出來，不會(huì)讓劇情的推進(jìn)顯得很突兀。

劇中主要描繪了三對夫妻：做事要強(qiáng)、追求收視率的宋喬安和追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹髁髅襟w負(fù)責(zé)人丈夫劉昭國；考慮周全、害怕?lián)?zé)的精神科醫(yī)師林一駿和同情患者、做事沖動(dòng)的妻子宋喬平；一心想要幫助殺人犯的法扶律師王赦和認(rèn)為惡有惡報(bào)不應(yīng)幫助殺人犯的妻子丁美眉?！杜c惡》不僅讓立場對立的受害者家屬和加害者家屬成為了上下級，甚至讓親近無比的夫妻因?yàn)橄敕ú煌a(chǎn)生矛盾，這種復(fù)雜的人物感情和心境造就了情感飽滿、扣人心弦的劇情。

三、人性議題的勇敢追尋

在人物角色的呈現(xiàn)中，雖然大多影視作品都將人物刻畫得立體鮮活，好人和壞人都有多角度的面貌呈現(xiàn)，但是基本都有明顯的立場：好人即使有不完美的地方，但是出發(fā)點(diǎn)都是善良正義的；壞人即使有善良的一面，但是仍然不能否認(rèn)他們犯過的錯(cuò)。而《與惡》中對于好壞的定義顛覆了以往觀眾的慣性思維，作為受害者家屬形象出現(xiàn)的宋喬安因?yàn)椴荒芊畔碌氖鹤拥膫?，而對李曉明一家不斷追蹤?bào)道、制造輿論壓力，讓他們即使沒有直接作惡也無法正常生活，甚至在報(bào)道精神病患者傷人事件后，媒體輿論逼得精神病患者和他的母親跳海自殺，李曉文在劇中說“你們（媒體）殺的人，不會(huì)比我哥少”。編劇讓人物好壞的界限變得模糊，反而更能讓觀眾自發(fā)地去思考整部劇的主要問題：到底什么是好人？什么是壞人？

近年來，成功刻畫了劇中人物的電視劇不在少數(shù)，《都挺好》中的蘇大強(qiáng)、《人民的名義》中的李達(dá)康、《甄嬛傳》中的甄嬛，從市井小民到達(dá)官顯貴都有豐富立體的刻畫，但是鮮有作品可以做到細(xì)致客觀地還原加害者家屬的生活，因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)觀眾心目中，殺人犯以及他的家人都應(yīng)該飽受煎熬，不能再過上正常的生活。呂蒔媛通過美國槍殺案兇手之一的母親寫的《我的孩子是兇手：一個(gè)母親的自白》等加害者家屬自述書籍，以及對法官、律師、犯罪心理學(xué)教授的采訪，在劇中以“全天下沒有任何一個(gè)爸爸媽媽，要花一個(gè)二十年，去養(yǎng)一個(gè)殺人犯”來努力消除社會(huì)對加害者家屬的偏見，而這種對人性不斷探尋的努力，也是這部劇能夠打動(dòng)觀眾的因素之一。

四、結(jié)語

現(xiàn)實(shí)主義電視劇往往因?yàn)橘N近生活而能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，但現(xiàn)在大量電視劇為了增加集數(shù)往往加入一些不重要的人物線索讓劇情變得冗長無味，容易造成觀眾疲乏?！杜c惡》的成功不僅在于其選擇了社會(huì)重點(diǎn)關(guān)注的題材引起觀看欲望，而且還讓各種觀點(diǎn)和復(fù)雜的人物關(guān)系錯(cuò)落有致地濃縮在短短十集之中，并且在劇中顛覆了傳統(tǒng)的觀點(diǎn)和立場，最大程度地用客觀的鏡頭語言來呈現(xiàn)各個(gè)立場的想法，創(chuàng)新性地把視角聚焦在加害者家屬遭受霸凌的議題上，讓觀眾靜下心來思考，這也是現(xiàn)實(shí)主義電視劇的重要意義。