注重電視劇文化內(nèi)涵與人文價值

[內(nèi)容提要]電視劇評論的方式多種多樣，不同的電視劇評論側(cè)重點不同，價值取向也不同。電視劇評論應(yīng)注重文化內(nèi)涵，強調(diào)人文價值。電視劇的文化內(nèi)涵與人文價值是十分重要的。文化內(nèi)涵、文化品格、文化擔(dān)當(dāng)、文化作用、文化意義是電視劇的天然屬性，是電視劇天生的使命。電視劇文化內(nèi)涵豐富而多樣，這些文化內(nèi)涵與人文價值要在電視劇敘事與視聽中自然而然地表現(xiàn)出來。注重電視劇文化內(nèi)涵與人文價值的原因與作用引人深思。

電視劇評論的方式多種多樣，不同的電視劇評論側(cè)重點不同，價值取向也不同。電視劇評論應(yīng)注重文化內(nèi)涵，強調(diào)人文價值。

一、電視劇文化內(nèi)涵與人文價值的重要性

電視劇的文化內(nèi)涵與人文價值是十分重要的。電視劇是文化藝術(shù)的一個組成部分，也是文化產(chǎn)業(yè)的一個組成部分。因此，不管從哪方面來說，文化因素在電視劇以及電視劇評論中都是重要的。電視劇屬于文化產(chǎn)品，電視劇產(chǎn)業(yè)則屬于文化產(chǎn)業(yè)，文化內(nèi)涵、文化品格、文化擔(dān)當(dāng)、文化作用、文化意義是電視劇的天然屬性，是電視劇天生的使命。當(dāng)下電視劇評論面臨巨大挑戰(zhàn)和危機的同時，也面對著巨大的機遇。電視劇評論要具有知識分子的思維和高度。從某種意義上來講，電視劇文化體系建設(shè)是我國電視劇的當(dāng)務(wù)之急之一，也是我國電視劇當(dāng)下所要解決的主要矛盾之一。如果說電視劇市場體系建設(shè)主要靠的是制度層面和法制層面的不斷改革與完善的話，那么電視劇評論則可以在電視劇文化體系建設(shè)方面發(fā)揮主導(dǎo)性的作用。這是文化自信、文化強國的組成部分之一，具有重要的學(xué)術(shù)價值與現(xiàn)實意義。

縱觀中國電視劇，一些具有中華優(yōu)秀文化氣息的電視劇取得了部分成功，產(chǎn)生了一定的影響，如《漢武大帝》《北平無戰(zhàn)事》《歸去來》《大江大河》《都挺好》等?！稓w去來》表現(xiàn)愛國情懷、文化內(nèi)涵與人文價值。王一川的《當(dāng)代中國青年的招魂記——電視劇〈歸去來〉的轉(zhuǎn)折性意義辨析》論述了該劇對當(dāng)代中國人的精神困境、被拯救與自我拯救的艱辛歷程，以及重新凈化自我靈魂的轉(zhuǎn)折性意義。所言精辟。

中國電視劇有很多部是以中國文化為基點的，表現(xiàn)出可貴的人文價值，如《大宅門》《大染坊》《老中醫(yī)》等。“我國文化資源非常豐富，取之不盡，用之不竭，電視劇類型多種多樣，電視劇題材豐富多彩，應(yīng)有盡有?！?/p>

電視劇在中國的大眾文化藝術(shù)修養(yǎng)與娛樂生活中占有獨特的位置，電視劇的劇情內(nèi)容與文化內(nèi)涵更是對觀眾的情緒和行為產(chǎn)生影響。不同于通俗易懂的劇情內(nèi)容直接觸發(fā)觀眾的情緒波動，文化內(nèi)涵更傾向于一種潛移默化的影響，使觀眾在不知不覺中就對電視劇主人公所處的時代、所代表的集體、所經(jīng)歷的事件產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴與情感的認(rèn)同。觀眾的認(rèn)同無疑是電視劇創(chuàng)作更加成熟的重要表現(xiàn)。了解并分析如何獲取觀眾的認(rèn)同，離不開分析、了解電視劇文化內(nèi)涵的表現(xiàn)與注重電視劇文化內(nèi)涵的原因。因此分析電視劇文化內(nèi)涵的相關(guān)內(nèi)容，有利于推動國產(chǎn)電視劇的進(jìn)一步創(chuàng)作，有利于我國電視劇創(chuàng)作者對創(chuàng)作的價值取向有更為明晰深入的看法。

注重文化的電視劇評論應(yīng)該緊扣電視劇本體談?wù)撐幕瘍?nèi)涵與人文價值，不能不著邊際地空談“文化”。

二、電視劇文化內(nèi)涵與人文價值的表現(xiàn)

電視劇文化內(nèi)涵與人文價值豐富而多樣、廣泛而深刻，可以主要分類為：時代文化、地域文化、人群文化、職業(yè)文化等，這些文化內(nèi)涵與人文價值要在電視劇敘事與視聽中自然而然地表現(xiàn)出來。而在當(dāng)下，電視劇的文化內(nèi)涵要做到有所創(chuàng)新，更需要多個文化內(nèi)涵的互相結(jié)合，以新時代、新地域的新群體為對象所描摹出的故事才能不落凡塵，吸引觀眾。

（一）時代文化

時代文化是指一個對特定人群具有特殊意義的歷史年代具有研究價值的文化。這個歷史年代具有區(qū)別于其他年代的獨特性，在觀眾的腦海中已經(jīng)形成了特定印象，已經(jīng)形成了的一些標(biāo)簽化文化特征。電視劇創(chuàng)作者選取的故事背景時代不同，勢必寫出來的故事劇情也會截然不同，其所包含的文化內(nèi)涵也不相同。

電視劇創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)積極發(fā)掘探索不同時代的故事，展現(xiàn)出不同時代的獨特文化。對于經(jīng)歷過這一段時代的觀眾，會自發(fā)地回憶起該時代的歷史社會背景、經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r、流行文化與思潮，從而產(chǎn)生強烈的共鳴。而對于沒有經(jīng)歷過這一時代的觀眾而言，電視劇展現(xiàn)出的時代風(fēng)貌與當(dāng)下的生活環(huán)境有可能已經(jīng)發(fā)生了極大改變，從而使這些觀眾對這個時代所包含的文化內(nèi)涵充滿興趣與好奇心理，更有可能進(jìn)行橫向比較思潮和文化的變化，從而感悟出時代的變遷。因此，不同類型的觀眾都能在觀賞電視劇的過程中收獲滿足感。

選取較近的歷史年代作為電視劇故事背景有著天然的優(yōu)勢，可以博得經(jīng)歷過這一段歷史年代的觀眾的強烈共鳴。比如電視劇《大江大河》于2018年末在中央電視臺播出，受到廣大觀眾關(guān)注與青睞，產(chǎn)生較高熱度，成為熱點之一，2019年繼續(xù)在北京電視臺、優(yōu)酷網(wǎng)、愛奇藝多個平臺聯(lián)播。該劇根據(jù)阿耐所著小說《大江東去》改編，講述了1978到1992年間改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事，受到了電視觀眾的熱烈歡迎，并引發(fā)話題討論。在其播出的25天內(nèi)收視持續(xù)第一，在網(wǎng)絡(luò)觀眾中具有深刻影響力的豆瓣網(wǎng)給出了8.9的高分。有相當(dāng)一部分的觀眾經(jīng)歷過20世紀(jì)70年代末到20世紀(jì)90年代初這一時代，對《大江大河》的人物形象塑造以及情節(jié)有著強烈的共鳴，發(fā)出了“憶往昔、見當(dāng)下”“看到了那個拼搏的年代”等評論。而即使沒有經(jīng)歷過這一時期的年輕觀眾，也可以從《大江大河》中對時代特點的細(xì)節(jié)描摹中了解從社會到個人的思潮、行為這些時代獨特的文化內(nèi)涵，比如外墻字體、圖書標(biāo)簽、太陽下的衣服汗?jié)n，藥捻子、老茶缸、撥盤電話等老物件營造出濃郁的年代氣息?！洞蠼蠛印纷鳛楫?dāng)下出彩的一部電視劇，其對時代獨特文化內(nèi)涵的充分展現(xiàn)是其熱映的重要原因。該劇可以作為國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的經(jīng)典案例之一，為國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作提供重要參考。

《康熙王朝》劇照

《大明王朝》劇照

《神探狄仁杰》劇照

談到時代文化，我國歷史劇則是凸顯這一特色較為明顯的劇種之一，例如《漢武大帝》《貞觀長歌》《康熙王朝》《獨孤皇后》等。雖然選取了較觀眾時代較遠(yuǎn)的歷史時期，但歷史劇或選取亂世紛爭、英雄輩出的時代，或選取太平盛世但暗流涌動的時代作為故事背景，劇中人物的矛盾沖突更為激烈，更有戰(zhàn)場搏殺作為可展現(xiàn)的宏大場面，容易吸引年輕觀眾。而另一方面，古戲今論將古代的權(quán)力斗爭、后宮斗爭與當(dāng)今職場、商場的激烈爭奪進(jìn)行了橫向?qū)Ρ龋謩e收獲了身處職場、商場拼搏的較為年輕觀眾的關(guān)注與支持。

2019年熱播的《獨孤皇后》選取了南北朝的亂世到隋朝的“開皇之治”這一歷史時期，劇情上包括了愛情、爭權(quán)、外戰(zhàn)、立儲等諸多元素。而相較于其他歷史劇，選取南北朝到隋朝這一段歷史時期，能凸顯出“門閥”“民族”這些歷史特色，形成獨特的時代文化。

門閥制度是指在南北朝的亂世時期，具有武裝力量以及自主土地所有權(quán)的貴族派系控制了政治、經(jīng)濟、文化、教育等多個方面。雖然朝代更迭，但是家族門閥卻依然保持政治經(jīng)濟上的重要地位，以至于政權(quán)的興衰依靠門閥家族的支持。在《獨孤皇后》這部劇中，主要人物很多出自宇文氏族、楊氏、獨孤氏作為較為突出的門閥世家大族，幾乎沒有出身平民奮進(jìn)崛起的人物。政權(quán)變動主要圍繞著幾大世家的爭權(quán)奪利，可以看出這個時期門閥世家對政治、軍事、教育方面的全面掌控，凸顯出了南北朝時期的門閥時代文化。

表現(xiàn)南北朝時期人物與事件的電視劇經(jīng)常會引起觀眾的困惑，出場人物極多且名稱相似，政權(quán)中夾雜著漢姓和少數(shù)民族姓氏，楊氏、高氏與獨孤、宇文、阿史那這些姓氏共同存在，這凸顯出了民族融合的時代文化特點。自匈奴、鮮卑、羯、氐、羌五大少數(shù)民族南下，中原士族南遷后，北魏孝文帝進(jìn)行了漢化改革，北方民族與中原漢族進(jìn)行了民族融合，一些少數(shù)民族進(jìn)入中原北方后進(jìn)行漢化，改稱漢人姓氏，如楊堅一氏即是鮮卑族的漢化，宇文氏、獨孤氏也起源于鮮卑部落，阿史那姓氏是突厥部族名稱，高氏則是響應(yīng)改革后鮮卑族拓拔部融合入河南高氏所成。不同民族共事一朝可以展現(xiàn)民族融合的文化特點，讓觀眾了解姓氏的由來，對漢化少數(shù)民族執(zhí)掌的朝代抱有濃厚興趣，由此了解一些民族大融合的文化特征。

《亮劍》劇照

《潛伏》劇照

《中國遠(yuǎn)征軍》劇照

（二）職業(yè)文化

職業(yè)文化是指特定職業(yè)具有研究價值的文化。這個職業(yè)存在于觀眾身邊，而職業(yè)的工作細(xì)節(jié)卻又并不全為人所知，如警察、商人、教師、飛行員、農(nóng)民等。電視劇創(chuàng)作者如果對特定職業(yè)極為熟悉，可以創(chuàng)作出貼近生活而又動人心弦的故事，引起同類職業(yè)觀眾的認(rèn)同以及滿足其他職業(yè)觀眾對該職業(yè)的好奇心，如《創(chuàng)業(yè)時代》《莫斯科行動》《樓外樓》《老中醫(yī)》等。

警察職業(yè)文化的重要組成部分是警察的性格，因而對警察形象的塑造有較高的要求。作為人民警察的一員，在辦案破案上既要大膽敢為，又要關(guān)注案件細(xì)節(jié)的細(xì)致入微；既要有勇氣和毅力，不怕黑惡勢力的威脅；又要經(jīng)得起誘惑，不與黑惡勢力同流合污。此外，為了接地氣地展現(xiàn)警察的真實形象，警察形象也可以有小缺點，而非毫無瑕疵。這樣的形象有利于得到觀眾的認(rèn)可，塑造的形象更為真實，如《任長霞》《永不瞑目》《反恐特戰(zhàn)隊》《湄公河行動》《莫斯科行動》等。

2005年在中央一套播出的電視劇《任長霞》，真實地再現(xiàn)了任長霞為民、親民、以民為本的光輝形象和公證執(zhí)法的崇高品質(zhì)。這部電視劇所塑造的公安局局長任長霞，首先地位與其他的警察不同。任長霞作為河南登封市的公安局局長，在警察系統(tǒng)中有著較為高層的地位，不僅包括了基層公安干警實施抓捕逃犯、破獲命案，還包括了站在更高的角度，直接面對整個登封市的黑惡勢力，了解百姓的治安民生需要，這一點是大多數(shù)警察形象所不能具備的。其次，任長霞作為一名女性警察，其情感更加生動細(xì)膩，對于事業(yè)之外家庭的呵護也需要負(fù)有責(zé)任，這也是沖鋒在前、只顧事業(yè)的年輕干警所體會不到的。所以當(dāng)黑惡勢力威脅任長霞家庭以及孩子的安全時，任長霞的從猶豫到充滿勇氣，不向黑惡勢力低頭就顯得更為可貴。最后，任長霞的結(jié)局是因公殉職，這種戛然而止的結(jié)局就更使得觀眾惋惜任長霞，也體會到了警察職業(yè)的危險，了解了公安系統(tǒng)的不易。

而相較于《任長霞》，近年來的警察形象則有了很大改變。在2018年播出的《莫斯科行動》獲得了觀眾的認(rèn)同，其受到觀眾熱捧的不僅僅是主角程亞力，其他警察形象的塑造也較為出色。程亞力這個人物，作為警察隊長，帶著特殊警察分隊到莫斯科抓捕犯罪團伙。他們不穿警服，而是穿著牛仔褲帶著墨鏡，說話大大咧咧。程亞力不著警服方便親自探訪案情細(xì)節(jié)，在實施抓捕行動時親自上陣追逐抓捕犯罪分子。程亞力作為貌似不著調(diào)，但實則行動迅速、頭腦機敏的干練警察隊長形象深受觀眾的喜愛。從細(xì)節(jié)上講，他們老謀深算、知而不言，利用商人或者地痞流氓乃至犯罪嫌疑人獲取情報、幫助破案。他們思維敏捷，行動果斷而迅速，雷厲風(fēng)行，表現(xiàn)出機智勇敢的精神。

三、注重電視劇文化內(nèi)涵與人文價值的原因與作用

電視劇文化內(nèi)涵與人文價值的原因與作用引人深思。電視劇的文化內(nèi)涵與人文價值一定程度上對社會現(xiàn)實層面產(chǎn)生了重要影響，不但推進(jìn)了電視劇的創(chuàng)作，也推進(jìn)了其他行業(yè)領(lǐng)域的完善。其表現(xiàn)主要在：對特定社會集體的關(guān)注推進(jìn)了社會現(xiàn)代化建設(shè)、特定的社會文化背景引發(fā)當(dāng)下反思、網(wǎng)絡(luò)集群反饋建議與看法產(chǎn)生影響和多元文化的種類建設(shè)四個方面。在文化內(nèi)涵方面表現(xiàn)出的非凡意義，也即是注重電視劇文化內(nèi)涵與人文價值的原因值得研究和關(guān)注。

（一）對特定社會集體的關(guān)注

電視劇的發(fā)展隨著時代的變遷而動，電視劇的劇情內(nèi)容與其包含的文化內(nèi)涵也跟時代的發(fā)展密不可分。電視劇取材既從時代生活中來，又可能影響推進(jìn)時代的發(fā)展。對特定社會群體的關(guān)注，展現(xiàn)出特定社會群體在社會中所處的地位與該群體中的成員的思想感情，能夠使社會關(guān)注到該群體，從而可能更加深入地了解該群體的集體意識與社會地位，進(jìn)一步引發(fā)人文關(guān)懷，甚至推進(jìn)政府政策、社會援助、法律法規(guī)的完善等，甚至推進(jìn)了社會現(xiàn)代化建設(shè)。我國對于女性的關(guān)注，在建國之后不斷提升。而女性這一社會群體，其獨立自主的意識也越發(fā)完善。電視劇的發(fā)展反映了這一變遷，從《渴望》中作為傳統(tǒng)女性典范的劉慧芳到《北京人在紐約》中作為改革開放奮斗時期女強人代表的阿春，再到《杜拉拉升職記》中象征新時期獨立自主女性的杜拉拉。這些電視劇中的女性，形象愈發(fā)多樣，自主獨立的意識愈發(fā)明顯，在工作、事業(yè)上也能獨當(dāng)一面，有著自主追尋愛情和自主選擇事業(yè)道路的權(quán)力。這些塑造突出的新時代女性形象也隨著電視劇的火熱播出，影響了新一代女性們的自主意識。

（二）特定的社會文化背景引發(fā)當(dāng)下思考

特定的社會文化背景，可以是歷史劇中繁盛的王朝最終衰敗從而以史為鑒，也可以是現(xiàn)代劇中公安機關(guān)打擊犯罪在善惡對立中完善法律法規(guī)。雖然社會文化背景變化，物質(zhì)條件和思想狀態(tài)不同，但是很可能困難與問題是已經(jīng)出現(xiàn)過的。電視劇能夠反映出曾經(jīng)的社會文化背景下事件的發(fā)生與解決，對當(dāng)今中國社會引發(fā)思考有著現(xiàn)實意義。例如，《北風(fēng)那個吹》講述了知識青年們上山下鄉(xiāng)這一特殊歷史時期，知青帥子與公社大隊長牛鮮花從陌生到熟悉最終結(jié)婚的愛情故事。在較為艱苦的生活條件下，社會角色截然不同的兩人最終走到一起，整個故事有甜美也有心酸。上山下鄉(xiāng)運動，對于當(dāng)年一代知識青年來說，鍛煉了他們的意志與品德，培養(yǎng)出了集體意識，對社會來說也有利于緩解就業(yè)壓力，加強了城鄉(xiāng)文化交融，但是同時也造成了知識分子的斷代問題。對于當(dāng)下回看這段歷史的觀眾而言，思考這一歷史時期的利與弊，不失是有利于社會建設(shè)的重要借鑒。

（三）網(wǎng)絡(luò)集群反饋建議

在新媒體時代網(wǎng)絡(luò)通訊發(fā)達(dá)這樣一個“發(fā)聲”的時代，觀看電視劇的觀眾有足夠多的平臺可以將其匯集，從而形成了網(wǎng)絡(luò)集群。網(wǎng)絡(luò)集群的觀眾們可以在微博、微信等平臺自由發(fā)表對電視劇的看法，無論是專業(yè)還是業(yè)余的點評，都可以凸顯出在演員、演技、情節(jié)設(shè)置、影像風(fēng)格等等方面反響與意見，甚至形成“諜戰(zhàn)熱”“反腐熱”“創(chuàng)業(yè)熱”“改革熱”等獨有文化熱潮，其反饋的建議是電視劇進(jìn)一步創(chuàng)作的重要借鑒。同時網(wǎng)絡(luò)集群的反饋還體現(xiàn)在其集群宣傳能力方面，對于符合觀眾集群口味的電視劇，宣發(fā)方面采用營銷手段炒作，則觀眾會自發(fā)宣傳、進(jìn)一步夸大宣傳力度。觀眾集群的宣傳力度已經(jīng)足以影響電視劇產(chǎn)業(yè)的宣發(fā)策略，本身已經(jīng)成為不可忽視的文化現(xiàn)象。例如，蔡徐坤作為愛奇藝重點打造的中國首檔偶像男團競演養(yǎng)成類真人秀《偶像練習(xí)生》以最高票數(shù)獲勝的男團之一出道，收獲了極多粉絲的熱捧。作為一夜爆紅的演員、歌手、微博重要博主，蔡徐坤帶來的宣傳力度和流量是不可忽視的重要部分。電視劇的創(chuàng)作自然也會順風(fēng)而作，在演員當(dāng)紅時期吸引觀眾關(guān)注。2018年陳鵬執(zhí)導(dǎo)的電視劇《我才不會被女孩子欺負(fù)呢》即啟用當(dāng)紅的蔡徐坤作為主演，引發(fā)了一時熱度，足以見得網(wǎng)絡(luò)粉絲的熱捧已經(jīng)在一定程度上影響了電視劇的創(chuàng)作。

（四）多元文化的種類建設(shè)

亞文化類別的不斷涌現(xiàn)，為電視劇創(chuàng)作提供了靈感與素材，激發(fā)了電視劇宣傳活性，有利于電視劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，有利于多元文化的種類建設(shè)。但亞文化類別是否對社會有益，則不能一概而論，應(yīng)該準(zhǔn)確甄別，區(qū)別對待。

電視劇的文化內(nèi)涵多種多樣，卻都能對觀眾以及社會產(chǎn)生深刻的影響。作為潛移默化影響而又不可忽視的因素，對國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作與電視劇產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)造成了不可忽視的改變。因而值得了解其實際表現(xiàn)與值得注重的原因，為電視劇能獲得更多觀眾的認(rèn)同，為國產(chǎn)電視劇產(chǎn)業(yè)能夠繼續(xù)蓬勃發(fā)展提供參考與借鑒。

我們應(yīng)該重視傳統(tǒng)優(yōu)秀文化與當(dāng)代優(yōu)秀文化的互動與融合，制定一系列文化產(chǎn)業(yè)政策，促進(jìn)電視劇的發(fā)展。對民族歷史文化進(jìn)行反思，對優(yōu)秀文化進(jìn)行張揚。電視劇立足本國，走向世界。

注釋：

[1]王一川.當(dāng)代中國青年的招魂記——電視劇《歸去來》的轉(zhuǎn)折性意義辨析[J].中國電視,2018(10).

[2]張智華.網(wǎng)絡(luò)時代電視劇產(chǎn)業(yè)研究[M].北京:中國電影出版社,2017:10.