舒伯特“揚(yáng)抑抑”格的音樂內(nèi)涵及闡述
——以《流浪者幻想曲》D.760為例

黃 豆

引 言

作曲家弗朗茨·舒伯特在短暫的一生中，創(chuàng)作的曲目量可謂是達(dá)到驚人的程度，尤其在藝術(shù)歌曲這個(gè)領(lǐng)域的成就前無古人后無來者。通過分析這首曲子中“揚(yáng)抑抑”格動機(jī)與“揚(yáng)抑抑”格動機(jī)的發(fā)展——即它與其他音樂元素結(jié)合而成產(chǎn)生的不同音樂主題、音樂形象，從而總結(jié)出舒伯特《流浪者幻想曲》D.760中“揚(yáng)抑抑”格的音樂內(nèi)涵與闡述。

一、“揚(yáng)抑抑”格音樂元素

首先“揚(yáng)抑抑”格是一種節(jié)奏型，“揚(yáng)”代表長音或重音，“抑”代表短音或弱音，即長-短-短的節(jié)奏型，在音符里可用一個(gè)四分音符加兩個(gè)八分音符來解釋。在邁爾的節(jié)奏分析法中，他把節(jié)奏看成是這樣一些模式，其基本單位由一個(gè)強(qiáng)拍加上一到兩個(gè)與之相聯(lián)系的弱拍而構(gòu)成。不同數(shù)目的弱拍和一個(gè)強(qiáng)拍結(jié)合的不同方式，可產(chǎn)生五種不同的節(jié)奏組合類型，“抑揚(yáng)”格、“抑抑揚(yáng)”格、“揚(yáng)抑”格、“揚(yáng)抑抑”格、“抑揚(yáng)抑”格，并且這五種組合類型是所有邁爾節(jié)奏分析的基礎(chǔ)。它從希臘韻律學(xué)[Greek prosody]中派生出五個(gè)不同的名稱為他們命名，并且用“-”表示強(qiáng)拍，用“︶”表示弱拍①。

其次，在《流浪者幻想曲》D.760中，“揚(yáng)抑抑”格的音樂元素以鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)作為整首曲子主題的核心發(fā)展材料，獨(dú)特的節(jié)奏性格作為樂思發(fā)展的基礎(chǔ)材料。筆者接下來，將會以《流浪者幻想曲》D.760為切入點(diǎn)，通過分析這些以“揚(yáng)抑抑”格為主題的動機(jī)，在四個(gè)樂章中與其他音樂元素的結(jié)合而產(chǎn)生的多元的音樂性格。

二、不同視角下的“揚(yáng)抑抑”格

（一）“微觀”視角下的“揚(yáng)抑抑”格

1、“揚(yáng)抑抑”格主題動機(jī)

舒伯特“揚(yáng)抑抑”格的音樂元素在其各個(gè)時(shí)期、各種體裁的音樂作品之中都始終存在。在《流浪者幻想曲》D.760這首由四個(gè)樂章緊密相連而成的曲子中，“揚(yáng)抑抑”格的音樂元素更是被運(yùn)用的淋漓盡致。在第一樂章的主題，“揚(yáng)抑抑”格音型由一個(gè)四分音符加兩個(gè)八分音符所構(gòu)成，這樣的節(jié)奏型幾組重復(fù)組織起來，源源不斷的動力仿佛能量在爆發(fā)之前的暗自涌動，為緊接下來的分解主和弦埋下伏筆。這個(gè)具有“揚(yáng)抑抑”格音樂元素的主題動機(jī)來源于同名藝術(shù)歌曲《流浪者》D.489中主題所對應(yīng)的鋼琴伴奏織體的節(jié)奏動機(jī)，其聲樂部分的旋律動機(jī)則成為了《流浪者幻想曲》第二樂章的主題。

將聲樂與鋼琴伴奏的和聲與旋律原封不動地轉(zhuǎn)移至第二樂章，這也是這首曲子以《流浪者幻想曲》為名的緣由之一。它的調(diào)性以?c小調(diào)為基礎(chǔ)調(diào)性，這與傳統(tǒng)的奏鳴曲式的調(diào)性布局有所不同，一般來說，古典時(shí)期的作曲家們通常會在第二樂章往屬調(diào)、下屬調(diào)、平行小調(diào)或降VI級發(fā)展，而這樣采用了與第一樂章間隔小二度調(diào)性的作品極少可見。再者，第一樂章的主部主題在C大調(diào)呈示之后，并非轉(zhuǎn)至傳統(tǒng)的屬調(diào)或者平行小調(diào)而是E大調(diào)，這里對其后第二樂章調(diào)性發(fā)展至關(guān)系小調(diào)?c小調(diào)暗含了伏筆。舒伯特在調(diào)性布局上的精妙可見他極具有創(chuàng)新意識。其和聲進(jìn)行仍遵循調(diào)性和聲的基礎(chǔ)框架：t-s-t-D-t-s-D-t。這是調(diào)性音樂時(shí)期作曲家們遵循的一種典型的和聲骨架的進(jìn)行原則，如此多作曲家在這個(gè)原則內(nèi)卻創(chuàng)作了具有自己獨(dú)特個(gè)性的音樂風(fēng)格，這正是音樂魅力之所在。

2、“揚(yáng)抑抑”格主題動機(jī)的變體

在《流浪者幻想曲》的第三樂章中，“揚(yáng)抑抑”格的節(jié)奏動機(jī)衍化為“揚(yáng)抑揚(yáng)”格的模式。這一樂章的主題從第三小節(jié)才開始，前面兩小節(jié)是第二樂章的延續(xù)，這首曲子的四個(gè)樂章間的連接十分密切?！皳P(yáng)抑揚(yáng)”格與?A大調(diào)的主和弦構(gòu)成了兩小節(jié)重復(fù)的主題動機(jī)，這與第一樂章中的“揚(yáng)抑抑”格主題有異同之處，首先“揚(yáng)抑揚(yáng)”格的時(shí)值縮短，速度變緊湊，由之前的一個(gè)小節(jié)兩組動機(jī)變成一個(gè)小節(jié)一組動機(jī)；其次第一樂章調(diào)性為C大調(diào)，而第三樂章為?A大調(diào)，調(diào)性有所區(qū)分；最后附點(diǎn)節(jié)奏的插入，使流浪者的音樂形象更堅(jiān)定有力，猶如邁著斬釘截鐵般的步伐。相同之處在于，兩者都是對主調(diào)性的鞏固與加強(qiáng)，利用柱式和弦對調(diào)式主和弦進(jìn)行多次強(qiáng)調(diào)。

（二）“中觀”視角下的“揚(yáng)抑抑”格

關(guān)于節(jié)奏的認(rèn)識，狹義范圍只停留于音的長短與音的組合，但在實(shí)際作品的運(yùn)用中，節(jié)奏與速度，強(qiáng)弱，和聲甚至是曲式結(jié)構(gòu)是密不可分的。尤其是在同樣的節(jié)拍中，非常規(guī)的重音的安排將會導(dǎo)致不同的聲響效果，例如瑪祖卡舞曲的節(jié)拍與常規(guī)的三拍子差別迥異（注：重音在落在第二拍是瑪祖卡舞曲的特色）。在現(xiàn)代音樂的節(jié)奏分析方法中有許多種分析路徑：如邁爾在《音樂的節(jié)奏結(jié)構(gòu)》（The Rhythmic Structure）一書中就對節(jié)奏的排列與節(jié)奏的緊張度、節(jié)奏與曲式二者的聯(lián)系等進(jìn)行了詳細(xì)的論述；這表明了節(jié)奏的分析不應(yīng)該只局限與單一的分析方式，即便是相同的節(jié)奏音型在同一首作品中呈現(xiàn)出的音樂效果也是多樣的。因此這節(jié)主要從這首曲子的全樂章為視角（中觀視角），結(jié)合其他音樂元素來觀察多元的“揚(yáng)抑抑”格音樂元素與音樂內(nèi)涵。

1、“揚(yáng)抑抑”格與音量的結(jié)合

在第一樂章的尾聲部分，“揚(yáng)抑抑”格音樂元素的最弱值浮現(xiàn)。作曲家采用術(shù)語ppp標(biāo)記這一段結(jié)尾，和聲在?c小調(diào)的屬和弦與重屬和弦上一直交替持續(xù)而最終并沒有回歸到主和弦，以半終止的模式結(jié)束了第一樂章。從全樂章來觀察，這一段落作為橋梁緊密連接著第一樂章與第二樂章，可視為第二樂章的? c小調(diào)的屬準(zhǔn)備。一個(gè)生動的形象與音樂結(jié)合而自然地表現(xiàn)了一位孤獨(dú)的流浪者邁著虛弱的步伐開始吟唱起了《流浪者》，這個(gè)形象暗指誰？或許是舒伯特自己，亦或許是在深夜聆聽這首《流浪者》的每一位。

相比較“揚(yáng)抑抑”格音樂元素的最弱值只在全樂章中出現(xiàn)一次，最強(qiáng)值的出現(xiàn)次數(shù)更為頻繁。除了第二樂章的“揚(yáng)抑抑”格主題動機(jī)是以pp的弱音出現(xiàn)，其余三個(gè)樂章的“揚(yáng)抑抑”格主題均是以ff呈現(xiàn)。同時(shí)在速度方面也依舊遵循傳統(tǒng)的奏鳴曲式四個(gè)樂章“快—慢—快—快”的速度安排原則，速度與力度的無縫結(jié)合在此也不證自明了。

2、“揚(yáng)抑抑”格與和聲的結(jié)合

（1）“揚(yáng)抑抑”格與正三和弦

在這首作品中“揚(yáng)抑抑”格動機(jī)與正三和弦的結(jié)合最為常見。在每個(gè)樂章的主題或副部主題等進(jìn)行陳述的樂句都以強(qiáng)調(diào)主——屬和聲的進(jìn)行為“揚(yáng)抑抑”格動機(jī)的基礎(chǔ)和聲，在調(diào)性和聲體系中，屬七——主的進(jìn)行為最基礎(chǔ)的和聲運(yùn)動，憑借這兩個(gè)和弦從緊縮到釋放的相互關(guān)系，就可明確調(diào)性、調(diào)式。IV級和弦的運(yùn)用大多數(shù)與拿波里和弦搭配使用，在第一樂章的再現(xiàn)部136-139小節(jié)中，IV-N-V-IV-N-V的和聲在降D大調(diào)進(jìn)行，變和弦的運(yùn)用是音樂的緊張感加劇，悲憤的情緒壓抑許久而不能發(fā)泄。

（2）“揚(yáng)抑抑”格與調(diào)式交替和弦

作為十八世紀(jì)與十九世紀(jì)之交的代表作曲家，舒伯特的音樂中繼承了古典主義音樂的理性，同時(shí)，受到浪漫主義的文學(xué)，詩歌等藝術(shù)的影響，追求自由性，抒情性、戲劇性的浪漫色彩在他的音樂氣質(zhì)里面也不斷散發(fā)著。對于和聲色彩的運(yùn)用，舒伯特創(chuàng)新性的作曲意識在原有的調(diào)性框架內(nèi)增添了更趨復(fù)雜的和聲語言，例如143-144小節(jié)，這是《流浪者幻想曲》第一樂章的再現(xiàn)部副題，“揚(yáng)抑抑”格的動機(jī)在V—iv和弦后，由原來的一個(gè)四分音符加兩個(gè)八分音符，緊縮為一個(gè)八分音符加兩個(gè)十六分音符。V和弦進(jìn)行到iv和弦，借用了同主音小調(diào)（c小調(diào)的iv級和弦），作曲家在尋求擴(kuò)充和聲的色彩性，因此功能和聲被削弱了。

類似的和聲手法在161-164小節(jié)同樣可觀察到?！皳P(yáng)抑抑”格的音樂動機(jī)在低音聲部與高音聲部之間輪流演奏，其V—?VI的和聲進(jìn)行，在阻礙終止中構(gòu)成戲劇性的聲響效果。?VI級和弦借用了同主音小調(diào)（c小調(diào)）的VI級和弦，大小調(diào)式相互滲透，和聲色彩在明與暗之間穿梭，體現(xiàn)了流浪者悲喜交加的復(fù)雜情緒。

以上兩個(gè)例子雖然V級和弦往不同的方向進(jìn)行，但在低音線埋藏一個(gè)G-?A的半音級進(jìn)，這種半音化的和聲行進(jìn)是舒伯特調(diào)色板上的顏料。桑桐在《半音化的歷史演進(jìn)》一書中曾提及：舒伯特在變和弦的應(yīng)用、和聲的色彩對比方面、半音化的處理方面都有大膽的創(chuàng)造。②

3、“揚(yáng)抑抑”格與對位模仿

《流浪者幻想曲》第四樂章的呈示部。作曲家把“揚(yáng)抑抑”格的音樂元素與復(fù)調(diào)的寫作手法相結(jié)合，首先主題在主調(diào)上由低聲部進(jìn)行陳述，以兩小節(jié)為模進(jìn)單位，八小節(jié)之后，在屬調(diào)上由高聲部進(jìn)行答題。這種傳統(tǒng)的賦格體裁被舒伯特穿越時(shí)間、穿越空間傳達(dá)給了19世紀(jì)的聽眾。從12小節(jié)開始，和聲開始進(jìn)行持續(xù)的離調(diào)V/iii-vii/vi-vii/iv-V/V-iii-V/V-V，迷離的和聲色彩渲染了動人的藝術(shù)氛圍。第四樂章凝集了巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)風(fēng)格、古典時(shí)期的曲式結(jié)構(gòu)以及浪漫主義時(shí)期的和聲色彩，這里可體會到作曲家縝密的創(chuàng)作思維以及令人驚嘆的才華。他擺脫了貝多芬在奏鳴曲體裁上堅(jiān)不可摧的地位，而構(gòu)建了自己的王國。

（三）“宏觀”視角下的“揚(yáng)抑抑”格

在舒伯特浩如煙海的音樂作品中“揚(yáng)抑抑”格的音樂元素?zé)o處不在，不同體裁、不同時(shí)期的音樂中總能找到這個(gè)元素的身影。也就是說這個(gè)音樂元素在具有“適用于這首曲子的唯一性”的同時(shí)，仍然能在舒伯特其他的音樂作品中見到，仍可作為其他樂曲發(fā)展的動機(jī)。

如果說“揚(yáng)抑抑”格僅是作為一個(gè)音樂動機(jī)存在于他的音樂作品中，通過各種分析而找到它作為一個(gè)基本樂思通過各種變奏衍化為所有主題出現(xiàn)的構(gòu)思，出現(xiàn)次數(shù)能足以證明它存在的重要性，或者說“揚(yáng)抑抑”格是舒伯特音樂創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)，筆者認(rèn)為這僅是一種表層的音樂現(xiàn)象。

首先其背后關(guān)于作曲家本人主觀的心理因素是不可避免的。這是許多音樂分析者不愿牽扯的討論點(diǎn)，因?yàn)檫@種復(fù)雜的心理因素，每個(gè)人的理解又是不一樣的，考究起來看似不嚴(yán)謹(jǐn)，實(shí)則音樂千人一面的特質(zhì)與作曲家本人盤根錯(cuò)節(jié)。他為何如此熱衷于這個(gè)節(jié)奏型，筆者從兩個(gè)可能性來推測：其一，舒伯特所擅長的創(chuàng)作領(lǐng)域是藝術(shù)歌曲，在歌曲創(chuàng)作中，作曲家通常都會使歌詞與旋律相輔相成，“揚(yáng)抑抑”格的節(jié)奏型與詩韻更為融洽，因此自然而然地對這個(gè)節(jié)奏動機(jī)有所欽慕；其二，作曲家對前輩的致敬，如大家所熟知舒伯特對貝多芬萬分崇拜。在貝多芬的音樂中火箭主題（rocket theme）、三連音、同音重復(fù)都是他音樂主題的特色，從舒伯特的創(chuàng)作中所牽扯及的心理因素來說并不無可能。同樣的例子還有拉赫馬尼諾夫?qū)τ赿小調(diào)的偏愛，僅僅因?yàn)樗潜瘋恼{(diào)性？或許這連他本人都無法解釋。

最后談及它對十八、十九世紀(jì)音樂產(chǎn)生的影響，這個(gè)“揚(yáng)抑抑”格音樂元素不僅作為這首曲子的核心動機(jī)，更是舒伯特開創(chuàng)性的單一性結(jié)構(gòu)構(gòu)思所運(yùn)用的音樂動機(jī)，它與“單一性主題貫穿發(fā)展”的創(chuàng)作手法珠璧交輝，即通過是主題滲透到每個(gè)樂章中，這種手法在奏鳴曲結(jié)構(gòu)的框架內(nèi)大大擴(kuò)展了貝多芬的循環(huán)性概念（Cyclic Form）——四個(gè)樂章連續(xù)不斷，各樂章的主題動機(jī)、調(diào)式調(diào)性都有著整體間的聯(lián)系。李斯特也正是受到了這種曲式框架的影響，因此創(chuàng)作了具有革新性的單樂章標(biāo)題交響詩。

結(jié) 語

舒伯特的“揚(yáng)抑抑”格音樂元素在《流浪者幻想曲》中以不同的音樂性格、音樂內(nèi)涵在各個(gè)樂章間呈現(xiàn)，從理性的方面思考它是作曲家在創(chuàng)作時(shí)對調(diào)性、和聲、旋律等技法的刻意布局而導(dǎo)致的結(jié)果，是整首曲子發(fā)展的有機(jī)原始材料。筆者從三個(gè)不同的視角對“揚(yáng)抑抑”格音樂元素展開了分析，清晰地看到“揚(yáng)抑抑”格音樂元素在這首作品中以動態(tài)的發(fā)展趨勢，慢慢地向四周生長，不停地與其他音樂元素結(jié)合并產(chǎn)生多元的音樂姿態(tài)?！?/p>

注釋：

① [英]尼古拉斯·庫克著,陳鴻鐸譯.音樂分析指南[M].上海:上海音樂出版社,2016,11.

② 桑桐.半音化的歷史演進(jìn)[M].上海:上海音樂出版社,2004,3.