藝術(shù)歌曲歌詞創(chuàng)作的音樂性特征

【摘要】浪漫主義是藝術(shù)史上重要的一個篇章，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作在當(dāng)時達到一個高峰，涌現(xiàn)出了舒伯特、李斯特、勃拉姆斯這些大師，這些藝術(shù)家們在作品創(chuàng)作中注重音樂的民族性，創(chuàng)造出了許多質(zhì)樸，純摯的音樂作品。文章分析了這一時期音樂的特征和藝術(shù)家的創(chuàng)作特點，詳細闡述了浪漫主義時期藝術(shù)歌曲中民族性的特征。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;歌詞創(chuàng)作;音樂性;特征

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A

在我國的藝術(shù)歌曲中，歌詞創(chuàng)作不僅吸收了我國傳統(tǒng)古詩詞的文化精髓，也發(fā)展出了很多新的手法和特點。方文山的歌詞體裁廣泛，文字獨樹一幟，語言形式新穎，講究音韻上和諧悅耳，將古典風(fēng)尚與潮流元素奇妙融合，形成了新奇獨特的風(fēng)格。

一、浪漫主義音樂的特征分析

在18世紀末至19世紀的西方，正值資產(chǎn)階級革命運動的時期，人們在思想上的變革也體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。音樂藝術(shù)的創(chuàng)作上開始轉(zhuǎn)入浪漫主義時期。浪漫主義音樂強調(diào)個人主觀感覺的表現(xiàn)，作品常常帶有創(chuàng)作者自我的生活經(jīng)歷或思想。浪漫主義音樂作品富于幻想，描述大自然的音樂作品很多，因為自然是平靜的、和諧的，是藝術(shù)家追求的理想境界。值得一提的是浪漫主義音樂重視戲劇，在民間研究音樂形式和創(chuàng)作手法，作品體現(xiàn)出了鮮明的民族特色。浪漫主義音樂在形式上的創(chuàng)新表現(xiàn)為繼承了古典音樂的特點，又有自己鮮明的特征。

二、浪漫時期的藝術(shù)歌曲分析

藝術(shù)歌曲的發(fā)展與文學(xué)上抒情詩的發(fā)展密切相關(guān)，主要是體現(xiàn)在詩歌和音樂的緊密結(jié)合。它里面引用了許多民間創(chuàng)作的詩歌和故事，體現(xiàn)了明顯的民族性特征。18世紀末和19世紀初，在莫扎特、貝多芬、舒伯特等大師的推動下藝術(shù)歌曲達到了一個創(chuàng)作的高潮期。聲樂的作品中出現(xiàn)了大量帶有民族特色的作品，比如舒伯特創(chuàng)作的音樂中，《野玫瑰》《鱒魚》《菩提樹》等作品就帶有鮮明的民族特色。

三、音樂作品的創(chuàng)作素材

趙元任先生對新體詩格外偏愛，特別是徐志摩、劉半農(nóng)等人的詩。他的詩詞是“五四運動”下的產(chǎn)物，這一特色的詩歌在之前是完全沒有的，他是一個創(chuàng)始人。舉一個簡單的例子，他創(chuàng)作的《海韻》就借鑒了徐志摩的詩，其中一個細節(jié)就是寫少女在海邊徘徊的事件。他所創(chuàng)作的我們不買日貨，就是學(xué)習(xí)了張匯文的詩詞來表達愛國之情。他在《小詩》中以胡適的詩來進行再次創(chuàng)作，從而表達民眾對胡適等人的思念之情。他與劉半農(nóng)共同創(chuàng)作的《教我如何不想她》被人們廣為傳唱。劉半農(nóng)是這首歌的作詞，他的經(jīng)歷和趙元任先生有很多共同之處，他們都在文學(xué)方面有著一定的造詣。同樣是語言學(xué)家。歌詞中的“他”是多變的，表達了對愛人的思念也可以是對國家的思念。趙元任的詩歌創(chuàng)新性十分明顯，但又沒有脫離現(xiàn)實，他的詩和勞苦大眾的生活密不可分，緊緊結(jié)合但又具有音樂的美感。

四、音樂作品的民族性

趙元任生活在一個傳統(tǒng)家庭中，他的母親是唱戲的，所以他就受到了母親的耳濡目染，他創(chuàng)作的詩歌具有很濃厚的傳統(tǒng)風(fēng)格。他十分重視民族這一特征，他所選擇的題材大多是民間的曲調(diào)，他對方言也頗有研究，在研究的同時加入北方特色的曲調(diào)。他留學(xué)在外，對外國的文化也有一定的研究，他的歌曲中也穿插著西洋樂曲。選擇性的學(xué)習(xí)和借鑒，使得傳統(tǒng)音樂與西洋音樂相結(jié)合。他的學(xué)習(xí)是有選擇性的，對于西方音樂，他沒有照搬全抄而是在音樂的基礎(chǔ)上進行自己的加工和再創(chuàng)作，他除了傳統(tǒng)的五聲部以外還增添了以往沒有的內(nèi)部聲和外部聲，并將它們自由結(jié)合，構(gòu)成和旋。他所創(chuàng)作的《賣布謠》就是利用以上的方式進行創(chuàng)作的。這種和旋的變化處理讓他的創(chuàng)作更加具有特色。不僅中西結(jié)合，正因為他從小受母親的耳濡目染。他對中國戲曲也十分了解，他將中國戲曲穿插在其中。這一特色讓他的創(chuàng)作更加新穎。其中《教我如何不想她》就有戲曲中的影子。歌曲《西洋鏡歌》也是結(jié)合了拉片小調(diào)才有了創(chuàng)作靈感。他的創(chuàng)作的第三個特點就是具有詩歌的韻律美。我們以他創(chuàng)作的《聽雨》中就運用了這一特色。他將地方具有特色的古詩進行改編并加以創(chuàng)作，就產(chǎn)生了心得作品。不止是《聽雨》這個作品，在他的其他作品中也有這樣的體現(xiàn)，例如《花瓶》這一作品，他就將七絕運用在其中?！顿u布謠》中還大量加入了地方方言。他運用的歌詞都是已有的古代詩歌，這就注定了他所創(chuàng)作的作品要有韻律這一特點。這些具有民族特色的歌曲都是趙元任所創(chuàng)造的。

五、藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的貢獻

前文提到過趙元任先生是著名的語言學(xué)家和語言教育學(xué)家，他除了擅長這一專業(yè)以外他還是著名的作曲家并且他對音樂理論也有所研究。在20世紀20到40年代中他主要創(chuàng)作藝術(shù)類歌曲，并將詩歌改變成歌詞，這一創(chuàng)作對音樂節(jié)產(chǎn)生了深遠的影響。正因他不僅是著名的作詞家同時也是語言學(xué)家，他將自己在語言學(xué)方面的知識融入到歌詞的創(chuàng)作之中，使他的歌更加新穎。他被稱贊為“中國的舒伯特”。他的留學(xué)經(jīng)歷讓他成為中國少數(shù)中西結(jié)合的音樂創(chuàng)作家。他的作品不僅有著西方的特點，還有著中國傳統(tǒng)的歷史濃厚的民族氣息。這種別人不敢嘗試的中西結(jié)合的創(chuàng)作手法讓他十分受歡迎。趙元任最偉大的貢獻就是將詩歌融入到歌曲之中，他的這一創(chuàng)新想法對后輩音樂創(chuàng)作人都有著積極地影響，并且影響十分深遠。他是著名的語言學(xué)家，所以他對語言有著一定的研究，這些研究讓他十分了解語言的特征。他長期進行方言的研究，地域性的方言曲調(diào)也被他收錄其中。這是他成功地一個必不可少的因素。長久以來的實踐讓他對地方方言有著深刻的了解，同時他還在古典詩詞方面有著極高的造詣，他將這些都融入他的創(chuàng)作之中。他的音樂極富感染力而且勇于創(chuàng)新，讓中國以后的作曲家都有了新的研究方向，有了新的目標(biāo)。不僅如此，他的創(chuàng)作還為保留民族文化奠定了基礎(chǔ)。他的作品值得人們的研究與思考。是不可多得的具有特色的作品。

六、結(jié)語

由于“五四”新文化運動的推動，中國產(chǎn)生了新的歌曲形式，就是藝術(shù)歌曲。同時由于“五四”新文化運動時期人們崇尚學(xué)習(xí)西方，讓中西合璧藝術(shù)交匯，所以藝術(shù)歌曲不僅具有中國傳統(tǒng)的民族特征，古典的美感還擁有西洋樂曲的優(yōu)點和好處。趙元任是著名的語言學(xué)家，他既是作曲家也是音樂理論家。他在語言學(xué)方面見解很深，同時他還是語言教育學(xué)家，在20世紀的音樂造詣方面有著深刻的影響。他一直用新體詩作為歌詞，這一創(chuàng)新對后世有著深刻的影響，他對音樂界也有著深刻的影響，在社會中它也起到了舉足輕重的作用，具有很深的影響力。他耳濡目染的戲劇導(dǎo)致了他今天將戲曲揉入音樂中。他在音樂方面的創(chuàng)新使他音樂具有民族性，在詞和曲之間十分融洽，不論是選詞還是譜曲都十分有新意，不僅如此，他還緊緊圍繞著民族主義，時刻不忘民族性，再加上戲曲的曲調(diào)和特點。趙元任開創(chuàng)了自己的新風(fēng)格，為中國的音樂進行了一次創(chuàng)新，不僅如此，他的創(chuàng)作對傳遞中華傳統(tǒng)文化也有著很深的造詣，這些具有民族性質(zhì)的樂曲讓中國的音樂有一個新的創(chuàng)新和發(fā)展。他的思想十分活躍，他敢于對曲調(diào)創(chuàng)新，他的歌曲還十分具有感染力。他為我們帶來的不僅僅是音樂上的教導(dǎo)，這種創(chuàng)新思想也深深影響著后代的音樂創(chuàng)作人，在不忘記傳統(tǒng)的同時吸收借鑒西方的音樂特點，并不斷地發(fā)展創(chuàng)新。

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作者簡介：許會鋒（1974—），男，河南省襄城縣人，大專，許昌市群眾藝術(shù)館助理館員，研究方向：歌詞創(chuàng)作。