巴黎紅磨坊夜生活激發(fā)的藝術(shù)作品

凱斯·龐德

圖盧茲-勞特列克創(chuàng)作的貝爾福。進(jìn)入20世紀(jì)前后，巴黎人被海報(bào)所包圍

圖盧茲-勞特列克的紅磨坊（1891年）是傳奇夜店經(jīng)理席德勒的委約之作，它標(biāo)志著勞特列克藝術(shù)創(chuàng)作的重大轉(zhuǎn)機(jī)

圖盧茲-勞特列克逃離了令人窒息的家庭環(huán)境，來到蒙馬特，在這里他找到了認(rèn)同

19世紀(jì)末的巴黎，人稱享樂之城，以卡巴萊酒店和舞場(chǎng)聞名。在一個(gè)個(gè)人崇拜開始大行其道的時(shí)代，夜店的經(jīng)理們?cè)絹碓娇春猛茝V明星表演的好處，這也使得歌手、舞者和演員紛紛尋找個(gè)人推廣的機(jī)會(huì)。許多人求助于海報(bào)這個(gè)新出現(xiàn)的媒介，及其最有才華的詮釋者圖盧茲-勞特列克。他驚人的創(chuàng)新設(shè)計(jì)使得布呂昂、艾薇兒和吉爾伯特等變成了家喻戶曉的藝人，同時(shí)也預(yù)示著我們今天所熟知的名人文化的誕生。在這個(gè)過程中，造星者本人也成了明星。

圖盧茲一勞特列克被蒙馬特的波西米亞氣氛所吸引，以此逃避令人窒息的家庭環(huán)境。由于一種罕見的骨病，他的雙腿發(fā)育不良，令他時(shí)常覺得自己與家人格格不入。在藝術(shù)家和藝人當(dāng)中，他找到了歸屬感，對(duì)頹廢的夜生活顯示出極大的熱情。他成為了許多當(dāng)紅夜店的?？停诶锩?，飛舞的筆端出現(xiàn)了一張張的素描，記錄下那些表演。蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館正在舉行的展覽《海報(bào)：圖盧茲-勞特列克與名人藝術(shù)》的策展人布羅克赫斯特說，他為人善良、忠誠(chéng)、魅力十足，也因“酒量了得而老早就暴得大名”。

圖盧茲-勞特列克的日本咖啡館（1892年）——從黑色長(zhǎng)手套可以辨認(rèn)出舞臺(tái)上的是吉爾伯特

圖盧茲-勞特列克的艾薇兒（1899年）。艾薇兒和勞特列克成為了密友，她甚至擔(dān)任這位藝術(shù)家晚宴派對(duì)的女主人

圖盧茲-勞特列克的馬塞爾·倫德·布斯特小姐像（1895年）。他是那些夜總會(huì)的?？?，總是興致勃勃地將表演現(xiàn)場(chǎng)畫下來

他到巴黎的時(shí)候，恰逢西方版畫史上一個(gè)最激動(dòng)人心的時(shí)期?！昂?bào)之父”謝雷將第一代大型平版印刷機(jī)引入巴黎，徹底改變了這種傳統(tǒng)媒體對(duì)色彩的使用。前衛(wèi)藝術(shù)家們迅速接受了這項(xiàng)新技術(shù)，引發(fā)了版畫和收藏?zé)岢薄?/p>

與此同時(shí)，法律放松了對(duì)張貼宣傳材料的限制，使得新一代有著創(chuàng)業(yè)頭腦的夜店經(jīng)理可以將這種新的藝術(shù)形式作為一種廣告手段，巴黎的街頭變成了名副其實(shí)的藝?yán)取?h3>身居高位的朋友

1891年，傳奇的紅磨坊的經(jīng)理席德勒請(qǐng)勞特列克設(shè)計(jì)一款海報(bào)，這是勞特列克在藝術(shù)創(chuàng)作上的一個(gè)重大轉(zhuǎn)機(jī)。兩年前，席德勒自己為紅磨坊創(chuàng)作了第一張海報(bào)。他畫筆下俏皮的設(shè)計(jì)、明亮的顏色和洛可可風(fēng)格的漂亮女人形象雖然引人注目，卻沒有彰顯出表演者的個(gè)性。

勞特列克將紅磨坊最著名的舞者放到海報(bào)的中央，以簡(jiǎn)約的平面形式，以及受日本版畫影響的大膽的黑色輪廓來呈現(xiàn)他們。色彩的暗與明，完美地融合了這家夜總會(huì)給人帶來的頹廢與愉悅感。

與舞者的稔熟，使得勞特列克能夠寥寥數(shù)筆就捕捉到她們的神韻。裙角飛揚(yáng)的La Goulue（一口干，她因?yàn)榱?xí)慣性地將顧客的酒水一口喝下而獲此雅號(hào)）正跳著康康舞（can-can），她的舞伴Valentin le De sosse（無骨男）占據(jù)著畫面的前方，表演著柔美的招牌動(dòng)作。

布羅克赫斯特說：“當(dāng)馬路兩邊貼滿了海報(bào)時(shí)，單張海報(bào)就必須脫穎而出才行。”圖盧茲一勞特列克的海報(bào)設(shè)計(jì)極具吸引力，顯然做到了這一點(diǎn)。大家以前從未見過這樣的海報(bào)?！皳?jù)當(dāng)時(shí)在街頭看見這張海報(bào)的人說，他們會(huì)感覺有點(diǎn)不舒服。它太奇特了，但人們似乎很喜歡那樣的海報(bào)”，布羅克赫斯特補(bǔ)充道。

這張海報(bào)在巴黎各處貼了3000份，立即引起轟動(dòng)，一夜之間就把圖盧茲一勞特列克變成了明星。在日本咖啡館的海報(bào)中，他再次進(jìn)行了創(chuàng)新;這是一個(gè)以東方裝修風(fēng)格聞名的場(chǎng)所，只經(jīng)營(yíng)了很短的時(shí)間。海報(bào)的主要焦點(diǎn)是坐在觀眾席的舞者艾薇兒和樂評(píng)人迪雅爾丹，立即暗示出這是個(gè)值得一來的地方。

圖盧茲-勞特列克的《埃爾多拉多……布呂昂在卡巴萊》（1892年）。這幅作品差點(diǎn)未能面世，因?yàn)橐箍倳?huì)的經(jīng)理認(rèn)為它太不尋常

莫蘭創(chuàng)作的《圖盧茲-勞特列克畫像》。這位傳奇的版畫家去世時(shí)年僅36歲

他沒有畫出舞臺(tái)上那個(gè)人物的頭，這是一個(gè)大膽的創(chuàng)新，他知道僅憑那雙黑色長(zhǎng)手套，大家就會(huì)知道她是歌手吉爾伯特。這一招很妙，不僅承認(rèn)了吉爾伯特招牌式裝扮的影響力，還確認(rèn)公眾有能力將其認(rèn)出來?！霸谝欢ǔ潭壬?，這些夜總會(huì)和藝人之所以吸引人正是由于他們有著非同尋常的特征，”布羅克赫斯特說?！八麄儾煌诼啡恕６加凶约旱膫€(gè)性和特征，人們喜歡這樣。他抓住了這個(gè)概念?！?/p>

沒過多久，艾薇兒托圖盧茲一勞特列克制作她的第一張海報(bào)。她是那個(gè)時(shí)代最耀眼的明星之一，也是蒙馬特的偶像，她憑直覺意識(shí)到海報(bào)讓人出名的潛力，并圍繞它來努力打造自己的個(gè)人品牌?！拔覙废砥渲械拿暎菑乃o我畫的第一張海報(bào)開始的，這絕對(duì)是我欠他的”，她在后來寫到。

艾薇兒成了圖盧茲-勞特列克的密友，甚至擔(dān)當(dāng)這位藝術(shù)家著名的晚宴派對(duì)的女主人。勞特列克燒得一手好菜，而且熱情好客，往來的都是當(dāng)時(shí)的名人。毫無疑問，他意識(shí)到，與這些人交往有助于他的職業(yè)生涯，對(duì)推銷自我也將大有裨益，不過，他也真心把他們當(dāng)自己人。

名人的發(fā)明

他們當(dāng)然也喜歡他。吉爾伯特在圖盧茲-勞特列克的作品中出現(xiàn)的次數(shù)，超過了任何一位藝人，還成為歌譜、個(gè)人藏家的版畫和兩本平版印刷作品集的主角。因?yàn)檫€從未有一個(gè)藝術(shù)家將整本書獻(xiàn)給另一個(gè)藝術(shù)家，所以這些東西一出來就引發(fā)了轟動(dòng)。畫冊(cè)限量發(fā)行100本，上面有吉爾伯特和圖盧茲一勞特列克的共同簽名，這是最早的名人紀(jì)念品之一。

不過，也許是她對(duì)于勞特列克筆端的那個(gè)自己太過忠誠(chéng)，1894年10月，《巴黎人的生活》雜志抱怨她“越來越像海報(bào)上的人物，頭發(fā)太黃，嘴唇太紅，手套太黑，腰帶太綠”。

布羅克赫斯特說，歌手、詩(shī)人布呂昂是另一位被形容為“行走的活海報(bào)”的表演者。他標(biāo)志性的黑色呢帽、斗篷和紅色圍巾夸張地搭在肩上，無疑是非常值得復(fù)制的形象。圖盧茲一勞特列克這件最具標(biāo)志性的作品之一，差點(diǎn)不能面世。大使夜總會(huì)的經(jīng)理不喜歡這張海報(bào)，認(rèn)為它太過不尋常，布呂昂以罷演為威脅，強(qiáng)迫他們改變了主意。贏得勝利的布呂昂安排這張海報(bào)貼滿整個(gè)巴黎，以至一名記者驚呼：“誰(shuí)能把我們從布呂昂的畫像中解救出來？去哪里都躲不開它?！边@證明了“過度曝光”很早就出現(xiàn)了。

勞特列克在創(chuàng)作上繼續(xù)推陳出新，但他放蕩的生活方式，尤其是對(duì)苦艾酒的迷戀，最終帶來惡果。1897年，他開始出現(xiàn)酒精中毒的跡象。1901年夏天，他母親把他帶回自家莊園，后來他在那里中風(fēng)、去世。年僅36歲。

可悲的是，在幫助創(chuàng)造名人文化的同時(shí)，勞特列克也成為其最早的受害者之一。然而，由于他非凡的才華，他幫助宣傳的那些人的形象成為了一個(gè)時(shí)代的象征，名聲得以延續(xù);而許多他們的追隨者和模仿者卻早已被遺忘。（摘自英國(guó)廣播公司新聞網(wǎng)）（編輯/小美）