論數字繪畫技術與宋代花鳥繪畫藝術的結合

辛格格 李慧一 沈雨晴 張旭

摘 要：藝術的發(fā)展依賴于社會和科技的發(fā)展。宋代花鳥繪畫在中國傳統(tǒng)花鳥畫中占有十分重要的地位，其繪畫技術以及意境表達方式體現(xiàn)出中國獨特的民族文化以及精神。隨著時代的不斷進步，數字繪畫技術得到了快速發(fā)展。本文所探討的就是如何將二者更好地融合，讓宋代花鳥繪畫富有現(xiàn)代的生命力，給中國傳統(tǒng)繪畫注入新的時代精神，并傳承和發(fā)揚下去。

關鍵詞：宋代花鳥繪畫;數字繪畫;結合;傳承;意義

1 緒論

1.1 選題背景及現(xiàn)狀

從技術層面來說，傳統(tǒng)繪畫是以畫筆刷子等工具蘸取顏料在紙張或布料等支撐物上繪制，更看重技法和創(chuàng)作方式。從社會發(fā)展層面來說，大多繪畫作品以展覽的形式出現(xiàn)在大眾視野。靳尚誼先生說“繪畫是一門古老的藝術”。但隨著計算機技術的發(fā)展，出現(xiàn)了新的數字化的藝術形式——數字繪畫。近年來，我國的數字藝術產業(yè)出現(xiàn)良好的發(fā)展勢頭，傳統(tǒng)繪畫技巧已無法緊跟時代發(fā)展的潮流，必須以新的表現(xiàn)形式來實現(xiàn)發(fā)展。

1.2 選題的目的與意義

目的：傳統(tǒng)中國畫藝術是我國寶貴的文化遺產，更是世界繪畫藝術的重要組成部分，其繪畫及技法表達體現(xiàn)出中國獨特的民族文化及民族精神。本次創(chuàng)新是為了更深入地學習古代傳統(tǒng)繪畫技法，通過傳統(tǒng)繪畫藝術與數字繪畫相結合的方式，使中國古代傳統(tǒng)繪畫作品“活”起來，以達到弘揚和發(fā)展中國古代傳統(tǒng)藝術的目的。

意義：以傳統(tǒng)國畫審美為基礎的、與電腦繪制技術相結合的新型數字國畫，所表現(xiàn)出的是集傳統(tǒng)繪畫韻味和現(xiàn)代審美理念、科技于一體的數字藝術作品。數字藝術具有的交互性，實現(xiàn)了作者與觀者，觀者與藝術之間的互動，也拉近了作者、觀者、藝術之間的距離。

多元化是中國數字繪畫的必經之路。傳統(tǒng)繪畫技術與數字藝術結合，能讓文物在宣傳和展示上突破平面的限制，從而打破美術館展示的時間、空間局限，讓藝術更加貼近大眾。

2 數字繪畫技術的興起

2.1 傳統(tǒng)繪畫的變革

在悠久的文化長河中，繪畫的產生與發(fā)展都有十分特殊的重要意義。在詞源學的意義上，“繪”和“畫”各為一義，即《論語》中孔子所謂的“繪事后素”和《考工記》中的“畫繢（繪）之事”。在傳統(tǒng)中國畫中，人們更是將“線”“色”“墨”作為中國畫的基本造型語言，以此來達到感性的物質形式與理性的精神內容高度統(tǒng)一的繪畫藝術。但無論是文人畫、宮廷院畫，還是花鳥畫，都是在中國獨立自存的文化系統(tǒng)中，屬于舊的文化系統(tǒng)。在21世紀，隨著社會的進步和發(fā)展，我們需要用新的手段和媒介創(chuàng)造出一種符合現(xiàn)代人審美觀念和生活趣味的作品。傳統(tǒng)中國畫面臨著挑戰(zhàn)，它要跟上時代的腳步就必須與科學技術相結合。

2.2 數字繪畫的產生背景

20世紀90年代，計算機圖形日益完善，功能復雜多樣化，同時也涌現(xiàn)大批優(yōu)秀的數字藝術家，這時期的數字藝術呈現(xiàn)“百花齊放，百家爭鳴”的繁榮景象。隨著互聯(lián)網的發(fā)展，多媒體技術也逐漸成熟，這時期的數字媒體藝術形式多樣，且和傳統(tǒng)藝術相互滲透。傳統(tǒng)藝術家的介入也使計算機處理技術的表達更有活力。人們通過傳統(tǒng)技法表現(xiàn)藝術效果，數字化繪畫將傳統(tǒng)表現(xiàn)形式推向另一個高度。

3 以宋代花鳥繪畫的經典作品為題材背景

3.1 宋代花鳥作品的時代性特征

宋代繪畫是中國繪畫史上的一個高峰，宋代花鳥畫更是中國花鳥畫歷史上的高峰?！熬缚抵儭焙?，花鳥畫仍興盛，雖不復往日的盛況，但是畫風有所發(fā)展。期間出現(xiàn)“馬一角，夏半邊”的創(chuàng)新繪畫樣式，產生了許多精巧的山水小景或花鳥冊頁作品。南宋的畫壇更強調畫家個性與地域特色，畫風直承宣和院體畫傳統(tǒng)。除此之外，南宋畫壇出現(xiàn)了不少追隨文人墨戲與專擅墨竹、墨梅、墨花的畫家。水墨花卉的興起，使花鳥畫完全脫離宗教，成為純粹的欣賞品。

3.2 《枇杷山鳥圖》作品內容解讀

《枇杷山鳥圖》描繪的是江南五月的一枝枇杷果，樹枝上碩果累累，葉子翠碧，尤其惹人注目的是熟透了的黃色的枇杷果實，在盛夏的陽光中煥發(fā)出金碧璀璨的光彩。枇杷果汁的香甜招來了小鳥和蟲蟻。一只繡眼棲息于枝上，身披華麗的羽毛，腹部和頸部下部的羽毛呈現(xiàn)出潔白色，雙爪抓住枝上，脖子向前伸，用眼睛緊緊地瞅著一只爬在枇杷上的螞蟻。畫家將這一刻定格，對花果蟲鳥作出了生動的描繪，可以感受到作者對作品的精細刻畫及對自然景物的熱愛。

4 宋代花鳥繪畫藝術與數字繪畫技術相結合

4.1 宋代花鳥繪畫的技法表現(xiàn)——以《枇杷山鳥圖》為例

北京故宮博物院研究員曾評價《枇杷山鳥圖》：“枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生?！崩C眼的羽毛先以色墨暈染，頭、背、翅、尾用石綠淡淡地罩染，尾巴用少量赭石罩染。畫家在罩染時為了保護底色的筆墨，顏色的原有效果必須等底色干透后才能暈染，以保證“染不傷筆”。

枇杷果、鳥、葉子和其枝干運用了分染、罩染的表現(xiàn)技法。枇杷果以黃色勾輪廓，繼而植入金黃色。藤黃和赭石層層罩染枇杷果，枇杷葉用筆致工整細膩的重彩法表現(xiàn)，先用淡墨勾出輪廓色，再運用工筆畫的種種設色方法，一層一層地把顏色染上去，最后用濃墨勾勒開醒，點苔提神。

4.2 數字繪畫技術的運用

數字繪畫不僅可以模擬創(chuàng)作油畫、水彩、色粉等多種繪畫形式，還可以對變化復雜的中國畫筆觸加以模擬運用。Wacome品牌所具有1024級壓感的壓感筆就可以取得傳統(tǒng)繪畫工具豐富變化的筆觸效果，并可以對構圖、色彩、筆墨進行隨心所欲的改造。

在計算機輔助初期，把《枇杷山鳥圖》的手繪稿導入計算機進行矢量化處理。中國工筆畫講究線條，以線造型，且因為熟絹的作用，顏料會像水墨畫那樣形成特殊的擴散效果，因此采用Photoshop來模擬效果逼真的筆刷及不同質感紋理的畫布，根據中國畫的特性進行不同筆刷的調試。可用模擬勾線所用的輪廓筆和區(qū)域上色的水彩筆兩種筆刷進行填充和修補。當動畫中缺少幀，動作不流暢時，可使用計算機進行關鍵幀計算，縮短制作周期。

4.3 宋代花鳥繪畫和數字繪畫技術的結合

宋代花鳥繪畫風格受中國傳統(tǒng)國畫本體意蘊的影響和滲透，是中國畫本體審美意義的升華。它與數字繪畫的結合是中國畫在當今多媒體時代的某種發(fā)展，更是繼承和發(fā)展了千年的中國畫文化。數字繪畫軟件中的濾鏡不但可以取得紋理、渲染、模糊的藝術效果，還可以對整體或局部的色調、飽和度及肌理紋理進行變化。傳統(tǒng)國畫的技法有勾、點、染等，強調用筆、用墨，隨類賦彩，這些技法在數字動畫中都表現(xiàn)得淋漓盡致?？梢哉f，傳統(tǒng)的中國畫技法在今天發(fā)達的計算機多媒體的支持下更有趣味與意境。觀者對傳統(tǒng)書畫的欣賞是靜態(tài)的，傳統(tǒng)書畫留給觀者時間去思考、揣摩和品味，從而實現(xiàn)身臨其境、情景交融。而動畫是動態(tài)的語言，它帶來更多的是感情的直接傳達。

5 結語

數字繪畫技術將成為主流大眾文化的一部分，它體現(xiàn)了藝術與技術的完美結合，是21世紀最主要的新興藝術形態(tài)之一。它不僅代表了現(xiàn)代高科技電子繪畫技術的手段，而且也體現(xiàn)出一種現(xiàn)代繪畫的精神。數字化時代是社會發(fā)展的必然趨勢，中國的傳統(tǒng)國畫藝術需要我們新一代去發(fā)揚光大，所以我們應該在批判吸收的基礎上進行新的運用，將二者完美結合起來，讓中國畫能夠走向世界、走向未來，綻放獨特的光芒。

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