類型化主旋律正成“新主流”

孫佳山

無論是對于終于拿下600億票房的中國電影，還是正處于深度盤整的中國電視劇而言，他們可能從未料想過，從《戰(zhàn)狼2》到《人民的名義》到《紅海行動》，這些根正苗紅的主旋律會成為他們的鼎力助手。當(dāng)然，他們這么想也并不為過，尤其是電視劇領(lǐng)域，因?yàn)樵谶^往的重大節(jié)慶節(jié)點(diǎn)扎堆上映的主旋律電視劇，既占據(jù)了黃金時(shí)段，也一定程度影響了收視率。然而時(shí)過境遷，新世紀(jì)第二個十年以來，電視收視率持續(xù)低迷，如今能夠挽救收視率的電視劇題材，恰恰是曾不被他們“待見”的主旋律，這的確充滿了反諷意味。

在過往的主旋律電視劇作品中，如果說《人民的名義》這一類反腐、涉案類型的主旋律，有世紀(jì)之交《黑冰》《黑洞》《征服》等經(jīng)過市場檢驗(yàn)的成功經(jīng)驗(yàn)加持；那么但凡涉及到長河式、個人成長式的題材，都會要么陷入苦情、要么冗長說教，鮮有收視和口碑受到雙重認(rèn)可的精品佳作。隨著《大江大河》的出現(xiàn)，這一類型枷鎖終于被打破，而且具有良好的示范效應(yīng)。在2019年，不僅將有相近類型的《面朝大?！贰抖际且患胰恕贰缎乱荒暧忠荒辍罚€將有《父親的草原母親的河》《第一次的離別》等完全由民間投資的，涉及少數(shù)民族現(xiàn)實(shí)題材的電視劇相繼登上熒幕，這其中蘊(yùn)含著多重時(shí)代意義。如果少數(shù)民族現(xiàn)實(shí)題材電視劇能夠?qū)崿F(xiàn)類型突破，對于我國少數(shù)民族地區(qū)的和諧、穩(wěn)定、文化安全都將產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，其長期價(jià)值將遠(yuǎn)不是廣電領(lǐng)域所能涵蓋。尤其值得注意的是，不同于一般印象中主旋律影視劇都是國家意志的產(chǎn)物，正午陽光、博納、騰訊影業(yè)等一系列民營影視公司，開始不斷深度參與到主旋律影視劇的生產(chǎn)和傳播，主旋律影視劇在近2年來更是獲得了以視頻網(wǎng)站為依托的互聯(lián)網(wǎng)縱深傳播渠道，無疑這些都是積極的信號。

類型化的主旋律，正在成為“新主流”，并且還會更加主流，這背后所折射出的恰恰是一個國家文化產(chǎn)業(yè)開始走向成熟的標(biāo)志。既能弘揚(yáng)主旋律，又能傳播正能量，也就是同時(shí)處理好主流價(jià)值、藝術(shù)表達(dá)和受眾趣味的多重平衡，這樣的“新主流”能否持續(xù)涌現(xiàn)，不僅深刻地考驗(yàn)著一個國家文化娛樂工業(yè)的綜合集成能力，對于凝聚社會共識，維護(hù)社會主流價(jià)值，同樣有著不容忽視的文化戰(zhàn)略價(jià)值。這也是在未來，當(dāng)我們再回望從改革開放40周年到建國70周年等，一系列重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)慶祝活動時(shí)的最大收獲?，F(xiàn)實(shí)題材的主旋律，正在通過類型化的持續(xù)落地，不斷贏得市場和口碑的雙重成功。無疑，我國的文化產(chǎn)業(yè)正在踩上這一歷史節(jié)點(diǎn)，跨越這一歷史門檻之后，將迎來更為廣闊的施展天地。▲

（作者是中國藝術(shù)研究院副研究員）

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