安徽墜子戲唱腔中的腔調(diào)特點探究

【摘要】安微墜子戲作為地方稀有戲曲劇種，腔調(diào)特點具有一般戲曲特點的普遍性，又具備它的獨特性。本文從墜子戲的音樂本體出發(fā)，著眼于安徽墜子戲唱腔中腔調(diào)的特點，通過系統(tǒng)的查閱資料及走訪調(diào)研，對安徽墜子戲代表性唱腔進(jìn)行分析，以期探究出新的腔調(diào)特點。任何藝術(shù)形式都在隨著時代的推進(jìn)而不斷變化發(fā)展，但這種變化不是徹底顛覆而在保持其基本特征的基礎(chǔ)上的進(jìn)化。安徽墜子戲亦是如此。本文通過對安徽墜子戲演唱中腔調(diào)特點的分析研究，不難看出安徽墜子戲雖在一定程度上受到了多種因素的限制，但其也在不斷獲得新的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】安徽墜子戲;唱腔音樂;腔調(diào)特點

【中圖分類號】J825? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、研究綜述

安徽墜子戲是是安徽省地方戲劇之一，且作為地方稀有戲曲劇中的代表。墜子戲因其歌曲風(fēng)格和墜子的伴奏而得名。墜子戲是從農(nóng)村民間音樂的單一墜子，混合皖北“道情”“鶯歌柳”“三弦書”等民俗音調(diào)而演變而來。分布于安徽、河南、江蘇、山東等省。墜子戲雖是鄉(xiāng)土劇種，但不土、不酸、不俗，是一種田園的自然美。墜子戲善于表現(xiàn)善良、樸實、豪爽、耿直的性格。賣甜瓜》《王林休妻》《小菜園》《小包公》等，都是墜子拿手的優(yōu)秀劇種。墜子戲根植于淮北大地，在廣闊的天地里成長，同人民有一種天然的感情，它弘揚了真善美，鞭打了丑惡假，它體現(xiàn)的鄉(xiāng)村民情，傳承了高尚的道德風(fēng)尚，深受人民的喜愛，充滿了無限的生命力。

墜子戲的唱詞，有七字韻、十字韻、三字緊、五字嵌等節(jié)奏靈活的長短句。墜子戲的唱腔樸實、易懂，板式比較豐富。常用的板式有平板、寒板、慢板、快板、垛板、寒韻、送板、搖板、散板等。墜子戲文場的主奏樂器是墜胡（又稱“大弦”），形狀類似小三弦，共鳴筒蒙以桐木板。墜胡在演奏技巧上的“揉音”和“滑音”很有特點。另外，還配有二胡、高胡、箏、三弦等樂器。打擊樂方面在單口墜子時期，只有腳梆和簡板，形成墜子戲以后，改用“土板鼓”（用粗竹根子自制的）和手板，還增加了一套鑼鼓。1946年以后，先后吸收了京劇和其它地方戲的鑼鼓點子，已能很好的配合表演、烘托劇情。

墜子戲的表演主要依靠唱腔和說白，道白采用皖北方言，需要上韻時，就在方言的基礎(chǔ)上上韻。唱詞和曲調(diào)緊密結(jié)合，高低回旋變化自如，因此觀眾用“聽起來過癮、帶勁”等話來贊賞墜子戲的演唱。墜子戲的小生、小旦、老生等行當(dāng)?shù)姆b、化妝和其他劇種相比雖顯得簡單，但比早期的墜子戲已有不少改進(jìn)。

墜子戲平板四句腔由于其句法、旋律及補腔過內(nèi)的特殊運用，在墜子戲中被稱為“坐樁”式結(jié)構(gòu)。所謂“坐樁”，即把唱腔的各種句式變化比喻為像同樣的繩子都拴在一個木樁上，向周圍不同方向拉扯。表明了以四句腔為代表的墜子戲唱腔音樂既富于變化而又集中統(tǒng)一的鮮明特點。

二、研究的主要內(nèi)容

安徽墜子戲唱腔音樂中的腔調(diào)特點具有一般戲曲特點的普遍性，同時又具備它的獨特性。

（一）唱腔婉轉(zhuǎn)動聽，曲調(diào)豐富多彩

墜子戲的歌聲很是悅耳動聽，曲調(diào)也極其豐富多彩。它的音樂系統(tǒng)是板腔，可分為主體唱腔、輔助唱腔和其他唱腔三大類。主體唱腔是以“四句腔”為其變化基礎(chǔ)或由大量的上下對應(yīng)式腔句繁衍變化所構(gòu)成的。如平板、寒板、快板和慢板（或稱“慢平”）等。它們的風(fēng)格性強、可塑性大，功能各異、變化豐富，每一種板式都可以自我構(gòu)成各種大、小不等的完整唱段;并適應(yīng)各類行當(dāng)?shù)难莩?，表現(xiàn)情緒較為廣泛，在諸類唱腔中居于主導(dǎo)地位。輔助唱腔具有其他戲劇的個性和新鮮感。喜歡表現(xiàn)極度悲傷的“冷韻”，情感表達(dá)“搖板”，表達(dá)幽默和滑稽的“腔”，表達(dá)痛苦和悲傷的“冷”，表達(dá)低心情“送板”，這些用于轉(zhuǎn)換節(jié)奏或終止前。在速度和節(jié)奏方面，慢速，中速和快速唱歌之間存在差異，即緊張演奏和慢唱，而其他演唱風(fēng)格則吸收了其他的民謠，并在原始單曲中繼承少量的曲調(diào)。

（二）腔調(diào)樸實自然，活潑生動顯幽默

安徽宿州的當(dāng)?shù)卣Z言通俗易懂、生動且富有表現(xiàn)力，是墜子戲藝術(shù)特色中的重要組成部分。墜子戲演唱中具體使用的腔調(diào)道白因劇目而異，現(xiàn)代劇目和古代劇目，基本都運用了豐富生動的地方方言，腔調(diào)樸實自然，對當(dāng)?shù)匕傩諄碚f，易于接受且貼近生活。描述古代宮廷案件劇目和其他劇目則使用方言白話。它的俏皮、幽默具有戲劇性的音樂基調(diào)、通俗易懂、朗朗上口的皖北中原官話等形成了安徽墜子戲獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）鄉(xiāng)土氣息濃厚，創(chuàng)新性特色突出

安徽墜子戲能夠得心應(yīng)手地表現(xiàn)皖北中原地區(qū)農(nóng)村人民的真實生活。表演者們大部分是由淮北地區(qū)各縣或“皖、豫、蘇、魯”接壤農(nóng)村地區(qū)對當(dāng)?shù)剜l(xiāng)風(fēng)民俗非常熟悉的農(nóng)民或民間說唱藝人組成。正是因為他們對農(nóng)民的生活有著深刻的體驗，與當(dāng)?shù)氐睦习傩沼兄豢煞指畹穆?lián)系，因此這便是安徽墜子戲能夠擅長反映農(nóng)民的基礎(chǔ)思想感情和樸實日常生活積累的原因。

安徽墜子戲的演唱又具有獨特的創(chuàng)新，在其原有的簡潔性和自然的抒情性的基礎(chǔ)上，演變成為“唱歌”和“表達(dá)情感“，通過樸實易懂的方言歌唱，讓人們品嘗到令人驚嘆的鄉(xiāng)土氣息。其中還包括基本的曲調(diào)和花音。基本的曲調(diào)具有一定的抒情性，如在基本的曲調(diào)當(dāng)中，穿插著一些花音能將一對小夫妻的愛情心理活動等日常生活小事栩栩如生的展現(xiàn)在觀眾的面前，讓人賞心悅目。墜子戲是來自民間說唱音樂較為新興的戲曲藝術(shù)，近幾年其在保持原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，保留了當(dāng)?shù)卣f唱藝術(shù)的風(fēng)格并吸收糅合了相近地方劇種以及戲曲的角色行當(dāng)?shù)奶厣?。代表作品如《打工奇緣》《苦情》《認(rèn)娘》等作品。此外其伴奏樂器中主樂器的向上，向下滑動可以與墜子戲的唱腔融為一體，從而更能體現(xiàn)其腔調(diào)的特色。

三、總結(jié)

通過查閱相關(guān)資料及走訪調(diào)研，對安徽墜子戲代表性唱腔進(jìn)行分析。在這個中國戲曲百花齊放的時代，與其他戲曲一樣，安徽墜子戲雖不可避免的受到了一定程度民間因素和地域因素等限制，但其也在頑強的存活并努力通過特色的創(chuàng)新試圖讓新時代的大眾對其變得喜聞樂見。安徽墜子戲伴隨著時代的變化、發(fā)展與演變，實現(xiàn)了品牌效應(yīng)的個性化。

綜上所述，通過對安徽墜子戲腔調(diào)特點的分析，不難看出在戲曲藝術(shù)的發(fā)展中，其唱腔音樂的改革與創(chuàng)新是必不可少的。但是，對于墜子戲的發(fā)展，除了革新變化以外，還要保留這個劇種獨有的風(fēng)格特點，就如同京劇大師梅蘭芳所說的“移步不換型”。通過對安徽墜子戲不同唱腔音樂的分析研究，不難看出傳統(tǒng)戲曲音樂在保持劇種特點的基礎(chǔ)上不斷求得發(fā)展的軌跡與規(guī)律。

在墜子戲的歌唱風(fēng)格的發(fā)展和演變中，幾代墜子戲藝術(shù)家一直意識到“追根溯源”的必要性，墜子戲的基本音樂要素是安徽墜子戲演唱音樂的“根”。在安徽墜子戲發(fā)展的浪潮中無論何時也不能放棄對“根”的追尋，只有守住這個“根”，才能保證其在原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新、變化從而得到更好的發(fā)展，最終在這百鳥爭鳴中展現(xiàn)它獨特的魅力。

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作者簡介：鄧丹（1996—），女，安徽宿州，研究生，研二學(xué)生，研究方向：中國傳統(tǒng)音樂。