地域元素在電視劇作品中的運(yùn)用
——以電視劇《都挺好》為例

□朱燁

2019年上半年的熱播電視連續(xù)劇《都挺好》，在基于原著改編的基礎(chǔ)上，把事件的發(fā)生地定為蘇州市。在劇情的推進(jìn)過(guò)程中，一系列蘇州元素不斷出現(xiàn)，給觀眾帶來(lái)了較為地道的“蘇州味道”。如何在電視劇中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用地域元素以達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，值得我們以該劇為例進(jìn)行探討。

一、由虛到實(shí)的地域元素的浮現(xiàn)

以往大多數(shù)電視劇作品往往采用的是虛擬的地名，同時(shí)伴隨地名產(chǎn)生了虛擬的省份、街道、車(chē)牌號(hào)等元素。不使用真實(shí)的地名，主要是源于如下考慮：一是電視劇劇本并非源自紀(jì)實(shí)作品，時(shí)間和地點(diǎn)處于“架空”的狀態(tài)，如《歲歲年年柿柿紅》中的長(zhǎng)平縣；二是電視劇內(nèi)容與真實(shí)事件雷同，為了避免造成誤會(huì)，引起猜測(cè)，而索性使用虛擬的地名，如《人民的名義》里的京州市；三是地點(diǎn)對(duì)于劇情的發(fā)展沒(méi)有特別的推動(dòng)作用，因此不需要設(shè)定在某一個(gè)特定的地方，如《裸婚時(shí)代》里的江州市。而在近年來(lái)的影視作品中，頻頻出現(xiàn)了明確的地點(diǎn)，如《我的前半生》故事發(fā)生于上海市，《樓外樓》發(fā)生于杭州市，等等。使用真實(shí)的地名和取景，主要有如下利弊。

從利來(lái)說(shuō)，對(duì)于有原著的作品，這樣的取景更加忠實(shí)于原著，例如二十世紀(jì)九十年代的電視劇《北京人在紐約》，就改編自同名小說(shuō)；有些事件的發(fā)生有特定的地域局限性，使用真實(shí)地名能夠更好地推動(dòng)主題，如《和平飯店》一定是發(fā)生在上海市；增加美感和烘托情境，每一座城市都有其獨(dú)特的人文和自然景觀，在賞劇的同時(shí)欣賞美景，也不失為一種好的觀感體驗(yàn)。同時(shí)，伴隨著旅游業(yè)的發(fā)展，電視劇的取景地更容易成為“網(wǎng)紅打卡”景點(diǎn)，推動(dòng)當(dāng)?shù)氐穆糜谓?jīng)濟(jì)，如電視劇《何以笙簫默》曾在江蘇的同里古鎮(zhèn)取景，盡管只是驚鴻一瞥，但經(jīng)過(guò)文創(chuàng)包裝之后，不少游客慕名前往同里參觀旅游。

從弊來(lái)說(shuō)，在一部電視劇中單獨(dú)推出某一地的地域元素，容易隔離非本土受眾。中國(guó)人有著深厚的故土情結(jié)，對(duì)本土文化更趨于認(rèn)同，對(duì)異地文化則更難以融入；如果一部電視劇內(nèi)容恰好具有批判性，或是人物具有爭(zhēng)議性，則容易成為地域“高級(jí)黑”的范本，引發(fā)受眾的不滿(mǎn)情緒，不利于穩(wěn)定，影響當(dāng)?shù)卣恼嫘麄?；地域元素如若使用不得?dāng)，為了展示而展示，則會(huì)變成“兩不靠”“四不像”，換個(gè)城市照樣成立，對(duì)劇情發(fā)展起不到促進(jìn)作用。

二、電視劇《都挺好》中地域元素的呈現(xiàn)

電視劇《都挺好》改編于阿耐作品《都挺好》，原著的故事背景設(shè)定在某個(gè)小城，而在電視劇的改編中，故事地點(diǎn)定在了蘇州。從表面上看，這個(gè)地點(diǎn)的設(shè)定有些突兀，蘇州地處富庶的江南地區(qū)，新中國(guó)成立后女性一直處于與男性較為平等的地位，重男輕女的情況鮮有發(fā)生。因此，這種設(shè)定既不是為了忠實(shí)于原著，也不是為了推動(dòng)主題，能夠直接體現(xiàn)的作用就是在拍攝中增加美感和烘托情境了。蘇州景色怡人，隨處可見(jiàn)的園林是中國(guó)園林建筑中的重要代表。葉圣陶先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“倘若要我說(shuō)說(shuō)總的印象，我覺(jué)得蘇州園林是中國(guó)各地園林的標(biāo)本，各地園林或多或少都受到蘇州園林的影響。因此誰(shuí)如果要鑒賞中國(guó)的園林，蘇州園林就不該錯(cuò)過(guò)?！雹偬K州老城區(qū)建立在古姑蘇的原址上，保留了江南建筑粉墻黛瓦、小橋流水的風(fēng)貌，蘇州園林都在老城區(qū)，與水鄉(xiāng)民居融為一體，多為文人和世家子弟所建，既有深厚的文化底蘊(yùn)，又頗具市井生活的趣味，符合電視劇本身開(kāi)頭有些“鬧哄哄”，后來(lái)又“大團(tuán)圓”的劇情。蘇州地域元素的出現(xiàn)對(duì)全劇產(chǎn)生了積極的作用。

（一）用地域特色的意象烘托主題

意象是由“意”和“象”兩部分組合而成的，“象”是外在的具體的形象，“意”是內(nèi)在的抽象的意識(shí)。意象不僅是藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要美學(xué)概念，而且在具體的文本中承擔(dān)著特殊的敘事功能。②《都挺好》中出現(xiàn)的烘托主題的意象主要有四個(gè)：小巷、四水歸堂、月洞門(mén)窗和評(píng)彈。主人公蘇明玉出生在一個(gè)重男輕女的家庭，劇中花了不少筆墨展現(xiàn)她在少年時(shí)期與家庭的沖突。她少年的家取景于蘇州小巷“同德里”，腳下由青石板路鋪就，道路狹窄，兩側(cè)是民國(guó)式建筑的二層小樓，家家戶(hù)戶(hù)掩著大門(mén)，前方曲徑通幽，一眼看不到盡頭。在這條小巷里，有女兒少年時(shí)期與母親的爭(zhēng)吵與出走，有父親內(nèi)心的憋屈與躲避，也有女兒成年時(shí)故地重游的心緒起伏。對(duì)于這種復(fù)雜的情感矛盾，選擇這種居住場(chǎng)景就更為合適。試想，蘇明玉因?yàn)榘ご蚨鴽_出家門(mén)的時(shí)候，如果場(chǎng)景是在北京胡同口兒，門(mén)口還有幾個(gè)大爺大媽忙著勸和，或是在陜北小城，道路寬敞平直，這種場(chǎng)景給人帶來(lái)的視覺(jué)沖擊效果就要減弱不少。

劇中在劇情轉(zhuǎn)折處幾次出現(xiàn)了“四水歸堂”的場(chǎng)景?！八乃畾w堂”起源于徽派建筑，也常用于江南民居，是當(dāng)?shù)刈≌械摹疤炀?，兼具通風(fēng)和采光作用，雨水從四檐滑落，水的流動(dòng)象征著財(cái)富的聚集，也象征著一個(gè)家庭小的生態(tài)體之間的氣息流動(dòng)。同德里的這幅“四水歸堂”，比徽派民居的更小，從下往上旋轉(zhuǎn)取景的時(shí)候，看起來(lái)更似一口高井。蘇明玉從少年時(shí)期家庭不順猶如被困井中，到了成年成為家庭強(qiáng)有力的支撐，就像井中透進(jìn)來(lái)的一束光，同樣的情境賦予了觀眾不同的內(nèi)心體驗(yàn)。同樣，在后期的劇情中，因?yàn)檎w節(jié)奏是趨向于家庭越來(lái)越和睦、人心越來(lái)越團(tuán)結(jié)，所以在主人公石天冬的餐館里，蘇家人吃飯常常坐在一個(gè)月洞門(mén)造型的窗前。月亮是中國(guó)古代文化中常用的一個(gè)意象，月有陰晴圓缺，月洞門(mén)是中國(guó)古典園林造型中的圓形過(guò)徑門(mén)，是蘇州園林中的標(biāo)志性符號(hào)，形狀如滿(mǎn)月，象征著美滿(mǎn)團(tuán)圓，代表著對(duì)“都挺好”的訴求。

此外，劇中多次出現(xiàn)的蘇州評(píng)彈堪稱(chēng)點(diǎn)睛之筆。評(píng)彈的特點(diǎn)之一就是故事性，如蘇明哲與妻子在美國(guó)重新團(tuán)聚后響起的《白蛇傳·賞中秋》，蘇大強(qiáng)賣(mài)房之后被保姆拒之門(mén)外的《長(zhǎng)生殿·宮怨》，都恰到好處地映襯了劇情。

（二）用地域特色的實(shí)物增加美感

在以往的電視劇中，為了體現(xiàn)出拍攝地點(diǎn)在某個(gè)城市，采用的主要手法是反復(fù)出現(xiàn)城市地標(biāo)建筑，除卻地標(biāo)之外，并未在細(xì)節(jié)處體現(xiàn)出城市特色，自然也談不上美感了。所以，想要突出地域美，一定要把握住地方特色。蘇州以園林著稱(chēng)，園林的總體建筑風(fēng)格精巧、剔透，善用鏤窗和飛檐翹角，每個(gè)小空間都自成一景，又通過(guò)長(zhǎng)廊、亭臺(tái)、曲橋、鏤窗與外面連接，最后必有一方小小的水池相映成趣，達(dá)到人在景中、景在景中的境界?！抖纪谩芬粍⒄仗K州園林景觀，對(duì)外景取景和室內(nèi)設(shè)計(jì)進(jìn)行了精心打磨。

從外景來(lái)說(shuō)，劇情在鋪敘家庭生活時(shí)，多次出現(xiàn)蘇州的河與小橋，兩側(cè)粉墻黛瓦緩緩出現(xiàn)，宛如一幅水墨畫(huà)。杜荀鶴《送人游吳》詩(shī)中云：“君到姑蘇見(jiàn)，人家盡枕河。古宮閑地少，水港小橋多”，電視劇再現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景。而鋪敘蘇明玉的工作場(chǎng)景時(shí)，則以金雞湖和東方之門(mén)為背景，體現(xiàn)了女強(qiáng)人的工作狀態(tài)。劇中石天冬的“食葷者”餐廳多次出現(xiàn)。據(jù)后期透露，該處位于平江路的大儒巷內(nèi)，是一間素食茶館，院景采用的是實(shí)景，內(nèi)景則是劇組另外搭建的攝影棚。從院景來(lái)說(shuō)，使用曲折的長(zhǎng)廊和大門(mén)、院墻作為遮擋，使場(chǎng)景緩緩展開(kāi)，有蘇州園林移步換景的特點(diǎn)，觀眾感受到的景致更為深長(zhǎng)。而到了內(nèi)景當(dāng)中，餐廳有一面落地玻璃墻，通過(guò)間隔形成了一幅幅“相框”，窗外的景色被框在其中，自然也就成了蘇州園林中常用的“框景”。店中采用長(zhǎng)窗加紗窗的方式打造了蘇式屏風(fēng)，屏風(fēng)上還有梅花造型，又在景中使用漏花窗，起到隔而不堵的效果。店中僅是椅子，就出現(xiàn)了明式太師椅、圈椅、玫瑰椅等多種造型，還有一款是梳背椅與長(zhǎng)凳的改良結(jié)合。這些都是蘇式建筑中常用的元素符號(hào)。就連劇中出現(xiàn)并不多的蒙總辦公室，也采用了蘇州園林中“借景”的方式，把金雞湖的外景借為辦公室的風(fēng)景，彌補(bǔ)了室內(nèi)不能造湖的遺憾。

劇情中后期經(jīng)常出現(xiàn)的另一個(gè)場(chǎng)景，則是蘇大強(qiáng)的新中式新居。中式家具在電視劇中見(jiàn)得不少，大多厚實(shí)沉重，以清代家具特別是京式和廣式家具的式樣為主。而劇中采用的家具風(fēng)格是明代風(fēng)格的蘇式家具，蘇式家具追求線條美，不使用繁復(fù)雕刻，造型簡(jiǎn)潔明快、清雅委婉，線腳考究，劇中使用的柜子、架格、花幾、書(shū)桌，都是蘇式家具的風(fēng)格。此外，劇中也考慮到了蘇州園林對(duì)石頭和盆景賦予的獨(dú)特生機(jī)，大到石天冬餐館內(nèi)的布景，小到蒙總的辦公桌和蘇大強(qiáng)家里的擺件，石頭均具備蘇州園林中太湖石瘦、漏、透的特點(diǎn)，盆景也是典型的蘇派盆景，典雅質(zhì)樸，高不盈尺卻修剪得很精細(xì)。這些裝飾細(xì)節(jié)，令觀眾感受到了蘇州人文藝術(shù)之美。

三、《都挺好》的啟示

在電視劇帶來(lái)美學(xué)享受的同時(shí)，我們也得到了兩個(gè)啟示。

一是體現(xiàn)地域元素，不一定要靠方言。在電視劇彈幕中有觀眾提出疑問(wèn)：為何蘇州本地人不說(shuō)蘇式普通話？筆者認(rèn)為，地方方言在電視劇中的使用，要慎重處理。2009年，《廣電總局辦公廳關(guān)于嚴(yán)格控制電視劇使用方言的通知》頒布，要求“電視劇的語(yǔ)言（地方戲曲片除外）應(yīng)以普通話為主，一般情況下不得使用方言和不標(biāo)準(zhǔn)的普通話”③。普通話是我國(guó)通用的官方語(yǔ)言，將其確定為影視藝術(shù)作品的規(guī)范語(yǔ)言，十分必要。一是可以喚起受眾的親近感，不至于因?yàn)槲艘恍〔糠钟^眾而忽略了大多數(shù)觀眾的感受；二是可以避免出現(xiàn)“地域黑”，讓語(yǔ)言作為引子把某個(gè)地區(qū)變成全國(guó)觀眾的槽點(diǎn)。在之后的電視劇作品中，演員們紛紛說(shuō)起了普通話，為了凸顯地域特色，只能用帶有輕微地方特色的普通話口音來(lái)填充，如《我的前半生》里，羅子君就講著一口有上海風(fēng)味的普通話。《都挺好》在通篇貫穿蘇州元素的基礎(chǔ)上，卻讓主角們說(shuō)著標(biāo)準(zhǔn)的北方普通話，有效避免了方言帶來(lái)的問(wèn)題。除了受到北方觀眾的認(rèn)可，相對(duì)于蘇州話來(lái)說(shuō)，南方非吳語(yǔ)地區(qū)的觀眾在心理上更能接受標(biāo)準(zhǔn)普通話。我們?cè)谟耙曌髌飞踔岭娨暪?jié)目中也要以此為借鑒。例如在全國(guó)收視率很高的東方衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等，在節(jié)目中基本不會(huì)刻意強(qiáng)調(diào)方言（除了用于自嘲），這是作為衛(wèi)視面向全國(guó)觀眾的素養(yǎng)。廣東衛(wèi)視也可嘗試參照這種模式，考慮到廣東之外的觀眾訴求，把粵語(yǔ)元素放到珠江頻道等本土頻道展示?！抖纪谩穭≈邪褬?biāo)準(zhǔn)普通話貫穿始終，在很大程度上避免了給蘇州本土“招黑”，畢竟“方言”+“重男輕女”，是很容易引來(lái)地域批評(píng)的，而在并無(wú)重男輕女傳統(tǒng)甚至女性地位較高的蘇州，此舉可謂是巧妙避開(kāi)嫌疑。

二是有效運(yùn)用地域元素，可以弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化。地域元素所體現(xiàn)的往往是一座城市積淀千百年的風(fēng)貌。電視劇《都挺好》通過(guò)評(píng)彈、園林景觀、蘇工蘇造的家具擺設(shè)，甚至是一碗蘇式面條、一盆精巧的綠植，喚起了觀眾對(duì)蘇州的關(guān)注和了解，向全國(guó)展現(xiàn)了蘇州作為歷史文化名城的江南好風(fēng)光。其他電視劇同樣可以通過(guò)展示不同地方的文化色彩，特別是挖掘取景地具有美學(xué)的一面呈現(xiàn)給電視觀眾，讓中華民族傳統(tǒng)文化通過(guò)電視劇這種通俗易懂的形式，飛入尋常百姓家。

注釋?zhuān)?/p>

①見(jiàn)葉圣陶的《蘇州園林》。

②高茜.電視劇《羋月傳》中的敘事意象[J].今傳媒，2017(01).

③國(guó)家廣電總局辦公廳.廣電總局辦公廳關(guān)于嚴(yán)格控制電視劇使用方言的通知 [EB/OL].2009-07-20.http：//www.sarft.gov.cn/art/2009/7/20/art_106_4397.html.