淺析英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的語(yǔ)言特色

趙享

18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，這大約四十年光景是英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的繁盛期。本文分為兩個(gè)部分賞析英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的語(yǔ)言特色。其一是語(yǔ)言的基本特征，其二是比較分析不同階段、不同作家的創(chuàng)作特色。

英國(guó)浪漫主義時(shí)期大致可以分為兩個(gè)階段，前期活躍的是以華茲華斯、柯?tīng)柭芍螢槭椎睦弦慌衫寺髁x詩(shī)人，而后一階段則是以拜倫、雪萊、濟(jì)慈三位詩(shī)人為代表的新派浪漫主義詩(shī)人。這一時(shí)期的詩(shī)歌語(yǔ)言既其共同特性，又各具特色。

一、浪漫主義詩(shī)歌語(yǔ)言的基本特征

19世紀(jì)浪漫主義詩(shī)歌是對(duì)英國(guó)18世紀(jì)發(fā)展到極致的新古典主義的顛覆，是一場(chǎng)文學(xué)上的革命。受法國(guó)大革命影響，詩(shī)人們用其獨(dú)特的語(yǔ)言贊美自然，追求自由，歌頌愛(ài)情，抒發(fā)激情，探尋美的境界，為詩(shī)歌創(chuàng)作開(kāi)辟出一條嶄新的道路。

（一）語(yǔ)言通俗易懂

浪漫主義詩(shī)人摒棄了文壇中長(zhǎng)久盛行的“詩(shī)意辭藻”，及新古典主義追求的刻板句法，對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。他們普遍使用通俗易懂的語(yǔ)言進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作，力圖以平凡的語(yǔ)言抒發(fā)高尚而強(qiáng)烈的情感。華茲華斯提出了明確的主張，他以“真實(shí)”來(lái)規(guī)范詩(shī)歌創(chuàng)作，提倡寫(xiě)詩(shī)要使用散文式的詩(shī)意自然，舍棄華麗的藻飾，要將語(yǔ)言深入到大自然中，深入到最淳樸的田園間。他認(rèn)為只有這樣的語(yǔ)言才“更樸素又更強(qiáng)調(diào)”，“更永久，而且更哲學(xué)化”。同樣是描寫(xiě)太陽(yáng)，在柯?tīng)柭芍蔚目坍?huà)下，太陽(yáng)是“The bloody Sun”“Right up above the sky”“No bigger than the Moon”，用詞簡(jiǎn)單，卻蘊(yùn)意深遠(yuǎn)，幾乎人人都可讀懂。

相反，在18世紀(jì)感傷主義詩(shī)人托馬斯·格雷筆觸下，太陽(yáng)是“the reddening Phoebus”“golden fire”“amorous descant”，即紅臉的太陽(yáng)神、金色的火焰、火熱的情歌，詩(shī)詞用繁復(fù)的辭藻將神話與修辭融合。我想莫不是一個(gè)飽讀詩(shī)書(shū)的學(xué)者，便難以賞鑒吧！

（二）想象力的豐沛

想象力是浪漫主義時(shí)期的主題之一。從華茲華斯對(duì)想象力的重視，到柯?tīng)柭芍蔚难a(bǔ)充，再到雪萊、濟(jì)慈更進(jìn)一步完善，想象力在這一時(shí)期的地位舉足輕重?？?tīng)柭芍我浴皦?mèng)境”作為基調(diào)，發(fā)揮想象力?！豆胖圩釉仭分械钠?，信天翁被射殺，海上紅日如血般高懸于銅黃色的天空中。濃艷而又奇特的場(chǎng)景刻畫(huà)渲染出詭異的氣氛，將詩(shī)中似真亦幻的景色生動(dòng)地呈現(xiàn)在眼前。

詩(shī)歌語(yǔ)言在想象力的籠罩下，如蒙上瑰異色彩的歌謠般帶領(lǐng)讀者走進(jìn)奇幻神秘的夢(mèng)境。濟(jì)慈在《古甕頌》中尋覓古甕的故事，幻想古希臘人在歡騰的音樂(lè)中盡情嬉鬧的繁盛場(chǎng)景，激發(fā)觀賞之人的內(nèi)心觀感，仿佛將讀者置身于那段輝煌的歷史之中。想象力的力量為詩(shī)人們語(yǔ)言插上翅膀，讓他們盡情地在思想與激情中翱翔。

（三）抒發(fā)內(nèi)心激情

英國(guó)浪漫主義時(shí)期正值時(shí)代劇烈變革，詩(shī)人們?cè)谠?shī)歌中寄托強(qiáng)烈的感情。華茲華斯向自然吐露內(nèi)心的歡愉，為偶遇的一片水仙而心中激蕩：“湖中碧水起漣漪，胡波踴躍無(wú)花樂(lè)——詩(shī)人對(duì)此抒激昂，獨(dú)在花中事幽攄！”拜倫在《哀希臘》中，哀嘆曾經(jīng)的繁華已不再，盡情地抒發(fā)對(duì)心中的凈土希臘淪為他國(guó)奴役的悲憤。雪萊在詩(shī)中的呼喊：“把昏睡的大地喚醒吧！要是冬天已經(jīng)來(lái)了，西風(fēng)呵，春日怎能遙遠(yuǎn)？”他們酣暢淋漓地在詩(shī)歌中吐露內(nèi)心的激情，蕩滌每一位讀者的心靈。

二、浪漫主義詩(shī)歌語(yǔ)言的不同特色

（一）想象力所表達(dá)的內(nèi)容不同

浪漫主義的幾位杰出詩(shī)人，除拜倫外，均崇尚想象力的作用，但其所想表達(dá)的內(nèi)容不同。早期詩(shī)人華茲華斯和柯?tīng)柭芍蝹?cè)重于利用想象力完成對(duì)自身情感與思想的外化?？?tīng)柭芍未竽懙赜孟胂罅幙椘婊玫膲?mèng)，引領(lǐng)讀者在思緒中遨游。在他的“夢(mèng)境”中，有《忽必烈汗》的異國(guó)風(fēng)情。他將大量形象鮮明人物、獨(dú)具韻味的景物，用想象力融合在一首瑰奇的夢(mèng)之詩(shī)歌中。其中又有《古舟子詠》對(duì)人的道德的思索。詩(shī)人將基督教教義、哲學(xué)內(nèi)涵和自我救贖通過(guò)夢(mèng)境交融于一體。

如果說(shuō)第一代詩(shī)人側(cè)重于自身情感的疏解，那么后期的浪漫主義詩(shī)人則試圖用想象力將憧憬與現(xiàn)實(shí)碰撞，把心中的美好與殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，并以其強(qiáng)大的力量抒發(fā)炙熱的情感。雪萊的抒情詩(shī)是心靈化的社會(huì)生活，他用豐沛的想象力將自身的抱負(fù)寄托于情，既是對(duì)社會(huì)未來(lái)的展望，又將理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾展露無(wú)疑。例如，《解放了的普羅米修斯》雖是對(duì)神話故事的再創(chuàng)造，卻是雪萊內(nèi)心理想的大同世界的體現(xiàn)。而濟(jì)慈在《夜鶯頌》中，借夜鶯的歌聲想象到中世紀(jì)的浪漫傳奇，“一個(gè)美女望著大海的險(xiǎn)惡的浪花”，完美地點(diǎn)出了現(xiàn)實(shí)的“險(xiǎn)惡”和對(duì)命運(yùn)的焦灼的雙重蘊(yùn)意。

（二）感情抒發(fā)的方式差異

感情抒發(fā)方式的差異最主要體現(xiàn)在前后兩代詩(shī)人之間。總的來(lái)說(shuō)，第二代浪漫主義詩(shī)人比前人抒發(fā)的感情更加強(qiáng)烈。

華茲華斯認(rèn)為，應(yīng)該用平淡普通的言語(yǔ)表達(dá)人們內(nèi)心深處的激情。他善于創(chuàng)造一些極其簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)深刻的含義。他在《反其道》中寫(xiě)道“歌聲里”的“才學(xué)”“事物的靈光”“樹(shù)林”的“靈感”等，用生活中常見(jiàn)的詞語(yǔ)創(chuàng)造出不一樣的韻味，包含深刻的哲理，卻又使每個(gè)人都能看懂，真正是顛覆性的詩(shī)歌創(chuàng)作。

而這種頗為含蓄的感性流露就不是后期詩(shī)人的風(fēng)格。他們表達(dá)激情的方式更加直接大膽。雪萊抒情詩(shī)的一大特色就在于以自傳式的呼喊來(lái)釋放激情?！段黠L(fēng)頌》中“哦，舉起我吧，當(dāng)我是水波、樹(shù)葉、浮云！/我跌在生活的荊棘上，我流血了！”詩(shī)人仿佛從靈魂深處將心中郁結(jié)的情感酣暢淋漓地呼喊出來(lái)，如驚雷般震撼人心。

（三）獨(dú)具魅力的修辭使用

浪漫主義詩(shī)人表達(dá)思想與情感的一大武器便是他們獨(dú)具魅力的修辭手法。這其中最突出的代表是拜倫。拜倫的語(yǔ)言相較比他的前人來(lái)說(shuō)，是華麗的。他好使用大量的修辭手法，諷刺是他詩(shī)文中最顯著的特點(diǎn)。以《唐璜》為例，除了最突出的諷刺手法，有反問(wèn)、雙關(guān)語(yǔ)、夸張、奇韻、陰陽(yáng)韻及倒頂點(diǎn)等諸多修辭。例如，詩(shī)句“‘各族的救星呀，其實(shí)遠(yuǎn)未得救，‘歐洲的解放者呀，使她更不自由”，該句中使用倒頂點(diǎn)的修辭，詩(shī)文在達(dá)到贊美的高潮之時(shí)，卻又陡轉(zhuǎn)直下，為這美言潑上了一頭冷水。這樣的筆觸表達(dá)了對(duì)虛偽、假善的“救星”“解放者”的嘲諷，揭露出顯赫人物的華而不實(shí)，充分體現(xiàn)了拜倫的語(yǔ)言風(fēng)格。而雪萊則善用大量奇異的比喻與象征，大膽而又恰到好處地抒發(fā)自己的激情。他的敘事長(zhǎng)詩(shī)《伊斯蘭的起義》引用了神話中鷹與蛇的搏斗，以鷹象征惡，即現(xiàn)實(shí)中的專制，以蛇象征善，即革命的力量。在《西風(fēng)頌》中，他又以“西風(fēng)”的自然形象象征英國(guó)新生的力量，以“殘葉”象征著當(dāng)時(shí)社會(huì)的反動(dòng)階級(jí)。

三、結(jié)語(yǔ)

英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌時(shí)期是一場(chǎng)詩(shī)歌領(lǐng)域上的變革。眾多詩(shī)人留下數(shù)不清的精彩詩(shī)篇，至今仍為人們細(xì)細(xì)品讀。它徹底改變了由18世紀(jì)古典主義獨(dú)霸文壇的局面，并為接下來(lái)現(xiàn)代主義的崛起做好了鋪墊。