試析抗戰(zhàn)題材電視劇的美學建構(gòu)
——以《鐵血將軍》為例

□郝靜靜 安皎毓

(山西大學文學院，山西 太原 030006)

《鐵血將軍》是一部由中央電視臺、山西作家影視藝術(shù)制作有限公司等單位聯(lián)合出品的優(yōu)秀抗戰(zhàn)題材電視劇。電視劇在特定的抗戰(zhàn)時代背景下表現(xiàn)人物命運，具有厚重的歷史寫實感。這種影像風格一方面深沉而又鮮明地傳導出作品的憂患意識和角色的人生使命感，另一方面也通過對抗戰(zhàn)歲月的追憶和殘酷戰(zhàn)爭的批判性展示，構(gòu)成了一幅特定時期社會生活的全景式畫面。平實樸素而又富于藝術(shù)表現(xiàn)力的敘事結(jié)構(gòu)，反映和概括了范筑先將軍同山東聊城百姓共同浴血奮戰(zhàn)的故事，在揭露日本軍丑惡罪行的同時，著重展現(xiàn)了人民在苦難中的不屈抗爭。與此同時，在表演風格的把握和空間環(huán)境的設(shè)計上，也體現(xiàn)了一種質(zhì)樸寫實的作風。不僅成功地營造出特有的地域文化色彩，而且與電視劇內(nèi)容構(gòu)成了一種相得益彰的真切的藝術(shù)效果。

一、真情實感的詩化敘事設(shè)計

古希臘哲學家亞里士多德在《詩學》中提到了“詩的真實”與“歷史的真實”，認為“兩者的差別在于，一個是敘述已經(jīng)發(fā)生的事，一個是描述可能發(fā)生的事”。因此“詩比歷史更富于哲理性，更值得認真關(guān)注。因為詩所描述的是普遍性的事實，而歷史講述的是個別事件?！盵1]由此可見，詩與歷史都注重藝術(shù)敘述的真實性，而詩在表達真實事件的基礎(chǔ)上經(jīng)過加工、打磨，能夠概括出社會生活最本質(zhì)的一面；詩在歷史真實的層面上反映出人對于社會的認知和感悟，歸納出尋找生活真諦的方法；詩在包容個例的同時遵循普遍性事實，提升起詩在藝術(shù)領(lǐng)域的高度。

“歷史是現(xiàn)實的過去，現(xiàn)實是歷史的延伸”。歷史與現(xiàn)實的關(guān)系不能一概而論，在解讀史詩化作品時要做到具體問題具體分析?？箲?zhàn)題材電視劇《鐵血將軍》直面抗戰(zhàn)的崢嶸歲月，用影視化語言串聯(lián)起真實的歷史事件，做到了影視藝術(shù)的詩化表達，全方位地再現(xiàn)了中國革命史上國共聯(lián)合抗戰(zhàn)階段的歷史，著力塑造出戰(zhàn)斗將軍范筑先的英雄形象。這部電視劇以嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度最大限度地反映歷史的真實，既融合詩的意境美，又包含歷史的真實美，其史詩化敘事風格獨樹一幟，展現(xiàn)出一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。

史詩化敘事作品最顯著的特征就是能夠表現(xiàn)歷史的厚重感，增強作品的史詩性?！惰F血將軍》做到了既尊重歷史的真實面貌，又能藝術(shù)化展示歷史的恢弘，是一部真實反映魯西北地區(qū)抗日戰(zhàn)爭史實的影視作品。全劇以山東地區(qū)真實的抗戰(zhàn)歷史為敘事背景，故事情節(jié)發(fā)展緊而有序，將家國的危難史和個人的成長史有效縫合，以聊城百姓抗擊敵寇為敘事動機，將戰(zhàn)爭歲月中的人情冷暖體現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)出中華民族在艱難境遇下留存的崇高人文情懷。電視劇的敘事以山東各地的淪陷作為開篇，戰(zhàn)士們面對來勢洶洶、步步緊逼的日本鬼子毫不畏懼，聽從范筑先將軍的指揮，絕不南撤，堅守陣地。隨著范筑先發(fā)展的抗日隊伍日益壯大，戰(zhàn)士們經(jīng)過數(shù)次艱苦卓絕的斗爭，將故事一步步推向高潮。這支隊伍歷經(jīng)戰(zhàn)爭的艱難險阻，最終收復失地，用生命的鮮血在山東聊城的土地上留下永恒的印記。正因為對應(yīng)了詩與歷史的“真實”，電視劇所描繪的抗戰(zhàn)過程在平穩(wěn)中不斷掀起高潮，范筑先為核心的將領(lǐng)們布局周密，有勇有謀；前線戰(zhàn)士奮力搏殺，視死如歸；鄉(xiāng)親們傾其所有，支持抗戰(zhàn)；將軍家屬保障后勤，英勇獻身。這部電視劇深情地刻畫出抗日戰(zhàn)爭中前線士兵——指揮領(lǐng)導——底層百姓——后勤家屬四個層面。第一個層面中英勇斗爭的士兵們代表著民族存亡之際的英雄群像，他們肩負時代重擔，心系國家興亡，能夠喚起觀眾對崢嶸歲月的集體想象和全民回憶。第二個層面中有勇有謀的革命將領(lǐng)們帶有鮮明的性格特征和精神風貌，是英雄主義的集中化展現(xiàn)和凝練化表達，是典型環(huán)境中的典型人物，其身上具有的崇高精神和英雄氣節(jié)增加了電視劇本身的悲壯意味。第三個層面中在社會底層流離的百姓們，是維護民族革命最堅定的守護者，其中以土匪頭子收歸部隊為典例，他們不僅是戰(zhàn)爭殘酷性的見證者，也是戰(zhàn)爭全民化的參與者。這些人物角色的轉(zhuǎn)變更能體現(xiàn)出鐵血將軍的智慧和溫情。第四個層面中傾盡所有支持抗戰(zhàn)的將軍親屬們直接受到了戰(zhàn)爭的波及和影響，范筑先的孩子作為青年代表在戰(zhàn)爭中尋找愛情，但最終以犧牲的悲劇結(jié)束。這種包含了家國敘事之外的情愛敘事，體現(xiàn)出青年男女之間洋溢的溫情因素，但卻并沒有消解戰(zhàn)爭的殘酷性，反而增加了悲劇色彩和傷感意味。電視劇中四個層面涵蓋的人物，關(guān)系緊密，感情深厚，在這場激烈的民族斗爭中表現(xiàn)出共存亡的大無畏精神。

全劇以戰(zhàn)前、敵后兩部分進行交叉敘事，這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計不僅增加了電視劇的敘事內(nèi)容，更擴大了戰(zhàn)事背后的表現(xiàn)空間?！惰F血將軍》的敘事結(jié)構(gòu)成功地將家與國聯(lián)系起來，搭建起軍民之間相互信任、相互依賴的橋梁。電視劇剛一開始，范筑先的小女兒姍姍就病重在床，范筑先顧不上帶女兒看病就趕到省府復命。離開前為了讓鄉(xiāng)親們放心，即便女兒病情惡化，幾近昏迷，他也沒有讓全家人離開縣城一步。一波未平一波又起，范筑先剛離開，他的兒子樹黎就被綁架。當范筑先遵守約定返回縣城，感人的一幕出現(xiàn)了：鄉(xiāng)親們都眼淚汪汪地圍在城口，拿出湊的錢準備贖出范樹黎。電視劇真情實感的敘事設(shè)計，體現(xiàn)了單純樸實的軍民情誼，生動再現(xiàn)了底層百姓和這位指揮司令在抗日戰(zhàn)爭中建立起的深厚革命友誼，以真情入戲，十分觸動人心。家國一體，這位鐵血將軍既要愛護家庭，又要保衛(wèi)祖國，電視劇抓住二者間的矛盾點展開敘事，在家與國之間挖掘人物的內(nèi)心世界，揭示人物的心路歷程，比單純描寫歷史史實的作品更加具有震撼人心的藝術(shù)魅力。《鐵血將軍》兼具詩與歷史二者的“真實”，在抗日戰(zhàn)爭背景下譜寫出一曲英雄贊歌。

二、人物角色的圓形形象構(gòu)建

愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》中將小說中的人物角色分為“扁平人物”和“圓形人物”兩種?！氨馄饺宋镒罴兇獾男问绞腔谀撤N單一的觀念或品質(zhì)塑造而成的；當其中包含的某一要素超過一種時，我們得到的就是一條趨向圓形的弧線了?！盵2]小說中不同類型的角色各有其性格，扁平人物個性簡單，相較于圓形人物沒有復雜的性格變化，正是由于扁平人物形象的單一固定，因而藝術(shù)創(chuàng)作的焦點往往放在內(nèi)涵更加豐富、性格塑造更有張力的圓形人物身上。他們不僅具備穩(wěn)定的性格特征，還能夠在情節(jié)發(fā)展中展現(xiàn)性格隱含的多面性，相較于扁平人物具有更高的審美價值。福斯特的小說創(chuàng)作理論同樣適用影視藝術(shù)，電視劇在構(gòu)建人物形象時，會在主要角色身上畫一道圓形的人物弧，伴隨著影響人生軌跡的情節(jié)發(fā)展，使其塑造的形象成為帶有主角光環(huán)的圓形人物。

《鐵血將軍》是一部成功刻畫范筑先將軍抗戰(zhàn)英雄形象的影視劇作品。該劇以范筑先將軍為原型，講述了國共合作抗戰(zhàn)時期，身處山東聊城的范筑先將軍與身邊的共產(chǎn)黨部下聯(lián)合抗擊日寇，最終誓死保衛(wèi)家園的故事。劇中范筑先的形象不是憑空捏造的，而是基于真實的歷史故事改造而成，范筑先鮮明的性格特點和獨特的角色特征不僅代表著單個的英雄形象，也是眾多革命先烈的群像展現(xiàn)。電視劇在重現(xiàn)范筑先將軍原型的同時，創(chuàng)作出讓觀眾感同身受的鐵血將軍形象，體現(xiàn)“現(xiàn)實人物的現(xiàn)實故事”，還原出一幅真實的抗戰(zhàn)圖景。

電視劇在塑造這位有血有肉的戰(zhàn)斗將軍時，作為主角的范筑先不僅是“鐵血將軍”更是“貼心司令”“鐵心父親”。他的形象在不同場合具有多面性：面對來勢洶洶的日本鬼子和膽小如鼠的上峰主席，他是橫眉冷面的鐵血將軍；面對朝夕相處的父老鄉(xiāng)親和并肩作戰(zhàn)的共產(chǎn)黨員，他是無微不至的貼心司令；面對溫婉賢淑的妻子和自己的骨肉，他是不流一滴淚的鐵心父親。范筑先既有英雄氣概又有兒女情長的將軍形象是真實可信、深入人心的，他保家衛(wèi)國、忠于職守、為國為民、盡職盡責的形象深深印刻在觀眾的腦海。

福斯特認為“檢驗一個人物是否圓形的標準，是看他能否以令人信服的方式讓我們感到意外。”[3]《鐵血將軍》中，主角范筑先做事，就講究一個“服”字。他身為國民黨將領(lǐng)，對待身邊的中共黨員姚郁光、張翰親如兄弟，給予他們十分的關(guān)心和信任，他用真心讓兩位共產(chǎn)黨員“誠服”；他智取從盧溝橋撤退的國民黨潰軍，用一番動情的演講征服了這些士兵，戰(zhàn)士們重新燃起保衛(wèi)祖國的斗志。不僅如此，范筑先還收編了土匪欒小三，感化了土匪葛大鳳，他們心悅誠服地跟隨部隊參加抗日，為祖國赴湯蹈火，在所不辭。正因為范筑先剛正不阿，不帶絲毫偏見的真誠相待，才能一次次化險為夷，轉(zhuǎn)危為安?！惰F血將軍》的主角范筑先是典型的圓形人物，他鐵血又柔情的形象能夠深入觀眾的心靈，引起觀眾的共鳴，《鐵血將軍》成功塑造出范筑先“多面將軍”的形象，為抗戰(zhàn)電視劇塑造主角做出良好的范本。

三、綜合手法的悲劇美學建造

在《悲劇心理學》中，朱光潛先生給悲劇定義為：“是崇高的一種，與其他各種崇高一樣具有令人生畏而又使人振奮鼓舞的力量；它與其他各類崇高的不同之處在于它用憐憫來緩和恐懼。”[4]“簡言之，悲劇在征服我們和使我們生畏之后，又會使我們振奮鼓舞。在悲劇觀賞之中，隨著感到人的渺小之后，會突然有一種自我擴張感，在一陣恐懼之后，會有驚奇和贊嘆的感情?！盵5]悲劇作為一種戲劇題材，相較于過分圓滿的喜劇有著更高的審美價值。某種程度上，悲劇并不等同于崇高，而是展現(xiàn)崇高，人們在悲中尋找真實，體驗快感，感受戲劇崇高悲壯的美。悲劇中充滿命運和矛盾的掙扎，能夠揭露人生真相，讓人在唏噓之余感受到從內(nèi)心深處生發(fā)的生命意識，使戲劇更加接近生活的本質(zhì)。因而悲劇式表達很容易引起觀眾的情感共鳴，特別是選取某個具有代表性的主體來展現(xiàn)一個悲劇形成的全過程。這種悲劇意識經(jīng)常反映在英雄主題的影視作品中，主人公的痛苦遭遇往往會轉(zhuǎn)化為讓人脫胎換骨的巨大推動力，同時這種力量也會帶動觀眾的積極性，達到由悲生美的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出悲劇影像的獨特美學風格。

電視劇使用悲劇手法往往會營造出一種相對宏大的敘事場面，以此增加戲劇張力，制造出更好的視覺觀感。《鐵血將軍》以戰(zhàn)場上留下的一片片鮮紅拉開序幕，用血染的開篇，深入戰(zhàn)爭最殘暴的部分，深刻體現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭的驚心動魄。戰(zhàn)斗開始前，頭頂上日軍的飛機呼嘯而過，一顆顆炸彈投向地面，火光四濺，人們紛紛竄逃；戰(zhàn)斗打響后，城墻上的士兵們拼死抵抗，面對日本鬼子毫不畏懼。電視劇用模擬化的手法展現(xiàn)了山東地區(qū)的淪陷過程，在虛擬的地圖上日本鬼子的飛機遍布各地；在搏殺的戰(zhàn)場上士兵們身后蹦出一次次火光。伴隨著劇中悲壯的音樂，奮勇殺敵的戰(zhàn)士們雖然一個個倒下，卻都拿出視死如歸的氣勢。鬼子用炮彈，我們拼刺刀，劇中一幕幕白刀子進紅刀子出的畫面撕心裂肺，仿佛血雨腥風的戰(zhàn)爭就發(fā)生在眼前，使得觀眾能夠深刻體會這段切膚之痛。《鐵血將軍》是一部藝術(shù)手法精湛的影視劇作品，在戰(zhàn)爭的暴力中體現(xiàn)美學、在英雄犧牲的悲劇中突出美感，以宏大的敘事展現(xiàn)藝術(shù)崇高之美。

電視劇《鐵血將軍》完整地呈現(xiàn)了一段英雄以身殉國的故事，塑造了主人公范筑先的悲劇人物形象。范筑先在日寇罪惡的暴行面前，并沒有熄滅抗日戰(zhàn)爭的希望。經(jīng)歷過親人和戰(zhàn)友的生離死別，不僅沒有使范筑先意志消沉，反而使他更加堅毅地留守在這片土地，而當敵軍沖破最后一道防線，他更是通過自我犧牲的行為表現(xiàn)出了一種對抗戰(zhàn)勝利、民族解放的堅定信念?！笆擒娙耍驮撗獮⒔畧?，馬革裹尸”，電視劇延續(xù)英雄敘事的傳統(tǒng)，以戰(zhàn)士們的英勇犧牲作為結(jié)局，挺起中華民族的脊梁。在鬼子全面攻城之際，范筑先決定獨守聊城，命令所有人撤退，獨自堅挺到鬼子攻破的最后一刻。當他靠在戰(zhàn)友的身旁，看著橫尸遍野，他掏出手槍，把最后一顆子彈留給了自己。雖然悲劇式結(jié)局不可避免地出現(xiàn)英雄末路的窘境，但作為一名保家衛(wèi)國的革命將領(lǐng)，捐軀報國是至高無上的榮耀，正是這種寧死不屈、視死如歸的勇氣才能夠體現(xiàn)人物身上蘊含的最強烈的痛和苦，展現(xiàn)出劇中富于悲劇意味的國殤之痛。主人公范筑先的不幸犧牲，不僅使人心生憐憫，痛恨戰(zhàn)爭，而且催人奮起，帶給人民和民族無限的希望。在觀眾產(chǎn)生強烈悲劇感的同時，這部電視劇建造起一種崇高悲壯的獨特美學風格。以沉郁的悲劇風格向人們展示了一種不加粉飾的赤裸裸的真實，從而引起觀眾的廣泛共鳴。

四、結(jié)語

整部劇以山東地區(qū)的抗日進程為線索，將整個抗日戰(zhàn)爭階段的社會歷史做了串聯(lián)性的記錄，從而輻射出抗戰(zhàn)時期更為廣博的社會歷史內(nèi)容。該劇將抗戰(zhàn)各個階段聯(lián)系起來，表現(xiàn)出抗戰(zhàn)初期的熱情和抗戰(zhàn)過程中的艱辛，通過一種經(jīng)緯交織的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和敘述方式，構(gòu)成了一幅連續(xù)的、真實生動的歷史畫面。在這幅巨大畫面的展示中，電視劇有意識地把善與惡都陳列出來，并通過這種陳列和對照，對歷史和現(xiàn)實的復雜性進行了嚴格的審視?？梢哉f，場面、事件和人物活動的歷史紀實色彩，鮮明的善惡區(qū)分，即為電視劇帶來了獨特的風格特征，也使該劇在史、詩、思三者的結(jié)合上產(chǎn)生出久遠的思想價值和形象價值。

電視劇出色表現(xiàn)了以范筑先為代表的愛國將士崇高的人生選擇和精神氣節(jié)，把歷史進程的客觀性與人物命運的傳奇性結(jié)合在一起進行表現(xiàn)，從而使電視劇體現(xiàn)出一種動人的情感力量。劇中幾條情節(jié)線時分時合，時而平行時而交叉，既從容地呈現(xiàn)出了遼闊的時空背景,又在充分提供主要人物性格發(fā)展機會的同時,拓展了整個故事背后的深層信息。

《鐵血將軍》作為史詩化的影視劇，不僅立足于把握人物命運與時代命運之間的關(guān)系，而且將歷史的回望和現(xiàn)實的關(guān)照聯(lián)合起來加以綜合表現(xiàn)，盡可能拓展敘事容量，挖掘出更加具有豐富性和深刻性的社會歷史意蘊?！拔乃囀菚r代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領(lǐng)一個時代的風氣?！彪娨晞⒄鎸崥v史事件貫穿在影片中，它們是歲月長河中的不朽記憶和永恒存在，是片中人物情感發(fā)展和思想轉(zhuǎn)變的背景和基礎(chǔ)。這段歷史和這部電影有機結(jié)合，互為文本，達到虛實相生的藝術(shù)效果。