拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》（NO3&4）作品分析

【摘要】本文以拉赫瑪尼諾夫的音樂瞬間NO3&4為主要研究對象，通過了解作品的時代背景與時期特點(diǎn)和作者本身的生平經(jīng)歷來映射出作品的風(fēng)格特點(diǎn)，加強(qiáng)對作品風(fēng)格的把握。全文共分兩個個部分進(jìn)行闡述，第一部分對于作品的背景進(jìn)行交代，第二部份交代了拉赫瑪尼諾夫的生平經(jīng)歷與作品的曲式分析與演奏技巧，分析作者在寫作時的內(nèi)心狀態(tài)，從而幫助演奏者提升對作品的把握程度。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義;拉赫瑪尼諾夫;音樂瞬間;情緒

【中圖分類號】J623.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、浪漫主義

其實(shí)歷史上沒有對浪漫主義時期有一個準(zhǔn)確的時間定義，只是在19世紀(jì)初到20世紀(jì)初這個時間段，涌現(xiàn)了大批的藝術(shù)家、詩人、作家、音樂家、以及政治家、哲學(xué)家等各種人物。而這些人物在思想上都不同于古典主義的絕對理性，都為了自己的民族和自己的追求而發(fā)出自己的聲音。這個時期的音樂，開始出現(xiàn)了標(biāo)題音樂，作品開始有目的、有意義、有方向，作品的題材也出現(xiàn)了各種的多樣性像“敘事曲”“音樂瞬間”“前奏曲”等等。

二、浪漫主義時期鋼琴演奏發(fā)展

古典主義時期的樂曲包含了大量的技術(shù)訓(xùn)練，如連奏、連音、段奏、八音、八度、經(jīng)過句、和弦包括快速跑動、各種顫音、手指弱指、手指伸張練習(xí)、還有各個音程的練習(xí)等等。浪漫主義時期的技術(shù)技巧方面都是在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展延伸。在演奏方面浪漫主義時期的鋼琴作品，更鋼琴的聲音延續(xù)、力度變化和音色的多樣性使得這個時期的鋼琴練習(xí)演奏不僅僅強(qiáng)調(diào)古典主義時期的顆粒感、靈活性、手指的獨(dú)立性。這一特點(diǎn)也正是古典時期鋼琴演奏方法和浪漫主義時期的一大重要區(qū)別。

（一）拉赫瑪尼諾夫

拉赫瑪尼諾夫是音樂史上鮮有的集作曲家、鋼琴家、指揮家于一身的偉大音樂家。這種令人羨慕的身份，野因此得到了無數(shù)音樂評論家褒貶不一的評價。美國音樂學(xué)家唐納德·杰·格勞特在其986頁的音樂學(xué)史著作《A History of Western Music》中對拉赫瑪尼諾夫的評價是這樣的，“不會受到太多的關(guān)注，這是嬌柔做作的，不自然的音樂作品”。

（二）音樂瞬間

音樂瞬間是一類結(jié)構(gòu)較為簡單，篇幅比較短小的作品，是作者用一瞬間的音樂靈感記錄下來，并加以加工而成的。最早是由舒伯特提出這個名稱，拉赫瑪尼諾夫諾夫在早期寫了六首《音樂瞬間》，這六首音樂瞬間是在“拉赫瑪尼諾夫第一鋼琴協(xié)奏曲”首演獲得失敗的時候創(chuàng)作的，他的《音樂瞬間》結(jié)構(gòu)較為短小，篇幅也不是很長，但是卻充分地表達(dá)了他自己的內(nèi)心。拉赫瑪尼諾夫是獻(xiàn)給Alexander Viktorocich Zataevich （1869-1886）的，他僅僅三個月時間就完成了這六首的音樂瞬間的創(chuàng)作。

（三）OP.16 NO.3&4曲式分析

1.OP.16 NO.3

本首作品是《音樂瞬間》OP.16NO.3、行板、b小調(diào)，該作品的曲式是單三部曲式，整首作品在如歌的行板中進(jìn)行。小調(diào)，肅穆的旋律不免讓人想到了哀歌。也正是印證著全曲由類似一聲聲嘆息的樂思發(fā)展而來。

這首曲子可分為主要三個部分，第一部分（1-13小節(jié)）由不完整小節(jié)開始，基本動機(jī)是弱起小節(jié)加上第一小節(jié)，他是全曲的主題動機(jī)，是構(gòu)成整個音樂的原材料和發(fā)展的基礎(chǔ)。節(jié)奏上由八分音樂附點(diǎn)加連個四分音符構(gòu)成，這是全曲的重要節(jié)奏模式。再這個基礎(chǔ)上加以變奏發(fā)展。

第一部分由兩個大樂句組成，形成了整個樂曲的肅穆氣氛和基本感情情緒。

第二部分是由（14-38）同于基本材料發(fā)展的樂思進(jìn)行變奏發(fā)展。但從14小節(jié)起的樂曲發(fā)展經(jīng)過三小節(jié)后卻沒有迎來高潮，而是出現(xiàn)了新的材料并進(jìn)行模進(jìn)發(fā)展，一共進(jìn)行上行模進(jìn)三次，在第三次模進(jìn)結(jié)束后迎來整首曲子的第一次真正意義上的高潮。在第29小節(jié)開始進(jìn)入了類似鐘聲一般的樂曲材料（29-32），像是對生命的最終宣判。這是第二部分中的一個情感上的分界點(diǎn)。

在第三部分再現(xiàn)部（39-55），成功回歸最初原始材料，這一段的變奏最為精彩復(fù)雜，左手的八度低音部的上行下行與右手的三度上行下行相呼吁，就像是與內(nèi)心魔鬼的搏斗，從第39小節(jié)開始進(jìn)行3次上行的模進(jìn)，一次比一次更強(qiáng)，情緒也一次比另一次更為激動。在第44小節(jié)結(jié)束后作業(yè)安排了一次重復(fù)又回到了第11小節(jié)，又一次的經(jīng)過層層遞進(jìn)，層層模進(jìn)?？梢哉f在第二次到達(dá)第44小節(jié)后迎來了全曲的最高潮，第45小節(jié)作者用了兩個f來表達(dá)內(nèi)心的情感。最后全曲結(jié)束在“鐘聲”之中，像是號角一般宣布了自己的命運(yùn)，他曾經(jīng)戰(zhàn)斗過。最后一小節(jié)最后的一次出現(xiàn)基本材料，像是他自己不甘的心還不愿意就此放棄就此結(jié)束。

整首音樂瞬間第三首，由非常簡短的基本材料進(jìn)行發(fā)展，由小調(diào)開始，到了第17小節(jié)轉(zhuǎn)為大調(diào)，就像看到自己生命的曙光一樣。本首曲子有著極高的音樂性，也極其細(xì)膩的表達(dá)出拉赫瑪尼諾夫本人內(nèi)心的情感。印證著浪漫主義時期作品的重要特點(diǎn)，這是屬于浪漫主義時期晚期的作品，樂曲結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，和聲復(fù)雜，用了大量的七和弦九和弦甚至十一和弦，這樣的和聲手法大大削弱的和聲功能性，增強(qiáng)了和聲的色彩性，是晚期浪漫主義樂派的和聲手法特色，同時b和聲小調(diào)和弦與b自然小調(diào)的和弦的交替使用也是俄羅斯浪漫派和聲手法的特點(diǎn)。這首與后面音樂瞬間第四首形成呼應(yīng)。

2.OP.16 NO.4

拉赫瑪尼諾夫OP. 16 NO.4，e小調(diào)，Presto（急速的），4/4拍。樂曲的開始是整整一個小節(jié)的四個六連音小節(jié)，每個小節(jié)都有四個動機(jī)并以這個動機(jī)為主動機(jī)貫穿整首樂曲。

第一個六連音動機(jī)從e小調(diào)主音開始，然后到e小調(diào)關(guān)系調(diào)G大調(diào)主音開始進(jìn)行下行分解主和弦。在第二小節(jié)的最后一個音加入右手，并配有著重記號。樂曲開始的力度就是兩個f，增強(qiáng)了氣氛，像內(nèi)心焦躁不安的情緒，在等待訴說自己的心事。然后構(gòu)成的旋律通過三次同一個音的推進(jìn)將情緒向上推去（2-5），第二部分（22-44），左手的快速六連音一直在鋪底，右手的上方音為主旋律，從29小節(jié)開始有一個長線條的漸強(qiáng)，到第35小節(jié)出現(xiàn)了“fff”的強(qiáng)烈記號，又是一次高潮的迸發(fā)。從37小節(jié)開始又是一次由“pp”

第三部分（45-67），這個部分是對第一部分的再現(xiàn)，開始用左手和右手兩個八度的e音開始經(jīng)過快速的六連音，將像號角般的主題材料又一次引入，變奏推進(jìn)。

浪漫主義時期的作品作為對古典主義時期作品的延續(xù)，不僅需要演奏者對于樂曲每一個音的掌握，在音樂性內(nèi)心情感方面有更高的內(nèi)心要求，需要想象作曲家在作曲時的心態(tài)，了解作曲家的生活背景。因?yàn)槔寺髁x時期的作品都具有崇高的民族性，帶有濃厚的民族色彩，特別是俄羅斯的作曲家。在他們的作品中經(jīng)?？梢月牭蕉砹_斯民歌的影子。

參考文獻(xiàn)

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[2]陳放淺論浪漫主義時期鋼琴音樂的創(chuàng)作特征[J]. 中國音樂，2004，（03）：122-124，127.

[3]陶遠(yuǎn).拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》OP16的分析與個案研究[D].西安：西安音樂學(xué)院，2009.

作者簡介：劉秉忱（1995—），男，漢族，江蘇阜寧，研究生在讀，江蘇師范大學(xué)，研究方向：音樂表演鍵盤演奏。