單簧管在室內(nèi)樂重奏中的音準(zhǔn)問題

【摘要】在世界各類藝術(shù)當(dāng)中，音樂藝術(shù)是最具魅力、最受歡迎的形式之一，其中單簧管作為藝術(shù)性較強(qiáng)的樂器之一，其演奏的相關(guān)問題一直受到專業(yè)人士及單簧管愛好者的重視。在器樂的表演過程中，保證單簧管的音準(zhǔn)十分重要，也只有如此才能夠保證樂曲的質(zhì)量，但是在獨(dú)奏中保證單簧管的音準(zhǔn)相對容易，而室內(nèi)樂重奏中單簧管需要與其他樂曲進(jìn)行配合，所以，其對音準(zhǔn)的把握也就具備更高的難度。據(jù)此，本文對單簧管在室內(nèi)樂重奏中的音準(zhǔn)問題進(jìn)行分析，希望能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)有所裨益。

【關(guān)鍵詞】單簧管;室內(nèi)樂重奏;音準(zhǔn)

【中圖分類號】J621? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在室內(nèi)樂重奏中，演奏者只有更好地把握音準(zhǔn)，才能夠通過樂器將其藝術(shù)性展現(xiàn)出來，并完成整體的表演。除此之外，在室內(nèi)樂表演形式當(dāng)中，需要通過幾種不同的樂器來完成小場地式的管弦樂表演，無論是哪一件樂器都必須要做到單獨(dú)承擔(dān)聲部、角色，如果不能夠?qū)菲鞯囊魷?zhǔn)進(jìn)行合理把握，就會削弱演奏藝術(shù)性，甚至影響到其他人的演奏。單簧管演奏者需要在室內(nèi)樂重奏中與其他人進(jìn)行配合，才能保證樂器演奏的協(xié)調(diào)性和默契度，而音準(zhǔn)的準(zhǔn)確度往往會受到多方面因素的影響，需要進(jìn)行分析。據(jù)此，本文對相關(guān)問題進(jìn)行了分析，這也使本文具備了一定程度上的現(xiàn)實(shí)意義。

一、單簧管的音量控制及聲部關(guān)系

（一）音量控制

想要對整體問題進(jìn)行研究，就必須要在一定程度上對單簧管的音量控制及聲部關(guān)系問題進(jìn)行明確。從音量控制的角度來看，顧名思義，室內(nèi)樂重奏包含著不同的樂器，其中聲部也各有不同，所以，每個聲部在音量上的具體分配都必須要根據(jù)實(shí)際需求而做出取舍。在一般情況下，室內(nèi)樂重奏會將旋律聲部的音量控制在較為突出的位置上，之后讓其他聲部對其進(jìn)行補(bǔ)充。根據(jù)這一原則，在單簧管擔(dān)當(dāng)旋律聲部時，演奏者就必須要通過音準(zhǔn)及音量的控制來對整體樂曲發(fā)展進(jìn)行引領(lǐng)，一旦音準(zhǔn)出現(xiàn)偏差，那么整體樂曲的演奏效果就會大打折扣。所以，對于單簧管演奏者來說，在演奏時需要注意多方面的問題，如果作品中需要單簧管與其他的樂器共同擔(dān)任旋律演奏，那么單簧管演奏者就必須要積極地與其他樂器的演奏者進(jìn)行配合，明確其他樂器的具體音量比例，如果單簧管的旋律聲部出現(xiàn)在內(nèi)聲部，那么演奏者就必須要對音量進(jìn)行控制，盡量保持其音量突出，避免被伴奏掩蓋。

（二）聲部關(guān)系

在單簧管演奏過程中，相關(guān)人員必須要明確其所處聲部與其他聲部的具體關(guān)系，演奏者在現(xiàn)實(shí)情況下需要對樂譜進(jìn)行細(xì)致的分析，對單簧管所處的具體位置進(jìn)行掌握，因?yàn)樗幍奈恢貌煌?，聲部關(guān)系也就有所不同，無論是在需要對旋律進(jìn)行演奏，還是在整體樂曲中擔(dān)任過渡的角色，演奏者都應(yīng)該以和聲準(zhǔn)確為基礎(chǔ)對節(jié)奏進(jìn)行合理的表現(xiàn)。單簧管在室內(nèi)樂重奏中的演奏具備一定難度，演奏者除了需要多多練習(xí)之外，還需要對其他樂器的聲部進(jìn)行了解，不僅要通過自己聲部所處的位置來選擇演奏方式，還應(yīng)該注意其他樂器的聲部發(fā)展，如果僅僅是練習(xí)單簧管這一種樂器而不去想其他樂器的聲部，就很可能會導(dǎo)致在演奏中單簧管的旋律過于“獨(dú)立”，和其他聲部出現(xiàn)“爭取”音量的情況。一旦出現(xiàn)這種情況，音準(zhǔn)也就難以把握，因?yàn)檎w的演奏都出現(xiàn)了混亂?？偠灾?，單簧管演奏者必須要對這一問題多加注意。

二、單簧管在室內(nèi)樂重奏中的音色概念

在室內(nèi)樂重奏中，單簧管的音色概念問題必須受到演奏者的重視，否則就可能導(dǎo)致演奏者無法更好地把握單簧管的具體音準(zhǔn)，影響整體演奏的質(zhì)量。從室內(nèi)樂重奏的角度來看，其存在著多種不同的演奏形式，根據(jù)聲部及演奏者的多少，可分為二重奏直至九重奏等形式，所以根據(jù)樂器種類的不同，單簧管作為管樂器，往往會與鋼琴、小提琴、圓號等等進(jìn)行共同演奏，這也加大了對單簧管演奏者把握音準(zhǔn)、音色能力的難度。在近代的室內(nèi)樂重奏中，其往往會采取奏鳴曲的套曲形式，其中包含4個不同的樂章，在進(jìn)行演奏時，演奏者不能夠過多注重個人技巧，而是應(yīng)該完成聲部間的具體配合。另外，對于古典室內(nèi)樂來說，其存在著多個主調(diào)和聲風(fēng)格，整體演奏過程較為復(fù)雜，這都需要單簧管演奏者充分對其進(jìn)行重視。

在室內(nèi)樂重奏的各類形式中，木管五重奏的難度較大，這一點(diǎn)已經(jīng)成為廣大專業(yè)學(xué)者和單簧管資深演奏者的共識。與其他形式的五重奏不同，木管五重奏中內(nèi)五件樂器的材質(zhì)都不相同，所以想要讓這五種音色完全不同的樂器組合在一起，很容易出現(xiàn)音色不協(xié)調(diào)的問題，而這種情況也從另一個角度強(qiáng)調(diào)了單簧管演奏在室內(nèi)樂重奏中把握音準(zhǔn)的重要性?？偠灾谑覂?nèi)樂重奏的樂器配器當(dāng)中，單簧管與其他樂器之間的音色關(guān)系較為奇妙，演奏者掌握得好，就可以詮釋室內(nèi)樂重奏的藝術(shù)價值，掌握不好，就會削弱室內(nèi)樂重奏的藝術(shù)魅力，所以，演奏者需要加強(qiáng)對相關(guān)問題的研究。

三、單簧管音準(zhǔn)的修正方法

在室內(nèi)樂重奏中，無論是哪一個樂器都非常重要，因?yàn)槠湓谝魳分兴袚?dān)的角色無可替代，而由于每種樂器的材質(zhì)都存在區(qū)別，所以想要讓這些音色不同的樂器融合在一起，具備較高的難度。另外，由于受到室內(nèi)樂重奏場地的限制，沒有指揮者對演奏者進(jìn)行指引，所以對于單簧管演奏來說，要在演奏過程中與其他樂器進(jìn)行很好的配合，就必須在對演奏技巧進(jìn)行掌握的基礎(chǔ)上多考慮其他樂器與自身的協(xié)調(diào)問題。

目前在室內(nèi)樂重奏中，單簧管的音準(zhǔn)一旦出現(xiàn)不準(zhǔn)確的情況就會影響整體演奏，所以演奏者必須要掌握修正單簧管音準(zhǔn)的具體方法。目前，修正單簧管音準(zhǔn)問題的方法分為兩個方面，第一，是在演奏前通過序列改變對音準(zhǔn)進(jìn)行修正：第二是在演奏過程中演奏者自主修正。先從第一種修正方法的角度來看，所謂“在演奏前通過序列改變對音準(zhǔn)進(jìn)行修正”主要就是指演奏者在現(xiàn)實(shí)情況中通過對單簧管二節(jié)接口的撥插來對樂器的長短進(jìn)行改變，如此可達(dá)到微調(diào)單簧管音準(zhǔn)的效果，但是對于這種修正方法來說，由于受到調(diào)整范圍的限制，所以實(shí)際的修正效果并不會十分明顯。近幾年來，隨著群眾對演奏藝術(shù)的重視及科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，很多的新型材料也開始運(yùn)用到單簧管的制作中，例如利用碳纖維和烏木粉合成制造的單簧管就可以使單簧管的音準(zhǔn)不受環(huán)境影響，間接保證其音準(zhǔn);再從第二種修正方法的角度來看，“在演奏過程中演奏者自主修正”，這也需要單簧管演奏者具備修正單簧管音準(zhǔn)的能力，通過調(diào)整自身改變樂器音準(zhǔn)的高低。具體來說，演奏者可以利用改變指法、演奏姿勢等方法矯正音準(zhǔn)，調(diào)整演奏中個別音符的音準(zhǔn)，這也需要演奏者在業(yè)余時間內(nèi)多多進(jìn)行學(xué)習(xí)、訓(xùn)練。

四、結(jié)論

綜上所述，在室內(nèi)樂表演形式當(dāng)中，需要通過幾種不同的樂器來完成小場地式的管弦樂表演，無論是哪一件樂器都必須要做到單獨(dú)承擔(dān)聲部、角色，如果不能對樂器的音準(zhǔn)進(jìn)行合理把握，就會削弱演奏的藝術(shù)性，甚至影響到其他人的演奏。單簧管在室內(nèi)樂重奏中的演奏具有一定難度，演奏者除了需要多多練習(xí)之外，還需要對其他樂器的聲部進(jìn)行了解，不僅要通過自己聲部所處的位置來選擇演奏方式，還應(yīng)該注意其他樂器的聲部發(fā)展，否則很可能會導(dǎo)致在演奏中淡單簧管的旋律過于“獨(dú)立”，和其他聲部出現(xiàn)“爭取”音量的情況

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作者簡介：胡鵬程（1983—），男，漢族，江西省南昌市人，國家二級演奏員，研究方向：音樂。