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《奧地利攝影》（Camera Austria），第143期

《奧地利攝影》雜志向來重視文本與圖像、理論與實(shí)踐的關(guān)系，時(shí)常組織研討會(huì)對攝影意義進(jìn)行深入討論。第143期的內(nèi)容基于2018年10月的一次關(guān)于“圖像暴力”（Violence of Images）的研討會(huì)匯編而成。

加州大學(xué)藝術(shù)史專業(yè)榮譽(yù)教授阿比蓋爾·所羅門-戈多（Abigail Solomon-Godeau）簡要介紹了她近十年關(guān)于災(zāi)難的視覺再現(xiàn)這一議題的研究。她指出，所有關(guān)于自然或人為災(zāi)難（戰(zhàn)爭、暴力等）的藝術(shù)攝影都受到創(chuàng)作環(huán)境的影響，包括作者背景和傳播渠道的影響。她分析了喬爾·梅耶羅維茨拍攝的世貿(mào)中心遺址，愛德華·伯汀斯基拍攝的環(huán)境破壞圖像等例子，指出這種有別于新聞攝影的“災(zāi)后余生”風(fēng)格雖避免了視覺驚奇，但也阻礙了觀眾對災(zāi)難背后根源的深入思考。

斯洛文尼亞哲學(xué)家和藝術(shù)家瑪麗娜·格爾茲尼奇（Marina Gr·ini·）將種族主義與視覺再現(xiàn)聯(lián)系起來，指出在歐洲和美國，種族主義是如何經(jīng)由“科學(xué)”的包裝重新合法化，成為所謂“智能種族主義”，以及在這一過程中視覺再現(xiàn)所起的作用。她分析了比利時(shí)紀(jì)錄片《幽靈》（specres）和奧地利藝術(shù)家馬里卡·施密特（Marika Schmiedt）關(guān)于羅馬人（Roma people）遺骸檔案的作品這兩個(gè)一正一反的案例，指出即使作者出于好意，作品無意中呈現(xiàn)出的種族主義也值得警惕。

柏林的作家和文化學(xué)者安娜·特謝里亞·平托（Ana Teixeria Pinto）討論了公眾事件中作為證據(jù)的圖像資料如何成為種族主義的幫兇。她認(rèn)為，全球化生產(chǎn)鏈對外來勞動(dòng)群體及其原國家的刻意遮蔽，以及背后的制度化種族主義。攝影作品同樣存在這種問題。英國獨(dú)立黨和德國選項(xiàng)黨均在其宣傳活動(dòng)中使用難民照片。種族主義暴力是一種本體論的暴力，它的習(xí)語首先是美學(xué)的，其后才是社會(huì)的和政治的。

通過這些節(jié)選的內(nèi)容，我們可以看到在圖像泛濫的時(shí)代，曾經(jīng)被期待的圖像民主并沒有真正到來。圖像的生產(chǎn)、傳播、解讀、歸檔等所有環(huán)節(jié)都存在著暴力成分。這些文章不但為我們提供了審視這些環(huán)節(jié)的新視角，也提醒著同時(shí)作為影像生產(chǎn)和傳播者的我們，時(shí)刻反省自己與圖像暴力的潛在共謀。（陳海舒）

《商業(yè)攝影》（Commercial Photo），2018年11月

日本《商業(yè)攝影》雜志是1931年創(chuàng)立的老牌出版社玄光社于1960年開始發(fā)行的專業(yè)攝影類月刊雜志，面向商業(yè)攝影師以及業(yè)內(nèi)人士。2018年11月刊的《商業(yè)攝影》也許是當(dāng)月在日本賣得最好的攝影雜志之一，有些書店訂單不斷，甚至數(shù)次賣斷貨，因?yàn)檫@期附有一冊介紹了710位日本影像制作人聯(lián)系方式和代表作品的《Directors 2018-2019/FILE》（制作人手冊2018-2019）。有商業(yè)短片制作和拍攝需求的商家可以按圖索驥，找適合自己風(fēng)格的制作人合作。同時(shí)，雜志內(nèi)出現(xiàn)的模特均有個(gè)人簡介和個(gè)人網(wǎng)站（或聯(lián)系方式）。

本期雜志最吸引筆者的是“徹底解析iichiko”這一專題內(nèi)容。iichiko是日本的燒酒品牌，其海報(bào)看似是單純的風(fēng)景照，但其中哪個(gè)角落里一定藏有iichiko酒瓶。自1984年4月開始在每月的第三周時(shí)投放（有時(shí)會(huì)制作圣誕節(jié)特別版海報(bào)），每次在全日本投放大概1000張左右，至2018年10月已投放了446張海報(bào)。本期相關(guān)專題用13頁的篇幅詳細(xì)介紹了iichiko廣告海報(bào)。iichiko在1986年開始，將“風(fēng)景中的iichiko”作為主要設(shè)計(jì)理念，文字也逐漸省略了關(guān)于iichiko的介紹，只留下簡短富有詩意的、匹配當(dāng)期海報(bào)風(fēng)景的文字。如1987年的海報(bào)，配字為“花間一壺酒 李白”，iichiko的酒瓶放置在黃色的油菜花田中。海報(bào)的拍攝地每年都不同，每年春秋拍攝兩次，一次拍攝6個(gè)月的內(nèi)容，制作時(shí)會(huì)根據(jù)海報(bào)內(nèi)容而調(diào)整。值得一提的是，為保證照片顏色的鮮艷明亮，這些海報(bào)的拍攝始終使用正片膠卷進(jìn)行拍攝，其間，由于柯達(dá)克羅姆（Kodachrome）的停產(chǎn)，而改用了富士普羅維亞（Fujichrome Provia）。

在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，獲取信息日益簡單的當(dāng)下，《商業(yè)攝影》雜志提供了一條和網(wǎng)絡(luò)媒體對抗的路：專業(yè)化。替專業(yè)人士搜集整合其所需要的專業(yè)信息，編織一張面向?qū)I(yè)人士的信息網(wǎng)。在攝影棚拍攝休息的間隙，隨手翻閱雜志即可獲取到經(jīng)過把關(guān)篩選出的新鮮實(shí)用的信息，而不用耗費(fèi)更多精力主動(dòng)上網(wǎng)篩選數(shù)量繁雜的信息，這對很多攝影人來說依然是有吸引力的。 （宛超凡）