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    淺析網(wǎng)絡(luò)訪(fǎng)談節(jié)目《和陌生人說(shuō)話(huà)》的創(chuàng)新之處

    2019-02-20 09:56:50
    視聽(tīng) 2019年9期
    關(guān)鍵詞:豎屏被訪(fǎng)者類(lèi)節(jié)目

    □ 董 靜

    訪(fǎng)談?lì)惞?jié)目在我國(guó)已經(jīng)走過(guò)二十幾個(gè)年頭,我國(guó)最早的訪(fǎng)談?lì)惞?jié)目可以追溯到1993年上海東方電視臺(tái)的《東方直播室》。談話(huà)類(lèi)節(jié)目話(huà)題親民,寓樂(lè)于教,同時(shí)也充滿(mǎn)了人文關(guān)懷,深受觀眾喜愛(ài)。隨著各省市電視臺(tái)談話(huà)節(jié)目的蓬勃發(fā)展,各種類(lèi)型、各種題材的電視談話(huà)類(lèi)節(jié)目紛紛開(kāi)播,滿(mǎn)足了觀眾的不同口味和需求,電視訪(fǎng)談節(jié)目進(jìn)入一個(gè)快速發(fā)展階段。例如《魯豫有約》《藝術(shù)人生》《非常靜距離》《可凡傾聽(tīng)》等,這些談話(huà)類(lèi)節(jié)目都曾紅極一時(shí),但是在面臨節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重、嘉賓資源有限和節(jié)目質(zhì)量下降的問(wèn)題上,這些傳統(tǒng)的電視談話(huà)節(jié)目也日漸沒(méi)落。隨著媒介不斷融合,網(wǎng)絡(luò)訪(fǎng)談節(jié)目不斷發(fā)展,《和陌生人說(shuō)話(huà)》作為我國(guó)首檔豎屏播放的人物訪(fǎng)談節(jié)目,以其獨(dú)特的節(jié)目?jī)?nèi)容和形式,在眾多的網(wǎng)絡(luò)談話(huà)節(jié)目中脫穎而出,深受觀眾喜愛(ài)?!逗湍吧苏f(shuō)話(huà)》專(zhuān)注于挖掘我們身邊陌生人的故事,這與之前的談話(huà)類(lèi)節(jié)目以“明星”“名人”的八卦緋聞為主要內(nèi)容不同,它呈現(xiàn)普通人身上的閃光點(diǎn),展現(xiàn)他們不平凡的一生。據(jù)統(tǒng)計(jì),《和陌生人說(shuō)話(huà)》2018年網(wǎng)絡(luò)總播放量高達(dá)2.6 億。

    一、談話(huà)空間:由開(kāi)放性到私密性

    胡智鋒教授在《電視節(jié)目策劃學(xué)》中對(duì)電視談話(huà)節(jié)目的定義是:主持人與訪(fǎng)談對(duì)象就預(yù)先設(shè)定的話(huà)題在某一個(gè)固定的空間場(chǎng)所進(jìn)行熱烈討論的一種電視節(jié)目形式。從這個(gè)定義中我們可以看出,談話(huà)類(lèi)節(jié)目中的“談話(huà)空間”是一個(gè)很重要的元素,傳統(tǒng)的電視類(lèi)談話(huà)節(jié)目大部分是在演播室里發(fā)生的,一個(gè)固定的空間區(qū)域,場(chǎng)下還有觀眾,這些元素共同營(yíng)造了一個(gè)固定的聊天場(chǎng)所。例如安徽衛(wèi)視《魯豫有約》的場(chǎng)景就是在一個(gè)固定的演播室里,而且演播室布置得溫情,柔和的藍(lán)調(diào)背景和米色的沙發(fā),底下坐著很多捧場(chǎng)的觀眾,觀眾還會(huì)時(shí)不時(shí)地歡呼雀躍,在與被訪(fǎng)者的訪(fǎng)談過(guò)程中,面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾和現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境,嘉賓很難做到真情流露。

    《和陌生人說(shuō)話(huà)》的談話(huà)空間發(fā)生了較大的變化。節(jié)目是在一個(gè)灰色調(diào)的演播室里錄制的,節(jié)目中只有兩把靠椅,一張圓桌,一個(gè)灰色的落地?zé)?,環(huán)境極其簡(jiǎn)約,就像一個(gè)私密的聊天會(huì)所。這些場(chǎng)景的布置營(yíng)造了一種不偏不倚的中立者的態(tài)度,就像節(jié)目片頭陳曉楠所說(shuō)的“不預(yù)設(shè)立場(chǎng),也不去評(píng)判”。在演播室內(nèi)沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀眾,只有主持人和被訪(fǎng)者,這樣就給了被訪(fǎng)者一個(gè)私密的傾訴空間,以保證情感的全部釋放?!逗湍吧苏f(shuō)話(huà)》在談話(huà)空間上給被訪(fǎng)者一個(gè)私密的空間環(huán)境來(lái)讓被訪(fǎng)者敞開(kāi)心扉,沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的干預(yù)使得被訪(fǎng)者能夠真情流露,去傾訴他那不為眾人所熟知的人生經(jīng)歷,不僅能讓節(jié)目最大限度地發(fā)揮情感優(yōu)勢(shì),也能引發(fā)受眾情感上的共鳴。

    二、談話(huà)對(duì)象:由名人到普通人

    談話(huà)類(lèi)節(jié)目最重要的除了營(yíng)造一個(gè)所謂的“談話(huà)場(chǎng)”,更重要的就是談話(huà)嘉賓的選擇,那些帶有話(huà)題感的嘉賓就是節(jié)目的看點(diǎn)。以往的嘉賓無(wú)非是文娛界的明星,或者是有一定知名度的某個(gè)行業(yè)的精英,雖然這類(lèi)節(jié)目一開(kāi)始可能會(huì)有很好的收視率和看點(diǎn),但是由于名人資源的有限以及話(huà)題的枯竭導(dǎo)致很多節(jié)目都是在炒殘羹剩飯,所以傳統(tǒng)電視談話(huà)綜藝節(jié)目才會(huì)越來(lái)越?jīng)]有市場(chǎng)。而《和陌生人說(shuō)話(huà)》節(jié)目不同,談話(huà)嘉賓的選擇更加寬泛,不再僅僅局限于文娛界和知名人士,而是更多地關(guān)注普通個(gè)體,普通人的故事似乎更有共鳴,更能打動(dòng)人。其次,以往談話(huà)類(lèi)節(jié)目的談話(huà)嘉賓帶有明星光環(huán),是一個(gè)自上而下的訪(fǎng)談,讓觀眾了解明星背后的普通生活,但是《和陌生人說(shuō)話(huà)》節(jié)目更多的是一個(gè)自下而上的訪(fǎng)談,去了解平凡人背后不為人知的故事。例如《魯豫有約》有一期采訪(fǎng)的是胡歌,胡歌是明星,觀眾更希望知道他拋去明星外衣下的平凡的生活,但是《和陌生人說(shuō)話(huà)》不一樣,《和陌生人說(shuō)話(huà)》中都是普通的陌生人,這個(gè)時(shí)候受眾更想要了解他們不平凡的故事。在節(jié)目中我們可以看到一個(gè)給自己的肺寫(xiě)了三年信的女孩,也看到了為盲人放電影的爺爺,還有“網(wǎng)紅搶劫犯”大力哥,以及專(zhuān)業(yè)抓賊的“便衣警察”馮黎明等,這些人都是我們身邊最平凡的人,他們講述著自己的故事,也分享著自己對(duì)于人生、對(duì)于生命的理解。

    三、談話(huà)內(nèi)容:由娛樂(lè)到深刻

    網(wǎng)絡(luò)類(lèi)談話(huà)節(jié)目在談話(huà)內(nèi)容上也有不同。由于嘉賓選擇的不同,所以談話(huà)內(nèi)容也會(huì)有區(qū)別,主要體現(xiàn)在由以往的八卦軼事向更加貼近生活和民眾轉(zhuǎn)變,談話(huà)內(nèi)容更多的是當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題,慢慢從宏大世界觀轉(zhuǎn)變?yōu)槠胀▊€(gè)體,更好地履行了談話(huà)類(lèi)節(jié)目的社會(huì)責(zé)任。在《和陌生人說(shuō)話(huà)》節(jié)目中所討論的并不是宏大的家國(guó)政事,也不是名人的八卦軼事,而是身邊普通人的故事。例如曾經(jīng)的“殺馬特之父”羅福興,通過(guò)他的自述,我們才知道原來(lái)曾經(jīng)的殺馬特是留守兒童在青春期表達(dá)的一種宣泄方式,想要獲得關(guān)注的一種狀態(tài),由此也帶給我們思考:到底什么是高雅文化,什么是非主流文化?再如為死囚寫(xiě)遺書(shū)的歡鏡聽(tīng),通過(guò)他給死囚寫(xiě)遺書(shū)才感悟到生命可貴,他向我們展示了這個(gè)社會(huì)中比較特殊的一類(lèi)人群——死囚犯在生命最后一刻的樣子。不管是什么樣的人在生命的最后幾個(gè)小時(shí)暴露出來(lái)的人性都是脆弱的也是真實(shí)的。而《和陌生人說(shuō)話(huà)》的特別節(jié)目《不可說(shuō)》更是深刻地討論了當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)話(huà)題——整容、丁克、癌癥和暴富。這是一場(chǎng)兩個(gè)陌生人的對(duì)話(huà),他們可能觀點(diǎn)不同,經(jīng)歷不同,也無(wú)法理解對(duì)方,甚至不能和解,但是只要說(shuō)了話(huà)就有意義。這是這個(gè)節(jié)目的主題,為的就是把當(dāng)下最敏感的話(huà)題放到節(jié)目中進(jìn)行開(kāi)誠(chéng)布公的討論,不預(yù)設(shè)立場(chǎng),也不評(píng)判對(duì)方,剩下的交給觀眾。現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展日新月異,互聯(lián)網(wǎng)的熱度更替也太快,很多時(shí)候大家聊一個(gè)話(huà)題,都是草草聊,聊完就過(guò)去了,然后更新到下一個(gè)更熱門(mén)的話(huà)題。但是《和陌生人說(shuō)話(huà)》的特別節(jié)目《不可說(shuō)》聊的是社會(huì)大眾所關(guān)注的話(huà)題,注重個(gè)人的表達(dá),將話(huà)題聊深刻、聊透徹,給觀眾重新思考的機(jī)會(huì)。

    四、談話(huà)方式:由主持人到聆聽(tīng)者

    說(shuō)到談話(huà)方式,我們不免想到主持人的角色,因?yàn)樵谡麄€(gè)談話(huà)類(lèi)節(jié)目中的談話(huà)方式是由主持人控制的,主持人的主持方式在很大程度上影響了節(jié)目的質(zhì)量。在傳統(tǒng)的電視談話(huà)類(lèi)節(jié)目中,我們能明顯感受到主持人的角色是八卦問(wèn)題的提問(wèn)者,即在節(jié)目中通過(guò)提問(wèn)的方式串聯(lián)節(jié)目,用一些吸引眼球的八卦隱私來(lái)吸引受眾。在傳統(tǒng)的電視談話(huà)節(jié)目中,主持人要么是講述嘉賓生活,以及拍戲時(shí)有趣的故事,要么是挖一些嘉賓的隱私來(lái)滿(mǎn)足受眾的窺私欲,并沒(méi)有去探討更深層次的話(huà)題。說(shuō)到底在談話(huà)節(jié)目中,主持人的主要角色應(yīng)該是作為一個(gè)傾聽(tīng)者、提問(wèn)者、參與者來(lái)調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛,控制話(huà)題的方向,如果僅僅作為一個(gè)發(fā)問(wèn)者來(lái)主持談話(huà)節(jié)目,顯然是不夠的。

    在《與陌生人說(shuō)話(huà)》節(jié)目中,主持人陳曉楠不僅僅是一個(gè)主持人,更是一個(gè)聆聽(tīng)者,就如她在節(jié)目中說(shuō),主持人就是用你的問(wèn)題像鑰匙一樣去打開(kāi)一場(chǎng)談話(huà)。在整個(gè)節(jié)目采訪(fǎng)中,陳曉楠作為一名主持人并沒(méi)有大量的臺(tái)詞,大部分時(shí)間她都是一個(gè)傾聽(tīng)者,只是在講故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)會(huì)有一兩個(gè)繼續(xù)訴說(shuō)下去的問(wèn)題,不會(huì)打斷被訪(fǎng)者的談話(huà),而是認(rèn)真地聆聽(tīng)他們的每一句話(huà),作為觀眾的我們也會(huì)感受到陳曉楠的真誠(chéng)。其次陳曉楠在主持中尊重每一個(gè)被訪(fǎng)者,不管是殺人犯、同性戀媽媽還是酗酒者,她都同樣以尊重的方式去對(duì)待每一個(gè)人。知名電影評(píng)論人毒sir 說(shuō):“在看這檔節(jié)目時(shí),有一個(gè)感覺(jué),它是真的尊重鏡頭下的人物,這種尊重不是獵奇,不是消費(fèi)他們身上的經(jīng)歷,是發(fā)自?xún)?nèi)心地平視對(duì)方。”在節(jié)目第一期《大力哥:從蠢賊到網(wǎng)紅主播》的最后,陳曉楠和大力哥都笑了,他們就像是多年未見(jiàn)的老朋友一樣,相互談?wù)撝髯缘慕?jīng)歷和人生體驗(yàn),到后來(lái)大力哥有些哽咽,陳曉楠用真誠(chéng)和尊重抵達(dá)了大力哥內(nèi)心中那塊柔軟的地方。陳曉楠沒(méi)有以一位主持人的態(tài)度發(fā)問(wèn),而是作為一位傾聽(tīng)者,說(shuō)到動(dòng)情處與講述人一樣達(dá)到共情,也正是她對(duì)生命的敬畏,對(duì)每一個(gè)平凡人物的尊重,使得節(jié)目有了獨(dú)特的魅力。

    五、注重受眾體驗(yàn):觀看方式的改變

    隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及,節(jié)目的觀看方式變得更加多樣,早已不再局限于客廳的電視機(jī),各種終端設(shè)備都在成為內(nèi)容的播放平臺(tái)。從電視機(jī)到手機(jī),從手機(jī)到平板電腦,又從手機(jī)投放到智能電視,只不過(guò)是將同樣的內(nèi)容放到不同的介質(zhì)上播出。但是隨著智能手機(jī)和4G 的普及,開(kāi)始逐漸形成豎屏和橫屏的觀看模式。據(jù)了解,智能手機(jī)用戶(hù)中約94%的時(shí)間需要豎持手機(jī),人們更愿意豎持手機(jī)進(jìn)行日常生活,但是在觀看視頻時(shí),卻有了麻煩,需要將手機(jī)向側(cè)邊旋轉(zhuǎn)90°或點(diǎn)擊選擇全屏模式,這實(shí)在不是令人舒適的體驗(yàn)。傳統(tǒng)的電視談話(huà)類(lèi)節(jié)目大多數(shù)都有著這樣令人不適的體驗(yàn),不管是iPad 還是手機(jī)等移動(dòng)終端都是只能橫屏觀看。豎屏播放是《和陌生人說(shuō)話(huà)》節(jié)目在觀看形式上做出的最大創(chuàng)新,由此開(kāi)啟了中國(guó)豎屏播放時(shí)代。在這個(gè)以手機(jī)為主要播放載體的時(shí)代,因?yàn)樨Q屏觀看時(shí),一只手就可以把手機(jī)拿穩(wěn),符合在公交、地鐵等移動(dòng)場(chǎng)景觀看的需要,拿起手機(jī)點(diǎn)開(kāi)視頻直接看,不用調(diào)轉(zhuǎn)手機(jī)屏幕方向,減少了選擇最適合看視頻的步驟,迎合了用戶(hù)的觀看姿勢(shì)。其次,豎屏播放還能增強(qiáng)交流感,將屏幕寬高比例從16∶9變成9∶16,從全屏變?yōu)樨Q屏的播放形式,人物居于視頻的中央位置,拉近了觀眾與被訪(fǎng)對(duì)象之間的距離,有面對(duì)面交流的親近感。豎屏播放還能展現(xiàn)被訪(fǎng)者細(xì)微的表情,例如羅福興在回憶“殺馬特”時(shí)代的無(wú)力感,大力哥在談及女兒時(shí)的愧疚,這些微表情通過(guò)豎屏播放能夠近距離地呈現(xiàn)在觀眾面前,使觀眾感同身受。最后,豎屏播放減少了周邊道具物品的干擾,只有主持人和被訪(fǎng)者出現(xiàn)在畫(huà)面中,簡(jiǎn)潔的訪(fǎng)談環(huán)境使觀眾的注意力聚焦于訪(fǎng)談的雙方,從而能夠保證觀眾的視點(diǎn)不被干涉。

    綜上所述,《和陌生人說(shuō)話(huà)》在內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新都體現(xiàn)出當(dāng)下社會(huì)越來(lái)越尊重受眾的需求。隨著媒介融合的不斷發(fā)展,《和陌生人說(shuō)話(huà)》這個(gè)節(jié)目率先在談話(huà)類(lèi)節(jié)目中做出適應(yīng)時(shí)代的改變,既吸取了電視談話(huà)類(lèi)節(jié)目的成功經(jīng)驗(yàn),又迎合了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代網(wǎng)民的需求。《和陌生人說(shuō)話(huà)》作為網(wǎng)絡(luò)談話(huà)類(lèi)節(jié)目的一顆新星,應(yīng)該引起更多人的關(guān)注。它遵循網(wǎng)絡(luò)媒體的特點(diǎn)和規(guī)律,不斷進(jìn)行創(chuàng)新,為談話(huà)類(lèi)節(jié)目的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。

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