淺談中國(guó)古典舞蹈的組成元素

黃中秋

（商丘幼兒師范學(xué)校，河南 商丘 476000）

“中國(guó)古典舞蹈”這一名稱，并不是專指某一種起源于中國(guó)古代的舞蹈，而是指建國(guó)初期，由舞蹈藝術(shù)家們創(chuàng)立的一種舞蹈流派，屬于藝術(shù)舞蹈的一個(gè)分類。在歐陽予倩等老一輩中國(guó)舞蹈藝術(shù)家的不斷努力下，繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)元素，將古典藝術(shù)作為一種專項(xiàng)舞蹈領(lǐng)域進(jìn)行發(fā)展和研究。經(jīng)過對(duì)古典舞蹈元素的提煉、整理加工、藝術(shù)創(chuàng)造，并經(jīng)過長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和舞臺(tái)檢驗(yàn)，逐步確定的一種具有典范意義和古典舞蹈風(fēng)格的舞蹈類別。它將中國(guó)古典舞蹈藝術(shù)推向一個(gè)新的歷史階段，創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的舞臺(tái)節(jié)目，更好的繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)古典舞蹈藝術(shù)文化。

一、中國(guó)古典舞的概念

最早提出“中國(guó)古典舞”這個(gè)概念的是中國(guó)著名戲劇藝術(shù)家歐陽予倩先生。1949年末，中央戲曲學(xué)院舞蹈團(tuán)正式成立，由歐陽予倩先生擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，在他的建議下成立了“中國(guó)古典舞研究組”，歐陽予倩先生首次提出了“中國(guó)古典舞”這一概念。

歐陽予倩先生在1954年2月舉辦了“文化部舞蹈演員訓(xùn)練班”，為“中國(guó)古典舞蹈”這一項(xiàng)目的推廣培訓(xùn)師資力量。歐陽予倩、葉寧、李正一、唐滿城等舞蹈藝術(shù)家們一邊整理“中國(guó)古典舞”教材，一邊探索教學(xué)方法，經(jīng)過了五個(gè)月的系統(tǒng)培訓(xùn)，1954年7月舉行了國(guó)家級(jí)“中國(guó)古典舞”師資隊(duì)伍的結(jié)業(yè)考試。至此，新一代“中國(guó)古典舞”專業(yè)教師隊(duì)伍誕生了。

在歐陽予倩先生及一批舞蹈藝術(shù)家的帶領(lǐng)下，不斷總結(jié)中國(guó)戲曲舞蹈的舞蹈元素，吸收中國(guó)民間舞蹈藝術(shù)的舞蹈元素，逐步形成了中國(guó)古典舞蹈這一藝術(shù)風(fēng)格，為傳承中國(guó)古代輝煌的歌舞成就做出了重大貢獻(xiàn)，開啟了“中國(guó)古典舞”的藝術(shù)春天。

二、中國(guó)古典舞中的戲曲舞蹈元素

老一輩的藝術(shù)家們認(rèn)為，在中國(guó)的戲曲藝術(shù)中，完整的傳承和保存了中國(guó)歷代舞蹈的優(yōu)良傳統(tǒng)。所以歐陽予倩先生提出：“創(chuàng)建中國(guó)古典舞，要以戲曲作為研究基礎(chǔ)，戲曲舞蹈是中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的當(dāng)代遺存”。所以在“中國(guó)古典舞”的基礎(chǔ)訓(xùn)練中，吸收了大量的戲曲舞蹈基本功，從圓場(chǎng)舞步到舞袖子，從形體訓(xùn)練的腰腿功到身段技法，從手勢(shì)變化到面部表情，都融入了戲曲舞蹈元素的精華。

“中國(guó)古典舞”的訓(xùn)練教材，在葉寧、李正一、唐滿城等藝術(shù)家的努力下，從戲曲舞蹈藝術(shù)的身體動(dòng)作研究開始，不斷提純整理、藝術(shù)加工，逐漸成為“中國(guó)古典舞”的規(guī)范動(dòng)作、專用舞蹈詞匯、教學(xué)訓(xùn)練方法等一系列成熟的理論。經(jīng)過了幾代人的努力，總結(jié)出了一套中國(guó)古典舞教材，創(chuàng)作出了一大批具有中國(guó)古典舞蹈風(fēng)格的舞蹈節(jié)目和歌舞劇作品。發(fā)展到今天，“中國(guó)古典舞”的動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)日趨成熟，藝術(shù)魅力逐漸豐滿，以中國(guó)古典舞風(fēng)格為元素的大型舞蹈節(jié)目廣泛被運(yùn)用。

三、中國(guó)古典舞中的宮廷舞蹈、民間舞蹈元素

在中國(guó)舞蹈的起源和發(fā)展歷程中，宮廷舞蹈和民間舞蹈是兩個(gè)重要的組成部分。

宮廷舞蹈自周朝開始創(chuàng)建，到漢晉時(shí)期成立專門的宮廷舞蹈機(jī)構(gòu)，到唐宋繁榮發(fā)展，幾千年來一直是歷代統(tǒng)治者享受娛樂的日常節(jié)目、也是帝王歌功頌德的一種重要工具。宮廷舞蹈以女樂群舞為主，展現(xiàn)了中國(guó)宮廷舞蹈的輝煌成就，至明、清時(shí)期，宮廷宴樂舞蹈開始趨于衰落，舞蹈元素以后被戲曲藝術(shù)集中吸收，成為新的舞蹈?jìng)鞒蟹绞健?/p>

與宮廷舞蹈并存的中國(guó)民間舞蹈有著更豐富的內(nèi)容，從北方的東北秧歌、朝鮮舞；到南方的傣族舞蹈、海南招龍舞；從東部的花鼓、龍舟，到西部的新疆舞、西藏舞蹈；到處都是舞蹈的藝術(shù)海洋。中國(guó)民間舞蹈是勞動(dòng)人民在生活勞動(dòng)的主要娛樂方式，與宮廷舞蹈遙相呼應(yīng)，它們各自鮮明的舞蹈特點(diǎn)都成為了中國(guó)古典舞蹈的基石。

四、中國(guó)古典舞中的武術(shù)元素

中國(guó)古典舞蹈與中國(guó)武術(shù)是分不開的，武術(shù)動(dòng)作與舞蹈動(dòng)作融為一體，被戲曲中的武生和古典舞蹈演員廣泛運(yùn)用。尤其是在舞蹈形體基本功的訓(xùn)練中，舞蹈動(dòng)作與武術(shù)動(dòng)作異曲同工。武術(shù)動(dòng)作可以幫助舞蹈演員訓(xùn)練身體的柔韌性，以及對(duì)各種動(dòng)作的控制協(xié)調(diào)能力，代表動(dòng)作有：腰腿功、毯子功、把子功等，這些動(dòng)作能使演員的身段輕盈，動(dòng)作優(yōu)美。戲曲中的扇子功、手絹功、袖子功，也是中國(guó)古代舞蹈的基本元素。

五、古典舞中的芭蕾舞蹈元素

芭蕾舞起源于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，最初是一種群眾自娛自樂的廣場(chǎng)表演舞蹈。后來在發(fā)展進(jìn)程中形成了嚴(yán)格的規(guī)范動(dòng)作，主要特征是要求女演員穿上特制的舞蹈鞋，足尖立起靠腳尖和身體平衡舞，逐漸成為一門高難度的高雅的綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)靡世界。

芭蕾舞的基本動(dòng)作和中國(guó)古代舞蹈的基本動(dòng)作有很多相似之處，都需要跳躍、旋轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)身，也需要伸展、繃直、外開的共同審美需求。在中國(guó)古典舞蹈的發(fā)展豐富過程中，也注重對(duì)芭蕾舞舞蹈元素的吸收消化。將中國(guó)戲曲藝術(shù)、中國(guó)古典舞藝術(shù)、芭蕾舞藝術(shù)特點(diǎn)有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的舞臺(tái)劇目，將中國(guó)古典舞蹈創(chuàng)作表現(xiàn)形式推向了新的高峰。

六、結(jié)語

學(xué)習(xí)中國(guó)古典舞蹈，應(yīng)該了解中國(guó)古典舞蹈的起源與發(fā)展歷史，把握中國(guó)舞蹈元素的組成元素，研究古典舞蹈的動(dòng)作要領(lǐng)，熟知中國(guó)古典舞蹈的訓(xùn)練方法和基本規(guī)律，才能更好地展現(xiàn)中國(guó)古典舞蹈的藝術(shù)魅力，讓中國(guó)古典舞蹈藝術(shù)不斷發(fā)展，成為世界舞蹈藝術(shù)的重要成分。