煙雨空濛雨亦奇

韓麗麗

【摘 要】江南水鄉(xiāng)是崔昊寫(xiě)生創(chuàng)作的水墨畫(huà)優(yōu)秀作品之一，描繪的是江南水鄉(xiāng)煙雨迷蒙的景象。清新典雅的畫(huà)風(fēng)、濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，讓人情不自禁地沉浸在江南的水鄉(xiāng)夢(mèng)幻般的意境里。這幅《周莊春雨》把創(chuàng)作的視角進(jìn)行了獨(dú)特處理，將水鄉(xiāng)的人文景觀(guān)匯聚一起，有條理的進(jìn)行布局經(jīng)營(yíng)，使欣賞者不再局限在視野范圍內(nèi)的景致，讓人一覽江南水鄉(xiāng)風(fēng)情。這樣的水墨丹青作品是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的改革先鋒之作，值得中國(guó)畫(huà)業(yè)界人士研究和推廣。

【關(guān)鍵詞】崔昊 齊齊哈爾大學(xué) 散點(diǎn)透視 三遠(yuǎn)法

一、作品的構(gòu)圖特色

崔昊的《周莊春雨》，是中國(guó)畫(huà)用水墨表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的優(yōu)秀作品。煙雨彌漫在古老長(zhǎng)街，水天一線(xiàn)游走其間，只能看到水路兩側(cè)的獨(dú)特房舍建筑。面對(duì)這樣的水鄉(xiāng)實(shí)景，畫(huà)家取其近景來(lái)塑造，而中、遠(yuǎn)景則無(wú)法用寫(xiě)實(shí)的方法表現(xiàn)出來(lái)。于是，畫(huà)家靈活的采用散點(diǎn)透視把自己從多角度觀(guān)察到的水鄉(xiāng)景物進(jìn)行整合。畫(huà)家把北宋郭熙在《林泉高致》中的“三遠(yuǎn)”的散點(diǎn)透視運(yùn)用其中，這個(gè)透視方法的運(yùn)用有別于西方構(gòu)圖的散點(diǎn)構(gòu)圖，它與古代中國(guó)畫(huà)家的繪畫(huà)方式相關(guān)聯(lián)。采納古代畫(huà)家邊走、邊看、邊構(gòu)思，在觀(guān)察的途中勾勒創(chuàng)作小稿，待回到家中再加進(jìn)主觀(guān)的想象來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。這樣的創(chuàng)作在許多層面上帶有一定的主觀(guān)色彩。在這幅作品中，畫(huà)家采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖方法打破了時(shí)間、空間、地點(diǎn)的不同而給觀(guān)賞者帶來(lái)的認(rèn)識(shí)上的局限性，使得畫(huà)面構(gòu)成具有了特殊的藝術(shù)因素。畫(huà)家吸納了北宋張擇端的《清明上河圖》中散點(diǎn)透視構(gòu)圖方法。在蜿蜒的水道向上布置棧橋，利用水道兩邊房舍建筑的伸展和收縮來(lái)體現(xiàn)水路的曲折，把曲折的水道構(gòu)設(shè)悠遠(yuǎn)迷茫。在水道兩旁的建筑物，畫(huà)家的觀(guān)察點(diǎn)不受視域的限制，根據(jù)需要移動(dòng)觀(guān)察點(diǎn)，把看到的東西組織起來(lái)繪成畫(huà)面。用以近推遠(yuǎn)的方法，從近處的水橋畫(huà)到遠(yuǎn)處迷蒙中的水橋；畫(huà)面既看到了近處的樓臺(tái)、行人和樹(shù)木，又看到橋下的船中和遠(yuǎn)處縱深的河港，畫(huà)面豐富又有詩(shī)的韻味，而且無(wú)論在什么角度看景物，它們的比例都是合乎透視原理，這是西洋畫(huà)法的焦點(diǎn)透視無(wú)法做到的。這正是崔昊把中國(guó)畫(huà)的“散點(diǎn)透視”的方法，在藝術(shù)表現(xiàn)和水鄉(xiāng)題材內(nèi)容的需要上拓展和延伸。

二、作品意境的表現(xiàn)

中國(guó)畫(huà)講究空白、虛實(shí)關(guān)系的藝術(shù)手法表現(xiàn)，營(yíng)造情景交融的意境是中國(guó)畫(huà)一直追求方向。它是美學(xué)思想的范疇之列，在繪畫(huà)中通過(guò)時(shí)空境象的描繪，達(dá)到情與景的高度融會(huì)所體現(xiàn)的藝術(shù)境界。

崔昊的《周莊春雨》就是這種意境創(chuàng)新之作。水鄉(xiāng)的水港煙雨蒙蒙，畫(huà)家充分運(yùn)用墨色的滲化效果，把近景中的棧橋刻畫(huà)地朦朧還不失形態(tài)。橋上的草兒有意識(shí)的處理成各種姿態(tài)，參差錯(cuò)落，垂掛于橋上，充滿(mǎn)了生機(jī)。水港兩側(cè)的樓閣采用小寫(xiě)意的方法，塑造的隱約可見(jiàn)。水道上的水氣效果尤為逼真，迷蒙渾然的韻味，給人變化朦朧、輕松自然的視覺(jué)效果。這是畫(huà)家對(duì)水墨技法運(yùn)用的恰到好處，對(duì)墨色控制的柔韌有余的結(jié)果。這種水面升騰霧氣和天空下的雨水融合在一起形成的景象，形成了既是無(wú)形，又是有形仙境般境界。畫(huà)家把這黑白審美情趣用墨色幻化出神秘、飄渺的意境，散發(fā)出詩(shī)的情調(diào)。這樣的情境讓觀(guān)賞者隱約感覺(jué)到水彩畫(huà)的味道。樓臺(tái)聳立、小船飄蕩在煙雨霧汽之中，朦朧中一對(duì)情侶在小雨中領(lǐng)略這水鄉(xiāng)美景，表現(xiàn)出空靈飄逸，給人以獨(dú)特意境美的享受。

中國(guó)畫(huà)講求“三遠(yuǎn)”，深遠(yuǎn)是意境創(chuàng)意的關(guān)鍵，在此，畫(huà)家將中景的棧橋控制在灰色基調(diào)，把它的結(jié)構(gòu)交待于朦朧之中，而后一氣呵成把遠(yuǎn)處的房屋建筑淡淡勾勒、點(diǎn)染，形成了一幅雨中的水鄉(xiāng)，形成了似而不似之間的韻味，一任將中西繪畫(huà)的技法融合創(chuàng)新，在這幅《周莊春雨》中得到了完美體現(xiàn)。

三、《周莊春雨》藝術(shù)審美

畫(huà)家用水墨來(lái)表現(xiàn)水鄉(xiāng)，實(shí)則是用一種夢(mèng)幻的方式來(lái)憶水鄉(xiāng)，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限愛(ài)戀之情。利用黑白色的冷艷自然特點(diǎn)，來(lái)營(yíng)造思鄉(xiāng)的情感無(wú)疑是最佳選擇?！吨芮f春雨》畫(huà)面全部采用寫(xiě)意手法來(lái)營(yíng)造煙雨迷蒙的景象，不論是棧橋上的情侶，水道上的雨霧，還是飄浮的小船，展現(xiàn)的是清美靜逸的意境，隱逸著畫(huà)家對(duì)家鄉(xiāng)深深的眷念之情。畫(huà)家采用散點(diǎn)透視法，把水鄉(xiāng)的多個(gè)代表性的物象融匯在一起，營(yíng)造凄婉迷蒙的水鄉(xiāng)，展現(xiàn)了沉醉閑淡環(huán)境。形成了韻味醇厚，意蘊(yùn)深長(zhǎng)雋永的情調(diào)，進(jìn)而把情思寄托于寧?kù)o迷蒙間，給觀(guān)賞者以無(wú)限的想象和回味的余地。用大筆墨在樹(shù)木、房屋結(jié)構(gòu)上渲染刻畫(huà)深邃清冷的環(huán)境氛圍。這種意境沖淡閑遠(yuǎn)而又韻味醇厚。取得“形具而神似，意明而筆透”的效果，達(dá)到了“天人合一”與自然融為一體境界?！叭巳吮M說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠?！表f莊的詩(shī)句悠吟出畫(huà)家創(chuàng)作的心境，給人流連未已、欲留在這幽秀綿邈的美境。情感含蓄深婉，傳達(dá)出畫(huà)家沉醉的情思和悠悠不盡的情韻。此作構(gòu)思獨(dú)特，物我無(wú)間，演繹出靜謐凄美的藝術(shù)境界。

【參考文獻(xiàn)】

【1】崔昊.芻議藝術(shù)評(píng)論視域下中國(guó)畫(huà)交流話(huà)語(yǔ)體系的構(gòu)建【J】.中國(guó)文藝評(píng)論，2017（03）

【2】崔昊.美術(shù)學(xué)視域下的東北地域中國(guó)畫(huà)研究【M】.哈爾濱工業(yè)大學(xué)出版社，2017