荷蘭17世紀(jì)藝術(shù)品交易研究

賈東鵬

（江蘇旅游職業(yè)學(xué)院 工藝美術(shù)學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225127）

在與西班牙80年戰(zhàn)爭(zhēng)（1568-1648）之后，荷蘭成了世界強(qiáng)國(guó)和貿(mào)易強(qiáng)國(guó)，現(xiàn)代世界的經(jīng)濟(jì)和政治中心從地中海轉(zhuǎn)移到了北海和大西洋。荷蘭進(jìn)入令世界矚目的“黃金時(shí)代”。當(dāng)時(shí)的荷蘭，是歐洲城市化水平最高的國(guó)家，識(shí)字率最高，多人擁有藝術(shù)品，社會(huì)基礎(chǔ)設(shè)施發(fā)展良好，人們可以信仰各種宗教，“荷蘭人民有著其他國(guó)家不能比擬的言論自由”[1]，所有這些為藝術(shù)品市場(chǎng)的高度繁榮創(chuàng)造了良好的條件，以至于17 世紀(jì)荷蘭成為西方世界藝術(shù)品市場(chǎng)最繁榮的國(guó)家，著名的“荷蘭小畫派”應(yīng)運(yùn)而生，并產(chǎn)生了倫勃朗、維米爾、哈爾斯這樣的世界級(jí)大畫家[2]。

這一時(shí)期，商業(yè)化不僅對(duì)荷蘭的經(jīng)濟(jì)生活產(chǎn)生了廣泛的影響，而且也第一次影響了歐洲的藝術(shù)，事實(shí)證明，市場(chǎng)力量比贊助更強(qiáng)大（在之前贊助一直是主導(dǎo)力量）。大多數(shù)藝術(shù)家為市場(chǎng)工作，荷蘭的繪畫交易出現(xiàn)了前所未有的多樣化和空前繁榮，某些繪畫交易形式一直沿用至今。

一、贊助傳統(tǒng)

在此以前，教會(huì)贊助一直是藝術(shù)家賴以生存的方式。贊助可以分為教會(huì)、宮廷和私人贊助。傳統(tǒng)上，教會(huì)一直是最重要的贊助人，但在15世紀(jì)60年代，隨著加爾文主義思潮的傳播，教會(huì)不再是荷蘭北部的藝術(shù)贊助者。畫作和雕像都被從改造過(guò)的教堂中移除，由此一來(lái)，教堂里保留的裝飾元素就只剩下風(fēng)琴了。這意味著，改革后的教會(huì)所能給予的唯一傭金來(lái)自裝飾風(fēng)琴的支出，由此教會(huì)的贊助大大減少，取而代之的是其它的交易形式。

就宮廷贊助來(lái)說(shuō)，荷蘭奧蘭治宮廷贊助的荷蘭畫家力度要少一些。總督、弗雷德里克·亨利和妻子阿瑪麗婭·馮·索姆斯試圖通過(guò)委托藝術(shù)家和購(gòu)買17 世紀(jì)的繪畫來(lái)給這座城市帶來(lái)一些帝王般的光彩。他們更喜歡佛蘭德斯大師魯本斯和范·戴克，以及烏特勒支畫派。洪特霍斯特是烏特勒支卡拉瓦喬畫派的領(lǐng)軍人物之一，不僅收到了來(lái)自?shī)W蘭治王室城堡的委托，而且還將米萊維爾德的畫風(fēng)驅(qū)逐出了總督宮廷。在奧蘭治親王的秘書康斯坦丁·惠更斯推薦下，倫勃朗進(jìn)入宮廷，得到了訂購(gòu)委托，總督也收藏了畫作。即便在《夜巡》事件后，倫勃朗的聲譽(yù)遭受嚴(yán)重影響，荷蘭總督弗雷德里克·亨德里克仍以2 400 荷蘭盾的價(jià)錢訂購(gòu)了倫勃朗的《牧羊人的朝拜》和《割禮》，當(dāng)時(shí)圣盧克行會(huì)畫家的年均收入在1 150到1 400 荷蘭盾之間[3]。

1650年總督威廉二世英年早逝，由此奧蘭治家族無(wú)法在荷蘭創(chuàng)造出帝王般的巴洛克風(fēng)格。奧蘭治家族的另一成員約翰·莫里斯在被西印度公司命名為巴西總督之后，把畫家弗朗斯·波斯特和阿爾伯特·?？斯聨г谏磉呑鳛樗臀髀眯械碾S行學(xué)者。波斯特主要畫風(fēng)景畫，?？斯轮饕枥L人物及工作，他們通過(guò)畫為當(dāng)時(shí)歐洲介紹巴西地理知識(shí)做出了重要貢獻(xiàn)。由此可見贊助的形式和力度同樣對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的走向產(chǎn)生影響。

二、政府裝飾需求

隨著教會(huì)贊助的減少，荷蘭畫家更多地得到城市和省政府的支持，而不只是來(lái)自宮廷。這通常是為了裝飾建筑物，尤其是市政廳，有時(shí)是給外國(guó)權(quán)貴和外交官送禮之用。他們用帶有歷史寓意的畫裝飾市政廳。從1648年開始，阿姆斯特丹市政廳的重建計(jì)劃就開始了一系列的工作。建筑師雅各布·范·坎彭計(jì)劃將弗蘭德式的巴洛克風(fēng)格和意大利古典風(fēng)格結(jié)合在一起，這需要大量的繪畫作品。費(fèi)迪南德·博爾、揚(yáng)·列文斯和霍弗特·弗林克都被雇傭加入了佛蘭芒和烏特勒支畫派。在弗蘭克的突然死亡之后，倫勃朗聲名鵲起。“他的名聲隨肖像畫水漲船高，明快流利的技法給他帶來(lái)了富有和知名度”[4]。倫勃朗也被雇用了，用于裝飾市長(zhǎng)房間的作品更是每幅高達(dá)1 500 盾。后來(lái)，他們的大客戶，阿姆斯特丹的市長(zhǎng)，對(duì)藝術(shù)家的作品不太滿意以致于市政廳的整修工作從未完成。他們甚至還退回了倫勃朗的畫作《克勞迪斯的陰謀》，讓他重新創(chuàng)作，但是后來(lái)沒(méi)有完成。

三、集體或私人傭金

在這方面比較典型的是城市民兵團(tuán)或所謂攝政畫像等眾多團(tuán)體肖像，這些肖像畫數(shù)量在歐洲藝術(shù)史上獨(dú)一無(wú)二。早在16 世紀(jì)，城市民兵公會(huì)就已經(jīng)委托畫家們做團(tuán)體肖像畫，費(fèi)用根據(jù)人物的數(shù)量而定，每個(gè)人都得為自己的肖像付錢。名畫《夜巡》實(shí)際上就是一幅團(tuán)體肖像畫，這幅畫的客戶是一個(gè)民兵連的十六個(gè)火槍手，每一個(gè)人都付了100 盾的高價(jià)，合計(jì)1 600 荷蘭盾[5]。此外，工匠公會(huì)的工匠們，比如阿姆斯特丹的制桶公會(huì)或哈勒姆圣路加公會(huì)，都可以預(yù)訂團(tuán)體畫。慈善機(jī)構(gòu)的董事們也喜歡訂制攝政畫像。

“藝術(shù)品消費(fèi)是生活品味的象征，藝術(shù)品消費(fèi)屬于奢侈品消費(fèi)”[6]。有名望地位的人，更喜歡個(gè)人肖像畫。這導(dǎo)致了著名肖像畫家數(shù)量的增加，即使是那些知名度不高的畫家，如果他們?cè)谛は癞嫹矫姹憩F(xiàn)得足夠好，也可以獲得豐厚的傭金。那時(shí)，工匠師傅、商人，一旦有了妻子，就會(huì)要求作肖像畫。當(dāng)他們沒(méi)有足夠的錢時(shí)，他們轉(zhuǎn)向一個(gè)收費(fèi)不怎么高的肖像畫家，他會(huì)在一天之內(nèi)完成，價(jià)格幾盾。影響肖像畫價(jià)格的另一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是格式（頭像，半身像，或全身像），這有點(diǎn)類似于今天的中國(guó)書畫按平方尺來(lái)計(jì)算價(jià)格。然而，這在代爾夫特，完成一幅好的畫像需要幾十盾。更加富裕的市民要么去米勒費(fèi)爾德，要么委托海牙或阿姆斯特丹的知名畫家，價(jià)格還要高得多。然而，對(duì)于普通民眾而言，通常只有在積累到一定數(shù)量的金錢之后才能畫自己的肖像畫，而且有可能一生只畫一次，所以一般公眾更傾向于買一幅奧蘭治家族的肖像，當(dāng)然也可以是版畫，而不是畫自己的肖像用于裝飾家庭。

四、市場(chǎng)交易

市場(chǎng)交易在17 紀(jì)的荷蘭是普遍且最重要的形式，呈現(xiàn)出多樣化的面貌?！昂商m的普通市民階層喜歡購(gòu)買這些畫幅不大的油畫作品，以此來(lái)裝點(diǎn)自己的家庭，這在很大程度上刺激了小幅風(fēng)景油畫的創(chuàng)作與發(fā)展。”[7]當(dāng)時(shí)大多數(shù)畫家沒(méi)有任何來(lái)自公共機(jī)構(gòu)或個(gè)人的定期委托，他們根據(jù)市場(chǎng)作畫，并以各種不同的方式出售。畫家們要么直接把作品賣給參觀他們工作室的客戶，要么通過(guò)圣路加公會(huì)組織的展覽銷售作品，也可以把自己的畫作為彩票獎(jiǎng)品或者拍賣。

1.藝術(shù)品經(jīng)銷商制度是西方藝術(shù)品交易的主要制度

藝術(shù)品經(jīng)銷商是最重要的買家同時(shí)也是賣家。在17 世紀(jì)的荷蘭，他們可以被劃分為不同的類別。來(lái)自較低的社會(huì)階層的二手經(jīng)銷商，大多是女商人，沒(méi)接受過(guò)什么教育，通過(guò)參與財(cái)產(chǎn)拍賣，她們可以直接接觸到藝術(shù)品，這些藝術(shù)品要么被非法出售，要么被非法轉(zhuǎn)讓。酒館老板是更高級(jí)的藝術(shù)經(jīng)銷商，他們會(huì)在酒館里展示他們的作品，不管作品是買的還是頂賬來(lái)的，然后賣給其他顧客。其次是手藝人和商人，他們把藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)當(dāng)作副業(yè)。也有工匠作為藝術(shù)品經(jīng)銷商，比如雕刻家、印刷工、畫框制造者和不太成功的藝術(shù)家，如果不能從繪畫中得到足夠的收入，他們也去從事藝術(shù)品經(jīng)銷方面的相關(guān)工作。

大畫家倫勃朗甚至創(chuàng)新性地建立小型期貨市場(chǎng)，選擇從債權(quán)人的角度讓自己的作品在市場(chǎng)中流通。倫勃朗成功的運(yùn)作，使經(jīng)銷商認(rèn)為讓倫勃朗欠自己的債是保證交貨的途徑之一。由此，倫勃朗還未畫作品就拿到了酬金。經(jīng)銷商也可以出賣自己所持的債權(quán)給別人。以楊·塞克斯為例，在1656年，他與倫勃朗的友誼結(jié)束時(shí)，塞克斯將倫勃朗的1 000 荷蘭盾的債權(quán)割讓給塞克斯的貨款擔(dān)保人赫布蘭德·奧尼亞，在倫勃朗宣布破產(chǎn)的時(shí)候，這份債權(quán)由畫家和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人路德維克·范·魯?shù)峡私邮?，債?quán)的利潤(rùn)已經(jīng)從原來(lái)的1 000 荷蘭盾漲到1 200 盾。倫勃朗將《克勞迪亞斯之誓》四分之一的收入以及那幅作品補(bǔ)修費(fèi)用的四分之一承諾給了他[8]。

亨德里克·范·烏倫博格這樣著名的藝術(shù)品交易商則建立了一種藝術(shù)商業(yè)模式，從收藏藝術(shù)品到畫出高質(zhì)量的肖像畫。他們不僅經(jīng)營(yíng)荷蘭的藝術(shù)，還收藏了意大利和佛蘭德斯的作品，甚至給他們的客戶提供文藝復(fù)興大師的作品。相比之下，那些滿足大眾市場(chǎng)需求的小型藝術(shù)品經(jīng)銷商只賣他們自己畫家的作品。

還有一些藝術(shù)交易商，他們?cè)谥袡n范圍內(nèi)處理本地跟外地創(chuàng)作的畫作，例如，進(jìn)口哈勒姆風(fēng)景畫、靜物畫和風(fēng)俗畫到阿姆斯特丹。經(jīng)銷商的不同之處在于其收購(gòu)的來(lái)源，進(jìn)而形成不同的營(yíng)銷策略。二手交易商賺錢的最好方式是去集市和街頭交易。商人有更多的機(jī)會(huì)出售他的商品。最著名的交易商的客戶是來(lái)自上流社會(huì)的收藏家，他們參觀畫家工作室和經(jīng)銷商的存貨，并允許經(jīng)銷商給他們提供建議。

成功的藝術(shù)品經(jīng)銷商不僅在荷蘭有客戶，在弗蘭德斯和布拉班特也會(huì)有客戶。值得注意的是在商人宣布破產(chǎn)后，拍賣的藝術(shù)品價(jià)值甚至更高。除了荷蘭畫派和一些意大利畫派的繪畫外，商人們收藏的作品中也有很多畫作標(biāo)注著“丁托列托風(fēng)格”或“魯本斯風(fēng)格”，這反映了當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)的一些做法：復(fù)制品被當(dāng)成原作出售，不再流行的畫家的名字被刪掉，被需要的畫家名字所取代。當(dāng)時(shí)，商人暴發(fā)戶以收藏“老大師”的作品為榮，過(guò)世畫家特別是名家的作品供不應(yīng)求。這種對(duì)所謂的“老大師”的偏愛(ài)，在藝術(shù)品經(jīng)銷商的炒作下，藏品顯得越加珍貴。根據(jù)阿姆斯特丹財(cái)產(chǎn)目錄信息，已故大師的畫作價(jià)格在17世紀(jì)末大幅上升。但這意味著活躍的當(dāng)代畫家處于相當(dāng)不利的地位，因?yàn)槭袌?chǎng)萎縮意味著他們?cè)絹?lái)越依賴私人委托和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人。由此，藝術(shù)品經(jīng)銷商制度就顯得更加重要了。

2.行業(yè)協(xié)會(huì)是繪畫交易的重要組織者

荷蘭藝術(shù)作品的展覽和銷售是由圣路克公會(huì)和新成立的畫家兄弟會(huì)組織的，這些組織類似于今天的行業(yè)協(xié)會(huì)，但是并不是在每個(gè)城市都有。最廣泛的記錄是烏特勒支市，那里的展覽最終由地方文職官員管理，17 世紀(jì)30、40年代，公會(huì)已經(jīng)在烏特勒支修道院設(shè)立了一個(gè)永久的展覽機(jī)構(gòu)。展覽室分為不同的部分，畫家們把自己的作品掛在那里。為提高畫家們的參與積極性，地方文職官員要求每個(gè)畫家三個(gè)月交付一幅畫，這張畫必須留在那里直到它被賣掉。當(dāng)這幅畫被售出后，畫家公會(huì)得到售價(jià)一定比例的手續(xù)費(fèi)，畫家在較短的時(shí)間內(nèi)用價(jià)值差不多的作品補(bǔ)齊。后來(lái)增加了三年一屆的展覽品拍賣，以此來(lái)引起人們的重視。而海牙的畫家們對(duì)永久展覽有著更大的興趣，因?yàn)樗麄冊(cè)趭W蘭治宮廷有一群富裕的客戶——國(guó)家公職人員和外國(guó)使節(jié)，通過(guò)這種形式他們得到了不錯(cuò)的收益。

后來(lái)，畫家們決定脫離圣路克公會(huì)并建立自己的兄弟會(huì)，用自己的畫來(lái)裝飾展廳。每個(gè)畫家提供作品銷售的10%給兄弟會(huì)，這個(gè)永久的展覽被公眾接受了。大概在一百年后，也就是18 世紀(jì)60、70年代，展覽被延長(zhǎng)了，甚至有常設(shè)展。海牙有著很好的私人展覽的傳統(tǒng)，17 世紀(jì)20年代，畫家威廉·詹森·戴克就和藝術(shù)交易商波維爾·維茨合作，將畫廊出租以展出他們的畫作。

3.拍賣是藝術(shù)品交易的重要渠道

公會(huì)的努力安排使拍賣成為購(gòu)買藝術(shù)品最重要的來(lái)源之一。每個(gè)價(jià)格區(qū)間的藝術(shù)品都可以在每周的財(cái)產(chǎn)拍賣會(huì)上買到。除此之外，還有一些流動(dòng)拍賣活動(dòng)，一個(gè)畫家如果要搬到另一個(gè)城市，就會(huì)賣掉自己大部分作品。

畫家們會(huì)把作品放在別人的拍賣會(huì)上，甚至允許作品放在那里長(zhǎng)期拍賣。許多藝術(shù)家遺孀從遺產(chǎn)拍賣中獲利。畫家去世時(shí)，他的畫室里通常會(huì)有一些未完成的作品，在被帶到拍賣會(huì)上之前，這些作品必須完成。畫是由別人完成的，但對(duì)價(jià)格的影響很小，因?yàn)楫?dāng)時(shí)作品的真實(shí)性并不像現(xiàn)在這么重要。如果一個(gè)畫家因?yàn)橐艞壒ぷ魇一蛘咭岬搅硪粋€(gè)城市而舉行拍賣活動(dòng)，那么他需要得到公會(huì)的許可。只要藝術(shù)家不逗留太長(zhǎng)時(shí)間就沒(méi)有問(wèn)題。這一規(guī)定意在阻止任何畫家通過(guò)拍賣庫(kù)存而產(chǎn)生不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)。

4.繪畫作為獎(jiǎng)品交換成為繪畫交易的一大創(chuàng)新

在荷蘭，藝術(shù)品作為彩票中獎(jiǎng)的獎(jiǎng)品被展出，這也成為畫作交易的一種方式。在歐洲其他國(guó)家中，沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家的彩票系統(tǒng)會(huì)產(chǎn)生像荷蘭那樣奇怪的后果。彩票是在市級(jí)或地方一級(jí)發(fā)行的，并被組織起來(lái)資助慈善事業(yè)，例如建造孤兒院和老人院。獎(jiǎng)品無(wú)論是瓷器還是繪畫都附有巨額獎(jiǎng)金，從而引發(fā)了一場(chǎng)真正的彩票狂熱，而這一熱潮可以與郁金香球莖的投機(jī)活動(dòng)相媲美。人們同時(shí)買很多彩票，以增加贏錢的機(jī)會(huì)，不僅用現(xiàn)金購(gòu)買，還用貴重物品換取。通過(guò)這種方式，彩票系統(tǒng)逐漸變得重要起來(lái)，它變成了一項(xiàng)有利可圖的生意。畫家和藝術(shù)交易商也利用這個(gè)機(jī)會(huì)在公眾面前展示他們的作品。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，17 世紀(jì)荷蘭經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，藝術(shù)品消費(fèi)的發(fā)展，造成了藝術(shù)市場(chǎng)的高度繁榮。除了傳統(tǒng)的交易形式，智慧的荷蘭人民創(chuàng)造了多種多樣的藝術(shù)品交易渠道，以至于今天的藝術(shù)品交易也沒(méi)有超出其范疇。同時(shí)，“隨著繪畫市場(chǎng)和畫商的出現(xiàn)，繪畫成為商品。于是畫家之間的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，專攻某一題材或在技法方面努力鉆研以期達(dá)到他人不能企及的水平，在一定程度上推動(dòng)了繪畫藝術(shù)的發(fā)展和繁榮”[9]。藝術(shù)交易渠道的多元化為荷蘭藝術(shù)的進(jìn)步提供了重要的抓手，極大地促進(jìn)了荷蘭繪畫的大發(fā)展，出現(xiàn)了以倫勃朗、哈爾斯、維米爾為首的大畫家群體，荷蘭繪畫在世界藝術(shù)史上取得了崇高的地位。