韓國(guó)類(lèi)型電影的音樂(lè)造型

（新疆師范大學(xué)教育科學(xué)學(xué)院 830017）

新世紀(jì)以來(lái)，亞洲電影在全球化語(yǔ)境下獲得發(fā)展的重大標(biāo)志之一，是過(guò)去在世界影壇名不見(jiàn)經(jīng)傳的韓國(guó)電影橫空出世，忽然進(jìn)入前所未有的勃興狀態(tài)，仿佛一夜之間脫胎換骨。進(jìn)入新時(shí)期，商業(yè)機(jī)制日趨成熟，韓國(guó)的類(lèi)型電影源源不絕推向市場(chǎng)，多方面滿(mǎn)足觀眾所需，沿著平穩(wěn)上升的軌道前行，呈現(xiàn)一派生機(jī)勃勃的面貌。作為好萊塢的強(qiáng)勁對(duì)抗力量、一種新生的電影形態(tài)，隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不斷形成自己獨(dú)特的視點(diǎn)。與20世紀(jì)90年代中期前相比，與其他國(guó)家的類(lèi)型電影相比，崛起的韓國(guó)類(lèi)型片在電影音樂(lè)方面有何特質(zhì)，這是本文主要討論的問(wèn)題。

電影音樂(lè)時(shí)常能影響一部影片的成敗，這絕非危言聳聽(tīng)。美國(guó)電影學(xué)家波布克早就說(shuō)過(guò)，“電影藝術(shù)并非單純靠視覺(jué)影象。從前人們相信一部電影的質(zhì)量可以直接根據(jù)它對(duì)視覺(jué)元素的依賴(lài)程度來(lái)衡量，音響越少，影片質(zhì)量就越好。但是近年來(lái)已充分證明這種態(tài)度的謬誤?！?“從為無(wú)聲片伴奏而在蹩腳鋼琴上敲出第一個(gè)音符起，音樂(lè)就一直是電影影像的一個(gè)忠實(shí)伴侶。音樂(lè)大半是被用來(lái)直接烘托銀幕動(dòng)作，提供情調(diào)和速度?！?“同時(shí)，音畫(huà)也不再是簡(jiǎn)單同一的相加關(guān)系，而是通過(guò)對(duì)位產(chǎn)生了既超過(guò)畫(huà)面也超過(guò)音樂(lè)本身表現(xiàn)力的相乘關(guān)系?！?運(yùn)用精致熨帖的電影音樂(lè)造型強(qiáng)化影片感染力是商業(yè)機(jī)制中的韓國(guó)類(lèi)型電影給世人留下的非常突出的印象，可以說(shuō)，音樂(lè)是韓國(guó)類(lèi)型片不可或缺的一味調(diào)料，如果離開(kāi)精美音樂(lè)的支持，很多影片的藝術(shù)感染力都將被大大削弱。而在樂(lè)器方面，鋼琴的運(yùn)用相當(dāng)普遍，輔以管樂(lè)、弦樂(lè)、打擊樂(lè)、歌曲，它們共同譜寫(xiě)出影片中的完整樂(lè)章，而曲調(diào)多偏于舒緩。

韓國(guó)類(lèi)型片中的音樂(lè)造型最大的特點(diǎn)是豐富而恰如其分。在各種類(lèi)型的影片中，音樂(lè)制作都作為重要配角出現(xiàn)，而且不同類(lèi)型影片配以不同風(fēng)格音樂(lè)，非常講究，幾乎每段音樂(lè)都同影像畫(huà)面形成有機(jī)融合?！冬?shù)铝盏案狻烽_(kāi)頭就是一段雨景，但節(jié)奏歡快的音樂(lè)將雨天的潮濕一掃而空，襯托著男主覺(jué)愉悅放松的心情。此時(shí)的音樂(lè)“是作為一種心理對(duì)稱(chēng)介入的，目的是給觀眾提供一種元素去幫助他們理解影片段落所具有的那種與人有關(guān)的音調(diào)?！?《家族的誕生》的音樂(lè)由著名導(dǎo)演趙承佑制作，不同段落的配樂(lè)對(duì)理解人物心理起到重要作用。幼兒園比賽一段，之前一直顯得冷漠的姐姐為了同母異父的小弟弟奔跑歡呼跳躍，熱烈的氣氛卻配以舒緩輕柔的音樂(lè)，讓人由心底感受到一種愛(ài)的溫暖，從而明白女孩冷酷偽裝下潛藏的是真摯柔情。此外，電影音樂(lè)總是適時(shí)出現(xiàn)，加強(qiáng)某段場(chǎng)景的戲劇作用和深度，更加強(qiáng)化了影片的藝術(shù)魅力和滲透力。如《家族的誕生》中當(dāng)姐弟兩人在媽媽的靈堂祭奠時(shí)，一段吉他的配樂(lè)非常合適。小弟弟天真地蹦來(lái)跳去玩耍，全然不知發(fā)生了什么，吉他聲起傳出淡淡憂(yōu)傷，既與孩子的開(kāi)心進(jìn)行對(duì)比凸顯無(wú)奈的傷痛及對(duì)未來(lái)生活的迷茫，但也同時(shí)傳達(dá)出希望的聲音。接著當(dāng)女孩獨(dú)處時(shí)，發(fā)現(xiàn)媽媽留給她一個(gè)裝滿(mǎn)她小時(shí)候玩具衣物照片的箱子，于是忍不住放聲哭泣，音樂(lè)再起，痛哭被音樂(lè)蓋去大半?yún)s更顯傷痛，好像生活正在冷眼旁觀著這一切，令人對(duì)生活的悲喜交織和不為人的情感所動(dòng)而感慨不盡。

正因?yàn)榭偸呛虾鯐r(shí)宜地出現(xiàn)，所以韓國(guó)新電影中的音樂(lè)總是最能打動(dòng)觀眾的心緒。《我的野蠻女友》的主題曲《I Believe》在山坡上那棵松樹(shù)下緩緩響起時(shí)，鏡頭隨著音樂(lè)的節(jié)奏慢慢拉開(kāi)，全景鏡頭中的人物變得越來(lái)越小，藍(lán)色的天空下的大樹(shù)郁郁蒼蒼，簡(jiǎn)單唯美的畫(huà)面，配以輕柔的樂(lè)曲，恰好是觀眾那一瞬間的心理狀態(tài)寫(xiě)照，這種心靈碰撞引發(fā)微妙的震顫，使人忘記周邊的一切，任情感恣意流淌，身不由己地融入亦真亦幻的故事中去?！侗瘋娪啊返钠彩桥鹘堑囊粓?chǎng)獨(dú)角哭戲，她的男友最后僅剩救火的現(xiàn)場(chǎng)錄相帶上一個(gè)模糊的身影，而她只能眼睜睜看著愛(ài)人被烈火吞去。面對(duì)畫(huà)面中男友模仿她打手語(yǔ)的樣子，女孩淚眼朦朧地哭訴：“我也是，我也真的愛(ài)你啊……”音樂(lè)隨著女孩臉部的特寫(xiě)長(zhǎng)鏡頭響起，共同喚起觀眾心底深處的感傷，如泣如訴的旋律久久縈繞在人們心間。

“由于音樂(lè)藝術(shù)主要是通過(guò)聲音來(lái)表達(dá)情緒，所以音樂(lè)是確定、加強(qiáng)、維持和改變一部電影的情調(diào)的理想工具?！?在韓國(guó)類(lèi)型片中，同一部影片，往往選用不同的音樂(lè)配合不同的情節(jié)，音樂(lè)的轉(zhuǎn)換自然精確，令人信服。比如喜劇片《殺手公司》，小弟為一個(gè)殺手的愛(ài)情故事抒情時(shí)是浪漫的鋼琴曲；殺手準(zhǔn)備開(kāi)槍時(shí)是交響樂(lè)團(tuán)激昂澎湃的演奏，合乎謀殺的高潮情境；警察與殺手相見(jiàn)時(shí)兩人由貼著站立突然閃到兩邊，鋼琴加管樂(lè)的樂(lè)聲響起，為了配合躲閃的似跳舞的步伐，又續(xù)一段華爾茲音樂(lè)；接下來(lái)狂奔追逐起來(lái)時(shí)的配樂(lè)又是奔放熱烈的音樂(lè)歌曲；最后奔跑的過(guò)程中，配合慢鏡和抒情旁白使用的是舒緩的鋼琴曲，與畫(huà)面激烈的動(dòng)作形成鮮明比照。不同類(lèi)型、風(fēng)格的音樂(lè)在短暫的時(shí)間中隨著情節(jié)畫(huà)面的切換自由變化，如同行云流水一般暢快淋漓，制造或襯托速度的運(yùn)動(dòng)，足見(jiàn)創(chuàng)作者深厚的功力和良苦的用心。在《浪漫總統(tǒng)》這部影片里，與不同故事篇章相呼應(yīng)的既有歐洲古典時(shí)期的音樂(lè)編配，又有充滿(mǎn)浪漫情懷的通俗鋼琴音樂(lè)，還可以聽(tīng)到歐美的經(jīng)典情歌，影片的曲作者以一種國(guó)際化的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)出影片的各種情緒。

“制作精良的影片不僅在畫(huà)面上，在音樂(lè)上也都毫無(wú)例外地極力追求美輪美奐的視聽(tīng)享受，盡力滿(mǎn)足觀眾視聽(tīng)欣賞的需要?！?影片與音樂(lè)相互成就，不但使得一些韓國(guó)類(lèi)型片成為經(jīng)典，音樂(lè)單獨(dú)拿出來(lái)也有流傳久遠(yuǎn)的魅力?！侗瘋娪啊分芯始姵实脑瓌?chuàng)音樂(lè)與電影劇情及人物性格相輔相成，獲得觀眾的喜愛(ài)，贏得了良好口碑?，F(xiàn)在這部影片的音樂(lè)原聲在人們的宣傳推廣下甚至比電影流傳得更為廣泛，有很多人不知道這部電影，卻對(duì)其音樂(lè)如癡如醉。按照商業(yè)電影的游戲規(guī)則，主題曲是電影中一個(gè)重要的組成部分，它不但起著配合劇情推動(dòng)情緒的作用，而且承載著宣傳電影、吸引觀眾、作為音像制品為制作商謀利等等很多現(xiàn)實(shí)意義，所以主題曲是否能廣泛傳唱也從一個(gè)方面意味著商業(yè)運(yùn)作的好壞，例如《泰坦尼克號(hào)》的主題曲《My Heart Will Go On》就是一個(gè)非常成功的代表。

韓國(guó)類(lèi)型片于此也頗有心得，有些影片更是將音樂(lè)與劇情結(jié)合，使音樂(lè)成為影片敘事的關(guān)鍵情節(jié)，《美女的煩惱》、《超速緋聞》都采用了這個(gè)方法。主人公的設(shè)置和音樂(lè)緊密相關(guān)，要么是唱功了得卻因形象問(wèn)題只能為別人做嫁衣的追夢(mèng)女孩，要么是偶像歌手出身的電臺(tái)DJ，這樣整個(gè)故事的發(fā)生、開(kāi)展就都需要音樂(lè)的動(dòng)力，因而此時(shí)音樂(lè)制作的成敗就顯得格外重要，所選取的演員音樂(lè)素養(yǎng)也非常重要。事實(shí)上，這兩部影片都取得了驚人的成績(jī)，同屬小成本制作，《美女的煩惱》最后贏得660萬(wàn)人次的高票房，而《超速緋聞》更是創(chuàng)造了低預(yù)算影片的輝煌成就，近800萬(wàn)人次的票房是韓國(guó)電影在當(dāng)年有史以來(lái)小成本影片最高紀(jì)錄，在歷史總排行榜上位列第十。要知道，前九部無(wú)一不是振聾發(fā)聵的大制作。在《美女的煩惱》中金雅中演唱的《Maria》及《超速緋聞》中車(chē)太賢、樸寶英演唱的幾首膾炙人口的歌曲迅速流傳開(kāi)來(lái)，得到人們的喜愛(ài)。這兩部喜劇電影的商業(yè)成功與音樂(lè)上的完美表現(xiàn)不可分割。這對(duì)電影人應(yīng)該有所啟發(fā)，即如何合理有效地使用音樂(lè)元素，以便更好地為類(lèi)型電影的創(chuàng)作和商業(yè)運(yùn)作服務(wù)。

在商業(yè)機(jī)制下，韓國(guó)新電影以類(lèi)型片形態(tài)建構(gòu)自己主流電影的豐采，在市場(chǎng)動(dòng)機(jī)和觀眾審美吁求的雙重引導(dǎo)下，著力培育自己的藝術(shù)個(gè)性，以鍛造市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。通過(guò)別開(kāi)生面的音樂(lè)創(chuàng)作，自主詮釋現(xiàn)代電影美學(xué)的內(nèi)蘊(yùn)，由此帶來(lái)了氣韻生動(dòng)的銀幕視聽(tīng)享受。

注釋?zhuān)?/p>

1．[美]李·R·波布克：《電影的元素》，中國(guó)電影出版社，1986年版，第44頁(yè)．

2．[美]李·R·波布克：《電影的元素》，中國(guó)電影出版社，1986年版，第104頁(yè)．

3．周安華主編：《現(xiàn)代影視批評(píng)藝術(shù)》，中國(guó)廣播電視出版社，1999年12月版．

4．[法]馬賽爾·馬爾丹：《電影語(yǔ)言》，中國(guó)電影出版社，1980年版，第101頁(yè)．

5．[美]李·R·波布克：《電影的元素》，中國(guó)電影出版社，1986年版，第104頁(yè)．

6．周星主編：《電影概論》，高等教育出版社，2001年版，第75頁(yè)．