詠嘆調(diào)《聽我說，主人》的演唱技巧及情感分析

湯禹璇

【摘要】詠嘆調(diào)《聽我說，主人》是普契尼最后一部歌劇《圖蘭朵》中第一幕，是由柳兒演唱的一首詠嘆調(diào)，這部歌劇也是他最偉大的作品之一，是一首帶有中國(guó)五聲調(diào)式、具有東方風(fēng)格的歌劇。這首詠嘆調(diào)是普契尼精心為女高音演唱者設(shè)計(jì)的，雖然整首詠嘆調(diào)很短，但十分精湛也十分考察演唱者的演唱水平，從詠嘆調(diào)的強(qiáng)弱力度上來看，更像是整部歌劇暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，通過歌劇的內(nèi)容、情景及曲式來分析歌曲的演唱技巧，通過柳兒及人物之間的關(guān)系來表達(dá)這首詠嘆調(diào)的情感，讓演唱者在演唱時(shí)可以更好地理解歌曲提高自身的演唱技巧。

【關(guān)鍵詞】演唱技巧;情感分析;詠嘆調(diào)

【中圖分類號(hào)】J617.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、創(chuàng)作背景

（一）作曲家“普契尼”

吉亞卡摩·普契尼（Giacomo Puccini，1858-1924），1858年出生于意大利盧卡（Lucca），自1730年代以來，他的家人一直與音樂生活緊密交織在一起。他出生在意大利盧卡城的一個(gè)音樂世家。普契尼從小就成長(zhǎng)在一個(gè)單親家庭，共有七個(gè)兄弟姐妹，都由母親撫養(yǎng)。在家庭的影響下很早就開始學(xué)習(xí)音樂，在普契尼成長(zhǎng)的時(shí)代正是威爾第“一統(tǒng)歌劇天下”的時(shí)代。1876年，剛剛成年的普契尼為了看威爾第的歌劇《阿依達(dá)》步行20公里前往比薩城管，這件事也可以說是普契尼人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折，仿佛開啟了普契尼學(xué)習(xí)音樂的大門，確定了對(duì)歌劇的繼承與執(zhí)著。普契尼一生共創(chuàng)作了12部歌劇，普契尼的歌劇題材十分廣泛，并且在歌劇種類形式上更加多元化，他喜歡描寫一些苦情的主角，擅長(zhǎng)用樸實(shí)的旋律和真實(shí)的情感刻畫人物，絲毫沒有炫技的傾向，也沒有華麗的詞藻。所以，他的歌劇與真實(shí)主義歌劇有著很多共同點(diǎn)。

1880年他寫了《頌主彌撒》（Messa di Gloria），同年到米蘭音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，1883年畢業(yè)后寫了第一部歌劇《女巫》（Le Willis），從此就開始了對(duì)歌劇的創(chuàng)作，1889年完成了第二部歌劇《艾狄加》（Edgar），1893年創(chuàng)作的《瑪依·萊斯柯》（Manon Lescaut）被譽(yù)為天才之作。1896年創(chuàng)作歌劇《波西米亞人》（La Boheme），這部歌劇直到現(xiàn)在仍是全世界各大劇院的保留曲目，更是普契尼在世界樂壇的三大代表作，另兩部分別是《托斯卡》（Tosca）和《蝴蝶夫人》（Madame Butterfly）。后來又創(chuàng)作了《西部女郎》（La Fanciulla del West）、《燕子》（La Rondine）、《三聯(lián)劇》（Il Trittico）等令人印象深刻的作品。而他生命中的最后一部歌劇《圖蘭朵》無論是從音樂結(jié)構(gòu)、表演還是選題內(nèi)容方面都展現(xiàn)了更為獨(dú)特的風(fēng)格。雖然最后未能完成結(jié)局就逝世了，但仍由阿爾法諾（Franco Alfano）①續(xù)寫了最符合普契尼風(fēng)格式的結(jié)局作為結(jié)尾，并于1926年在米蘭首演。

（二）劇情介紹

《聽我說，主人》選自歌劇《圖蘭朵》中第一幕，是由女仆柳兒演唱的一首女高音詠嘆調(diào)。歌劇描寫的是中國(guó)古代一位十分美麗但是性情殘暴的公主，她為了報(bào)仇設(shè)下了三個(gè)謎語(yǔ)，每個(gè)向她求婚的人都要猜對(duì)這三個(gè)謎語(yǔ)的答案，如果答錯(cuò)了就要獻(xiàn)上自己的頭顱。韃靼國(guó)王子卡拉夫英俊瀟灑，在流亡的過程中，他與自己的老父親和女仆柳兒相遇，王子卡拉夫被圖蘭朵公主的美貌所吸引，于是不顧眾人反對(duì)冒著生命危險(xiǎn)去回答公主的三個(gè)謎語(yǔ)，女仆柳兒心中早已愛慕王子許久，所以前去勸告王子不要去冒險(xiǎn)，過去因身份低微不能對(duì)王子表達(dá)愛意，但在這首詠嘆調(diào)中柳兒將心中的愛意全部說了出來，王子的笑容是她的全部，她不能看著心愛的人去冒險(xiǎn)，所以，演唱這首詠嘆調(diào)來請(qǐng)求王子放棄這樣的想法，最后以死來融化公主冰冷的心，也保護(hù)了王子的生命，升華了自己的品格。

二、歌曲情感分析

（一）人物角色之間的關(guān)系處理

在詠嘆調(diào)《聽我說，主人》中，韃鄲國(guó)王子卡拉夫一心想要追求美麗的圖蘭朵公主，而心里一直暗戀著他的女仆柳兒不想讓他去冒險(xiǎn)，于是唱了這首詠嘆調(diào)來勸說王子。柳兒自知與王子身份懸殊，只是曾經(jīng)因?yàn)橥踝拥囊粋€(gè)微笑而愛上了他。但是在演唱時(shí)，她不再用很含蓄的敘述語(yǔ)氣訴說一個(gè)樸素的愛，而是很明顯地表達(dá)對(duì)王子的愛。優(yōu)美動(dòng)聽的旋律也十分符合柳兒的氣質(zhì)，她在詠嘆調(diào)中也同時(shí)表達(dá)了自己對(duì)王子要做的事感到痛心，所以表現(xiàn)得更為哀求。這首詠嘆調(diào)能讓我們感受到柳兒對(duì)王子真切的愛，她在勸說王子時(shí)那種復(fù)雜的心情在詠嘆調(diào)中也有明顯的體現(xiàn)，整首詠嘆調(diào)的情感基調(diào)都是悲傷的、懇求的。她雖然是一個(gè)普通、柔弱的女子，但是她可以為了愛犧牲自己的生命，所以在演唱的時(shí)候要注意表達(dá)出哀傷、痛心及為愛不顧一切的復(fù)雜糾結(jié)的情感。

（二）歌詞內(nèi)容及歌曲結(jié)構(gòu)

中文意思是：“主人，請(qǐng)聽我說;主人，請(qǐng)聽我說。我真受不了了，是的，我的心碎了。在流放的路上，你的名字在我心中，你的名字在我唇際，如果你的命運(yùn)要在明天決定，他會(huì)失去兒子，我會(huì)失去珍貴的微笑，我再也受不了了，求您了”。每句歌詞都是帶著哀求和期盼的，更像是發(fā)自內(nèi)心的呼喚。從歌詞上我們可以看出柳兒已經(jīng)做好了為愛獻(xiàn)身的準(zhǔn)備，每句歌詞雖然沒有明確的愛的字樣，但句句卻都在訴說著愛，其中“你會(huì)失去兒子，我會(huì)失去珍貴的微笑”也是人物感情最為集中的地方。

這首詠嘆調(diào)是帶再現(xiàn)的單二部曲式，降G大調(diào)，柔板，共有20小節(jié)，很短小，但曲式精致，很能打動(dòng)人心。歌曲中普契尼運(yùn)用了中國(guó)五聲調(diào)式的“三音組”，五聲調(diào)式的音樂風(fēng)格會(huì)模糊和聲的功能性，這種和聲的排列方法凸顯出柳兒溫柔善良的性格。

三、歌曲的演唱處理

人物演唱技巧的處理，演唱詠嘆調(diào)時(shí)，固然是要對(duì)詠嘆調(diào)的角色進(jìn)行一定的解讀，但是在一部歌劇中也是需要有角色之間語(yǔ)言、表演的溝通。所以，在塑造柳兒這個(gè)人物時(shí)，既不能唱得太強(qiáng)，體現(xiàn)不出優(yōu)美的旋律，也不能唱的太弱，讓角色太過于柔弱體現(xiàn)不出人物的張力，所以要控制好聲音的力度，保持適度原則。這也是這首詠嘆調(diào)最難的地方，就是小聲的去唱低音，也就是含著半口氣唱，因?yàn)樵谘莩獣r(shí)我們習(xí)慣把聲音的泛音體現(xiàn)出來使聲音更加豐富，而泛音是需要整個(gè)面部的共鳴，比如運(yùn)用頭腔、鼻腔，這樣才能使聲音弱下來。所以，我們?cè)谘莩獣r(shí)既要體現(xiàn)出聲音的位置，也要使聲音隨著歌曲的情景而體現(xiàn)出來。

整首詠嘆調(diào)幾乎是沒有“f”強(qiáng)音出現(xiàn)的，所以要求演唱者擁有很好的控制聲音的能力，能夠讓聽者感受到每個(gè)地方情感的不同。普契尼也在歌曲中運(yùn)用了許多音樂術(shù)語(yǔ)，力度記號(hào)、調(diào)式、節(jié)奏節(jié)拍、速度和旋律等，說明他是一個(gè)十分喜歡用情感和音樂旋律線條來表現(xiàn)人物和表達(dá)人物情感方式的人，戲劇性更強(qiáng)，人物情感也更加豐富。在旋律上，整體上運(yùn)用了中國(guó)五聲調(diào)式的風(fēng)格。

四、小結(jié)

《聽我說，主人》是普契尼為女高音精心創(chuàng)作的作品，沒有華麗的前奏導(dǎo)入，給聽眾以最直接的感受，將聽眾帶到歌曲的情境中，更加容易抓住人心;并且這首詠嘆調(diào)講述的是一個(gè)人們非常熟悉的“愛情”故事，所以很容易引起共鳴。這首詠嘆調(diào)結(jié)合了中西方的音樂文化，并把中國(guó)的調(diào)式及東方風(fēng)格運(yùn)用得恰到好處，這也是普契尼向我們展示用歌曲來表達(dá)人與人之間傳遞的情感。這首作品雖然已經(jīng)被國(guó)內(nèi)外許多音樂家成功演唱過，但是隨著時(shí)間的推移和每個(gè)人對(duì)愛情理解的不同，在演唱作品的時(shí)候，我們要擅于代入我們的人生閱歷和情感經(jīng)歷去詮釋出一個(gè)不一樣的作品，這樣才能更好地刻畫人物的形象。

其實(shí)，演唱每首歌曲都需要我們認(rèn)真地去處理細(xì)節(jié)，真正的好作品不是由最好的演唱者唱出來的，而是每一個(gè)精心打磨后的演唱，盡可能地去詮釋一部好的作品。

注釋：

①弗朗克·阿爾法諾（Franco Alfano，1875-1954）。意大利作曲家，曾任都靈音樂院院長(zhǎng)。代表作《沙恭達(dá)羅》（Sakuntala）、《復(fù)活》（Risurrezione）等。

參考文獻(xiàn)

[1]陶小衛(wèi).淺析歌劇詠嘆調(diào)《主人，請(qǐng)聽我說》中柳兒的藝術(shù)形象和演唱技巧[J].黃河之聲，2011（24）.

[2]吳雅頌.歌劇詠嘆調(diào)《主人，您聽我說》中柳兒的心理分析[J].大眾文藝，2012（10）.