動畫短片《包寶寶》的制作特點

□于涵

《包寶寶》是華裔女導演石之予執(zhí)導并由皮克斯動畫工作室制作的計算機動畫短片。短片畫面色調溫馨，情節(jié)感人至深，奪得了91屆奧斯卡最佳動畫短片獎。短片講述一位在加拿大多倫多生活的中國母親，給趕著上班的丈夫做了包子當早飯，出乎意料的是其中一個包子居然活了，變成了一個包子寶寶。她十分疼愛可愛的小包子，她開始把小包子當兒子一樣喂養(yǎng)呵護，不論是出去鍛煉還是買菜都把包兒子帶著。隨著包兒子一天天長大，他變得越來越獨立，不愿意讓母親聽他打電話，不愿意吃母親精心準備的飯菜而要和朋友去兜風……母親希望包兒子能多陪伴自己，但事實上卻經(jīng)常被包兒子忽視。當有一天，包兒子突然帶著洋媳婦回來并告訴母親要搬出去住時，母親感到十分震驚，在包兒子拿著行李出門的時候，兩人發(fā)生了激烈的斗爭，最后母親一氣之下吃掉了包兒子。晚上，母親躺在床上難過至極，丈夫在門口看到了這一幕，把剛回來的真正的兒子給推了進來，母親看到兒子既驚訝又生氣。兒子坐在母親床邊，拿出他們以前常吃的叉燒包，兩人依偎在一起，邊吃邊流淚。影片最后，兒子生疏地包著包子，母親在一旁指導，而洋媳婦則端出自己包好的包子讓一家人贊許不已。這一部七分多鐘的短片至此結束。

一、特點鮮明的角色設計

人們之所以喜歡動畫，是因為動畫片在刻畫人物的性格、表現(xiàn)人物特征方面有得天獨厚的優(yōu)勢。針對不同的動畫角色，動畫制作者通常要針對其特點考慮角色的年齡、身材、性格等。動畫短片是影視作品類型之一，由于影片時長的制約，在短片中出現(xiàn)的人物必須要形象生動，這樣才能讓觀眾短時間內捕捉到角色的特征，從而讓整部影片有濃厚的趣味性，那么角色設計在動畫制作中就顯得尤為重要。在角色設計初期就應該考慮到角色的身體比例、穿著打扮、動作舉止等方面會有什么樣的特點，并把這些特點加以突出。

在角色造型方面，造型特征是觀眾感知角色特點的最為直接的影響因素，把一個角色或一類角色最有代表性的特征加以突出，弱化次要特征，從而使特點更為顯著。動畫中的圖畫是用簡單的線條突出對象的某些特征進行變形、夸張的勾畫，達到一種漫畫式的造型效果。以短片中母親的形象為例，在外貌上，松弛的眼皮、微胖的身材、短發(fā)、花卉圖案的衣服、翡翠飾品、塑料遮陽帽、旅游鞋等把人們心目中“中國大媽”的形象特點都挖掘出來。在角色造型上，由于角色是一個中年婦女，所以在站立的時候背是微微向前傾，人物整體較為圓潤，頭部占比較大，微微發(fā)胖的身材使整個人呈一個梨形，這些特點讓整個角色較為可愛。而角色的面部，由于亞洲人的特點，眼窩較淺，為了表現(xiàn)年齡，眼睛細長而時常耷拉著；鼻梁較小而鼻頭較圓。這些特征讓整個角色符合觀眾心目中對于此類角色的定位，整體造型讓人感覺溫暖而有親和力。而在包兒子的形象設計上，動畫制作者考慮到其是由面團做成，在材質上保持包子原本的紋理，整體造型與嬰兒相似，四肢圓潤短小。五官造型也與嬰兒相似，較為緊湊而小巧。為了表現(xiàn)包兒子的成長過程，身體的比例也在不斷變化，頭部占比在不斷縮小。包兒子的著裝隨著故事的推進發(fā)生相應改變，從開始穿上毛衣到戴上眼鏡，再到后面穿著夾克留著胡須，我們從衣著的變化也能體會到角色的成長過程。

在人物性格塑造方面，動畫片的角色塑造和影視劇中的角色一樣，不同角色擁有不同的性格特點，或開朗或內斂，或友善或自私，在角色設計的時候，要根據(jù)角色的性格特點并加以突出，要注意的是角色與角色之間要保證相對的獨立性，保證性格特點的獨特性，這樣才能讓角色充分地進行表演。在影片中，母親把包兒子小心翼翼捧起來端詳?shù)臅r候表情由驚訝變?yōu)閼z愛，再到把包兒子貼到臉邊表情又變?yōu)樘兆?。在包兒子摔倒的時候，母親瞪大眼睛驚慌失措地把包兒子捧到廚房。在日常走動過程中，行動較為遲緩，步伐細碎。但是在拯救包兒子于“危險”之中的時候，行動又總是那么矯健而迅速，正反對比更加突出了母親愛子心切的特征。

二、一波三折的動畫劇情

在動畫劇情的構思過程中，沖突的設置讓整部動畫情節(jié)跌宕起伏，劇情可以總結為角色達到其需求的過程，在這個過程中，動畫制作者推動劇情前進。角色的行為和他所面臨的阻礙之間的對抗便是沖突?？偟恼f來，沖突的類型可以分為兩種：一種是角色內心產生的矛盾，比如理性和感性的矛盾、利己與無私的矛盾等，這些沖突被稱為內部沖突；另一種是角色與自身以外的力量對抗，這種沖突被稱為外部沖突。內部沖突影響范圍比較小，外部沖突影響范圍比較大。形成沖突最重要的條件之一就是戲劇情境的建立。形成沖突的情境實際上都是一種困境，其困境可能作用于人物的內心世界，也可能作用于人物外部動作，從而形成人物行動的障礙①。在動畫短片中，沖突點要在劇情推進的過程中迅速形成、發(fā)展和解決。在《包寶寶》中具有幾個重要的沖突點。

首先是外部沖突，就主人公包兒子而言，自己長大，有了很多想法，陪母親買菜時候想和朋友踢球，母親對其進行了阻止；陪母親打太極的時候想踢球，母親又一次阻止；自己和朋友打電話被母親偷聽；雖然母親做了一桌好菜希望一起吃飯，但是自己要和朋友去聚會；拿著行李要搬出去和女友住，母親卻極力不同意。這一系列的沖突，把影片一步步推向高潮——母親一氣之下吃掉了包兒子。

在內部沖突方面，在影片的末尾，真正的兒子回家了，母親看到兒子的影子十分驚訝，但是又因為夢境里兒子的叛逆就轉過頭躺在床上不想理睬兒子，看到兒子帶來以前常吃的叉燒包頓時心里又不舍，在兒子要走的時候拉住他，母親在理睬和不理睬兒子之間來回往復。而從兒子的角度看，先是不知如何面對母親，坐在母親床邊不知走還是不走，就在要走的時候被母親拉住。兩人吃著當初常吃的叉燒包，流淚依偎在一起。

三、恰如其分的動畫配樂

在早期的默片動畫制作中就有配樂的存在，而在當時的配樂基本是在放映的同時由樂隊進行現(xiàn)場演奏，而不是提前錄制同時播放。配樂可以讓整部影片富有節(jié)奏感，提升影片的氛圍，以一種不經(jīng)意的形式來感染觀眾的情感。《包寶寶》這部影片全片沒有一句臺詞，這和早期的默片動畫沒有什么區(qū)別。動畫可以展現(xiàn)角色的生活，而配樂著重表現(xiàn)情感因素。

動畫的配樂對于觀眾而言有舉足輕重的作用，它是電影的一個重要的組成部分，又是一個完整的個體。通過配樂的渲染，有助于觀眾體驗整部動畫片中看不到的部分。配樂可以加強視覺畫面當中的情感因素，提高畫面中的動態(tài)感，給觀眾傳達不能單獨表達的細微的情感變化。配樂可以刻畫角色形象，對塑造人物性格有十分關鍵的作用。動畫配樂可以準確地傳達影片思想、明確動畫風格，還可以說明速度等。當配樂和與畫面產生聯(lián)系并可以明顯提升影片表現(xiàn)力的時候，這個配樂才能被稱為優(yōu)秀的配樂。動畫配樂的制作必須要和主題相契合，動畫的畫面內容已經(jīng)大致限制了配樂的表現(xiàn)內容和范圍。觀眾在觀看動畫時思維也不會天馬行空，而是受到畫面內容的制約，根據(jù)畫面內容對配樂的表達做出適當?shù)穆?lián)想與推測。

配樂可以為整個影片渲染情緒和氣氛，深化視覺效果，也可以給整部影片奠定情感基調。每個民族都有每個民族特有的樂器，這有助于表現(xiàn)整部影片的地域特點。我們在聽尺八的時候會想到日本，聽到風笛的時候會聯(lián)想到蘇格蘭。用不同的樂器、不同的節(jié)奏可以渲染出不同的心理效果。對于《包寶寶》這部影片來說，動畫的主旨是表達一位中國母親對自己孩子的愛，所以配樂中涉及到許多中國傳統(tǒng)樂器，比如古箏、二胡、笛子等，這些樂器的出現(xiàn)強化了影片的風格特點。

四、結語

通過對動畫短片《包寶寶》制作特點的分析，可以看出，制作一部優(yōu)秀的動畫影片需要考慮到方方面面，在確立好故事主題的基礎上，要對人物設計、劇情設置、動畫配樂進行詳盡而周全的考慮。短片沒有宏大的場面也沒有炫酷的效果，但是導演石之予作為皮克斯首位華裔女導演，用自己對生活的細致觀察，用準確而生動的手法創(chuàng)造出了一個中國風味濃郁的短片，用中國元素傳遞了一個關于母愛的世界性話題。

注釋：

①王方,史春艷.影視動畫劇本創(chuàng)作[M].北京：電子工業(yè)出版社,2012.