淺析拉赫瑪尼諾夫《升c小調(diào)前奏曲》音樂分析及演奏技巧

張紅紅

【摘要】拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯偉大的作曲家，《升c小調(diào)前奏曲》是他早期獻給恩師阿倫斯基的作品，這也是他代表作品之一。這首樂曲雖被稱作是“前奏曲”，但它是一首短小完整的樂曲。本文從作曲家的創(chuàng)作時期及風格、作品的創(chuàng)作背景、風格特征、曲式結(jié)構(gòu)等方面對音樂及其演奏技巧進行簡要分析。希望通過本文的分析，能夠更深入地了解拉赫瑪尼諾夫及其作品。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫;前奏曲;音樂分析;演奏技巧

【中圖分類號】J623? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、作曲家簡介

（一）生平介紹

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873-1943），是二十世紀世界重要的作曲家、鋼琴家、指揮家。他的曾祖父在圣彼得堡和著名的演奏家菲德爾學(xué)習，母親在圣彼得堡音樂學(xué)院畢業(yè)，使他從小就受到了很好的音樂熏陶。4歲時學(xué)習鋼琴，9歲就進入了彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習。1885年，他跟隨鋼琴演奏大師茲維列夫在莫斯科學(xué)習鋼琴，四年后，考入了莫斯科音樂學(xué)院，進行更為嚴格、正規(guī)、系統(tǒng)的學(xué)習和訓(xùn)練。鋼琴作品在他的音樂作品中占有很大的地位，并且具有強烈的俄羅斯風格。

（二）創(chuàng)作時期及風格

拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作里，可以分為三個階段。

第一階段是在莫斯科音樂學(xué)院畢業(yè)后成為自由藝術(shù)家時，他跟著塔涅耶夫和阿連斯基兩位著名的作曲家學(xué)習作曲。他創(chuàng)作的《第一交響曲》（op.13），1897年在彼得堡首演失敗，這使他受到了嚴重的打擊，喪失了對創(chuàng)作的信心，后來經(jīng)過治療，逐漸恢復(fù)自信，繼續(xù)他的創(chuàng)作生涯。

第二階段是他以作曲家的身份創(chuàng)作了許多鋼琴作品，有《第一奏鳴曲》《第二奏鳴曲》、兩組《前奏曲》。

第三階段是十月革命爆發(fā)以后，由于俄國發(fā)生劇烈的改變，拉赫瑪尼諾夫選擇離開俄國，定居在美國。在這一個階段，充滿了對家鄉(xiāng)的思念之情，也充滿了悲劇色彩，同時在這個階段，他的創(chuàng)作力有所減弱。

《升c小調(diào)前奏曲》是他在第一階段時期創(chuàng)作的，在莫斯科首演時，由拉赫瑪尼諾夫親自演奏。

二、《升c小調(diào)前奏曲》音樂分析

（一）創(chuàng)作背景

19世紀末20世紀初，俄國從資產(chǎn)階級民主革命過渡到無產(chǎn)階級革命，在沙皇亞歷山大三世的黑暗統(tǒng)治下，受到痛苦的鎮(zhèn)壓，思維活躍的作家和藝術(shù)家用不同的方式來表達他們對社會的感受。當時許多的西歐文化開始流入俄羅斯，鋼琴音樂作品也開始在俄羅斯流傳，拉赫瑪尼諾夫受其影響，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的鋼琴作品?！渡齝小調(diào)前奏曲》就是其中之一，這首鋼琴前奏曲的靈感來源于聽到了莫斯克里姆林宮的鐘聲，他以雄渾厚重的鐘聲作為曲子的基調(diào)，他將自己對俄羅斯社會狀況的親身感受，以及自己對家鄉(xiāng)的熱愛與緬懷之情融入其中，使《升c小調(diào)前奏曲》有了深厚沉重的悲傷色彩。

（二）風格特征

浪漫主義風格。拉赫瑪尼諾夫繼承了肖邦、李斯特等人的音樂風格。他的作品描繪出一幅生動的畫面，似乎處于精神解放，深刻而莊嚴，具有時代變遷的憂傷感。他還結(jié)合了個人經(jīng)驗，吸收和繼承的前人經(jīng)驗，體現(xiàn)了傳統(tǒng)形式的個人表達。

民族風格。俄羅斯是一個富有藝術(shù)情懷的民族，音樂作品優(yōu)美動聽，富有抒情性，對于演奏也有很高的要求。拉赫瑪尼諾夫憑其獨特的風格，其作品既包含豐富的內(nèi)心世界又有崇高的道德力量。

心理矛盾沖突。拉赫瑪尼諾夫是一位宿命論者，形成了一種“自我否定”的音樂表現(xiàn)。例如：《升c小調(diào)前奏曲》中第6-7小節(jié)中，出現(xiàn)了“死亡”象征的曲調(diào)，運用了柱式和弦為旋律，埋藏在作品中的格里高利圣詠的曲調(diào)。拉赫瑪尼諾夫的這一曲調(diào)，創(chuàng)造了“世界之最”，并且通貫了他所有的作品，有種想反抗但又無力反抗、無法擺脫“命運”或者“死亡”的感覺。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

《升c小調(diào)的前奏曲》運用了典型的復(fù)三部曲式，共62 個小節(jié)，全曲以屬功能結(jié)束。結(jié)構(gòu)圖如下：

《升c小調(diào)的前奏曲》的呈式段A（1-14 小節(jié)）是一個結(jié)構(gòu)重復(fù)的單樂段，樂段和聲結(jié)束在屬功能上，開放性終止。由a—#g—c這三個音開始全曲，為主導(dǎo)動機，是全曲的核心，在這一部分反復(fù)出現(xiàn)八次。在第1小節(jié)—第二小節(jié)，左右手同時演奏固定的低音，被稱為“命運主題”，像教堂里的鐘聲，莊重而又堅定，呈現(xiàn)出整首曲子的主題核心。第3-14小節(jié)是樂句主體，以屬功能結(jié)束，并且在高音調(diào)區(qū)域旋轉(zhuǎn)，力度為PPP，與主題旋律形成完全不一樣的風格。

展開段B （15-45小節(jié)） 激情的（Agitato），表達了動蕩不安的情緒。左手低音持續(xù)為主旋律，調(diào)性由E大調(diào)和#c小調(diào)交替進行，半音階與低聲部的單音運動發(fā)展，由大和弦轉(zhuǎn)為急促不安的三連音，使情緒由沉重變?yōu)榧?，但還有一點惶恐不安，在速度上也由慢板變?yōu)榭彀?。?5-35小節(jié)，左、右手的旋律彼此照應(yīng)，連接緊密，具有歌唱性。從第36小節(jié)開始，三連音的單音轉(zhuǎn)變?yōu)閺娪辛Φ暮拖?，以fff的力度左右手交錯彈奏，將全曲推至高潮，情感變得激進躁動，像是在絕望中大聲哀求。在44-45小節(jié)是連接部分，由帶有延音記號的全音符與二分音符組成，和聲終止在屬功能上，引出呈示部主題動機的再現(xiàn)。

再現(xiàn)段A1（46-62）變化再現(xiàn)了呈示段，力度增強到fff及sfff，高、低音區(qū)和弦同時彈奏，給人一種震撼的效果，仿佛將壓抑在內(nèi)心的悲愴情緒一并爆發(fā)出來。再現(xiàn)段的左右手同時彈奏大和弦，聲音加厚一倍，用沉重的和弦表現(xiàn)了鐘聲的威嚴性，一切黑暗將被吞噬。樂曲從56小節(jié)開始，情緒隨著長音和弦的持續(xù)進入尾聲，逐漸安靜，像是對自己悲劇性命運做的最后的嘆息。

三、演奏技巧

（一）鐘聲

《升c小調(diào)前奏曲》是由“鐘聲”開始，同時也是全曲基調(diào)的確立。本首曲子以三個沉重的低音開始，創(chuàng)造了一種悲劇的感情色彩。左手低音八度雙音與右手單音開始，在彈奏時手指要堅固而結(jié)實，但手腕以及胳膊都要放松，手腕要略高一些，三個音逐漸加強，保持高音旋律，演奏出洪亮而莊重的效果。

（二）和弦演奏

在晚期的浪漫主義創(chuàng)作中，作曲家常用連續(xù)的大和弦來表現(xiàn)音樂。在彈奏和弦性的旋律時，所有音要彈齊，并且突出右手高音旋律。彈奏八度時，手腕放松且穩(wěn)定，用肘部的作為力量的支撐點，指尖勾住。如第7—9小節(jié)和第11—12 小節(jié)，左右手以下降和滾動的方式來彈奏八度和弦。第7小節(jié)，左右手都是和弦性的旋律，注意手指交叉的和弦演奏，手腕、胳膊、肩膀都要放松。

（三）三連音演奏

《升c小調(diào)前奏曲》展開段是激情的（Agitato），在這一樂段的最后，激烈的三連音，以ff的力度彈奏。在彈奏時要注意樂句的呼吸，右手的三連音和左手的主旋律之間的聯(lián)系非常緊密，速度隨之加快，使音樂聽起來動蕩不安，像是為自己的命運做斗爭。在創(chuàng)作展開部時，拉赫瑪尼諾夫運用了四部和聲的寫法，在彈奏時要保持旋律清晰連貫、聲音均勻且富有激情。在第36～42小節(jié)中，運用的是托卡塔式的左右手相互進行的三連音，在彈奏時手腕放松且手臂的力量要通透，迅速觸鍵，聲音整齊、均勻。

四、結(jié)語

《升c小調(diào)前奏曲》是拉赫瑪尼諾夫的最具代表性的作品之一，具有他獨特的音樂風格表達了他對祖國的熱愛之情和真摯思念的感情。本文通過對這首作品的作者及創(chuàng)作風格、曲式、和聲等音樂分析，探討了《升c小調(diào)前奏曲》的音樂與演奏。希望可以通過本文的分析，讓演奏者可以更加深入徹底地了解拉赫瑪尼諾夫及其作品。

參考文獻

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