對虛擬現(xiàn)實技術(shù)下數(shù)字影視交互的體驗探究

文/鄭培城

全球最先鋒前衛(wèi)的電影節(jié)之一圣丹斯電影節(jié)，于2012年首次出現(xiàn)VR電影。當(dāng)時，南加州大學(xué)安納伯格傳播學(xué)院的 Nonny de la Pe?a 向人們展示了影片《Hunger in Los Angeles》，是一部使用Oculus VR的原型機攝制的，講述洛杉磯人面臨的食物問題的短片。除2013年VR影片在圣丹斯電影節(jié)上短暫地消失，接下來的幾年至今，VR影片數(shù)量翻了幾倍，成為新邊界（New Frontier）單元最大的明星。近幾年來，戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、翠貝卡電影節(jié)、北京國際電影節(jié)紛紛設(shè)有VR電影展映單元，為虛擬現(xiàn)實技術(shù)顛覆影視創(chuàng)作的可能性提供了展示平臺，讓觀眾對VR電影有全新維度的體驗，也從旁觀者變成參與者。

1. VR裹挾下的數(shù)字影視媒介特性

1.1 傳統(tǒng)影像的傳達(dá)方式

這里所指的傳統(tǒng)是相對于VR技術(shù)前的定義，從物理空間的維度來看，無論是2D還是3D電影，影像的傳播都難以脫離屏幕邊界的限制，我們稱它為有框視覺，“框”是導(dǎo)演給到觀眾的信息感受區(qū)，畫幅從傳統(tǒng)的4:3到超寬銀幕的2.35:1，都是在追求更開闊的視野，更宏大的場景，在這特定二維畫面的基礎(chǔ)上，利用“視點”“景別”“調(diào)度”“聲音”“運動”等視聽語言進行電影敘述，單向傳達(dá)，為的是能夠帶給觀眾身臨其境般的觀影體驗。而觀眾選擇合適的觀影距離進行視聽內(nèi)容的接收，獲得新的感知，這就是傳統(tǒng)影像藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

1.2 VR技術(shù)下的影像表達(dá)

隨著VR技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)代影視技術(shù)與藝術(shù)又產(chǎn)生了一種新的關(guān)系，那就是，“因為技術(shù)，所以藝術(shù)?！盫R技術(shù)的運用將真實與虛擬之間的關(guān)系模糊化，從而改變了影像的生成和構(gòu)成方式，不斷創(chuàng)新的技術(shù)為藝術(shù)提供了廣闊的創(chuàng)作空間和智力促進，最終使藝術(shù)成為用技術(shù)武裝起來的藝術(shù)形態(tài)。VR的沉浸性和參與感特點創(chuàng)造了新型信息多媒體展示手段，將三維的真實或虛擬環(huán)境、人物角色等模擬生成數(shù)字影像，配合聲效、物理回饋等信息傳播給觀眾，是一種實時交互的三維畫面，為觀眾提供一個360度的全景空間。

此外，視覺上的交互性也成為VR影像表達(dá)的概念之一。與傳統(tǒng)影視形式相比，VR電影更強調(diào)視覺的沖擊力和觀眾的全感官體驗，其敘事結(jié)構(gòu)是零散的、非線性的和游戲化的。這就讓觀眾在特定鏡頭中可以自主選擇觀看的區(qū)域，打破常規(guī)單一的畫面，去發(fā)現(xiàn)更多空間中不同角度的影像細(xì)節(jié)，獲得不同的信息反饋和感知，這就需要導(dǎo)演更好地把控全局，設(shè)置更多的情節(jié)和元素，利用新型碎片化的敘事方式。

1.3 數(shù)字影視在VR技術(shù)下的語境

影視作為電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的統(tǒng)稱，是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，通過畫面、聲音、蒙太奇、故事情節(jié)等語言來傳達(dá)與表現(xiàn)。影視內(nèi)容包含電影、電視劇、節(jié)目、影視廣告、動畫等。如今，我們面對的數(shù)字影視媒介已經(jīng)是電視、手機、網(wǎng)絡(luò)的融合媒體。由VR技術(shù)帶來的新領(lǐng)域，將不同類型的影視內(nèi)容傳播方式變得更直觀和高效，更好地滿足受眾多層次、多樣化、專業(yè)化、個性化的需求?？v觀藝術(shù)史，一般而言，在某一媒體興起的初期，首先吸引觀眾的是新奇的技術(shù)，隨后才是其中所蘊含的內(nèi)容，VR影視亦是如此。沉浸感體驗是觀眾對于這項技術(shù)前期所追求的，隨后在虛擬現(xiàn)實中去感知視聽內(nèi)容，體驗新鮮故事,這對內(nèi)容創(chuàng)作提出了更高的要求。因此，基于VR的沉浸感、視覺交互性強的媒介特性，更適合在功能性社會空間教育與觀賞性的物理空間漫游功能上發(fā)揮具大的優(yōu)勢，卻對VR技術(shù)下非傳統(tǒng)的敘事方式以及電影的創(chuàng)作系統(tǒng)提出了挑戰(zhàn)，如今，業(yè)界也在尋求一種新的形態(tài)定位，我們暫且把它叫作“VR電影”。

2. VR電影的多形態(tài)呈現(xiàn)與敘事形式

2.1 VR電影的形態(tài)類別

從觀眾觀影體驗的交互維度可以分為兩種類型，一種是視聽沉浸式體驗交互，觀眾通過轉(zhuǎn)頭就能觀看電影場景中的各個區(qū)域，在360度全景中代入角色定位視點。在體驗中觀眾可以根據(jù)畫面空間自由探索，畫面設(shè)定是從人的視角出發(fā)，以真實環(huán)境模擬為手段，引導(dǎo)視角進入環(huán)境中，感受環(huán)境種種變化，輔于人體感官的刺激，諸如聲音變化、畫面變化，給觀眾似真非真的感官體驗。當(dāng)然，沉浸式VR體驗的目的是為觀眾營造出一種感官氛圍，以氛圍帶動觀眾感官進入劇情中。除引導(dǎo)視角之外，聲音引導(dǎo)也是其中一種，目的都是鎖定觀眾視角，推動劇情發(fā)展。這種VR沉浸式體驗影片，品種多樣，具有較高的自由選擇權(quán)，體驗關(guān)鍵在于空間模擬、聲音設(shè)定的真實性，能夠激發(fā)觀眾興趣和愛好，讓其積極參與到電影體驗中，從中獲得精神、思想等方面的啟迪，不斷提升自我，完善自我。

與沉浸式VR影片不同，敘事類VR電影在于劇情的銜接。觀眾盡管在敘事類VR電影中有劇情選擇權(quán)，但是忽視某個細(xì)節(jié)或者視點不當(dāng)，都可能導(dǎo)致劇情斷裂，而影響劇情體驗。人眼視角具有一定的局限性，上方42。、水平122。、下方52。，需要通過轉(zhuǎn)頭變換視角，而VR具有360度全景體驗。為了達(dá)到體驗效果，往往需借助聲音或者視角引導(dǎo)觀眾視點回歸到特定情節(jié)，跟隨情節(jié)完成體驗。換言之，觀眾若是在體驗的過程中出現(xiàn)視點偏移，VR電影中就會出現(xiàn)相對的應(yīng)引導(dǎo)方式，最為直接的就是視角引導(dǎo)和聲音引導(dǎo)兩種方式，目的是將觀眾的視點從別處拉回到電影劇情中，跟隨劇情發(fā)展保證體驗的完整性。典型的就是視點跳脫，從一個視點到另一個視點的切換或者從背景視點到電影視點切換。因為，在實際體驗中，部分觀眾會嘗試視點跳脫，移出該角色的視點，容易導(dǎo)致主線劇情暫停。導(dǎo)演出于觀眾VR完整體驗的考慮，以一只蝴蝶或者聲音作為視覺引子，吸引觀眾關(guān)注，將視角回歸到主角身上，推動劇情的進一步發(fā)發(fā)展。若是觀眾忽視，將會不斷有引子的出現(xiàn)，直到吸引觀眾目光。

另一種沉浸式體驗則通過人機交互加上現(xiàn)實的空間表達(dá)，我們把它稱為“立式交互VR”，觀眾不僅得到視聽的沉浸，而且上升到全感官的體驗升級。立式交互VR是以真實空間為依托，利用最新的攝影測量和三維掃描技術(shù)，配合紀(jì)實性手法，讓觀眾待在一個VR電影營造的特定空間中，以電影主角的角度感受電影劇情變化。該種立式交互VR將觀眾變成電影主角，讓觀眾體驗電影劇情，轉(zhuǎn)被動為主動，轉(zhuǎn)館尚未體驗，深化電影體驗和感受。這種虛擬世界與真實場景相交融，塑造出一種似實如似虛的奇妙空間，給予觀眾極致體驗。

2.2 VR電影的敘事形式

根據(jù)上述兩種形態(tài)表達(dá)，反觀VR電影創(chuàng)作中的敘事邏輯，可以分為多線敘事、引導(dǎo)敘事、交互敘事。這些敘事方式打破了傳統(tǒng)的電影敘事結(jié)構(gòu)，既可以單獨運用，也可以混合疊加，形成新的敘事形式，為未來VR電影的敘事方式提供了更多的可能。

多線敘事方式是借鑒男主和女主的兩個視角，選擇不同視角就出現(xiàn)不同劇情主線。部分觀眾由于好奇心驅(qū)使，在一個視角的引導(dǎo)時還好奇另一個視角，不滿足于男主或者女主的單一視角。為了滿足觀眾的這種好奇心，做到視角切換，可以通過運動蝴蝶進行引導(dǎo)或者角色相遇作為切換條件，讓觀眾感受不同角色帶來的魅力。當(dāng)然，這種視角體驗存在劇情碎片化的局限性，需要觀眾進行自我調(diào)整，以便保證完整體驗。多線敘事VR電影仍是“開頭→發(fā)展→結(jié)局”的敘事流程，打破了觀眾置身事外的局面，將觀眾置身于其中，改變了傳統(tǒng)電影固定的、單一的故事框架，給觀眾極致體驗。引子的目的在于吸引觀眾注意力，目的是讓觀眾的目光回歸到主線劇情中，這是視覺引導(dǎo)的電影表達(dá)方式。

引導(dǎo)敘事方式就是以劇情發(fā)展作為線索，引導(dǎo)觀眾根據(jù)線索跟進劇情一同發(fā)展。引導(dǎo)敘事與多線敘事的區(qū)別是沒有角色互換的情況，但是在交互式VR電影體驗中，該兩種方式往往是共同存在的，一同為電影體驗服務(wù)。引導(dǎo)敘事也是需要觀眾將視點鎖定在故事中，若是視點不在，就難以找到線索，就容易導(dǎo)致VR電影整個劇情中斷或者一直停留在一個劇情點上難以跨越。

交互敘事方式是以交互穿戴設(shè)備為基礎(chǔ)，通過肢體語言與角色進行互動，即可了解角色基本信息，也可觸動角色的劇情設(shè)定的發(fā)展，是觀眾與角色的互動體驗。常見交互敘事有撫觸、動作形態(tài)等，給角色觸覺、視覺方面的觸發(fā)點，以便角色作出相應(yīng)的反應(yīng)，形成“一對一”互動形式，提升交互體驗。不同的互動形式也會影響劇情走向，互動形式是借助VR穿戴設(shè)備，讓觀眾感受深度沉浸式體驗。在VR電影設(shè)計中，交互敘事方式始終是以觀眾肢體動作作為媒介，觸發(fā)主角交互感官，從而進行相應(yīng)的電影表達(dá)。

3. VR語境下電影觀者的身份與體驗

3.1 “玩家”與“觀眾”的雙重意向

在VR語境下的電影探索仍在繼續(xù)，如今并沒有一個清晰的語言表述，而作為傳統(tǒng)的電影觀眾身份，在虛擬現(xiàn)實交互敘事中發(fā)生了奇妙的變化。虛擬現(xiàn)實交互敘事是“觀眾”和“玩家”兩個視點融合作為基礎(chǔ)的一種方式，將觀眾置身于電影環(huán)境中，以角色的形式體驗和推動電影劇情發(fā)展。部分電影為了觀眾的極致體驗，會為其提供多樣化的劇情，以便根據(jù)自身喜好選定一個劇情，鎖定一個結(jié)局，賦予觀眾故事制造和結(jié)局編寫的能力。當(dāng)然，這種交互體驗缺少不了其他角色、環(huán)境元素等方面的幫襯，才能讓觀眾真實感受到現(xiàn)實與虛擬雙重身份切換的樂趣。隨著劇情的推進，觀眾置身其中，不僅能向劇情中的人物進行詢問或者進行相應(yīng)的活動，保證其與劇情相統(tǒng)一。該電影體驗以“玩家”和“觀眾”雙重身份貫徹整個電影，實現(xiàn)電影與觀眾之間交互，打破了傳統(tǒng)只是觀看、傾聽的局面，而是將觀眾成為主角，以主角視野、行為等推動劇情的發(fā)展?？傊?，觀眾作為故事的主角存在的，而不僅僅是以一個旁觀者的角度來體驗。虛擬現(xiàn)實的交互性給了觀眾在影片中更多的主動性，去定義自身的角色身份，這與傳統(tǒng)游戲的玩家相似，你成為游戲中的一員去決定下一個結(jié)局的輸贏，卻與傳統(tǒng)電影的觀眾相反，觀眾不再是故事以外的觀賞者，增強了觀影時的沉浸感、參與感和好奇心。

3.2 基于交互度的VR電影體驗

交互在VR影視中的應(yīng)用并不新奇，但如何在電影中應(yīng)用恰到好處的交互進行敘事，讓觀眾在良好的體驗中獲得驚喜卻并不容易，這是很多VR影視導(dǎo)演一直在探索的方向。一部VR電影作品中，如果交互部分過多，它就會與互動性強的VR游戲過于趨同，觀眾前期的新鮮感過后除了消耗一定的體力外，是否還能體會導(dǎo)演對故事的表達(dá)意圖，體驗視聽美學(xué)及劇情的完整性，相對于傳統(tǒng)電影的觀賞維度而言，觀眾的全感官被調(diào)動得更徹底，作者性的細(xì)節(jié)表達(dá)就容易因觀眾的過多交互分散而被忽略，就可能需要二次或者三次觀影體驗，才能滿足導(dǎo)演表達(dá)與觀眾期待的預(yù)期。如果交互部分過少，是否就可以考慮傳統(tǒng)電影的表達(dá)方式，而不是為了交互而交互去摒棄故事性，給觀眾的體驗也只停留在對技術(shù)嘗鮮的層面。因此，基于VR電影的屬性與形態(tài)，在創(chuàng)作中應(yīng)充分考慮觀眾的參與度，以及交互方式和程度的把握，讓其保持故事性又有體驗感。

結(jié)語

如今，業(yè)界還很難去定義VR技術(shù)下的電影表述語言，這絲毫不影響一大批導(dǎo)演借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)去探索數(shù)字影視表達(dá)的可能。慶幸的是，很多知名電影節(jié)給了VR電影創(chuàng)作人一個表達(dá)空間，也給觀眾對電影的認(rèn)知不斷地拓寬邊界。虛擬現(xiàn)實技術(shù)與電影藝術(shù)結(jié)合所形成前所未有的交互感官體驗帶給觀眾極大的吸引力，也將為影視產(chǎn)業(yè)帶來一場變革，擁有屬于自己的固定群體，相信未來虛擬現(xiàn)實電影能找到屬于自身的表達(dá)語言。