改革開放40年與深圳文學(xué)發(fā)展

周思明

2018年是中國(guó)改革開放40周年。駐足回望，深圳作為中國(guó)改革開放的窗口與試驗(yàn)地，創(chuàng)造了世界工業(yè)化城市化現(xiàn)代化發(fā)展的奇跡，與共和國(guó)一道實(shí)現(xiàn)了“偉大的變革”。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，“文化自信是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信，是更基本、更深沉、更持久的力量”①李敏：《高校思想政治教育與新時(shí)代人才培養(yǎng)路徑探析》，《科教文匯（上旬刊）》，2019年第1期。。對(duì)深圳而言，文化不僅是城市發(fā)展的有機(jī)組成，更是引領(lǐng)和支撐。深圳，不僅是經(jīng)濟(jì)特區(qū)，也是移民城市、青春都會(huì)，她的先鋒觀念、包容精神、創(chuàng)新氣質(zhì)、文明活力、豐富內(nèi)涵等②翁惠娟：《打造文化強(qiáng)市彰顯文化自信的“深圳力量”》，《深圳特區(qū)報(bào)》，2018年3月5日。，都為其獨(dú)特而先鋒的特區(qū)文化之形成準(zhǔn)備了良好而充分的條件。作為深圳文化的重要組成部分，深圳文學(xué)一路走來取得巨大成就，留下豐富的文學(xué)藝術(shù)作品和理論研究成果。回眸改革開放40年以來的探索實(shí)踐，一個(gè)令人欣喜的景象有目共睹，那就是深圳文學(xué)已然呈現(xiàn)出了一個(gè)多元共生、姹紫嫣紅的發(fā)展態(tài)勢(shì)，“移民文學(xué)”“學(xué)院文學(xué)”“白領(lǐng)文學(xué)”“商戰(zhàn)文學(xué)”“打工文學(xué)”“青春文學(xué)”“校園文學(xué)”“兒童文學(xué)”以及獨(dú)具特色的深圳文藝批評(píng)等，形成了生態(tài)繁雜的特區(qū)文學(xué)氣象。作家、評(píng)論家們從自發(fā)到自覺，從小我到大我、從敘事到意義、從自發(fā)無序到自覺有為、從集體無意識(shí)到趨于文化自覺，呈現(xiàn)出巨大的生機(jī)與活力①周思明：《30年深圳文學(xué)反思》，《深圳特區(qū)報(bào)》，2010年7月29日。。對(duì)深圳文學(xué)進(jìn)行理性的反思與科學(xué)的梳理，無疑是一項(xiàng)頗具價(jià)值和意義的工作。

一、凸顯南方立場(chǎng)的深圳文學(xué)

20世紀(jì)80年代的中國(guó)文壇，出現(xiàn)一批烙印著南方立場(chǎng)、深圳標(biāo)記的文學(xué)作品②周思明：《30年深圳文學(xué)反思》，《深圳特區(qū)報(bào)》，2010年7月29日。。所謂南方立場(chǎng)，非指地理意義，乃是前衛(wèi)、先鋒、現(xiàn)代、實(shí)驗(yàn)意義上的南方立場(chǎng)。劉西鴻、喬雪竹、王小妮、張黎明、黎珍宇、林堅(jiān)、張偉明等的作品可為代表，他們對(duì)改革開放的“新的人物、新的世界”的獨(dú)特?cái)⑹?，勾畫出早期深圳文學(xué)的獨(dú)異雛形。劉西鴻小說《你不可改變我》是20世紀(jì)80年代特區(qū)文學(xué)最具影響力的小說代表作，獲全國(guó)短篇小說獎(jiǎng)，首發(fā)1986年的《人民文學(xué)》，被評(píng)價(jià)為“新銳的實(shí)驗(yàn)文本小說”?！赌悴豢筛淖兾摇穾в泻軓?qiáng)的先鋒性，她的出現(xiàn)給當(dāng)代文壇一個(gè)革命性的震撼③周思明：《30年深圳文學(xué)反思》，《深圳特區(qū)報(bào)》，2010年7月29日。。

世紀(jì)之交尤其21世紀(jì)以來，寂寞的深圳文學(xué)再度發(fā)力，出現(xiàn)了一些為文壇側(cè)目的作家。他們的寫作個(gè)性、風(fēng)格各不相同，但基本屬于現(xiàn)實(shí)主義寫作。楊黎光的報(bào)告文學(xué)，緊扣時(shí)代脈搏，善于在頗具時(shí)代特征的都市大案敘事中糅進(jìn)自己的思考，產(chǎn)生了較大影響。南翔的小說寫作既有社會(huì)廣度，也有思想深度，涉及大學(xué)、民間、機(jī)關(guān)等多個(gè)領(lǐng)域，有反思，也有批判。鄧一光對(duì)于深圳人的書寫，帶有哲學(xué)層面的描述。曹征路長(zhǎng)篇小說《問蒼?！芬约爸衅≌f《那兒》等，反響不俗。彭名燕創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《世紀(jì)貴族》、《楊門家風(fēng)》以及報(bào)告文學(xué)、散文、影視劇等，再現(xiàn)深圳獨(dú)特生活，受到評(píng)論界的好評(píng)。李蘭妮長(zhǎng)篇小說《曠野無人—一個(gè)抑郁癥患者的精神檔案》，寫出一個(gè)抑郁癥患者的精神檔案，提供了一份形象生動(dòng)的當(dāng)代中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程的人文檔案④周思明：《30年深圳文學(xué)反思》，《深圳特區(qū)報(bào)》，2010年7月29日。。吳君的小說反映掙扎于都市底層的農(nóng)民工的一種猥瑣、灰暗的生活，以曲折含蓄的筆法，將我們帶進(jìn)城市底層生活的真實(shí)境況。根據(jù)她的小說改編的電影也已上映，產(chǎn)生了一定的影響⑤周思明：《30年深圳文學(xué)反思》，《深圳特區(qū)報(bào)》，2010年7月29日。。吳亞丁的城市小說凸顯了現(xiàn)代性的光色，呈現(xiàn)了深圳書寫的別樣風(fēng)格。丁力的多部商戰(zhàn)長(zhǎng)篇小說和中短篇小說系列，是對(duì)深圳企業(yè)界各種人物在商場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中人際矛盾關(guān)系的揭示，實(shí)際上還是人性的博弈和較量。以王十月為代表的打工文學(xué)集結(jié)陳再見、郭金牛、唐詩(shī)、曾楚橋、衛(wèi)鴉等打工作家，書寫打工者的身心疼痛，拓展了深圳文學(xué)新的海岸線。郭金牛、唐成茂、劉虹、從容、謝湘南等人的詩(shī)歌，從不同題材、不同角度、不同手法，顯示了深圳詩(shī)歌創(chuàng)作的風(fēng)云際會(huì)、波瀾激蕩。

從文本形態(tài)上看，深圳文學(xué)有著強(qiáng)烈的“漂泊”感和“懸浮”性。異鄉(xiāng)生活的內(nèi)心焦慮、現(xiàn)代化生活的擠壓、身份確認(rèn)的恐慌、主流文化的尋找⑥于愛成：《深圳青年作家群異軍突起 2013年上半年取得新突破》，http://blog．sina．com．cn/s/blog_a78302220 101l77q．html。，不確定性的體現(xiàn)，在深圳文學(xué)中表現(xiàn)得相當(dāng)充分。某種意義上可以說，深圳是一個(gè)孤獨(dú)感很強(qiáng)的城市，堪稱是一個(gè)文學(xué)意義上的城市。先鋒、傳統(tǒng)、復(fù)雜、單純、不確定、無禁忌、陽(yáng)光、乖張、熾熱、薄涼、刻薄、寬厚⑦于愛成：《深圳青年作家群異軍突起 2013年上半年取得新突破》，http://blog．sina．com．cn/s/blog_a78302220 101l77q．html。、愚鈍、狡黠…… 都有可能成為貼近或者詮釋深圳的審美特點(diǎn)。就個(gè)體文本而論，深圳文學(xué)是各逞其能、不一而足的。但總體上看，也凸顯出較多有力量的和面目各異的優(yōu)質(zhì)作品。深圳作家為自己和這座城市保留下這樣的文化足跡。令人欣慰的是，深圳的中老年作家并不占絕大多數(shù)，她擁有一個(gè)背井離鄉(xiāng)滿懷抱負(fù)的青年作家群和更多的年輕寫作者，他們?cè)谶@個(gè)特殊的時(shí)代，源源不斷地為這座特殊的城市輸出他們特殊的文學(xué)記憶①于愛成：《深圳青年作家群異軍突起 2013年上半年取得新突破》。，使得烙印著深圳的文學(xué)向著新的可能與突破邁進(jìn)。

二、異軍突起的青年作家群

深圳青年作家群近年來異軍突起，形成一個(gè)為國(guó)內(nèi)文壇矚目的文學(xué)現(xiàn)象。這個(gè)群體具有充沛的青春元素，是深圳文學(xué)推進(jìn)的重要?jiǎng)恿?，也是深圳文學(xué)的希望所在。深圳青年作家在題材和美學(xué)上具有和而不同的差異性，這與他們絕大部分是從外地移民密切關(guān)聯(lián)。深圳為他們提供了一個(gè)寫作的平臺(tái)，他們將自己的生活和命運(yùn)，感悟和思索，淚水和歡笑，化作寫作的資源，以此參與創(chuàng)造歷史。深圳接納了各種各樣、各個(gè)地方的人，容納了他們對(duì)生活、對(duì)世界的各種大膽想象，并向著繁多的可能性敞開。從事文學(xué)創(chuàng)作的作家們大都處于青春期、成長(zhǎng)期，這是深圳的優(yōu)勢(shì)所在，這種優(yōu)勢(shì)一定會(huì)結(jié)出繁盛的文化果實(shí)。作為文學(xué)深軍的主力，深圳青年作家群彼此不相像、有差異，這正反映了這座城市的內(nèi)在特點(diǎn)，也凸顯了文學(xué)寫作的內(nèi)部規(guī)律。資料顯示：青年作家作品每年都有超過50篇見諸《人民文學(xué)》《收獲》《十月》《中國(guó)作家》《民族文學(xué)》《詩(shī)刊》《上海文學(xué)》《北京文學(xué)》等名刊，每年都有近20篇作品被《新華文摘》《小說選刊》《小說月報(bào)》《中篇小說選刊》《中華文學(xué)選刊》等選刊轉(zhuǎn)載。每年在省級(jí)以上文學(xué)報(bào)刊發(fā)表的作品，更是超過上千篇②于愛成：《深圳青年作家群異軍突起 2013年上半年取得新突破》。。蔡?hào)|和畢亮是深圳青年作家群具有一定代表性的80后作家。深圳網(wǎng)絡(luò)作家賈志剛和艾靜一（猗蘭霓裳）被認(rèn)為代表廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作水準(zhǔn)。陳再見、寒郁、程鵬、唐詩(shī)、蔣志武、李雙魚、呂布布等，都是有代表性的80后作家。

深圳作為新興移民城市，活躍著一支龐大的作家隊(duì)伍，青年作家（45歲以下）比重占到70%以上，尤其近5年來，新增會(huì)員作家的青年人占到九成。深圳青年作家群大致由兩部分組成，一是業(yè)余作家，即有相對(duì)穩(wěn)定的職業(yè)，不以寫作為謀生目的的作家，這是深圳作家青年隊(duì)伍中最大一個(gè)群體；二是自由撰稿人，這部分作家沒有固定職業(yè)，主要以寫作謀生，這是一個(gè)新興且日漸壯大的隊(duì)伍。深圳青年作家寫作風(fēng)格豐富多樣，成績(jī)突出，占據(jù)廣東文壇重要位置。他們?yōu)楫?dāng)代文壇奉獻(xiàn)了新都市文學(xué)、移民文學(xué)、打工文學(xué)、底層寫作、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、陽(yáng)光寫作等品牌作品，他們的異軍突起更成為當(dāng)代文壇重要文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)話題③于愛成：《深圳青年作家群異軍突起 2013年上半年取得新突破》。。正如中國(guó)作協(xié)副主席、著名評(píng)論家李敬澤所言，深圳青年作家群即使放在全國(guó)范圍去看，這個(gè)群體的實(shí)力也相當(dāng)突出。

深圳青年作家們置身于中國(guó)最現(xiàn)代化的城市里，但他們的祖籍多數(shù)在別處，他們的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)是斷裂的、不連貫的，他們從遠(yuǎn)方一路走到這里，經(jīng)歷得多而且雜，他們的內(nèi)心一定會(huì)有一種共通的感覺，一種自我辨認(rèn)的危機(jī)：我是誰？我的身份是什么？我安身立命的抓手在哪？我生命的意義與價(jià)值如何體現(xiàn)或者找到？在這樣的文化語境中，書寫個(gè)體生命的當(dāng)下遭際和微妙多變的精神狀況，乃是深圳青年作家們所擅長(zhǎng)和垂青的，這也是這個(gè)以經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)著稱的沿海城市隱匿著難以計(jì)數(shù)的年輕寫作者的重要緣由④于愛成：《深圳青年作家群異軍突起 2013年上半年取得新突破》。。

深圳青年作家群體，數(shù)量龐大，質(zhì)量精良，陣容可觀。他們擅長(zhǎng)青春題材，即成長(zhǎng)和婚戀書寫，而且寫法往往“不一般”。這座年輕都市所承載的文字，有著獨(dú)到的干脆清冽甚至冷硬的敘事氣質(zhì)。他們的作品與“平庸”和“守舊”無關(guān)。用吳君的話說，深圳經(jīng)過30多年的發(fā)展，不僅僅獲得了耀眼的勛章，也留下了內(nèi)心的傷口和疤痕。作家面對(duì)的是人心和病痛。在喧囂、浮躁、走馬燈似的深圳，作家需要更用功、更堅(jiān)強(qiáng)、更淡定。文學(xué)深軍當(dāng)以真誠(chéng)之心、獨(dú)立之筆寫出大時(shí)代下小人物的內(nèi)心風(fēng)暴，寫出他們的抗?fàn)幣c抉擇、動(dòng)蕩與不安、希望與絕望①周思明：《文學(xué)深軍的青春步伐》，http://www．gdzuoxie．com/v/201312/4053．html。。

三、城市邊緣生長(zhǎng)的“打工文學(xué)”

深圳是我國(guó)城市底層滋生的打工文學(xué)的大本營(yíng)，寶安和龍華則是這個(gè)大本營(yíng)的兩個(gè)核心性的橋頭堡。蟄居寶安、龍華區(qū)寂寞的角落里的打工作者們?cè)缭?0世紀(jì)80年代初便啟動(dòng)了他們“白天為老板打工，夜晚為自己打工”的文學(xué)行動(dòng)。安子、林堅(jiān)、張偉明、王十月、陳再見、曾楚橋、阿北、唐詩(shī)、劉永、李雙魚等人書寫著打工者的喜怒哀樂與做太陽(yáng)的夢(mèng)想，并得到更大范圍打工群體的積極響應(yīng)和強(qiáng)烈共鳴。一些打工作者原本就有些文字基礎(chǔ)，打工生活更促使他們的“文學(xué)夢(mèng)”的蘇醒②周思明：《流水線上的文學(xué)書寫》，《深圳特區(qū)報(bào)》，2015年1月5日。。

打工生活的疲憊和苦澀，讓打工文學(xué)作家的寫作內(nèi)涵更加豐富。打工文學(xué)更多是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，對(duì)生活的領(lǐng)悟；而在此之前，更多的是“感時(shí)花濺淚”式寫作。所以，打工文學(xué)較之一般的文學(xué)書寫，顯得更有一種切膚之痛。打工文學(xué)的活躍與打工群體的痛苦體驗(yàn)，讓打工作家們?cè)卩l(xiāng)村與城市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與外省、轉(zhuǎn)型社會(huì)中的矛盾沖突與復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的博弈與對(duì)撞中，激發(fā)了不可遏止的創(chuàng)作沖動(dòng)與文學(xué)靈感。打工文學(xué)真實(shí)地反映成千上萬打工一族在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮中的獨(dú)特心路歷程和酸甜苦辣。相較于北京、上海、廣州這樣的古老城市，深圳在文化積淀上先天不足，文學(xué)創(chuàng)作形勢(shì)也比前者落后很多。加之深圳知名作家群體發(fā)聲的分貝相對(duì)強(qiáng)大，打工文學(xué)作家群很難獲得自己的話語權(quán)。但中外文學(xué)發(fā)展史證明，小發(fā)展為大，弱者變成強(qiáng)者，不是不可能的，只是需要一定的條件和氣候，所謂“天時(shí)、地利、人和”③周思明：《流水線上的文學(xué)書寫》，《深圳特區(qū)報(bào)》，2015年1月5日。。

慶幸的是，深圳將打工文學(xué)作為文化強(qiáng)市的重要內(nèi)容之一。各級(jí)政府、文化團(tuán)體多年來都伸出扶持之手，舉辦各種文學(xué)活動(dòng)，發(fā)現(xiàn)打工文學(xué)新人，并投入一定的創(chuàng)作扶持資金，極大地促進(jìn)了打工文學(xué)繁榮發(fā)展。以寶安為例，打工群體的麇集，為打工文學(xué)的發(fā)展提供了創(chuàng)作人才資源保證。而打工生活的辛酸、苦澀、寂寞、壓抑，則為打工文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的素材資源，深圳市、區(qū)兩級(jí)黨委政府、宣傳文化部門、文聯(lián)、作協(xié)團(tuán)體適時(shí)跟進(jìn)，予以積極的支持與推助，使得深圳打工文學(xué)如春苗破土、茁壯成長(zhǎng)④周思明：《流水線上的文學(xué)書寫》，《深圳特區(qū)報(bào)》，2015年1月5日。。

打工文學(xué)創(chuàng)作改寫了打工作家群體的命運(yùn)。打工作家王十月因獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)被廣東省作協(xié)納入編制，如今在《作品》雜志從事文學(xué)編輯工作。打工詩(shī)人鄭小瓊因?yàn)樵?shī)歌創(chuàng)作蜚聲文壇，也被廣東省作協(xié)相中入編，在《作品》雜志當(dāng)了編輯。陳詩(shī)哥獲得《兒童文學(xué)》“十大金作家獎(jiǎng)”，其作品《幾乎什么都有國(guó)王》熱賣。但與此同時(shí)，問題也隨之產(chǎn)生：當(dāng)忙碌而辛苦的流水線工人時(shí)代宣告結(jié)束，失去打工者的苦悶與壓力所產(chǎn)生的創(chuàng)作沖動(dòng)以后，“打工文學(xué)”的后勁何在？“后打工文學(xué)”的出路何在⑤周思明：《流水線上的文學(xué)書寫》，《深圳特區(qū)報(bào)》，2015年1月5日。？

打工文學(xué)面臨的問題，正如有的打工作家指出，“有些打工出身的作家，有了名氣之后，內(nèi)心就會(huì)排斥打工文學(xué)，覺得層次太低。另外，也有作家隨著收入的增長(zhǎng)，職位提升，漸漸也寫不出文章了?！北M管深圳打工文學(xué)取得了文壇矚目的成就，但一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是，如今打工文學(xué)的聲音越來越微弱，打工文學(xué)發(fā)軔時(shí)期的那種粗糲、蠻野、不羈、呼喊等等，也似乎難覓蹤跡了。甚至可以這樣說，真正意義上的打工文學(xué)，已如同鳳毛麟角。鑒此，有人主張，打工作家應(yīng)該由政府、文聯(lián)、作協(xié)等機(jī)構(gòu)收編，以簽約作家、合同制作家等身份予以保護(hù)。筆者認(rèn)為，這動(dòng)議的動(dòng)機(jī)也許不錯(cuò)，但如果打工作家的生活境遇全然改變，打工作者的痛感不再存在，“幸福指數(shù)”迅速攀升，也許以疼痛為標(biāo)志的打工文學(xué)就會(huì)隨風(fēng)飄逝，所謂“皮之不存毛將焉附”①周思明：《流水線上的文學(xué)書寫》。。

“打工文學(xué)”是文學(xué)深軍所看重的寫作領(lǐng)域。打工文學(xué)曾經(jīng)盛極一時(shí)，但現(xiàn)在這個(gè)概念卻出現(xiàn)了很不穩(wěn)定的雜音，受到圈內(nèi)外人們的質(zhì)疑。有些研究者急于給它改名換姓，但提法變了，并不意味著內(nèi)容的出新和形式的革命。如果我們輕易地拋棄了“打工文學(xué)”的稱謂，得到的將是什么？也許什么也得不到。評(píng)論家吳義勤認(rèn)為，深圳文學(xué)前幾年被“打工文學(xué)”綁架了。某種程度上，我同意他的看法。但不管怎么說，打工文學(xué)畢竟是文學(xué)深軍所凸顯的一個(gè)寫作亮點(diǎn)?！按蚬の膶W(xué)”作為深圳文學(xué)資源的一種，已經(jīng)在當(dāng)代文壇產(chǎn)生一定的影響，應(yīng)該繼續(xù)神化和完善之，但忙著貼標(biāo)簽本身值得質(zhì)疑，價(jià)值也似乎不大。打工文學(xué)是我們這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代性寫作，不僅在思想探索上具有現(xiàn)代性，而且在審美原創(chuàng)上也是如此。現(xiàn)在的問題是，打工文學(xué)原有的激情和粗糲，都在悄悄地流失。如何保持打工文學(xué)的后勁，積極探索打工文學(xué)的出路，乃是我們亟須思考和著手進(jìn)行的一項(xiàng)重要工作。打工文學(xué)要得到更大發(fā)展，仍需要提高自身的思想品質(zhì)和美學(xué)品位，使之真正成為一種“有思想的藝術(shù)”，這是打工文學(xué)作家們的一項(xiàng)長(zhǎng)期、艱巨的任務(wù)②周思明：《共建兒童文學(xué)美麗家園》，《深圳商報(bào)》，2017年5月23日。。

四、朝氣蓬勃的深圳兒童文學(xué)

長(zhǎng)期以來，在深圳文學(xué)理論評(píng)論體系中，很少有人濃墨重彩地論及深圳兒童文學(xué)，這是不全面的，也是不正常的。事實(shí)上，深圳兒童文學(xué)是卓有建樹、朝氣蓬勃的。目前深圳有30多名創(chuàng)作活躍的兒童文學(xué)作家：全國(guó)兒童文學(xué)獎(jiǎng)獲得者陳詩(shī)哥；5次冰心文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、中國(guó)好書月度榜單入選者、“動(dòng)物小說”王子、國(guó)內(nèi)新生代“動(dòng)物小說”領(lǐng)軍人物袁博；出版童書60多本的青年作家關(guān)小敏；入選中宣部2015年“優(yōu)秀兒童文學(xué)出版工程”的郝周等堪稱代表。深圳青春校園文學(xué)發(fā)展勢(shì)頭喜人，可謂是全國(guó)青春文學(xué)、校園文學(xué)的高地。從年齡結(jié)構(gòu)講，深圳兒童文學(xué)作家群呈現(xiàn)老中青三結(jié)合狀貌，老作家以蘇曼華、張黎明等為代表，中年作家以杜梅、牛金瓶、嚴(yán)愛慈、袁曉峰等為代表，青年作家以陳詩(shī)哥、袁博、郝周、安小橙、吳依薇、麥芽、西西等為代表。近年來，隨著深圳文化凝聚力的提升和兒童閱讀推廣的深入開展，深圳兒童文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍更呈現(xiàn)出以青年作家為主體，朝氣蓬勃、風(fēng)格多樣、蔚為大觀的良好勢(shì)頭③周思明：《共建兒童文學(xué)美麗家園》，《深圳商報(bào)》，2017年5月23日。。

經(jīng)過近40年的發(fā)展，深圳兒童文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)格局已然形成：蘇曼華、張黎明、嚴(yán)愛慈等資深兒童文學(xué)作家以拓荒之功成為早期的標(biāo)志；郁秀、陳詩(shī)哥等分獲全國(guó)兒童文學(xué)獎(jiǎng)，成為深圳兒童文學(xué)的奪目亮點(diǎn)；杜梅、袁博、劉克勤、關(guān)小敏、郝周、吳依薇、安小橙、西西、麥芽等創(chuàng)作活躍、各擅勝場(chǎng)；林培源、張悉妮、趙荔、韓淑嫻、李墨白、謝然等從校園走向文壇，從深圳走向全國(guó)；秦錦屏、陳再見、謝宏、徐東等作家旁逸斜出，偶有佳作；袁曉峰、李迪、周其星等閱讀推廣人對(duì)創(chuàng)作定位精準(zhǔn)，時(shí)有涉獵④周思明：《共建兒童文學(xué)美麗家園》，《深圳商報(bào)》，2017年5月23日。。

陳詩(shī)哥在童話寫作上有著開拓性的探索，《童話之書》《風(fēng)居住的街道》《幾乎什么都有國(guó)王》等作品呈現(xiàn)出對(duì)童話問題的全新理解與詮釋，充滿詩(shī)意、想象力和哲學(xué)意味。他的作品充滿天馬行空的想象，看似平淡有趣的故事下面涌動(dòng)著哲理①②③④⑤李菁：《深圳兒童文學(xué)再出發(fā)》，http://www．chinawriter．com．cn/n1/2017/0320/c404071-29156181．html。。關(guān)小敏關(guān)注當(dāng)下城市兒童的現(xiàn)實(shí)生活及心理體驗(yàn)，她的“心靈之書”立足于當(dāng)代兒童普遍存在的各種情感問題，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的熱點(diǎn)問題和當(dāng)代家庭生活的倫理關(guān)系。她的創(chuàng)作立足于時(shí)代，善于用故事化解少年兒童成長(zhǎng)的“心結(jié)”，給以溫暖的撫慰和妥帖的心靈關(guān)懷，讓讀者與書中人物一起感同身受，溫暖人心又給予青少年正確的導(dǎo)引②李菁：《深圳兒童文學(xué)再出發(fā)》，http://www．chinawriter．com．cn/n1/2017/0320/c404071-29156181．html。。郝周以故鄉(xiāng)為底色的鄉(xiāng)土題材寫作，將自己的童年經(jīng)驗(yàn)置于深厚的地域文化中，既有現(xiàn)實(shí)生存的艱難與歡欣，又有來自當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)的獨(dú)特魅力，他的《偷劇本的學(xué)徒》《彎月河》等小說是當(dāng)下兒童文學(xué)鄉(xiāng)土寫作的新收獲。他的小說語言流暢，故事性強(qiáng)，對(duì)兒童心理的描寫自然而真實(shí)；寫到的鄉(xiāng)村生活，但還是很吸引人。袁博是一位“90后”作家，專注于動(dòng)物小說寫作。他在一座野生動(dòng)物養(yǎng)殖基地度過童年，先后修過生物科學(xué)、人類學(xué)、文學(xué)三個(gè)專業(yè)，憑借扎實(shí)的生物學(xué)知識(shí)，尤其在古生物領(lǐng)域的專業(yè)素養(yǎng)，開辟了動(dòng)物小說的新領(lǐng)域。他的《火烈馬》《鴕鳥家族》《豹的復(fù)仇》等小說，將動(dòng)物性與哲學(xué)融為一體，讓動(dòng)物小說創(chuàng)作上升到新高度，彰顯動(dòng)物在自然法則之中承受的生存之重，又表現(xiàn)作者對(duì)于生命的平等、尊嚴(yán)、價(jià)值的訴求，為動(dòng)物小說的繁榮增添精彩的一筆③李菁：《深圳兒童文學(xué)再出發(fā)》，http://www．chinawriter．com．cn/n1/2017/0320/c404071-29156181．html。。杜梅的長(zhǎng)篇小說《青苔街往事》通過六指女孩登登從4歲到14歲的童年往事，在看似是淡淡的童年回憶中，提示了生命成長(zhǎng)和生命真相，飽含令人驚心動(dòng)魄的現(xiàn)實(shí)主義的力量。張國(guó)龍教授將之稱為“非典型兒童文學(xué)”，認(rèn)為是給具有一定文學(xué)素養(yǎng)的兒童讀的。作家把寫作對(duì)準(zhǔn)這樣一個(gè)兒童群體，令人敬佩，也需要作家耐得住寂寞④李菁：《深圳兒童文學(xué)再出發(fā)》，http://www．chinawriter．com．cn/n1/2017/0320/c404071-29156181．html。。鄭楓崇尚“自由的、嶄新的創(chuàng)作”，擅長(zhǎng)將孩子的一句話、一幅畫打造成一個(gè)個(gè)小而美的意境。《夢(mèng)旅行·念頭集》靈感源自于作者記錄兒子的童言和繪畫、并與兒子互相講故事的啟發(fā)，以及曾經(jīng)旅居各地、放逐山野的樂趣和自由狀態(tài)。這些故事往往由一個(gè)天馬行空的小念頭引起，因此稱之為“念頭集”，體現(xiàn)了孩童最原生態(tài)，最真實(shí)、最天真、最廣闊無垠的幻想世界⑤李菁：《深圳兒童文學(xué)再出發(fā)》，http://www．chinawriter．com．cn/n1/2017/0320/c404071-29156181．html。，具有鮮明的個(gè)人特色。

五、新銳多樣的深圳文藝批評(píng)

文藝批評(píng)必須堅(jiān)守馬克思主義的美學(xué)立場(chǎng)；堅(jiān)持從“美學(xué)和歷史的觀點(diǎn)”這個(gè)最高原則出發(fā)，體現(xiàn)其感性—人性的價(jià)值尺度，否則便不能公正判斷作品的好壞優(yōu)劣；文藝批評(píng)的根本使命是以其提供的思想影響藝術(shù)家觀念的形成、豐滿、調(diào)整與更新，而非具體地“指導(dǎo)創(chuàng)作”，有價(jià)值的批評(píng)屬于當(dāng)下也屬于未來⑥喬燕冰：《讓“批評(píng)深軍”更好發(fā)出“深圳聲音”》，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》，2018年7月4日。。與深圳文學(xué)創(chuàng)作相生相伴的深圳文藝評(píng)論家群體，以特區(qū)文藝現(xiàn)象為突破點(diǎn)，立足深圳，放眼全國(guó)，批評(píng)力量也從小到大，從弱到強(qiáng)，初步形成了相對(duì)完整的批評(píng)體系，并在全國(guó)文藝界發(fā)出文藝批評(píng)的“深圳聲音”。

一段時(shí)期以來，由于人們對(duì)深圳文藝批評(píng)了解不夠，覺得它與全國(guó)其他城市的文藝批評(píng)相比，似乎影響力不大，甚至是孱弱的。其實(shí)未必。經(jīng)過近40年的篳路藍(lán)縷、披荊斬棘，深圳文藝批評(píng)隊(duì)伍逐步成長(zhǎng)壯大，影響日隆。深圳文藝批評(píng)隊(duì)伍門類齊全，各具特色，既有文學(xué)批評(píng)，如于愛成、周思明、湯奇云、劉上江、張克、唐小林、黃永健、王素霞、趙目珍、李云龍、劉洪霞、廖令鵬等人；也有影視評(píng)論，如王樽、周思明等人；還有美術(shù)雕塑批評(píng)，如孫振華、陳向兵、劉子健等人；以及曲藝、戲曲、音樂等的批評(píng)，如周思明、安裴智等人。在對(duì)打工文學(xué)、客家文化的研究和評(píng)論上，楊宏海先生功不可沒，可謂是深圳的一員宿將。早期還有楊作魁、楊益群、斯英琦等人對(duì)深圳文藝批評(píng)做出的貢獻(xiàn)。而且，在各種文藝批評(píng)的專長(zhǎng)分工中，深圳文藝批評(píng)家可謂各有千秋，彼此決不雷同，有長(zhǎng)于肯定的，也有敢于批評(píng)的；有偏重理論辨析的，也有從邏輯常識(shí)切入的；有學(xué)者專家型的，也有民間草根型的；有學(xué)院批評(píng)、媒體批評(píng)，也有作協(xié)批評(píng)、民間批評(píng)、草根批評(píng)。他們大多專注于一種批評(píng)領(lǐng)域，但也有一專多能、在多個(gè)門類批評(píng)中出入乃至鬧出動(dòng)靜的，進(jìn)而形成了為外省其他大城市所沒有的獨(dú)特批評(píng)景觀?？梢哉f，深圳文藝批評(píng)已經(jīng)超越了其他省市的那種相對(duì)單調(diào)的批評(píng)格局，并不局限于文學(xué)批評(píng)一個(gè)門類，而是以文學(xué)批評(píng)為引領(lǐng)，兼具多個(gè)文藝批評(píng)領(lǐng)域，用毛澤東的一句詩(shī)來形容，可謂是“風(fēng)景這邊獨(dú)好”。

最重要的是，深圳文藝批評(píng)所獨(dú)具的特區(qū)文化的開放性，與特區(qū)文藝實(shí)踐的同步性，深圳人求真務(wù)實(shí)、敢于真刀真槍亮劍的先鋒性①喬燕冰：《讓“批評(píng)深軍”更好發(fā)出“深圳聲音”》。，是三個(gè)關(guān)鍵要素和突出亮點(diǎn)。順便提一句，筆者之所以用文藝批評(píng)而非文學(xué)批評(píng)，乃是指深圳的批評(píng)囊括了文學(xué)和其它藝術(shù)門類的批評(píng)，故而如此稱謂。深圳文藝評(píng)論理論建設(shè)成果豐碩，尤其是近些年，深圳文藝評(píng)論隊(duì)伍中涌現(xiàn)了若干勇于擔(dān)當(dāng)，敢于直面問題和切中時(shí)弊的批評(píng)家，他們摒棄了時(shí)下評(píng)論界多見的對(duì)理論名詞擺酷炫技和廉價(jià)吹捧的“文藝諛評(píng)”，大膽指斥當(dāng)代文壇藝壇的現(xiàn)狀和問題，以尖銳批評(píng)，犀利文風(fēng)勇“剜爛蘋果”，在國(guó)內(nèi)評(píng)論界發(fā)出了深圳的聲音，引起批評(píng)界和創(chuàng)作界的廣泛關(guān)注②喬燕冰：《讓“批評(píng)深軍”更好發(fā)出“深圳聲音”》。。

面對(duì)當(dāng)下文藝批評(píng)唱贊歌者無數(shù)，真批評(píng)者難尋的現(xiàn)狀，深圳文藝評(píng)論家不想淪為“吹喇叭抬轎子”的平庸寫作者。他們給自己的定位是三個(gè)關(guān)鍵詞—在場(chǎng)的、批判的、建構(gòu)的。現(xiàn)在的作家，尤其是名家推出作品后，贊揚(yáng)之聲、溢美之聲鋪天蓋地，很少有人批評(píng)，很少有人敢于找毛病。90%以上是表?yè)P(yáng)的，最后說一點(diǎn)瑕不掩瑜的小毛病，甚至說小毛病的都很少了，從頭到尾都是肯定，這是不正常的。有鑒于此，深圳評(píng)論家更看重帶有獨(dú)特文本特點(diǎn)的表達(dá)。但在當(dāng)下大家認(rèn)同的文體狀態(tài)下，如何寫出真正屬于自己的東西，怎樣從普遍的文本中獨(dú)立出來③喬燕冰：《讓“批評(píng)深軍”更好發(fā)出“深圳聲音”》。并超越自我，讓文藝評(píng)論寫作不僅能給讀者一種新的感受，也對(duì)文藝創(chuàng)作有所助益，是深圳評(píng)論家們?yōu)橹Φ姆较颉?/p>

不必諱言，在批評(píng)實(shí)踐中，一些評(píng)論家在方法和理論的潮流轟炸中，也曾追求過套餐式、“開中藥鋪式”的表達(dá)，做過理論導(dǎo)向先行的框架式批評(píng)④喬燕冰：《讓“批評(píng)深軍”更好發(fā)出“深圳聲音”》。，但在看過太多的言之無物、空洞套話的評(píng)論文章以后，他們開始對(duì)自己如何從事這份事業(yè)有了深刻的自省和反思，并試圖開始逆襲和突圍，立志成為有立場(chǎng)、有良知，具備藝術(shù)理想、文化自覺的獨(dú)立思考的批評(píng)家。

誠(chéng)如中國(guó)傳媒大學(xué)資深美學(xué)家張晶教授等學(xué)者指出，深圳的批評(píng)家充滿活力，求真務(wù)實(shí)，敢于直面現(xiàn)實(shí)和問題，這是批評(píng)家最可貴的品質(zhì)，這種活力和批評(píng)的直接性、尖銳性、是深圳批評(píng)應(yīng)該發(fā)揮的最大亮點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，深圳還擁有以胡經(jīng)之先生、彭立勛先生以及王曉華、李健等人為代表的文藝美學(xué)理論背景，學(xué)院派力量很強(qiáng)，學(xué)科力量在中國(guó)大學(xué)文藝學(xué)學(xué)科中也名列前茅，這些都是深圳文學(xué)事業(yè)的寶貴財(cái)富。尤其是，在現(xiàn)在學(xué)院批評(píng)一家獨(dú)大，同質(zhì)化傾向非常嚴(yán)重，或存在嚴(yán)重的過度闡釋，批評(píng)不及物、過度理論化的時(shí)候，深圳新銳批評(píng)家們敢于說真話的示范行為，恰恰接近了批評(píng)的真精神，非常可貴，也非常難得。深圳文藝批評(píng)具有明顯的問題意識(shí)和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，注重及物性批評(píng)，以及較強(qiáng)的文本意識(shí)⑤喬燕冰：《讓“批評(píng)深軍”更好發(fā)出“深圳聲音”》。。衡量一個(gè)城市的文學(xué)事業(yè)發(fā)展如何，文藝批評(píng)是一個(gè)重要指標(biāo)。事實(shí)證明，深圳之所以成長(zhǎng)為一個(gè)文藝事業(yè)繁榮發(fā)達(dá)的城市，其文藝批評(píng)的生龍活虎、力量強(qiáng)勁，不能不說起到了推波助瀾的作用。深圳批評(píng)家們完全有理由自信、自強(qiáng)起來，因?yàn)槲覀儾槐绕渌∈械呐u(píng)家遜色，完全可以用費(fèi)孝通先生所說的“各美其美、美人之美，美美與共，天下大同”。當(dāng)然，這里的大同，是指美的共性，而不是說彼此趨于批評(píng)的雷同。

六、深圳文學(xué)流派形成的可能

流派是文學(xué)發(fā)展過程中，一定歷史時(shí)期內(nèi)出現(xiàn)的一批作家，由于審美觀點(diǎn)一致和創(chuàng)作風(fēng)格類似，自覺或不自覺地形成的文學(xué)集團(tuán)和派別，通常是有一定數(shù)量和代表人物的作家群①李惠玲：《“臨桂詞派”考辨—晚清臨桂詞人群體研究之一》，《梧州學(xué)院學(xué)報(bào)》，2010年第5期。。深圳特區(qū)文學(xué)和深圳城市文化聯(lián)系緊密，移民文化在深圳文學(xué)中打上了深深的烙印，移民文化變成了深圳文學(xué)中的文化精神的主要因素，因此特區(qū)文學(xué)也是深圳城市文化研究的范疇。

新世紀(jì)以來，深圳文學(xué)步入一個(gè)新的時(shí)代。具體表現(xiàn)為：小說創(chuàng)作百花齊放，詩(shī)歌活動(dòng)較為頻繁，打工文學(xué)作家、女性作家比例增多，多元開放的創(chuàng)作格局逐步形成。當(dāng)下的深圳文壇，不同風(fēng)格的作家共處一個(gè)文學(xué)場(chǎng)域，各自以不同的方式書寫著個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和時(shí)代生活。文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍的多元性與年輕化、文學(xué)手法和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)特化、文學(xué)作品的新奇化和當(dāng)代化，都使得當(dāng)下深圳文學(xué)呈現(xiàn)出一種新的審美向度②陳勁松：《深圳文學(xué)的當(dāng)下處境與前景》，《特區(qū)實(shí)踐與理論》，2011年第5期。，亟待文學(xué)理論批評(píng)家們給以總結(jié)和規(guī)范，這對(duì)形成深圳文學(xué)流派或“新都市文學(xué)”顯然又是有力的因素。

深圳雖然至今尚未形成百舸爭(zhēng)流的文學(xué)流派現(xiàn)象，但已先后涌現(xiàn)出移民文學(xué)、商界文學(xué)、打工文學(xué)、新都市文學(xué)、校園文學(xué)的陽(yáng)光寫作等本土創(chuàng)作現(xiàn)象③陳勁松：《深圳文學(xué)的當(dāng)下處境與前景》，《特區(qū)實(shí)踐與理論》，2011年第5期。。深圳作家在新時(shí)期文學(xué)流派中，也已擁有幾位代表人物。只是他們的流派歸屬很難在深圳這個(gè)相對(duì)狹小的地域內(nèi)歸類，比如劉西鴻算是先鋒作家，可謂是深圳新都市文學(xué)的始作俑者。喬雪竹與“知青文學(xué)”有著密切的瓜葛，鄧一光某種意義上說是個(gè)“軍旅作家”，楊爭(zhēng)光則是“鄉(xiāng)土文學(xué)”或“西部文學(xué)”的主將之一。吳君、蔡?hào)|是新移民寫作的新銳作家代表，南翔凸顯高校知識(shí)分子寫作特征，丁力則是國(guó)內(nèi)少有的商界文學(xué)的代表作家。但在深圳，他們顯然是以各自為戰(zhàn)、各美其美的方式在寫作，他們的寫作，其實(shí)用個(gè)性代替流派可能更合適。

深圳是“打工文學(xué)”的濫觴地，具有特別的文學(xué)形態(tài)，打工文學(xué)表征著底層群體在深圳這座城市的生存狀態(tài)，一定程度上折射出當(dāng)代中國(guó)在社會(huì)、文化轉(zhuǎn)型期產(chǎn)生的某種精神現(xiàn)象和心靈矛盾，展示中國(guó)城市化進(jìn)程的軌跡以及城市打工群體復(fù)雜微妙的心路歷程。從文化生態(tài)學(xué)角度說，給當(dāng)代中國(guó)文壇增添了一個(gè)新品種④張軍：《深圳學(xué)派建設(shè)要有問題意識(shí)》，《中國(guó)文化報(bào)》，2014年2月12日。，這個(gè)寫作群體倒是有可能形成一個(gè)文學(xué)流派。

1994年深圳《特區(qū)文學(xué)》打出“新都市文學(xué)”的旗幟。其立意要在改革開放背景下，寫出城市化進(jìn)程中表現(xiàn)文化沖突的文學(xué)⑤張軍：《深圳學(xué)派建設(shè)要有問題意識(shí)》，《中國(guó)文化報(bào)》，2014年2月12日。。與20世紀(jì)20年代“新感覺派”的拋棄現(xiàn)實(shí)主義、強(qiáng)調(diào)意識(shí)流不同，新都市文學(xué)并未與現(xiàn)實(shí)主義告別，而是繼承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，有機(jī)地揉進(jìn)現(xiàn)代主義因素，在創(chuàng)造性地繼承我國(guó)乃至世界優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的同時(shí)，汲取現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法，希望創(chuàng)造出新的藝術(shù)格局。但經(jīng)過多年的觀察，竊以為新都市文學(xué)不過是一個(gè)籠統(tǒng)的口號(hào)而已。

其實(shí)，深圳文學(xué)形成流派是最有條件的，深圳是最早創(chuàng)立市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的地區(qū)，深圳文學(xué)不可避免地也最早受到商品經(jīng)濟(jì)的沖擊而蘊(yùn)涵了越來越多的異質(zhì)成分。越來越喧囂、越來越怪異的世俗誘惑，使得深圳文學(xué)開始打破英雄神話的圍城，變得更加大眾化、通俗化、個(gè)性化、市場(chǎng)化①?gòu)堒姡骸渡钲趯W(xué)派建設(shè)要有問題意識(shí)》。。但與此同時(shí)，這又是一個(gè)空前浮躁和焦慮的地帶。對(duì)深圳作家而言，他們所遭遇的誘惑，遠(yuǎn)比外地作家大得多，他們?cè)趶氖缕D苦而清貧、寂寞而茫然的寫作活動(dòng)時(shí)，遭受著物質(zhì)匱乏、稿費(fèi)低廉、浮名無用等多重?zé)挭z的煎熬。在此背景下，處于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)格局中的深圳文學(xué)，其步履還不夠穩(wěn)，其發(fā)聲分貝尚不均衡。如果放在全國(guó)文學(xué)天平上考量，文學(xué)深軍的分量有待增加，這從近40年來深圳至今沒有一位作家獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、極少來深之后的作家獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得到印證。

深圳是中國(guó)改革開放的前沿，它以文化的多樣性和開放性，接納來自五湖四海乃至海外的人們，容納了他們對(duì)生活、對(duì)世界的大膽想象，它向著繁復(fù)的可能性敞開。這正是深圳文學(xué)的魅力所在②陳勁松：《深圳文學(xué)的當(dāng)下處境與前景》。，也是深圳文學(xué)流派形成的大好契機(jī)，深圳的作家們彼此不相像，各自有差異，呈多元開放、眾聲喧嘩狀態(tài)，這是深圳文學(xué)的優(yōu)勢(shì)，也是深圳文學(xué)的特點(diǎn)。但也要看到，深圳文學(xué)缺少厚重歷史感和宏大敘事的整體表現(xiàn)、高峰性、經(jīng)典性的作家作品匱乏，這個(gè)短板、缺陷是與深圳特區(qū)從社會(huì)到經(jīng)濟(jì)到文化的“市場(chǎng)化”“信息化”“產(chǎn)業(yè)化”導(dǎo)向是分不開的。這些，顯然是深圳文學(xué)形成更大影響力、沖擊力的障礙。其實(shí)，在我看來，有無流派并不重要。重要的是，一個(gè)巨大型城市，一定要有10個(gè)左右代表性作家，5個(gè)左右重量級(jí)作家，1-2個(gè)左右領(lǐng)軍人物。如此，才能帶動(dòng)這個(gè)城市的文學(xué)隊(duì)伍向著文學(xué)高原、高峰挺進(jìn)。對(duì)于文藝評(píng)論，也是一樣。畢竟，創(chuàng)作與評(píng)論，乃是鳥之雙翼、車之兩輪，不可偏廢，亦不必獨(dú)寵。

七、深圳文學(xué)的反思與展望

近40年篳路藍(lán)縷的跋涉，深圳作家寫出大量文學(xué)文本，為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)界所關(guān)注。處于浮躁、動(dòng)蕩、商業(yè)語境下的作家，有了比較自覺的角色意識(shí)和寫作方向，為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)百花園增添了新的品種。嚴(yán)格地說，深圳文學(xué)發(fā)展總體上與特區(qū)在全國(guó)的形象與巨大影響力還是不夠平衡的，特區(qū)的改革開放前無古人，驚心動(dòng)魄，人物與故事很多，但有影響力的鴻篇巨制太少。深圳有著別的城市所沒有的經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)、地緣、人文獨(dú)特資源，深圳文學(xué)對(duì)此雖有涉及，但在深度開掘和闡釋力度上顯得不夠，方法、思路也顯得單一③周思明：《30年深圳文學(xué)反思》。，缺少令人眼前一亮的驚喜與變化。

陳寅恪先生1929年為王國(guó)維題寫碑文時(shí)提出“獨(dú)立之精神，自由之思想”。有些作家之所以能夠?qū)懗瞿茉谌珖?guó)叫得響的拳頭作品，是因?yàn)樗麄兙哂歇?dú)立思想的自覺和能力。反之，由于缺乏這種思想素質(zhì)，有些作家雖然時(shí)有作品發(fā)表④周思明：《30年深圳文學(xué)反思》。，但只是語言和故事的獨(dú)特所致，其作品盡管可圈可點(diǎn)，但從情感上不能打動(dòng)人、感染人，缺乏文學(xué)感動(dòng)的魅力。深圳文學(xué)對(duì)新時(shí)期、新世紀(jì)、新時(shí)代的中國(guó)文學(xué)已然形成一個(gè)沖擊波，占有廣東的半壁河山，甚至像李敬澤所說的，已經(jīng)“部分地改變了中國(guó)文學(xué)的版圖”。但與此同時(shí)，深圳文學(xué)從宏觀整體上凸顯深圳改革開放巨大輻射力、穿透力顯得不夠強(qiáng)勁，而這需要深圳的社科界、文化界與文學(xué)界來聯(lián)手來做出新的努力。深圳文學(xué)呼喚思想的升華、美學(xué)的升華、藝術(shù)的升華。深圳作家要把握生活和理解當(dāng)下，了解人的需要、思想、心理動(dòng)態(tài)，打開思想視界，突破認(rèn)知局限，向社會(huì)科學(xué)包括哲學(xué)、歷史、美學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)等典籍要能源，避免同質(zhì)化，追求個(gè)性化，尋求新發(fā)展、闖出新路徑。

伴隨著城市化歷史進(jìn)程，傳統(tǒng)鄉(xiāng)土寫作式微，現(xiàn)代城市寫作崛起，已經(jīng)成為文學(xué)發(fā)展不可逆轉(zhuǎn)的一個(gè)大趨勢(shì)。城市是一個(gè)巨大迷宮，是作為現(xiàn)代社會(huì)的象征出現(xiàn)的。當(dāng)下城市文學(xué)寫作中，雖然一些作品恰到好處地傳遞了這種象征，但整體上看，能將這份象征說得明白和透徹的作家不多。當(dāng)前我們的作家要打破思維定式，從方法探索、觀念創(chuàng)新、人物塑造、主題開掘等等方面，實(shí)現(xiàn)新的突破；從內(nèi)容到形式、從肉身到靈魂，從批判與建設(shè)等多方面展開新的書寫。尤其要鼓勵(lì)方法的探索與思想的創(chuàng)新，使之與深圳這個(gè)現(xiàn)代大城市的人文環(huán)境匹配①周思明：《當(dāng)下都市小說癥候分析》，《河北日?qǐng)?bào)》，2016年2月19日。，注入大城市文學(xué)新的活力和魅力。具體說，作家應(yīng)在對(duì)極端物質(zhì)主義、人的異化傾向的批判；對(duì)人類在城市生活中的隔閡、城鄉(xiāng)之間對(duì)立的反思；對(duì)城市生態(tài)環(huán)境不和諧現(xiàn)狀的反思等當(dāng)代世界城市文學(xué)共同主題諸方面，進(jìn)行深度的開掘與書寫。城市文學(xué)不應(yīng)該只是就現(xiàn)代城市的特征進(jìn)行描摹，而是要向縱深挺進(jìn)，深入探討人與城市的關(guān)系，因?yàn)樗敝溉诵员旧?、直抵人類?nèi)心。

我們今天談?wù)撋钲谖膶W(xué)，不能把它限定在狹隘的題材論和方法論里面，而要放在更廣闊的思想視野里去考量。正如小說《城市海蜇》中文櫻所追問的：“我們已經(jīng)在設(shè)計(jì)未來，然后說這就是未來，可這是真正的未來嗎？未來不應(yīng)該是難以預(yù)測(cè)的，與現(xiàn)在保持著遙遠(yuǎn)距離的嗎？”是的，從來沒有一個(gè)時(shí)代像今天這樣，科技高度介入并塑造了人們的生活和思想，也從來沒有一個(gè)時(shí)代像今天這樣人們?nèi)绱藷嶂杂谕ㄟ^科技想象和設(shè)計(jì)未來。當(dāng)傳統(tǒng)被斬?cái)?，世界向未來無限投誠(chéng)的時(shí)候，當(dāng)一種未來尚未完全到來就被更多的未來所淘汰的時(shí)候，“一切堅(jiān)固的都煙消云散了”才成為普遍的現(xiàn)實(shí)②陳培浩：《何處不深圳，誰人非海蜇》，微信公眾號(hào)“收獲”，2018年11月23日。。深圳的快速發(fā)展呼喚新思維、新觀念，這些都應(yīng)該包含在文學(xué)寫作的范疇之中。深圳作家應(yīng)該把具有現(xiàn)代性、當(dāng)代性、先鋒性、超驗(yàn)性的觀點(diǎn)和旨意巧妙地糅在故事內(nèi)部、詩(shī)行之間。寫作最重要的還不是故事多么精彩、多么誘人，而是文本有沒有提出或貢獻(xiàn)了一種啟蒙、一種開塞的新觀點(diǎn)、新視野、新境界，這才是決定文學(xué)是否有價(jià)值和影響力的關(guān)鍵③周思明：《當(dāng)下都市小說癥候分析》。。文學(xué)不光要講一個(gè)好故事，更要不斷創(chuàng)新思維、新觀念、新藝術(shù)。還有一點(diǎn)深圳文學(xué)比較欠缺，深圳作家在方法上過于恪守傳統(tǒng)，現(xiàn)代精神、現(xiàn)代性嚴(yán)重不足，大多數(shù)人只是依照傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義方法去講故事，雖然他們的題材有時(shí)還是不乏先鋒性。正如謝有順?biāo)f，這種陳舊的寫作如果被廣泛肯定，那就意味著這一百年先賢們的藝術(shù)探索都白忙了。寫作還是要有廣闊視野④謝有順：《廣西作家的現(xiàn)代意識(shí)》，http://www．gxwenlian．com/xsjl/21270．html。，任何時(shí)候都要對(duì)藝術(shù)保持不竭的探索精神。

深圳與我們的國(guó)家、我們的民族一樣，正在經(jīng)歷亙古未有的深刻變革和快速發(fā)展。這個(gè)風(fēng)云際會(huì)英雄輩出的時(shí)代，召喚著我們的作家去關(guān)注、去感悟、去記錄、去謳歌。反映時(shí)代是作家的重要使命。新時(shí)代對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)理論評(píng)論提出了新的要求和挑戰(zhàn)，如何深刻地反映和展現(xiàn)新時(shí)代，是擺在每個(gè)文學(xué)工作者面前的重要課題⑤錢小芊、劉瓊：《努力創(chuàng)造新時(shí)代文學(xué)的新史詩(shī)》，《人民日?qǐng)?bào)海外版》，2018年1月16日。。重建深圳文學(xué)的審美輝煌、藝術(shù)輝煌，需要所有的深圳新老作家集體發(fā)力。深圳文學(xué)要寫出的東西很多，但寫出這個(gè)城市2000萬民眾的人性、靈魂的掙扎、嬗變，無疑是重中之重。按照馬克思的觀點(diǎn)，不僅需要懷疑和批判，也需要按照美的規(guī)律塑造?，F(xiàn)代大城市是最有可能產(chǎn)生最好的文學(xué)的場(chǎng)域，因?yàn)樵诂F(xiàn)代化進(jìn)程中，城市扮演了一個(gè)獨(dú)一無二的復(fù)雜、動(dòng)蕩、多元、裂變的角色，它具有區(qū)別于鄉(xiāng)鎮(zhèn)的文化氣息和現(xiàn)代靈魂，擁有文化多元體驗(yàn)的天然優(yōu)勢(shì)，深圳作家要寫好日趨成熟的現(xiàn)代大城市，首先就應(yīng)該具有大城市的思維、方法、視角。實(shí)際上，相比內(nèi)地城市文學(xué)，深圳文學(xué)的文化意義遠(yuǎn)超地理意義。

整體上觀察，深圳文學(xué)一向關(guān)注弱勢(shì)群體的艱難處境，試圖在暗沉底色中尋找一些溫暖之光。文學(xué)深軍的優(yōu)勢(shì)我們看得清楚，但弱勢(shì)也應(yīng)該指出。在我看來，文學(xué)深軍還應(yīng)該深刻地省思，大膽地探索，使得創(chuàng)作的思路和手法更加多樣。深圳一些青年作家對(duì)人物心理思考得較深、較透，但還沒有寫出他們與這個(gè)時(shí)代聯(lián)系的關(guān)節(jié)點(diǎn)和敏感處，沒能抓住人物最疼痛、最抓人的東西。有的作者擅長(zhǎng)寫深圳以外的故土風(fēng)情，但并不能像當(dāng)年沈從文那樣，以兩地不同的文化做比較，只是為寫故鄉(xiāng)或?yàn)閼雅f而寫故鄉(xiāng)、寫懷舊情緒，尚未上升到思想的乃至哲學(xué)的高度，沒能跳出故鄉(xiāng)寫故鄉(xiāng)。文學(xué)深軍有待于從“個(gè)人式的吶喊”走出去，共同營(yíng)造一種大氣象、大格局、大境界。說到底，作為一個(gè)置身深圳的文學(xué)評(píng)論者，我以為“文學(xué)深軍”不僅要在文學(xué)技巧上努力提升，更需要在思想上再上一個(gè)臺(tái)階①周思明：《文學(xué)深軍的青春步伐》。。作為中國(guó)現(xiàn)代化程度最高的城市的寫作者，深圳作家理應(yīng)有思想家的深沉、歷史學(xué)家的眼光、社會(huì)學(xué)家的勤勉、經(jīng)濟(jì)學(xué)家的縝密、心理學(xué)家的洞察和美學(xué)家的塑造，通過對(duì)深圳這個(gè)不一般的城市的解讀，讓讀者看到一個(gè)在迷惘動(dòng)蕩的社會(huì)里掙扎、吶喊、反抗、奮進(jìn)的人民群體，看見那些渴望新生活、追求新進(jìn)步的深圳人的心路歷程②周思明：《文學(xué)深軍的青春步伐》。。

每個(gè)時(shí)代都會(huì)給文學(xué)和作家打上自己的烙印，每個(gè)時(shí)代的文學(xué)和作家熱愛生活的激情和不懈追求真理的勇氣都是值得尊敬的。我們衷心希望，深圳這個(gè)城市的文學(xué)隊(duì)伍能夠繼承和發(fā)揚(yáng)“五四”時(shí)期那種追求真理、蓬勃向上的精神，保持理想與朝氣，擔(dān)負(fù)起時(shí)代賦予的使命與重任，深入生活，扎根人民，為共同實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)、百姓夢(mèng)，不斷推出更多的好作品。作為讀者，我們應(yīng)該感謝深圳的作家們。由于他們的辛勤勞作，才沒有讓那些感人的深圳故事被喧囂浮躁的聲音所湮滅，才沒有讓與我們生活在同一座城市的2000萬深圳人的墾荒故事被外界遺忘。

新時(shí)代的深圳文學(xué)要大發(fā)展大繁榮，就要不斷創(chuàng)新藝術(shù)方法和表現(xiàn)手段，不斷更新知識(shí)結(jié)構(gòu)，具備新的理論視野和認(rèn)識(shí)能力，要有更大幅度的思想豐富、理論充實(shí)、藝術(shù)修養(yǎng)提升，要站在中國(guó)和世界發(fā)展大勢(shì)的高度，站在新的歷史方位，把握時(shí)代脈搏，聆聽時(shí)代聲音；進(jìn)一步擴(kuò)寬視野，敞開胸懷，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，從波瀾壯闊的時(shí)代全景和豐富多彩的社會(huì)生活中獲取素材和靈感，深度開掘主題，塑造全新人物；努力使筆下的文字煥發(fā)出旺盛的生命力和絢爛的美學(xué)光澤，奏響時(shí)代之聲、愛國(guó)之聲、人民之聲；更加全面、更加真實(shí)、更加深刻地把握和書寫好我們身處的這個(gè)偉大新時(shí)代。從這個(gè)角度上說，深圳作家、評(píng)論家需要思考和努力的地方還很多，前景更為光明廣闊，使命尤為光榮重大。