中國(guó)鋼琴作品的演奏理念與技術(shù)特點(diǎn)分析

【摘要】鋼琴是一種西洋樂(lè)器，與我國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)相互融合產(chǎn)生了諸多鋼琴作品，具有獨(dú)特的風(fēng)格和唯美的意境，為鋼琴演奏技術(shù)的多元化發(fā)展創(chuàng)造了條件。本文就中國(guó)鋼琴作品的演奏理念進(jìn)行闡述，進(jìn)一步明確中國(guó)鋼琴作品的演奏技術(shù)特點(diǎn)，旨在更好地對(duì)中國(guó)鋼琴作品進(jìn)行詮釋?zhuān)瑑H供相關(guān)人員參考。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)鋼琴作品;演奏理念;技術(shù)特點(diǎn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

鋼琴音樂(lè)藝術(shù)源于西方，隨著中西方文化的交流融合，鋼琴藝術(shù)得以傳入我國(guó)，古典音樂(lè)藝術(shù)元素與鋼琴藝術(shù)高度融合，中國(guó)鋼琴作品藝術(shù)風(fēng)格鮮明，民族元素突出，和聲的色彩感更為明顯。在此種情況下，對(duì)中國(guó)鋼琴作品的演奏理念與技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，具有一定現(xiàn)實(shí)意義。

一、中國(guó)鋼琴作品的演奏理念

中國(guó)鋼琴作品的獨(dú)特之處在于音樂(lè)思維鮮明，風(fēng)格獨(dú)特，能夠?qū)|方美充分展現(xiàn)出來(lái)，演奏理念獨(dú)特，這也是與西方鋼琴作品之間的顯著差異。

（一）從演奏理念中發(fā)展演奏技巧

中國(guó)鋼琴作品演奏是一項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)，需要腦力和體力相互配合，基于演奏理念來(lái)決定演奏技術(shù)，從而使中國(guó)鋼琴演奏達(dá)到良好的效果。在中國(guó)鋼琴作品演奏過(guò)程中，需要對(duì)作品意境進(jìn)行整體把握，對(duì)演奏技巧、觸鍵方式及聲音色彩等進(jìn)行提前預(yù)設(shè)和構(gòu)想，之后在演奏過(guò)程中保證調(diào)度的合理化，從而在中國(guó)鋼琴作品中融入演奏者的情緒與情感，以便更好地對(duì)中國(guó)鋼琴作品進(jìn)行詮釋?zhuān)瑢⑵渖詈褚馓N(yùn)和獨(dú)特美感充分展現(xiàn)出來(lái)。

（二）中國(guó)鋼琴作品的民族內(nèi)涵

就中國(guó)鋼琴作品的類(lèi)型來(lái)看，其主要包含四種：其一是以《春江花月夜》《二泉映月》等為代表的作品，此類(lèi)作品有著豐富的情感內(nèi)涵，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，屬于抒情類(lèi)作品，以民族器樂(lè)曲為依據(jù)進(jìn)行改編而成。通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)，抒情類(lèi)作品主題明確，具有民族器樂(lè)演奏特點(diǎn)，在向鋼琴作品改編之后，整個(gè)抒情類(lèi)作品有著濃郁的民族色彩，表現(xiàn)力較強(qiáng)，敘事性更為宏大;其二是以《“黃河”鋼琴協(xié)奏曲》中的《保衛(wèi)黃河》為代表的進(jìn)行曲，作品包含濃厚的英雄氣概和磅礴恢宏的氣勢(shì)，表現(xiàn)力極強(qiáng)，演奏效果良好，在鼓舞人心方面具有重要的作用;其三是以《第一新疆舞曲》《春舞》等為代表的舞曲，作品顯著特點(diǎn)在于，節(jié)奏感強(qiáng)烈，并且有著歡快的動(dòng)感，在創(chuàng)作過(guò)程中以少數(shù)民族地區(qū)特有舞曲為基本元素，將鋼琴作品演奏特點(diǎn)融入其中，從而充分展現(xiàn)出民族特色，使鋼琴作品演奏更具魅力;其四是以《黃河頌》為代表的頌歌，感染力極強(qiáng)，能夠?qū)⒙晿?lè)和鋼琴作品之間的美感充分表現(xiàn)出來(lái)，尤其是在《黃河頌》中能夠在展現(xiàn)艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的同時(shí)，充分展現(xiàn)出中華兒女對(duì)于母親河的深厚情感，從而將演奏與演唱完美結(jié)合，激發(fā)聽(tīng)眾的愛(ài)國(guó)熱情，促進(jìn)其對(duì)于鋼琴作品情感共鳴的產(chǎn)生，更好地把握中國(guó)鋼琴作品的獨(dú)特內(nèi)涵。

（三）演奏理念中和聲的色彩感

就演奏理念來(lái)看，中國(guó)鋼琴作品通過(guò)民族性旋律和功能性和聲的結(jié)合形成獨(dú)特的色彩感，對(duì)支聲部中隱藏著的色彩性和聲進(jìn)行篩選，對(duì)聲部層次進(jìn)行甄別和預(yù)設(shè)，這就能夠?qū)?nèi)在張力與傾向性充分展現(xiàn)出來(lái)。以《春舞》為代表，在鋼琴作品演奏過(guò)程中，能夠?qū)⑸市院吐暤奶攸c(diǎn)充分發(fā)揮出來(lái)，在多個(gè)音區(qū)出現(xiàn)主題旋律頻繁交替的情況，從而使音響效果更為立體化，鋼琴作品演奏更具層次感。

二、中國(guó)鋼琴作品的演奏技術(shù)特點(diǎn)

（一）把握語(yǔ)氣和意境

就中國(guó)鋼琴作品來(lái)說(shuō)，在演奏技術(shù)方面，要對(duì)語(yǔ)氣和意境進(jìn)行整體把握，以達(dá)到良好的演奏效果。中國(guó)鋼琴作品的旋律舒緩，語(yǔ)氣和意境都具有獨(dú)特性，在實(shí)際演奏過(guò)程中需要對(duì)觸鍵進(jìn)行控制，以舒緩的音流來(lái)展現(xiàn)前奏和尾聲，此種方式下所營(yíng)造的音響效果縹緲又空靈，尾聲速度需要采取漸弱漸慢的方式，通過(guò)琶音聯(lián)奏的協(xié)調(diào)，并配合使用延音踏板，這樣就能夠有效地營(yíng)造出意猶未盡的意境。在中國(guó)鋼琴作品中，民間音樂(lè)元素的合理化應(yīng)用能夠巧妙地融合特定語(yǔ)感，包括一字多聲和一聲多韻，從而使中國(guó)鋼琴作品演奏達(dá)到良好的效果。

（二）注重特有布局

在中國(guó)鋼琴作品演奏過(guò)程中要保證布局的獨(dú)特化，通過(guò)合理的方式來(lái)對(duì)特別片段進(jìn)行處理，以更好地表達(dá)其中的韻味，中國(guó)鋼琴作品的整體布局更為精良，從而達(dá)到良好的演奏效果。中國(guó)鋼琴作品的價(jià)值在于，與傳統(tǒng)民族音樂(lè)美學(xué)追求存在一直性，以起承轉(zhuǎn)合作為重點(diǎn)，細(xì)節(jié)之處均有所體現(xiàn)。在實(shí)際演奏過(guò)程中，要能夠圍繞主題來(lái)進(jìn)行對(duì)比與回歸，通過(guò)演奏來(lái)展現(xiàn)出中國(guó)鋼琴作品的獨(dú)特魅力。在中國(guó)鋼琴作品演奏中，需要對(duì)整體布局進(jìn)行把握，在演奏中融入中華文化傳統(tǒng)美學(xué)，從而通過(guò)演奏來(lái)展現(xiàn)中國(guó)文化價(jià)值，促進(jìn)中國(guó)鋼琴作品演奏水平的提升。

（三）把握多種元素的融合

就中國(guó)鋼琴作品來(lái)看，其技術(shù)特點(diǎn)的獨(dú)特之處在于，通過(guò)與傳統(tǒng)音樂(lè)元素的有機(jī)結(jié)合，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作理念得以融合，音樂(lè)得以發(fā)展。比如在汪立三的《蘭花花》作品中，通過(guò)鋼琴演奏使節(jié)奏對(duì)比更為鮮明，結(jié)構(gòu)更加清晰，演奏富有自由性，旋律起伏，節(jié)奏富于變化，在中國(guó)鋼琴作品中，通過(guò)多種元素的協(xié)調(diào)融合，能夠?qū)⒆髌分械木o張感充分展現(xiàn)出來(lái)。在整個(gè)作品節(jié)奏中，通過(guò)2/4節(jié)奏和3/4節(jié)奏的合理交替，將作品中自由活潑的特性展現(xiàn)出來(lái)，使中國(guó)鋼琴作品實(shí)現(xiàn)了多元融合，演奏也更富有魅力。

（四）和聲、復(fù)調(diào)與五聲性旋律的關(guān)聯(lián)性

和聲、復(fù)調(diào)與無(wú)聲性旋律之間的關(guān)聯(lián)，是我國(guó)鋼琴作品演奏中的一個(gè)重要的技術(shù)特點(diǎn)。以歐洲大小調(diào)體系為支持，鋼琴得以產(chǎn)生，作為一種伏特的樂(lè)器，在對(duì)德奧古典主義作品進(jìn)行演奏的過(guò)程中，通過(guò)鋼琴的運(yùn)用作品更具舒適性。中國(guó)民族音樂(lè)中，基礎(chǔ)為五聲調(diào)式，以四度五度作為旋法、和聲和復(fù)調(diào)創(chuàng)作的基本原則，可見(jiàn)中國(guó)鋼琴作品與歐洲鋼琴作品之間存在一定差異。在實(shí)際演奏過(guò)程中，需要對(duì)和聲、復(fù)調(diào)與五聲性旋律之間的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行具體把握，明確中國(guó)鋼琴演奏手法的具體特點(diǎn)，從而全面提升中國(guó)鋼琴作品演奏水平。

（五）模擬性的音色技巧

就中國(guó)鋼琴作品來(lái)說(shuō)，通過(guò)特定觸鍵技巧的運(yùn)用對(duì)民族器樂(lè)音響進(jìn)行模擬，進(jìn)而對(duì)自然景觀進(jìn)行描摹，對(duì)特定氛圍進(jìn)行營(yíng)造，從而達(dá)到良好的鋼琴作品演奏效果，這就是所謂的模擬性音色技巧。中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)作品中，傳統(tǒng)樂(lè)器對(duì)于聲響的模擬較為豐富，比如通過(guò)嗩吶模擬鳥(niǎo)叫聲、通過(guò)古箏模仿海濤聲等，中國(guó)鋼琴作品基于傳統(tǒng)技法的延伸，模擬性音色技巧得以應(yīng)用，使得中國(guó)鋼琴作品更具想象力，將東方特色充分展現(xiàn)出來(lái)，使中國(guó)鋼琴演奏作品更具文化魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)鋼琴作品有著深厚的文化底蘊(yùn)與獨(dú)特的民族氣質(zhì)，這也是中國(guó)鋼琴作品與歐洲古典鋼琴作品之間的顯著差別。這就需要全面把握中國(guó)鋼琴作品的演奏理念與技術(shù)特點(diǎn)，將中國(guó)鋼琴作品的內(nèi)在規(guī)律充分展現(xiàn)出來(lái)，從而將中國(guó)鋼琴作品的獨(dú)特內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來(lái)，才能使中國(guó)鋼琴作品更具魅力。

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作者簡(jiǎn)介：張瑜（1980—），女，漢族，湖南長(zhǎng)沙，碩士研究生，講師，研究方向：音樂(lè)教育、鋼琴演奏。